對韓國歷史題材電影《逆鱗》的評析

張銀柱 （ 南京林業(yè)大學(xué) 人文社會(huì)科學(xué)學(xué)院 210037）

一、劇情大綱

《逆鱗》是由李才奎執(zhí)導(dǎo)，玄彬、韓志旼、鄭在泳、曹政奭等知名演員出演的一部韓國電影。2014年4月30日，該片在韓國本土上映。

公元1762年“壬午禍變”，朝鮮第21代王英祖在“老論派”權(quán)臣的脅迫下，忍痛將李算（玄彬飾）的生父思悼世子賜死。歷經(jīng)14年的忍辱負(fù)重，年僅25歲的世孫李算在文官洪國榮（樸圣雄飾）的輔佐下繼承大統(tǒng)，一直視其為眼中釘肉中刺、為逆賊之子的“老論派”遂派出培養(yǎng)多年的頂級殺手（趙正錫飾）欲除之而后快。

影片講述了在一天時(shí)間內(nèi)，發(fā)生在朝鮮王李算和欲將其置之于死地的敵對勢力，以及誓死護(hù)衛(wèi)王上安危的小人物之間的一段不為人知的歷史故事。

二、主題設(shè)置與影片看點(diǎn)

影片以1777年7月28日發(fā)生的“丁酉叛亂”為背景，以朝鮮李氏王朝第22代國王正祖在登基之初與以貞純太后為主的老論派進(jìn)行斗爭展開故事論述。

“其次致曲，曲能有誠，誠則形，形則著，著則明，明則動(dòng)，動(dòng)則變，變則化，唯天下至誠為能化?！边@則《中庸》第二十三章作為本片的經(jīng)典臺(tái)詞，擊中了無數(shù)觀影人的心。這句臺(tái)詞即是正祖李算的信仰，也是隱藏在這部歷史題材電影中，導(dǎo)演最想闡述的主題。世事無常，有人的地方就有江湖，哪怕紛爭不斷、人情背離、孤立無援、刺殺如影隨形，這根植于心的信念依然牢固無法被撼動(dòng)，王用鐵和血向世人發(fā)出吶喊：龍有逆鱗，觸之必怒。

此外，在本片中，小人物身上展現(xiàn)出的對愛和溫暖的向往，敢于向惡勢力挑戰(zhàn)的人性特征也是一大看點(diǎn)。通常，在規(guī)模宏大的史詩題材電影中，過多加入小人物的溫情戲份，會(huì)被視為格局狹窄。實(shí)際上，大題材與小細(xì)節(jié)的完美融合，恰恰體現(xiàn)出的是導(dǎo)演李才奎對歷史事件、對真實(shí)人性的透徹理解。與其說，這是一部歷史情景劇，不如說，這是一部表達(dá)人心向暖的優(yōu)秀電影。

《莊子?知北游》中說，“人生天地之間，若白駒之過隙，忽然而已。”在歲月流逝、漫無邊際的歷史長河中，王朝可以更迭、宮殿可以坍圮，唯有“愛”可以代代相傳，延綿永恒。

三、敘事手法

《逆鱗》以一天24小時(shí)間為時(shí)間軸，講述歷史事件，輔以片中人物對過往發(fā)生事情的回憶，框架被建構(gòu)起來。順序和穿插倒敘是本片的敘事手法。通常，劇情片，運(yùn)用順序的目的在于能夠講清故事的來龍去脈，而倒敘的運(yùn)用則是為了更好地服務(wù)于順時(shí)性的線性敘事。

影片開場，導(dǎo)演用字幕加旁白的方式，對朝鮮王李算的處境作了簡單介紹，畫面轉(zhuǎn)到王在內(nèi)室鍛煉身體并與侍臣對話。在24小時(shí)內(nèi)，正祖參與了眾多活動(dòng)，凌晨時(shí)分祭拜太廟，給貞純太后請安被威脅，清晨上朝遭遇權(quán)臣侮辱。緊接而來的是，發(fā)現(xiàn)朝夕相處的侍臣竟然是敵人潛伏多年的殺手。王顧念舊情，免其罪并命令禁衛(wèi)軍永不得追殺。

為了避免禍起蕭墻、戰(zhàn)亂四起，王率領(lǐng)小隊(duì)禁衛(wèi)軍深入敵方軍隊(duì)大營，以國家大義降服敵主將，免除了了軍隊(duì)干涉政治的后顧之憂。就在同一時(shí)刻，老論派正在緊鑼密鼓地籌備反叛事宜。午夜時(shí)分，大雨傾盆，殺手逼近王宮，禁衛(wèi)軍誓死護(hù)衛(wèi)，雙方在雨中廝殺，刀光劍影、血流成河。護(hù)衛(wèi)死傷殆盡，最后關(guān)頭，王憑借多年積蓄的深厚功力與敵頂級殺手搏斗并最終等到了援軍的到來。一場密謀十幾年的政治、軍事反叛，在王的隱忍和反擊下，在侍衛(wèi)以及眾多向往美好的小人物們舍生忘死護(hù)主下煙消云散。

四、鏡頭組接

《逆鱗》中，眼神轉(zhuǎn)場用的比較多。從侍臣眼睛畫面切到自己兒時(shí)在殺手訓(xùn)練營被虐待的場景，這一轉(zhuǎn)場從側(cè)面刻畫出了宮廷小人物身不由己的悲慘境遇。當(dāng)殺手身份被發(fā)現(xiàn)后，侍臣離開王宮。某一時(shí)刻，王被太后派來的宮女羞辱，怒氣無處發(fā)泄，大聲喊侍臣捧書過來，卻發(fā)現(xiàn)侍臣已被驅(qū)逐出宮。王眼神落寞，看向一側(cè)。緊隨而來的鏡頭是在幾年前，王與侍臣對話的溫馨片段，轉(zhuǎn)接鏡頭再次回到王沉思顧懷舊念的畫面。

王在翻找祖父留下遺物的鏡頭，與自己兒時(shí)看到父親被權(quán)臣餓死在木柜的場景交替出現(xiàn)。此外，在最后時(shí)刻，王在宮殿內(nèi)靜待殺手到來、殺手漸漸逼近王宮、被驅(qū)逐出宮，早已轉(zhuǎn)變立場的侍臣搶奪叛者名冊，帶傷趕回護(hù)駕的場景來回切換。此處，電影中運(yùn)用到了交叉蒙太奇的組接手法。片中再配以緊張急促的鼓點(diǎn)聲、震耳的響雷聲、雨點(diǎn)擊打地面聲、刀劍碰撞聲、人群廝殺聲等音樂和音效，全片緊張氛圍為烘托到極致。

五、結(jié)語

總體來說，《逆鱗》是一部誠意之作。盡管在解釋歷史，在完善線索，塑造人物，展露情感方面，導(dǎo)演均力求交代清楚，顯得有些顧此失彼。但從演技精湛的演員、華美的服裝道具、出色的拍攝技巧以及邏輯清晰的剪輯手法等方面來看，卻依然不失為一部制作精良的優(yōu)秀電影。