淺析戲劇化妝造型如何更好的適應(yīng)角色

熊毅

（安徽省話劇院，安徽合肥230001）

淺析戲劇化妝造型如何更好的適應(yīng)角色

熊毅

（安徽省話劇院，安徽合肥230001）

中國的戲曲歷史源遠(yuǎn)流長，不斷在發(fā)展中改革創(chuàng)新，化妝造型藝術(shù)作為戲曲中重要的一部分，同樣也是不斷改革創(chuàng)新。從京劇的形成至今已經(jīng)有二百多年的歷史，最初的戲劇化妝相當(dāng)簡(jiǎn)陋，僅僅有桃紅粉、鍋煙子等，而隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，化妝造型技術(shù)也不斷創(chuàng)新，達(dá)到新的高度。

戲?。换瘖y師；演員；角色

戲劇是一門集舞臺(tái)、化妝、表演等為一體的綜合性藝術(shù)，表演在這些藝術(shù)中處于核心地位，為了表演地更突出人物特點(diǎn)，化妝造型也是不可分割的一部分。角色和演員之間的適應(yīng)性能體現(xiàn)出人物造型是否完美，但是往往在實(shí)際中，演員的造型和所扮演角色的造型差距大、不相融，不能準(zhǔn)確地表現(xiàn)出角色的特點(diǎn)。

一、戲劇化妝造型的內(nèi)涵

中國的戲曲歷史源遠(yuǎn)流長，不斷在發(fā)展中改革創(chuàng)新，化妝造型藝術(shù)作為戲曲中重要的一部分，同樣也是不斷改革創(chuàng)新。從京劇的形成至今已經(jīng)有二百多年的歷史，最初的戲劇化妝相當(dāng)簡(jiǎn)陋，僅僅有桃紅粉、鍋煙子等，而隨著社會(huì)的不斷發(fā)展，化妝造型技術(shù)也不斷創(chuàng)新，達(dá)到新的高度。盡管目前戲劇發(fā)展已經(jīng)發(fā)展成熟，但是在表演過程中，仍然存在不足的地方：演員與所扮演的角色不相適應(yīng)、不相融導(dǎo)致角色不能打動(dòng)觀眾，給予觀眾深刻的印象，這就需要通過給演員進(jìn)行化妝使演員符合劇本中角色的要求，所以戲劇化妝造型師對(duì)演員的角色處理變得尤為重要。

二、如何能讓演員更好地適應(yīng)角色

演員和角色之間往往存在許多矛盾，化妝則是為了處理好這些矛盾，使演員和角色之間沒有瑕疵。一名優(yōu)秀的化妝師，必須要具備良好的職業(yè)技術(shù)和職業(yè)素養(yǎng)，擁有良好的繪畫、感覺、觀察、思考能力，才能更好地塑造劇本角色形象。如何化妝使演員更好地適應(yīng)角色，可以從以下幾個(gè)方面分析。

（一）角色與演員之間的性別差距

在以往舞臺(tái)上，“女扮男”、”男扮女“的戲劇數(shù)見不鮮，雖然在當(dāng)代的舞臺(tái)上這種形式并不多見，但是化妝師也要具備能處理好性別差距的能力。將男演員化妝成女角色的步驟一般為以下幾點(diǎn)：第一步，臉型是最大的障礙，所以處理好臉型很重要。通常來說，男性的臉型飽滿、輪廓分明。在實(shí)際操作中，假如遇到鼻子非常飽滿的情況時(shí)，可以采取高光處理鼻梁的中間部位，用棕色處理鼻子兩側(cè)部位，用這種方法可以使原先飽滿的鼻子變得小而精致，符合角色的特征；第二步，眼睛是心靈的窗戶，可以采用粉色眼影處理男性眼睛，并且描繪出上翹細(xì)長的黑色眼線，眼影和眼線的結(jié)合恰到好處則會(huì)顯現(xiàn)出東方女性的柔美；第三步，男性和女性的眉毛相差也較大，男性眉毛一般較粗黑，因此可以用粉底遮蓋原先的眉毛，然后畫出適合角色特征的眉毛；最后一步，男性唇部較女性更為飽滿、寬厚，可以先用底色遮住較厚的唇部，然后用唇線畫出唇形，粉嫩唇膏填補(bǔ)，最后用唇彩點(diǎn)綴。以上步驟便可以將男演員化成女角色。而將女演員化成男演員也同樣是從以上幾個(gè)方面進(jìn)行：臉型、眼、鼻、眉、唇。女性膚色大多白皙紅潤，而男性膚色大多是較暗的古銅色，因此，化妝的第一步應(yīng)該從膚色著手，選取合適的底色是最重要的一步，粉底畫完之后接著要改變女性臉型輪廓，女性的臉型大多較平且小，因此要靠高光和陰影的修飾來體現(xiàn)立體感，如遇到塌鼻時(shí)，可以用珠光白畫在鼻子中間來提高亮度，用棕色在鼻翼畫出陰影，這樣鼻子就會(huì)挺直。眼、鼻、眉、唇則要畫的粗厚，不要纖細(xì)，太過于女性化，要體現(xiàn)男性的剛性之美。

（二）角色與演員之間的性格差距

角色往往與演員的性格特征大為不符，通?；瘖y師需要對(duì)演員自身形象進(jìn)行塑造，相似度越高，觀眾越能從表演中感受到劇本角色的魅力。因此，化妝對(duì)于演員塑造角色起到相當(dāng)大的作用?；瘖y師可以通過改變演員的五官、發(fā)飾、衣著等使其符合角色自身性格特點(diǎn)。對(duì)于不同的演員，化妝師要根據(jù)演員自身的特點(diǎn)以及角色特征的需要，處理好角色和演員之間的性格差距。當(dāng)演員太過于瘦弱而劇本角色像花木蘭一樣性格剛硬、執(zhí)著時(shí)，化妝師要通過自己巧妙熟練的化妝技術(shù)對(duì)演員加以塑造，使其更符合性格剛強(qiáng)不屈的特點(diǎn)。此時(shí)，化妝師可以通過改變演員的膚色、繪制眼妝、眉毛等部位進(jìn)行塑造人物。

（三）角色與演員之間的年齡差距

在當(dāng)代戲劇表演中，演員與角色之間的年齡差距相當(dāng)普遍。年輕人通常皮膚光滑、緊致、眼袋少，而高齡的演員一般皺紋較多、肌肉松弛、眼袋明顯?；瘖y師遇到年輕的演員扮演年邁的角色時(shí)，化妝師可以選用深色的粉底，將皮膚畫為暗色，然后用更深的顏色繪制出肌肉老化的皺紋，利用高光使面部肌肉看起來更加松弛，如果劇本角色需要，還可以在眼睛周圍畫出黑眼袋。這樣，觀眾看到的便是一個(gè)風(fēng)燭殘年的老人了?；瘖y師遇到年邁的演員扮演年輕的角色時(shí)，可以用牽引紗配上酒精膠水貼到太陽穴的部位，然后向后拉牽引紗，這樣面部皺紋便會(huì)消失。

化妝師應(yīng)當(dāng)時(shí)時(shí)刻刻以劇本角色需要為基礎(chǔ)，運(yùn)用巧妙的化妝技術(shù)，個(gè)性化形象設(shè)計(jì)，包裝好演員的外表，充分表現(xiàn)劇本角色的形象特征，處理好角色與演員之間的差別，使演員更好地融入角色，給觀眾造成視覺沖擊，使其對(duì)表演產(chǎn)生濃厚興趣和深刻印象，得到觀眾們的支持和贊賞。

［1］黃冬屏.處理好三個(gè)矛盾，讓造型適應(yīng)角色——淺談戲劇化妝造型的藝術(shù)［J］.青年文學(xué)家，2013（24）.

［2］徐莉.戲劇化妝造型如何更好的適應(yīng)角色［J］.華章，2014（17）.

［3］歐陽海燕.濃妝淡抹總相宜——淺談戲曲人物的化妝與造型［J］.戲劇之家，2014（07）.

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