加大宣傳，培育觀眾 推動潮劇再度崛起

黃奕凱

（潮州市潮劇團(tuán)，廣東潮州521000）

加大宣傳，培育觀眾 推動潮劇再度崛起

黃奕凱

（潮州市潮劇團(tuán)，廣東潮州521000）

潮劇的形成和發(fā)展，距今已有四百三十多年的歷史，隨著市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展其生存形態(tài)受到當(dāng)?shù)厣鐣?、政治、?jīng)濟(jì)及主流文化等多種因素的規(guī)導(dǎo)和制約，從而呈曲線發(fā)展趨勢。文章從加大宣傳、觀眾培育等方面，對潮劇的崛起進(jìn)行研究。

潮??；加大宣傳；觀眾培育；崛起

改革開放之前，戲曲是中國基層群眾重要的文化娛樂方式，逢年過節(jié)，不管是在城鎮(zhèn)劇場還是下鄉(xiāng)演出到處爆滿，一些經(jīng)典唱段甚至被廣為傳唱，成為“流行歌曲”。

“舞榭歌臺，風(fēng)流總被雨打風(fēng)吹去”，隨著時代的發(fā)展，特別是上世紀(jì)80年代國門大開，國外以及港澳地區(qū)豐富新鮮的文化娛樂節(jié)目的大舉涌入，電視、電影、卡拉OK等現(xiàn)代化文藝形式的崛起，古老的潮劇，與全國各地的戲曲一樣，倍受沖擊。盡管不少有識之士都發(fā)出了“振興潮劇”的呼聲，采取了包括體制改革、身份變換等做法，但劇種依然越來越被邊緣化，人才流失越來越嚴(yán)重，生存現(xiàn)狀與發(fā)展處境越來越艱難。不過，盡管日漸式微，但經(jīng)歷“一番寒徹骨”之后，潮劇不但沒有消亡，相反在近幾年讓人欣喜地看到劇種發(fā)展的“轉(zhuǎn)機(jī)”。由于時代等原因，潮劇的觀眾群在這代人身上已形成了“斷層”。

一、潮劇宣傳

當(dāng)今時代，酒香也怕巷子深了。潮劇無疑是優(yōu)秀的，但宣傳不到位、不得力，再優(yōu)秀也會被埋沒。各種文藝百花競放，傳媒便顯得尤為重要。現(xiàn)在很多電影、電視劇，在未投放市場之前，便已鋪天蓋地地進(jìn)行宣傳，讓觀眾了解故事情節(jié)，了解演員，從而激發(fā)了觀眾觀看的欲望。這一現(xiàn)象使我深受啟發(fā)，潮劇要抓住觀眾，宣傳是必不可少的。

除了傳統(tǒng)的報紙、電臺、電視外，網(wǎng)絡(luò)與手機(jī)媒體的傳播速度和影響力也相當(dāng)驚人！潮劇要發(fā)展，必須與時俱進(jìn)，綜合利用各種新媒介，優(yōu)勢互補(bǔ)地進(jìn)行宣傳，通過現(xiàn)代化網(wǎng)絡(luò)媒體，讓潮劇重新煥發(fā)生機(jī)與活力。

二、推動潮劇進(jìn)高校，大力培育青年觀眾

觀眾是潮劇發(fā)展的基礎(chǔ)，年輕觀眾是潮劇未來發(fā)展的希望。潮劇在發(fā)展傳承過程中，必須培養(yǎng)好年輕觀眾。年輕的觀眾，富有活力、激情與創(chuàng)意。近年來，潮劇在網(wǎng)絡(luò)上的廣泛傳播，年輕的觀眾起到非常重要的推動作用。他們大多懂運(yùn)用先進(jìn)的網(wǎng)絡(luò)傳播工具，將一些經(jīng)典的視頻與音頻上傳到網(wǎng)絡(luò)、微博、微信，使得潮劇插上網(wǎng)絡(luò)的翅膀，快速得到傳播。一些經(jīng)典唱腔在網(wǎng)絡(luò)上被廣為流傳，廣大票友借助網(wǎng)絡(luò)QQ群、微信等載體結(jié)成好友交流，民間樂社更是經(jīng)常開局，時常在網(wǎng)絡(luò)發(fā)布票友演唱會信息。

早在2007年，韓山師范學(xué)院的學(xué)生率先嘗試將古老的潮劇與現(xiàn)代動漫技術(shù)結(jié)合起來，將《柴房會》、《辭郎洲》、《王茂生進(jìn)酒》、《張春郎削發(fā)》等經(jīng)典潮劇片段制作成妙趣橫生的動漫畫面，形成了獨(dú)具特色的卡通潮劇，在網(wǎng)上備受“熱捧”，引起廣泛轉(zhuǎn)載。這不啻為一次傳播潮劇的有益嘗試，一些年輕人了解、喜歡潮劇，也是從這些卡通潮劇開始的。前兩年，汕頭大學(xué)有學(xué)生根據(jù)潮劇劇情繪出人物卡通畫，并搭配潮州美食，風(fēng)靡一時。由此可見，年輕觀眾的創(chuàng)新思維對潮劇下一步發(fā)展的重要性。潮劇的發(fā)展，當(dāng)務(wù)之急就是要發(fā)展年輕觀眾。發(fā)展年輕觀眾，不僅是擴(kuò)大了觀眾群體、圈住了演出市場，更重要讓劇種擁有了不斷演變、保持滿足時代審美需求的源源不斷的創(chuàng)新動力?？梢哉f，在當(dāng)前千帆競發(fā)、百舸爭流的文藝潮流中，誰爭取了年輕的觀眾，誰就在未來的發(fā)展中占據(jù)了發(fā)展的優(yōu)勢。

那么，如何培育年輕的觀眾呢？首先，劇團(tuán)可以“主動出擊”，借助政府宣傳部門或文聯(lián)的牽線，與校方聯(lián)系，舉辦“潮劇進(jìn)校園”活動，將演出送進(jìn)學(xué)校，并通過演員與學(xué)生的面對面交流，建立良好關(guān)系；其次，劇團(tuán)的一些演出，可以適當(dāng)為大學(xué)生團(tuán)體派票，邀請他們觀看演出，并舉辦劇團(tuán)對外開放日，有針對性地邀請一些年輕觀眾到劇團(tuán)進(jìn)行參觀互動。當(dāng)前，大中專院校內(nèi)涌動著一股“潮劇熱流”，校內(nèi)潮劇社團(tuán)的組建活動方興未艾，揭陽學(xué)院、汕頭大學(xué)、韓山師范學(xué)院、汕頭職業(yè)技術(shù)學(xué)院等潮汕本土院校以及廣東金融學(xué)院、廣東對外經(jīng)濟(jì)貿(mào)易學(xué)校等珠三角學(xué)校，也都先后成立了潮劇社，一批有文化有知識的90后大學(xué)生觀眾在各高校蔚成風(fēng)尚。

三、結(jié)語

潮劇是潮汕文化孕育出來的文化奇葩，扎根本土，演繹本土故事，道唱本土世情，而深受潮汕觀眾喜愛。新中國成立后，在黨的領(lǐng)導(dǎo)下，潮劇出現(xiàn)過兩個輝煌的“黃金十年”，涌現(xiàn)出大批經(jīng)典劇目和優(yōu)秀的演藝人才，上至北京，下到基層，甚至在東南亞等海外都具有深廣影響，為潮汕文化的傳播發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)。雖然目前劇種的發(fā)展正處于一個轉(zhuǎn)折點，機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存，但從長遠(yuǎn)來說，當(dāng)前的大環(huán)境對劇種發(fā)展極其有利，特別是習(xí)近平總書記在全國文藝工作座談會上的講話，更為地方戲曲的繁榮發(fā)展指明了方向。潮劇在潮汕地區(qū)存活幾百年，目前仍沒有其它藝術(shù)形式能與之抗衡，其藝術(shù)魅力是其它文藝形式無法媲美的。只要從藝人員立足當(dāng)下，緊跟時代脈搏，積極做好劇種自身的價值更新與審美轉(zhuǎn)化，充分利用傳統(tǒng)媒體與現(xiàn)代化傳媒主動亮相，擴(kuò)大影響，同時著力在高校以及基層培養(yǎng)年輕觀眾群體，潮劇未來的發(fā)展依然大有可為。

［1］陳粵渠.淺談潮劇的舞臺藝術(shù)［J］.大眾文藝（理論），2009（18）.

［2］鐘偉.廣東潮劇的表演特色及衍變［J］.大眾文藝（理論），2008（04）.

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1005-5312（2016）11-0176-01