景觀設(shè)計手繪表現(xiàn)畫面組織中構(gòu)圖的方法探究

祝京

（北京工業(yè)大學(xué)，北京100124）

景觀設(shè)計手繪表現(xiàn)畫面組織中構(gòu)圖的方法探究

祝京

（北京工業(yè)大學(xué)，北京100124）

對于手繪學(xué)習(xí)者，他們學(xué)習(xí)的核心即為畫面組織方法。通過掌握這部分內(nèi)容，能夠幫助設(shè)計師提高手繪審美水平，樹立手繪學(xué)習(xí)的自信心；對于有相關(guān)手繪學(xué)習(xí)經(jīng)歷和有一定基礎(chǔ)的學(xué)生，掌握這部分內(nèi)容更能在現(xiàn)有基礎(chǔ)之上更加準(zhǔn)確快捷地傳達(dá)設(shè)計意圖，提高審美修養(yǎng)，提高現(xiàn)有手繪表現(xiàn)水平。所以基于這一課題的研究是非常值得并且有著很重要的意義的。而在手繪畫面組織中，構(gòu)圖扮演著搭建畫面結(jié)構(gòu)這一重要角色，是體現(xiàn)畫面效果的首要前提，所以在手繪畫面組織方法的研究中對于構(gòu)圖方法的探究又顯得尤為重要。

景觀設(shè)計；手繪；畫面組織；構(gòu)圖；方法研究

對于手繪學(xué)習(xí)者，他們學(xué)習(xí)的核心即為畫面組織方法。通過掌握這部分內(nèi)容，能夠幫助設(shè)計師提高手繪審美水平，樹立手繪學(xué)習(xí)的自信心；對于有相關(guān)手繪學(xué)習(xí)經(jīng)歷和有一定基礎(chǔ)的學(xué)生，掌握這部分內(nèi)容更能在現(xiàn)有基礎(chǔ)之上更加準(zhǔn)確快捷地傳達(dá)設(shè)計意圖，提高審美修養(yǎng)，提高現(xiàn)有手繪表現(xiàn)水平。所以基于這一課題的研究是非常值得并且有著很重要的意義的。

而在手繪中畫面的結(jié)構(gòu)是由構(gòu)圖來組織搭建的，構(gòu)圖是畫面組織表現(xiàn)的首要前提，只有將畫面的構(gòu)圖框架搭建好才會為最終的效果呈現(xiàn)打好基礎(chǔ)。構(gòu)圖方法在手繪畫面組織中扮演著尤為重要的的角色，因此對于它的研究也顯得尤為重要

一、景觀設(shè)計手繪的取景問題

構(gòu)圖首先要考慮的是取景，它是一種對畫面組織的思考。簡單來看，取景無非就是選擇一個較為合適的站立點以得到最佳的場景視覺效果，但這個看似簡單的問題卻使很多人傷透腦筋，往往很難做出“最佳”的選擇。其實取景沒有絕對的“對”與“錯”，整體構(gòu)思需要把握以下幾個原則。

（一）手繪作品表現(xiàn)的主體

首先，明確取景的主體概念。每一幅手繪作品都有要表現(xiàn)的主體內(nèi)容，取景首先就是構(gòu)思這個主體內(nèi)容的尺度與范圍，以一個整體來理解主體內(nèi)容才能確定一個比較適合的觀察距離。這是一種比較穩(wěn)妥的取景方式，可以確保主體內(nèi)容的相對完整性，在初步的取景構(gòu)思時不應(yīng)該將注意力分散于局部。

（二）畫面視覺角度調(diào)整

有了要表現(xiàn)范圍，確定了觀察距離，下一步就要進(jìn)行具體的視覺角度調(diào)整，此時開始思考透視表現(xiàn)形式。在取景構(gòu)思中，對于采用哪種形式的透視應(yīng)該有一個大致的考慮，可以分別用平行透視與成角透視來試想場景的視覺效果比較，這是更加具體化、形象化的思考。要注意的是，對透視形式的選擇是對視覺角度的適量調(diào)整，如果僅憑透視形式來構(gòu)想取景效果是不可靠的。

（三）畫面表現(xiàn)內(nèi)容取舍

任何場景表現(xiàn)都必然有一定的局限性，不可能照顧到方方面面的內(nèi)容。面面俱到的取景意識是一種思考誤區(qū)，是常見的錯誤心態(tài)。總擔(dān)心表現(xiàn)的不夠全面，想在一個取景范圍內(nèi)裝入盡量多的內(nèi)容，這是造成選擇不定的主要原因。在有明確側(cè)重的前提下，取景只要能夠滿足大體氛圍的表現(xiàn)就可以了。所謂“有得必有失”，對于一幅手繪畫面來說，這是一個非常實際的道理。

（四）畫面表現(xiàn)內(nèi)容密度

密度也是取景構(gòu)思的一個主要方面，這種密度是針對表現(xiàn)內(nèi)容而言的，手繪表現(xiàn)很注重畫面的充實感。雖然密度的調(diào)整主要依靠對構(gòu)圖的主觀處理，但實際上在取景時就應(yīng)該考慮到表現(xiàn)內(nèi)容的集中性和連貫性，要盡量回避內(nèi)容過度分散、密集或雜亂無序的角度，不過這還要根據(jù)實際的方案情況來客觀對待。密度是相對而言的，并不能為把畫面填滿而刻意尋找取景角度，更不能為追求畫面充實而脫離設(shè)計方案去編造。

（五）畫面表現(xiàn)內(nèi)容重疊遮擋位置的調(diào)整

在取景時，為了避免主體表現(xiàn)內(nèi)容不會出現(xiàn)相互重疊或嚴(yán)重的遮擋，還需要對主體內(nèi)容的位置關(guān)系進(jìn)行斟酌。物體間的相互遮擋是不可避免的，但在實際表現(xiàn)中完全可以對被遮擋內(nèi)容的位置進(jìn)行適當(dāng)?shù)恼{(diào)整，這是很正常的構(gòu)圖調(diào)節(jié)手段。無論如何不可有意制造遮擋來減少表現(xiàn)內(nèi)容，這樣會嚴(yán)重影響畫面效果。

（六）景觀設(shè)計手繪的取景誤區(qū)

取景是視覺范圍的體現(xiàn)，是構(gòu)圖的前奏，但并不能代替構(gòu)圖。取景是一種相對比較客觀、現(xiàn)實的場景構(gòu)思形式，并不添加過多的主觀調(diào)配，應(yīng)該以尊重方案設(shè)計為前提。在頭腦中想象實際的場景效果，并把自己置身于其中，這才是真正的取景構(gòu)思的實質(zhì)，主要依靠的是立體形象思維的能力。

二、景觀設(shè)計手繪中的景深問題

景深是構(gòu)圖表現(xiàn)中一個重要的思考內(nèi)容。取景范圍主要是針對視域而言的，也就是說畫面的寬度范圍，而景深所代表的是畫面的縱深范圍，這是另一種范圍概念，是指從視覺出發(fā)點到畫面所能表現(xiàn)的“盡頭”之間的距離。景深往往是以視域范圍的取景選擇為前提，更多地取決于透視形式，因此不能作為取景和畫面構(gòu)成的首要構(gòu)思依據(jù)。盡管如此，景深對畫面效果的影響也是非常大的，因為它是對空間效果的直接體現(xiàn)。表面上看景深范圍屬于客觀因素，似乎不受主觀意愿的支配，但在實際表現(xiàn)中，對景深處理的可變性往往是很大的。這兩者并不矛盾，因為這是表面與內(nèi)在兩種理解方式，我們就是要從客觀和主觀這兩個方面來認(rèn)識和把握景深。

（一）景觀設(shè)計手繪中的景深種類

景深的客觀體現(xiàn)屬于景深形式的概念，是表現(xiàn)內(nèi)容的客觀現(xiàn)實，主要有三種：

1.完全景深——這種景深形式體現(xiàn)的是自然消失的景深狀態(tài)，一般多運用于環(huán)境場景的表現(xiàn)，并且往往是沒有明顯遮擋的大場景。這種景深形式的主要優(yōu)勢是空間縱深感比較強，所以它多應(yīng)用于環(huán)境場景的表現(xiàn)。

2.封閉景深——所謂封閉是指所表現(xiàn)的主體內(nèi)容貫通了整個視域范圍，使畫面幾乎沒有景深自然消失的體現(xiàn)。這種景深形式多用于建筑表現(xiàn)。

3.主次景深——畫面以主體內(nèi)容表現(xiàn)為核心，同時也有自然消失的景深作為空間效果的陪襯，形成明顯的主次關(guān)系。這種景深形式是應(yīng)用最為廣泛的，它的特征是畫面感強，視覺結(jié)構(gòu)完整，主題明確，對于建筑、環(huán)境表現(xiàn)都很適用。

（二）景觀設(shè)計手繪中景深的可變性

景深的可變性可以理解為景深層次，這是對景深客觀內(nèi)容的主觀處理，需要調(diào)動的就是主觀意識了，景深層次可分為三個層次：

1.近景——距視線出發(fā)點最近的一個表現(xiàn)區(qū)域，內(nèi)容多為植物和人物等配景。近景的主要作用是為畫面創(chuàng)造細(xì)致、生動的內(nèi)容表現(xiàn)，加強局部的可視性，同時增強空間的進(jìn)深效果。實際上，近景表現(xiàn)中“虛擬”的成分較大，其內(nèi)容與形式往往是由創(chuàng)作者自由擺布和發(fā)揮的。

2.中景——是畫面的核心區(qū)域，通常是表現(xiàn)的主體內(nèi)容。這個區(qū)域要與視線出發(fā)點保持一定的距離（根據(jù)實際情況來定），對這個區(qū)域的內(nèi)容表現(xiàn)是比較客觀的，要直接體現(xiàn)設(shè)計的要求。對中景的表現(xiàn)不需要像近景那樣刻意地細(xì)致和深入，只要把設(shè)計意圖和效果明確而清晰地體現(xiàn)出來就可以了。

3.遠(yuǎn)景——遠(yuǎn)景在三個景深層次中所占的比例最小，它的“虛擬性”也最突出，表現(xiàn)自由度最大。較前兩者而言，遠(yuǎn)景表現(xiàn)是十分概括的，所以，它是一個比較含蓄的景深表現(xiàn)區(qū)域。遠(yuǎn)景主要作用是進(jìn)一步加強景深效果，同時對中景的空余進(jìn)行填充封閉，使畫面趨于完整。

景深層次是很重要的概念，說它具有可變性是因為這三個景深層次的關(guān)系是需要靈活變換、控制的，是要根據(jù)實際情況而定。它們的可變性主要體現(xiàn)在所占畫面的比重關(guān)系：中景雖然是畫面的核心，但它不一定占據(jù)絕對的比重；近景與遠(yuǎn)景雖然有較強的虛擬和修飾成分，但很可能會根據(jù)實際需要而得到突出，特別是近景，這與所表現(xiàn)的場景性質(zhì)有關(guān)。景深層次之所以重要是因為它體現(xiàn)的是場景空間效果，特別是進(jìn)深空間的效果。但是僅僅依靠調(diào)節(jié)這三個層次關(guān)系不可能滿足各種場景畫面的需要，有時，為了強調(diào)進(jìn)深尺度和空間效果，在取景時還要去選擇一個有貫通性的、比較突出的內(nèi)容，比如道路、水流、橋等，它們就像隱含的線索，通過這條線索來引導(dǎo)視覺，增強畫面的空間進(jìn)深感。

三、景觀設(shè)計手繪中的構(gòu)圖比重關(guān)系

構(gòu)圖比重是構(gòu)圖表現(xiàn)的主要形式之一。畫面結(jié)構(gòu)追求的不是均衡，而是一種有輕有重、有疏有密的節(jié)奏關(guān)系，就是這種看似不平衡的結(jié)構(gòu)關(guān)系才使畫面產(chǎn)生了各種生動、自然的效果。

手繪表現(xiàn)的畫面比重分配也有一定的規(guī)律。

（一）上下比重關(guān)系

首先是構(gòu)圖的上下比重關(guān)系，上下“分界線”就是地平線。在多數(shù)建筑、環(huán)境表現(xiàn)中地平線確定在畫面中心靠下的位置，上下比例關(guān)系大致為3:2，這樣比較符合人的正常視高，使畫面更加具有穩(wěn)定性。

（二）左右比重關(guān)系

其次是構(gòu)圖的左右比重，這與VP點的位置有直接關(guān)系。通常VP點傾向于哪一側(cè)，就要適當(dāng)?shù)卦黾舆@一側(cè)內(nèi)容特別是配景內(nèi)容的表現(xiàn)密度，使比重略微傾向于這一側(cè)；還可以將多數(shù)近景安排在那一側(cè)，略微加大這一側(cè)的體量表現(xiàn)，突出對近景的描述；但對這一側(cè)預(yù)留的幅面空間要小，讓表現(xiàn)透視消失的另一側(cè)所占的幅面比例稍多一些。這種由VP點來確定左右比重關(guān)系的方法可以求得一種視覺感受的平衡，避免畫面結(jié)構(gòu)的傾斜或絕對均衡，同時為深入構(gòu)圖創(chuàng)造余地。不過這并不是一個絕對的規(guī)律，還要根據(jù)具體情況來審視和確定。

（三）構(gòu)圖比重調(diào)節(jié)

與景深不同，構(gòu)圖比重是解決畫面結(jié)構(gòu)的平面化布局。所分配的是上下和左右兩個方向的比重關(guān)系。比重主要體現(xiàn)于內(nèi)容的體量和疏密，這與景深處理有直接關(guān)系，特別是對近景的安排。由此可以看出，構(gòu)圖比重的可調(diào)節(jié)度也是非常大的，這種調(diào)節(jié)也是十分重要的。

構(gòu)圖比重的調(diào)節(jié)涉及取景、透視、景深、表現(xiàn)手法等多方面的問題，因此最實際也是最需要理解、把握的是“比重平衡”。

四、景觀設(shè)計手繪中的主線構(gòu)圖

景深和比重都是以塊面的形式出現(xiàn)在畫面中，對畫面結(jié)構(gòu)層次和節(jié)奏進(jìn)行設(shè)計和調(diào)整。除此之外，構(gòu)圖還隱含著一種線性結(jié)構(gòu)，形象化地說就是畫面中的“線索”，這也是一個十分重要的構(gòu)圖概念和方法，我們稱其為“主線構(gòu)圖”。

所謂“主線”是支撐畫面結(jié)構(gòu)的幾條最基本的線，在初步構(gòu)圖時，要用這幾條主線來構(gòu)成一個最單純的畫面結(jié)構(gòu)框架，隨后在這個框架的基礎(chǔ)上逐步添加具體內(nèi)容，與此同時進(jìn)行景深、比重的構(gòu)思與調(diào)整。

主線是畫面隱含的結(jié)構(gòu)“骨架”，畫面內(nèi)容就是圍繞這個“骨架”進(jìn)行表現(xiàn)的。構(gòu)圖主線不是憑空虛擬出來的，它是平面圖中一些主體內(nèi)容的線性代表。構(gòu)圖主線的確定不是隨意的，而是經(jīng)過歸納和斟酌后確定的。

（一）畫面的主線歸納

通過審視平面圖，歸納主體內(nèi)容，確立主線。

歸納主線的前提是取景，要根據(jù)取景范圍內(nèi)可能涉及到的內(nèi)容來進(jìn)行思考，由此來說，主線的歸納實際上也是取景的一種輔助思考。在平面圖中，建筑、道路、水流以及區(qū)域等內(nèi)容都有可能成為主線所要替代的內(nèi)容，我們將這些內(nèi)容進(jìn)行主次分類，以重點表現(xiàn)內(nèi)容或占據(jù)畫面比重較大的內(nèi)容作為主線的首選。

另一個主線表達(dá)內(nèi)容就是透視，這不是單純的透視線，而是通過主線來表達(dá)透視的動向，因此，在歸納主線之前，應(yīng)該對所要采用的透視形式有明確的思考。

（二）畫面的骨架調(diào)整

選擇和使用時，明確圖畫書是與課文、其他文學(xué)作品不同的課程資源，嘗試用同一個圖畫書文本應(yīng)用于不同的課程計劃。

將歸納的主線落實到畫面上，并進(jìn)行組織和調(diào)整，這是實質(zhì)性的步驟，需要反復(fù)地斟酌和試驗。以透視為依據(jù)，首先要將主線在平面圖中的相互關(guān)系轉(zhuǎn)變到透視中，也就是“由近向遠(yuǎn)”的消失狀態(tài)。審視這幾條主線的方向，確保它們以充實而飽滿的姿態(tài)占據(jù)畫面，這是十分重要的，如果主線過于集中或方向非常近似，就必須進(jìn)行調(diào)整。調(diào)整的手段是在不影響大體取景的情況下進(jìn)行透視角度的調(diào)節(jié)，特別是對VP點位置的調(diào)節(jié)，必要時也可以適當(dāng)調(diào)節(jié)取景的進(jìn)深尺度，但盡量不要改變太多。

主線的調(diào)整可以說是構(gòu)圖表現(xiàn)中必不可少的步驟，因為這也是在很大程度上對透視的調(diào)整。在調(diào)整的過程中，不能受制于透視。在透視中，各種尺度都是經(jīng)過壓縮的。不需要非常精確，透視在實際表現(xiàn)中需要靈活地理解和應(yīng)用。在不影響大體的透視原則和視覺特征的前提下，主線的調(diào)節(jié)應(yīng)該是盡量自由靈活的，適當(dāng)?shù)钠?、錯動是完全允許的，也可以說是必需的。

（三）主線與景深、比重的調(diào)整

在確定構(gòu)圖主線的同時還要仔細(xì)斟酌景深與比重。尤其是構(gòu)圖比重，它與主線有著密切的關(guān)系，組織主線本身是非常平面化的，主線之間要有一定的間距并有較為明顯的方向差異，良好的主線組織都是帶有一定節(jié)奏關(guān)系的；組織、調(diào)整主線的同時還要照顧到比重關(guān)系的安排，特別是縱向的主線，所替代的往往都是比較重要的畫面內(nèi)容，這種縱向主線的位置往往預(yù)示了畫面比重的側(cè)重點，要更加認(rèn)真的斟酌、比較。

主線構(gòu)圖是表現(xiàn)的引導(dǎo)，注重的是感覺，體現(xiàn)著畫面的節(jié)奏感。從構(gòu)圖主線的歸納、表達(dá)到調(diào)整，整個過程也是一個醞釀構(gòu)思和表現(xiàn)狀態(tài)的過程，最需要的還是形象思維能力。雖然主線構(gòu)圖有很多要求，但它的實際應(yīng)用是很靈活的，特別是在主線剛剛落實到畫面上時，雖然在紙面上只是幾根線條，但在頭腦中這就是實際的表現(xiàn)內(nèi)容，代表著大的場景效果，這是對主線構(gòu)圖應(yīng)用的最佳狀態(tài)。

五、景觀設(shè)計手繪常見構(gòu)圖形式

（一）向心構(gòu)圖

這種構(gòu)圖的畫面特征是主體內(nèi)容非常明確，占據(jù)畫面的核心位置，周圍的配景以圍合的形式出現(xiàn)，并烘托整體畫面氣氛，呈現(xiàn)一種向心性和簇?fù)淼男Ч?。這種構(gòu)圖形式除了要求遠(yuǎn)、中、近三個景深層次非常明確之外，更加注重比重關(guān)系的分配和調(diào)整。向心構(gòu)圖的應(yīng)用對象多為單體建筑表現(xiàn)，特別是別墅類的小型建筑。

（二）分散構(gòu)圖

分散構(gòu)圖也稱為“透視構(gòu)圖”，這種構(gòu)圖沒有絕對固定的模式，因為它沒有十分明確的主體表現(xiàn)，強調(diào)的是場景氣氛的表現(xiàn)效果。分散構(gòu)圖的主要特征是透視進(jìn)深效果比較明顯，也就是強調(diào)景深的體現(xiàn)，要求層次不僅要明確，還要豐富。在畫面中，盡管表現(xiàn)內(nèi)容很分散，但透視效果在其中發(fā)揮了主導(dǎo)作用，其中比較突出的是地面鋪裝和建筑分割線，這些線條能夠直接體現(xiàn)透視進(jìn)深，為畫面創(chuàng)造了一種穩(wěn)定、規(guī)則的視覺秩序。分散構(gòu)圖所使用的基本透視形式是平行透視、因為它具有平穩(wěn)、秩序的視覺特征；但是為了使畫面更加生動，往往要把近處的進(jìn)深線略微傾斜，實際上就是采用簡易成角透視的效果。分散構(gòu)圖是最常用的一種構(gòu)圖形式，主要應(yīng)用于環(huán)境表現(xiàn)。

（三）平行構(gòu)圖

平行構(gòu)圖也被稱為“一字構(gòu)圖”，這種構(gòu)圖形式是以主體內(nèi)容的橫向貫通效果為主要特征，其它多數(shù)內(nèi)容也呈橫向關(guān)系，透視消失效果比較緩慢，對景深的體現(xiàn)不明顯，所以畫面的整體透視效果也不明顯，這種平行構(gòu)圖的整體感覺有些近似于立面圖表現(xiàn)。此外，平行構(gòu)圖對畫面比重的要求也是比較單純化、概念化的，不需要明顯的節(jié)奏效果。這種構(gòu)圖形式是針對建筑或環(huán)境設(shè)計中一些完整、連貫或需要體現(xiàn)連續(xù)效果的內(nèi)容表現(xiàn)而應(yīng)用的。

六、景觀設(shè)計手繪構(gòu)圖小稿

手繪畫面不是隨意生成的，需要對畫面結(jié)構(gòu)有明確的計劃。為了加強訓(xùn)練，可以通過一種快速的表現(xiàn)形式來進(jìn)行多種構(gòu)圖嘗試，這就是構(gòu)圖小稿表現(xiàn)。

構(gòu)圖小稿是一種比草圖表現(xiàn)還要概括的快速表現(xiàn)形式，它對畫面內(nèi)容只做最基本的形體描述，甚至用最簡單的幾何形態(tài)來替代。構(gòu)圖小稿是在正式表現(xiàn)前對畫面結(jié)構(gòu)的一種預(yù)覽，我們可以通過它來審視自己的取景構(gòu)思，調(diào)整畫面比重節(jié)奏以及景深效果等方面的預(yù)想，而后確定一個相對理想的布局效果。構(gòu)圖小稿很少能一次到位，要進(jìn)行多次修改和調(diào)整，所以構(gòu)圖小稿可以不講求任何用筆方法和表現(xiàn)形式。

TU204

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1005-5312（2016）11-0039-03