論《暮光之城》中貝拉的女性主義形象

秦嬌嬌

摘 要：斯蒂芬妮梅爾是一位美國(guó)女性作家，她在2005年成功創(chuàng)作了《暮光之城》系列小說(shuō)。這部系列小說(shuō)的一鳴驚人吸引了一大批文學(xué)愛(ài)好者的目光。本文將從女性主義文學(xué)視角，從小說(shuō)的人物形象與重要情節(jié)的設(shè)置上對(duì)貝拉的人物形象進(jìn)行解析。

關(guān)鍵詞：女性主義 人物 情節(jié)

《暮光之城》是一部美國(guó)青春愛(ài)情系列小說(shuō)，整部系列包括《暮色》、《新月》、《月食》和《破曉》四部曲。它由美國(guó)女性作家斯蒂芬妮梅爾創(chuàng)作，并于2005年出版，于2008年被美國(guó)電影公司投資成系列電影進(jìn)行拍攝?！稌r(shí)代》周刊評(píng)價(jià)它為“充滿(mǎn)著愛(ài)恨情仇的張力，但又優(yōu)雅精致如簡(jiǎn)·奧斯丁，達(dá)到了浪漫小說(shuō)的一種極致?！薄都~約時(shí)報(bào)》評(píng)價(jià)它為“有若即若離的情感糾葛，有一波三折的冒險(xiǎn)歷程，有瑰麗奇異的超凡想象，有惟妙惟肖的場(chǎng)景描寫(xiě)，有驚心動(dòng)魄的閱讀快感，也有直擊心靈的溫情慰藉?！边@部系列小說(shuō)一經(jīng)發(fā)行，在社會(huì)上反響熱烈，并獲得多項(xiàng)殊榮：紐約時(shí)報(bào)主編精選；出版者周刊 “年度最佳好書(shū)”；亞馬遜網(wǎng)站 “最近十年來(lái)最佳好書(shū)”；美國(guó)圖書(shū)館協(xié)會(huì)“十大青少年優(yōu)良讀物”及“十大最佳叢書(shū)”等。

《暮色》、《新月》、《月食》和《破曉》四部曲是以日月光華的盈虧為名，蘊(yùn)含了主人公跌宕起伏的命運(yùn)與復(fù)雜多變的情感故事，更是暗示了女主角貝拉從一個(gè)稚氣未脫的少女成長(zhǎng)為一位敢于承擔(dān)家庭責(zé)任，敢愛(ài)敢恨，在關(guān)鍵時(shí)刻甚至不惜犧牲自己生命的這樣一位女性主義形象。這是貝拉的個(gè)人成長(zhǎng)歷程，這樣的人生之路恰如月亮的陰晴圓缺，而貝拉高尚美好的道德情操就宛如蒼穹中那恒久不變的皎潔明月?！赌汗庵恰废盗行≌f(shuō)以男主角——“素食主義”的吸血鬼愛(ài)德華與女主角——人類(lèi)正在讀高中的少女貝拉之間的情感糾葛為創(chuàng)作主線，其間更是融合了西方關(guān)于吸血鬼與狼人的民間傳說(shuō)，并將這些相關(guān)的故事人物與場(chǎng)景放置在福克斯小鎮(zhèn)的一所高中校園中，這也迎合了一大批青少年讀者的閱讀口味。故事情節(jié)更是環(huán)環(huán)緊扣，懸念叢生，吊足了大眾的審美胃口，而男女主人公之間忠貞不渝宛如羅密歐與朱麗葉式的凄美動(dòng)人的愛(ài)情故事更是讓許多讀者欲罷不能。

自從這部系列小說(shuō)問(wèn)世以來(lái)，在文學(xué)藝術(shù)角度上對(duì)她進(jìn)行解析的研究者們絡(luò)繹不絕。本文在這里就從其中一個(gè)方面——女性主義，對(duì)小說(shuō)中的女主人公貝拉進(jìn)行審美解析：

一、貝拉的人物形象

首先，映入我們眼簾的貝拉是這樣的一副形象：因?yàn)楦改鸽x異，家庭破碎，母親與繼任愛(ài)人共同生活在一起，無(wú)暇照看女兒貝拉，貝拉似乎也不愿意成為二人拉近距離的障礙，因此為了減少不必要的家庭糾紛與麻煩，貝拉決定離開(kāi)原本居住的陽(yáng)光明媚的鳳凰城，而與單身孤苦的父親同住。父親是一位小鎮(zhèn)警察，工作恪盡職守，性格沉默寡言，但是對(duì)貝拉卻是疼愛(ài)有加，呵護(hù)備至，只是不善于表達(dá)。父女初次相見(jiàn)時(shí)，貝拉已經(jīng)從原來(lái)父親眼中的小女孩兒成長(zhǎng)為一個(gè)漂亮的大姑娘。當(dāng)父親與貝拉在一起的時(shí)候，父女二人也是寥寥幾語(yǔ)，略顯尷尬。而貝拉剛剛搬到父親居所的時(shí)候，手中始終捧著那個(gè)小小的仙人球，這也象征了貝拉作為青春期少女的心理特征——排斥外界。貝拉正如這顆仙人球一樣，渾身長(zhǎng)滿(mǎn)了刺，只是為了防止別人靠近她，這是貝拉自我保護(hù)意識(shí)的一種外在體現(xiàn)。最開(kāi)始的時(shí)候，貝拉并不喜歡?？怂剐℃?zhèn)的天氣，因?yàn)樗偸顷幱赀B綿（這在以后的閱讀中，我們也可以了解到這樣的天氣正是吸血鬼家族卡倫一家選擇在這里居住生活的原因），而她與當(dāng)?shù)厝酥g的相處似乎也不太習(xí)慣，在學(xué)校貝拉并不愿意參與業(yè)余活動(dòng)，與同學(xué)們的接觸也并不多，而她天生運(yùn)動(dòng)神經(jīng)也很差，身體也給人一種羸弱的觀感。于是，這樣的她就經(jīng)常把自己封閉在小屋里，只有這里才是屬于她自己的自由天地，在這里她可以查閱吸血鬼的源起，可以思考吸血鬼與狼人之間的恩怨情仇，以及在之后與吸血鬼愛(ài)德華的約會(huì)，狼人雅各布的拜訪等等場(chǎng)景都是發(fā)生在這里。這個(gè)小屋是早期貝拉精神狀態(tài)的象征，體現(xiàn)了貝拉初來(lái)乍到的痛苦與不適。小屋不僅是一個(gè)封閉的空間概念，同時(shí)它也是女性抵抗外界危險(xiǎn)與攻擊的避風(fēng)港，但從另一方面來(lái)講，小屋也是貝拉與外界隔離的玻璃罩，是禁錮的一種存在。而愛(ài)德華最初的拜訪則是從貝拉小屋的窗戶(hù)進(jìn)來(lái)，所以可以看出，愛(ài)德華是小鎮(zhèn)里第一個(gè)敲開(kāi)貝拉心門(mén)的人，也是貝拉與外界溝通的橋梁。

其次，在傳統(tǒng)文學(xué)中，尤其是女性哥特小說(shuō)中，女主人公通常會(huì)通過(guò)自己不懈的努力與堅(jiān)定的意志來(lái)沖破壓制與束縛，并解脫精神上的桎梏，達(dá)到身心上的雙重解放與自由，改頭換面，脫胎換骨，從此過(guò)上幸福全新的生活，比如經(jīng)典小說(shuō)《簡(jiǎn)·愛(ài)》等。在這類(lèi)小說(shuō)中，女性最初的形象是羸弱被動(dòng)的，甚至是受壓迫者受剝削者，但是她們體內(nèi)潛藏的偉大力量會(huì)逐漸覺(jué)醒，她們通常具有堅(jiān)韌不屈的性格特質(zhì)，而小說(shuō)家們最終也會(huì)讓這些堅(jiān)強(qiáng)女性獲得自己的幸福。傳統(tǒng)小說(shuō)中的女性人物通常會(huì)通過(guò)抗擊封建思想下的性別壓迫來(lái)獲得自由解放的新生。而在《暮光之城》系列小說(shuō)的第四部曲《破曉》中，貝拉則是通過(guò)對(duì)女兒的生育，完成了女性破繭成蝶的全新蛻變。我們回顧貝拉的整個(gè)女性成長(zhǎng)過(guò)程：她先是與愛(ài)德華墜入愛(ài)河，之后在她得知愛(ài)德華是“素食主義”的吸血鬼之后，她對(duì)自己的愛(ài)情發(fā)展方向進(jìn)行了艱難的抉擇，而后二人以及卡倫一家一起面對(duì)并擊敗了吸血鬼伊麗莎白等人的追捕，而在愛(ài)德華因?yàn)榕聜Φ剿h(yuǎn)離她之后，她又對(duì)是否獨(dú)活于世進(jìn)行了思考與選擇，期間貝拉與愛(ài)德華的愛(ài)情更是經(jīng)歷了雅各布的考驗(yàn)。所幸后來(lái)在愛(ài)麗絲的幫助下，貝拉與愛(ài)德華得以團(tuán)聚，之后又再次擊敗了吸血鬼伊麗莎白復(fù)仇軍團(tuán)的報(bào)復(fù)。不久之后兩人有了愛(ài)情的結(jié)晶——女兒的孕育，而貝拉在生產(chǎn)女兒的時(shí)候卻是經(jīng)歷了生死的考驗(yàn)，但她仍毅然決然地選擇保住女兒的生命，哪怕是需要用她自己的性命作為交換。幸運(yùn)的是，女兒出生之后，在愛(ài)德華及時(shí)的積極“搶救”下，貝拉獲得了另一種全新的生活，她成為了吸血鬼，這樣灰姑娘就永遠(yuǎn)與王子幸福地生活在一起了。但是不久，強(qiáng)大的吸血鬼沃爾圖里家族知道了這件事，為了利益，他們決定消滅貝拉一家，但是最終還是正義戰(zhàn)勝邪惡，在遠(yuǎn)道而來(lái)的吸血鬼朋友們的幫助下，他們戰(zhàn)勝了沃爾圖里家族，從此幸福相依地生活下去。

二、主要情節(jié)的編排

我們都知道，女性在身體結(jié)構(gòu)與力量上都弱于男性，這就決定了女性在社會(huì)的很多層面都充當(dāng)著弱者的角色。因此，女性心中總是缺乏安全感與依賴(lài)感，她們可能終其一生都在尋找著心靈的歸屬。因此，古今中外很多女性都成為了感天動(dòng)地的愛(ài)情故事中的女主角，這部系列小說(shuō)也不例外。整部小說(shuō)的情節(jié)設(shè)置，尤其是重大矛盾沖突的編排都是以貝拉的個(gè)人安危為主導(dǎo)中心，是貝拉推動(dòng)著故事情節(jié)的發(fā)展。比如貝拉與吸血鬼愛(ài)德華以及狼人雅各布之間的既纏綿又糾結(jié)的愛(ài)情關(guān)系，這牽動(dòng)著很多青少年讀者的心隨之起伏感動(dòng)。而吸血鬼與狼人本來(lái)有著嚴(yán)格的契約，但是為了貝拉，愛(ài)德華與雅各布最后終于言歸于好，而雅各布也成了愛(ài)德華與貝拉的女兒的“烙印愛(ài)人”。這兩位男主角都以貝拉的個(gè)人幸福為優(yōu)先考慮原則，二人處處都在為她著想，為了貝拉的個(gè)人安全，兩人竟然可以聯(lián)動(dòng)同族與對(duì)方結(jié)為聯(lián)盟。

在第一部小說(shuō)《暮色》中，我們看到了貝拉是個(gè)孱弱而運(yùn)動(dòng)神經(jīng)很差的女孩兒，但是她卻愿意為了愛(ài)德華而去盡力融入庫(kù)倫這樣的吸血鬼家族，而她也在擔(dān)心自己是不是會(huì)隨時(shí)喪失生命。這就表明了在戀愛(ài)，婚姻以及家庭中，女性在心態(tài)上的惴惴不安，但卻為了自己心愛(ài)的人寧愿犧牲自己的寶貴精力與青春年華以承擔(dān)責(zé)任的美好情操。在小說(shuō)的結(jié)尾，當(dāng)貝拉被吸血鬼詹姆斯一伙騙去，愛(ài)德華更是在貝拉的生命受到嚴(yán)重威脅的緊要關(guān)頭及時(shí)出現(xiàn)，阻止了悲劇的發(fā)生，看到因受傷而強(qiáng)忍劇痛的貝拉，愛(ài)德華被激怒了，他像一頭因憤怒而發(fā)狂的野獸，將詹姆斯幾近撕碎，最后庫(kù)倫家族及時(shí)趕到，合力將詹姆斯燒成灰燼。

而在第二部《新月》中，由于在庫(kù)倫家族為貝拉舉行的生日聚會(huì)上的小事故，貝拉受了傷。愛(ài)德華漸漸意識(shí)到未來(lái)貝拉的安全將會(huì)受到威脅，愛(ài)德華不愿意將貝拉“轉(zhuǎn)化”成沒(méi)有靈魂的吸血鬼，于是他選擇離開(kāi)。但是貝拉從此一蹶不振，陷入巨大的悲傷漩渦無(wú)法自拔，貝拉的懸崖跳水不幸發(fā)生變故，恰好被雅各布救起。無(wú)意中誤以為貝拉自殺的愛(ài)德華也決定去沃爾圖里家族那里求死，幸好后來(lái)貝拉在愛(ài)麗絲的幫助下及時(shí)趕到。而當(dāng)沃爾圖里家族知道了貝拉能夠抵御所有吸血鬼的超能力時(shí)，他們認(rèn)為這將是吸血鬼種族巨大的潛在威脅，因此他們決定殺死貝拉，這時(shí)，愛(ài)德華為了貝拉的安全更是拼死與沃爾圖里家族抵抗，幸好愛(ài)麗絲在危急關(guān)頭預(yù)見(jiàn)到了貝拉未來(lái)也會(huì)成為吸血鬼家族的一員，這才化解了干戈。

而在最后兩部的《月食》與《破曉》中，維多利亞組織的吸血鬼軍團(tuán)更是對(duì)庫(kù)倫家族展開(kāi)了瘋狂報(bào)復(fù)，但是庫(kù)倫家族聯(lián)合雅各布及其族人們共同戰(zhàn)斗，交戰(zhàn)正酣之時(shí)，維多利亞對(duì)愛(ài)德華進(jìn)行偷襲，緊要時(shí)刻，貝拉再次機(jī)智地劃傷自己，讓鮮血吸引了敵方的注意，進(jìn)而成功解救了愛(ài)德華，最后終于將其一舉消滅。而在貝拉的女兒逐漸長(zhǎng)大之時(shí)，卻被沃爾圖里家族得知，在以貝拉的女兒有可能成為不可確定的潛在威脅成為其消滅庫(kù)倫家族的借口之后，沃爾圖里家族企圖與庫(kù)倫家族展開(kāi)血戰(zhàn)，但后來(lái)在愛(ài)麗絲預(yù)見(jiàn)到了即將發(fā)生戰(zhàn)爭(zhēng)的最終結(jié)果之后，沃爾圖里家族終于知難而退了，從此庫(kù)倫家族的吸血鬼們以及雅各布都各自過(guò)上了理想中的幸福生活。

從始至終，我們都可以看出整部系列小說(shuō)都是以女主角貝拉為中心來(lái)設(shè)定故事情節(jié)，小說(shuō)中的幾個(gè)重大的血腥沖突也都是以貝拉為導(dǎo)火索，可見(jiàn)作者在創(chuàng)作時(shí)是懷有女性意識(shí)并且肯定女性?xún)r(jià)值的，這與作者本人的性別也是有直接關(guān)系的。所以我們?cè)陂喿x解析這部系列小說(shuō)時(shí)，有必要認(rèn)真了解一些女性主義文學(xué)方面的知識(shí)，這對(duì)我們未來(lái)的閱讀將有深刻的指導(dǎo)意義，而對(duì)這部精彩創(chuàng)作的浪漫主義愛(ài)情小說(shuō)，還會(huì)有很多值得我們從更多角度向更深層次去挖掘探索的東西。

參考文獻(xiàn)

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