從當代文藝現(xiàn)象反思文化藝術的生長之境

卿清

（中國藝術研究院，北京100027）

從當代文藝現(xiàn)象反思文化藝術的生長之境

卿清

（中國藝術研究院，北京100027）

當今文學藝術在詩歌、小說、繪畫、電影、戲劇等各個領域均可見成長點，而文化藝術的生長環(huán)境需要多方因素共同助力。本文從電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)象入手，比較分析網(wǎng)絡文學現(xiàn)象，試圖討論當代有沒有文藝思潮，以及當代文藝現(xiàn)象下的媒介選擇。

文藝；產(chǎn)業(yè)；市場；文藝思潮；社會結構

隨著社會主義市場經(jīng)濟的推行，當代文藝政策的調整，社會結構的變遷，當今文學藝術出現(xiàn)了大面積的增長點。以電影產(chǎn)業(yè)為例，“新千年”以來中國電影便開始走上了商業(yè)化發(fā)展道路，十幾年來一直有進步表現(xiàn)，以票房突破400億、觀影人次12.6億為標識的2015年，其產(chǎn)業(yè)環(huán)境和票房收入均達到了新的高度。表面上看這是消費群體的一種消費選擇，實則是無形資本作用下的市場選擇。

一、資本作用下的市場選擇

2016年初，僅影片《美人魚》單片的票房便33億有余。拋開國家政策的支持不談，這種高票房現(xiàn)象本質上是資本運作的結果。一方面，電影市場的馬太效應和快速攀高的制作風險需要通過金融市場進行緩沖和平衡；另一方面，經(jīng)過十幾年的觀眾培育，中國已經(jīng)成長出了一批“新興中產(chǎn)階級”，他們開始對電影有了一種類似“生活必須品”似的精神消費需求。從產(chǎn)業(yè)上游看，電影制作者的“經(jīng)驗圖式”發(fā)生了變化，其創(chuàng)作假設與觀眾的心理預期有效契合。從中間環(huán)節(jié)來說，市場選擇與營銷考慮了更多的地域、人文環(huán)境以及消費者的偏好。從終端放映設備數(shù)量的增加來看，院線公司的戰(zhàn)略性擴張都直接導致了高票房現(xiàn)象。從題材上看，較火熱的類型集中在討論愛情、成長、奮斗、實現(xiàn)夢想的青春題材，這種題材選擇也成為了意識形態(tài)健康多元發(fā)展的隱憂，我們不免感嘆當代的電影已成為娛樂消費語境下商品屬性鮮明的工業(yè)化產(chǎn)品。

相較而言，文學界也曾因“生產(chǎn)結構”方式發(fā)生變化，出現(xiàn)集體向市場化轉型的趨勢，在文學資本的運作下呈現(xiàn)出審美的泛化與消解現(xiàn)象。90年代文學界曾出現(xiàn)過通俗文學在強勢的消費主義文化支撐下敘述的勃興、政治主旋律文學也在政治的庇護下存一席之地，而以思想啟蒙和審美自律為訴求的“純文學”卻面臨生存危機。市場經(jīng)濟的驅動，加速了人們對于金錢的追求、政治意識的冷漠和享樂主義的熱衷。

二、媒介環(huán)境變化與創(chuàng)作走向

現(xiàn)代技術帶來了新媒體、新新媒體、大數(shù)據(jù)，使得藝術的內容與形式突破了傳統(tǒng)媒介的制約，獲得了更自由、更富想象力的空間。網(wǎng)絡文藝的勃興直接影響了當代文學和藝術生長的形態(tài)，人們的欣賞習慣開始沿著這樣一個邏輯發(fā)展：從電視到電影到回歸網(wǎng)絡電視再到移動終端，這個從小屏到大屏回歸小屏乃至微屏的發(fā)展路徑。網(wǎng)絡文學已經(jīng)成為當下影視創(chuàng)作重要的來源，甚至有人預言，影視編劇雖然藝術上不能與網(wǎng)絡編劇的寫法茍同，但受市場的大勢所趨將會有一部分人走入網(wǎng)絡創(chuàng)作大軍?！熬W(wǎng)絡文學浪潮洶涌，從文學生產(chǎn)到作品營銷，都已被網(wǎng)絡平臺納入到產(chǎn)業(yè)經(jīng)營管理的過程中，內容、風格、選材都契合著讀者市場的追求，……它從出場開始，就走上了產(chǎn)業(yè)化的道路?！雹倬W(wǎng)絡文學作品改編的影視作品，如去年的《九層妖塔》《瑯琊榜》《大漢情緣之云中歌》均因構思天馬行空、情節(jié)生動有趣，備受網(wǎng)友追捧而獲得不錯的票房和收視成績。

此處，僅討論了電影、文學現(xiàn)象，文藝現(xiàn)象還有很多我們言之不及的領域：音樂、美術、戲劇、詩歌、新媒體藝術等等，這些藝術遍及在信息環(huán)境下的各個角落難以形成合力。

三、當代文藝思潮之思

這不禁讓我們產(chǎn)生疑問，當代到底可不可能有文藝思潮？難道當代的文藝思潮或者文學運動要在網(wǎng)絡上展開？中國歷史上的五四新文藝、抗戰(zhàn)文藝、新中國文藝都都夠在當時的歷史環(huán)境下找到時代根據(jù)。大部分的文化思潮的運動發(fā)起都是由文學期刊策動，但是在紙質媒介日益衰落的當代，文藝思潮要通過什么媒介或者以什么樣的方式展開呢？我們每日都浸蝕在一個嘈雜的社會環(huán)境當中，不斷的調整身心來適應著社會巨變。

幾十年過去了，社會階層同建國初期一樣多元復雜，但是卻沒有那時的階級矛盾尖銳；人們不同程度的適應了現(xiàn)代市場化環(huán)境下無形的規(guī)則，國家維穩(wěn)對文學活動進行“軟管理”，政治文化上也沒有根本的動力。歷史上紙質媒體策動的文學運動與當今媒介、信息環(huán)境的變化形成了鮮明的對比。中國的創(chuàng)作者們多數(shù)選擇了一條內行深諳的生存道路，即便是先鋒的作家也都慢慢轉型，為迎合大眾的審美需求而做出妥協(xié)，使得精神產(chǎn)品淪為傳播載體和商業(yè)廣告的宣傳工具。

即便如此，我仍然相信文藝本身以及圍繞文藝的方方面面，比如主題、題材、技巧、媒介、社會、經(jīng)濟、受眾、傳播等等的一切隨著時代的發(fā)展都會有新的增長點。

注釋：

①錢旭初.中國當代文學資本化運作簡論［J］.文學與審美：江蘇社會科學，2016（01）.

［1］徐向昱.未完成的審美現(xiàn)代性：新時期文論審美問題研究［M］.北京：中國社會科學出版社，2015.

［2］錢旭初.中國當代文學資本化運作簡論［J］.文學與審美：江蘇社會科學，2016（01）.

I206.7

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1005-5312（2016）11-0022-01