淺析新中式園林低碳景觀設(shè)計運用

蔡青　劉林振　姚婧

一、引言

2015年中國（武漢）國際園林博覽會的主題是“生態(tài)園博，綠色生活”，整個博覽會會址用地213.77公頃，其中有50公頃用地在原金口垃圾填埋場上建設(shè)，采用低碳園林景觀是此次園林博覽會景觀設(shè)計提倡的重點。

歷屆園博會大師園中曾有過德國、日本、美國等國際大師參與，從不同的角度給我們展示出國際化園林理念的設(shè)計信息，設(shè)計新穎，想象力豐富，帶給我們國際化的視覺大餐。但同時我們也渴望有屬于我們自己的東方大師園，希望結(jié)合中國傳統(tǒng)園林的特點演繹一個嶄新的中國特色園林景觀。

中國園林有三千多年的歷史，從殷商時代便開始。西周的“囿”；秦漢時的宮苑和私家園林；隋、唐、宋宮苑與唐、宋寫意山水園；明清宮苑和江南私家園林。中國古典園林四個時期在漫長、不間斷的發(fā)展過程中形成了世界上獨樹一幟的風景式園林體系——中國園林體系。中國園林體系不同于西方園林，具有東方園林獨有的氣質(zhì)特點和文化積淀。我們自己的園林特色有展示不盡的園林創(chuàng)作手法，如何運用低碳景觀的方式設(shè)計新中式園林值得景觀設(shè)計者去探索和創(chuàng)新。

二、缺園的低碳設(shè)計理念解析

在武漢園博會的生態(tài)主題的大環(huán)境下，本次園博會邀請了來自美國、法國的四位大師，王受之《缺園》的設(shè)計正是東方園林藝術(shù)景觀運用和生態(tài)低碳理念結(jié)合的精致園林。

王受之從事多年設(shè)計及教育工作，是國內(nèi)現(xiàn)代設(shè)計教育的重要奠基人之一。他一直堅持景觀的低碳設(shè)計理念，此園從創(chuàng)作到最后實施一直秉承他的三個設(shè)計觀點：第一，回歸中國傳統(tǒng)景觀園林設(shè)計的圍合、精致、典雅；第二，體現(xiàn)園林的趣味性；第三，強調(diào)低碳景觀設(shè)計。

“缺園”的設(shè)計靈感來至于王受之一向主張的做人做事應該“寧缺毋濫”的觀點，又考慮到生活中普遍存在的不完整性，由此而創(chuàng)作出現(xiàn)了“缺園”的原型。缺園傳達給我們的信息是貼近生活的本質(zhì)，不浪費資源的態(tài)度，這就是低碳設(shè)計的概念表現(xiàn)的一種形式。

理念中除了非完整性的表達方式，追求自然也是造園的一大特點。當今隨著城市化的急速發(fā)展，我們生存環(huán)境逐漸惡化，在迷失中我們渴望的一種良性發(fā)展的探索?！叭眻@”是在這個大背景下設(shè)計的，意在有差異，而不是類同。入口的缺園賦中寫道“夫造園者，討千萬人之心也；世雖從靡費，人欲念純樸”，意思是說設(shè)計園林的目的是討大家喜歡，雖然靡費之風盛行，但是人欲卻還是喜歡自然純樸的。設(shè)計中所提倡的自然純樸、追求返璞歸真恰是我們設(shè)計理性回歸的一種方式。

“返璞歸真”意為：去除外在的裝飾，恢復原來質(zhì)樸的自然狀態(tài)。處于這種狀態(tài)的景觀，人們往往聯(lián)想是不經(jīng)修飾、原始、甚至荒蕪，與人們心中藝術(shù)化的景觀相差甚遠，景觀設(shè)計的返璞歸真，既要體現(xiàn)景觀價值的藝術(shù)美學，也要體現(xiàn)生態(tài)的低能耗性。

三、缺園在低碳景觀方面的具體運用（空間、維養(yǎng)、材料、海綿、裝飾）

園區(qū)占地2600平方米，面積并不算大，設(shè)計上將英式迷宮、木制傳統(tǒng)建筑及溪流三個設(shè)計元素通過中國傳統(tǒng)造園手法巧妙的組合在一起，形成通而不透，迷惑有趣的江南園林景觀組合。（圖一）

在整個園子建設(shè)的過程中，設(shè)計者一直堅持低碳景觀，運用主要體現(xiàn)在六個方面：

1、巧與因借

中式園林在構(gòu)景上精于布局，巧于因借。對園外景色應“極目所至，俗則屏之，嘉則收之”。構(gòu)景本無定格，而在于巧變與巧借。計成在《園治》中稱借景為“園林之最要者也”，內(nèi)借外借，遠近交輝，層次豐富而深遠。方案初期，了解到現(xiàn)場周邊為狹長的帶狀用地，地塊北面臨近三環(huán)，南面緊靠小高層經(jīng)濟適用房，周邊大環(huán)境不理想，需要通過圍合的方式來造園，竟可能減少周邊環(huán)境對園區(qū)的影響。利用園區(qū)外的竹子對空間有效的圍合，減少了后期綠籬受季節(jié)和生長期不佳等不利因素等影響。竹子也成了大師園內(nèi)必不可少的一景。充分利用植物劃分空間營造意境氛圍。植物可以非常自然、高效的劃分景觀空間，使得一個空間大而不空、小空間隱含大意境。（如圖二）

2、低度維養(yǎng)

全園沒有奇花異草，所有灌木、喬木均來自本地。全園喬木主要為烏桕、小葉青楓，選用胸徑為10-18厘米的規(guī)格，易于成活，在施工過程中沒有一棵因為沒有成活而更換；綠籬選用筆柏，筆柏不但易于成型而且后期管理修剪次數(shù)少，即時效果和長期效果都較佳；地被采用自然型態(tài)的杜鵑，整個綠化不需要特別增加噴灌系統(tǒng).后期管理的維護度較低。（如圖三）

3、材料的廢舊回收

所有建筑用料均是收集的舊榆木、舊磚、舊瓦建成：建筑風格門非派，依長江流域最典型的農(nóng)舍修建，最大限度保留其古樸風格。木料加工均采用古樸自然的手法，保留自然紋理，自然隨形，不追求規(guī)整形狀，保留木料的原汁原味，減少加工的程序。鋪裝的舊磚和屋面的舊瓦，均是省內(nèi)武漢市周邊拆除的民宅收集而來，賦予了建筑材料新的生命力。（如圖四）

4、雨水花園的運用

整個園區(qū)水景面積約為122平方米，水面或大或小或?qū)捇蛘鲝木笆缢诹鞒鰰r而成泉時而變溪時而匯池，水岸邊或景石點綴或緩坡入水或石橋橫跨或汀步涉水，整個水景面積雖小但一點也不缺靈動趣味，除了在結(jié)合景觀需要半軒區(qū)域做了有一定大小的水面之外，其它區(qū)域溪流均只有一步大小的寬度，有意識的控制水面的面積；水體區(qū)域豎向是全園最低處，自然雨水能經(jīng)過周邊綠化的初步凈化進入水體，能起到蓄、排、凈、透的調(diào)蓄功能。全園除了水景需要溢水系統(tǒng)外，其它場地均為透水鋪裝，是一個天然的大海綿，沒有對地塊增加額外的負擔。（如圖五）功能。全園除了水景需要溢水系統(tǒng)外，其它場地均為透水鋪裝，是一個天然的大海綿，沒有對地塊增加額外的負擔。（如圖五）

5、虛實結(jié)合形神相宜

中國園林離不開傳統(tǒng)書畫，營詩情畫韻，造文雅風尚，人意天成，景致如畫，引人入情入境入畫，畫里畫外相互滲透，讓人們在自然中品味書畫詩詞的寧靜、謙和、疏朗、開闊的桃園之美。全園回歸中式園林的裝飾方式，在亭、軒、廊都有對聯(lián)、匾額，屏風上有21幅黑白水墨畫，這些均是由王受之親自創(chuàng)作完成，沒有斑駁的色彩，但作者傳達的每一個信息都給游人無窮的回味，沉醉于美景其中，真正做到小中見大，不虛此行。（如圖六）

6、巧妙的空間延伸

“缺園”鑲嵌在迷宮式綠籬墻上的不銹鋼鏡子是園子的一大趣味亮點，在綠籬迷宮終段布置不銹鋼大面“鏡子”形成幻象，增加重復、迷惑感，有“走不出去”的暗喻。同時不銹鋼鏡子對周圍景觀事物的反射，讓園子景觀空間變得虛虛假假、真真實實更加豐富多彩，游人置身其中隨著步移景異體驗變幻莫測的景觀效果，巧妙的延展空間的長度、寬度。旨在建造諧趣、好玩，作者在“賦”里面說這個園“意在遁出，只求野趣，并無哲理”，“缺園無大志，只求眾人開心，殘缺迷離，樂在其中，或得歡喜，此造園之真意，若此，余必悅心而足矣”。如此精妙的運用達到奇好的效果，我們的設(shè)計上可以以小博大何樂而不為呢。（如圖七）

四、小結(jié)

新中式園林是屬于我們自己的園林體系，景觀設(shè)計師有責任去傳承中國特色園林，并且從低碳景觀的角度去探究中國園林的發(fā)展。

本項目在低碳設(shè)計上六項措施的運用取得了很好的景觀效果，不但合理的控制了成本，避免了不必要的浪費，是對低碳景觀方向一個有意義的探究。低碳景觀不僅停留在我們熟知的各種形式，每個設(shè)計的細節(jié)都有可能是一個帶來低碳效果的小舉措，需要設(shè)計師去認真對待，反復推敲。

優(yōu)秀的低碳設(shè)計不僅是節(jié)省能效，降低經(jīng)濟成本，某些低技派的鄉(xiāng)土材料，反而會產(chǎn)生令人耳目一新的效果。巧妙的構(gòu)思可以讓我們實現(xiàn)更多的生態(tài)低碳型景觀設(shè)計，為可持續(xù)景觀續(xù)航。