試論革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材電視劇中的女性角色

張璐

摘 要：革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材電視劇作為主旋律作品中的重要組成部分，因其題材意義的重大性和歷史事件的特殊性而備受電視業(yè)界的關(guān)注和觀眾的喜愛(ài)。革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材電視劇又分為四種有典型意義的類(lèi)型，重大革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材；和平年代現(xiàn)實(shí)軍旅題材；再續(xù)紅色經(jīng)典翻拍題材；烽火年代個(gè)人傳奇題材。本文是在弄清楚其界定分類(lèi)的情況下，著重研究其中一類(lèi)，烽火年代個(gè)人傳奇題材中的女性角色。以《霧都》、《亮劍》、《正者無(wú)敵》為例，從主要人物，次要人物，典型人物三種類(lèi)型試論女性角色在此類(lèi)題材電視劇中的重要性。

關(guān)鍵詞：革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材電視劇；人物；女性角色；重要性

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2016）14-0107-03

一、革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材的界定、發(fā)展和類(lèi)型

革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材電視劇也同時(shí)有軍事題材電視劇，軍旅劇等稱(chēng)謂。1981年電視劇《敵營(yíng)十八年》的播出，就有多數(shù)的學(xué)者認(rèn)為這就是中國(guó)第一部戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電視劇。劉曄原的《電視劇鑒賞》認(rèn)為：“革命歷史題材電視劇，就是指中國(guó)共產(chǎn)黨成立和發(fā)展的過(guò)程中所有的事件以及在她的領(lǐng)導(dǎo)下所進(jìn)行的為建立人民政權(quán)，保衛(wèi)人民政權(quán)進(jìn)行的艱苦抗?fàn)幍膬?nèi)容都屬于這一題材?！?/p>

吳素玲在《電視劇藝術(shù)類(lèi)型論》中談到：“近代（包含重大）革命題材電視劇指的是年代背景為1911念辛亥革命至1949年新中國(guó)成立前，以近代中國(guó)革命為主要敘述對(duì)象的電視劇?！?/p>

邊國(guó)立教授曾經(jīng)在《立足當(dāng)代，最求永恒——新時(shí)期軍事創(chuàng)作綜述》中提過(guò)，1981-1986年是中國(guó)軍事題材電視劇的發(fā)軔期，只有幾個(gè)話劇團(tuán)和電視臺(tái)聯(lián)合攝制了一些中短篇的電視劇，例如《高山下的花環(huán)》，根據(jù)小說(shuō)《林海雪原》改編的同名電視劇。

1987年，總政文化部舉辦了第一屆全軍思安十句匯報(bào)演出和評(píng)獎(jiǎng)（即后來(lái)的“金星獎(jiǎng)”），從這時(shí)開(kāi)始，關(guān)于軍事題材的電視劇被推向了一個(gè)創(chuàng)作的新高潮，因此，1987年到1999年可以看做是軍事題材電視劇發(fā)展創(chuàng)作的發(fā)展階段。從題材內(nèi)容和拍攝手法以及表現(xiàn)形式上都有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，并涌現(xiàn)出許多優(yōu)秀的作品，如《長(zhǎng)征歲月》、《濟(jì)南戰(zhàn)役》等。新世紀(jì)至今是戰(zhàn)爭(zhēng)題材電視劇的繁榮期，此階段以長(zhǎng)篇電視劇為主導(dǎo)，更多的從人性角度去分析戰(zhàn)爭(zhēng)，表現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)，如《亮劍》、《歷史的天空》、《狼毒花》、《霧都》等。2005念《亮劍》的熱播，讓革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材電視劇發(fā)展到一個(gè)更高的階段。《亮劍》 “播出的第一周收視率平均為11.42%，最高為13.7%。創(chuàng)造了2005念的收視奇跡。”

近些年來(lái)革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材電視劇電視劇作品數(shù)量種類(lèi)繁多，形式上更加不拘一格，在創(chuàng)作上求新求變，已經(jīng)形成了幾種有典型意義的類(lèi)型：（1）重大革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材。如《長(zhǎng)征》、《八路軍》等；（2）和平年代現(xiàn)實(shí)軍旅題材。如《突出重圍》、《士兵突擊》等；（3）烽火年代個(gè)人傳奇題材。如《正者無(wú)敵》、《亮劍》、《霧都》。

本文著重探討的事烽火年代個(gè)人傳奇題材電視劇中的女性角色。

二、烽火年代個(gè)人傳奇題材中的女性角色

早在2500年前亞里士多德就總結(jié)并闡明了一種至今還在指導(dǎo)著我們的戲劇理論，他說(shuō)我們只是在模仿動(dòng)作，然后又說(shuō)：“模仿的對(duì)象是動(dòng)作中的人?！睂?xiě)戲就是寫(xiě)人，一部戲里需要生動(dòng)的人物形象，當(dāng)然曲折離奇的故事情節(jié)也可以抓住觀眾的心，但是仍然需要鮮明生動(dòng)的人物形象才能流傳的更長(zhǎng)久，對(duì)于觀眾而言，看完一部戲，留在他們腦海里印象最深，時(shí)間最久的就是某些人物形象。一個(gè)故事，一部戲劇中大多數(shù)都存在很多個(gè)人物，在這些人物中自然就有主次之分，《編劇課堂》中講到人物可以分為三類(lèi)，主要人物；次要人物；典型人物。

由于觀眾的審美需要和觀賞愛(ài)好的豐富和多樣，使得作者在創(chuàng)作過(guò)程中也不斷地求新求變。在戰(zhàn)爭(zhēng)題材電視劇中除了蕩氣回腸的故事，英雄無(wú)畏的人物形象，觀眾最期待的就是戰(zhàn)火中的的浪漫愛(ài)情。因此，劇中的女性角色在劇中就有著舉足輕重的作用。女性角色一直以來(lái)都是電視劇中不可缺少的元素，革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材電視劇也是如此，盡管劇中大部分慘烈的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面吸引著觀眾的眼球，然而在戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境下產(chǎn)生的革命愛(ài)情更是那個(gè)年代生活中非常重要的組成部分，女性角色的出現(xiàn)對(duì)主要英雄角色的命運(yùn)起著至關(guān)重要的作用，革命加愛(ài)情也就成為此類(lèi)電視劇中的一個(gè)流行的敘事模式。在此我著重研究的是在烽火年代個(gè)人傳奇題材中的女性角色，在每部劇中的女性角色當(dāng)然也毫不例外的被分為主要人物，次要人物，典型人物。

（一）女性角色中的主要人物

主要人物是一部作品中要著重表現(xiàn)和刻畫(huà)的人物形象，他代表著作者的主要?jiǎng)?chuàng)作觀念和創(chuàng)作意圖。作品中所要鋪墊的情節(jié)，發(fā)生的故事，展開(kāi)的矛盾，都是圍繞著主要人物，塑造他，襯托他服務(wù)的。主要人物又分正方向主要人物和反方向主要人物，正方向主要人物是作者通過(guò)作品要謳歌和肯定的人物，反方向人物則是正方向人物的主要對(duì)手，二者的矛盾沖突，孰勝孰敗，構(gòu)成作者的主要?jiǎng)?chuàng)作意圖。在一些理論的界定中，也有僅把正方向人物稱(chēng)作主要人物的說(shuō)法。這里我著重研究正方向人物。

例如電視劇《霧都》中的周芷蘭，是該劇中的主要角色，編劇塑造的男性角色都是圍繞著她，為她服務(wù)的，這幾個(gè)男性角色都充當(dāng)著反方向人物，與女主人公有尖銳的矛盾沖突。周芷蘭本身是一個(gè)大學(xué)生，由于家道中落，父母雙亡和弟弟相依為命，所以她養(yǎng)成了獨(dú)立的生活能力，在任何困難的情況下都能頑強(qiáng)不息。劇中有一個(gè)與芷蘭密不可分的角色，是她的弟弟夢(mèng)鯉。如果說(shuō)劇中其他男性角色的設(shè)置是為了將芷蘭襯托成完美的女性形象，那夢(mèng)鯉的存在就是證明即便完美也會(huì)有弱點(diǎn)，也是個(gè)平凡人。而編劇設(shè)置的前史也解釋了她在劇中的行為都是為了唯一的弟弟，弟弟成為她的軟肋，成為朱豪可以靠近，威脅芷蘭的手段。比如《霧都》第一集中，朱豪強(qiáng)行將芷蘭擄到朱府：

朱 豪：“芷蘭小姐，眼下有兩條路，咱們好好商量商量?？纯茨阍敢庾吣囊粭l?！?/p>

芷 蘭：“哪兩條？”

朱 豪：“第一條，做我的姨太太?！?/p>

芷 蘭：“呸。”

朱 豪：“我還沒(méi)說(shuō)完呢，做我的姨太太，自愿的。我知道你有個(gè)弟弟，供養(yǎng)他上大學(xué)，讓他有出息，是你最大的心愿，這件事就包在老朱身上。你看怎么樣？”

芷 蘭：“不走。

朱 豪：“那第二條，做我的八姨太，不自愿的，今天晚上咱們就拜堂成親，然后我就把你帶回四川，這輩子你就再也別想見(jiàn)到你的弟弟了?！?/p>

芷 蘭：“你休想你?！?/p>

朱豪這個(gè)沒(méi)文化，不拘小節(jié)的大老粗的存在也恰恰見(jiàn)證了芷蘭的成長(zhǎng)，芷蘭由一開(kāi)始的一味地排斥朱豪到后來(lái)慢慢的看到了朱豪的真心，佩服朱豪的勇氣，直到最后接受這個(gè)曾經(jīng)想強(qiáng)行占她為己有的男人，也正映射了周芷蘭隨著年紀(jì)，閱歷的增長(zhǎng)，一些觀點(diǎn)的改變。比如《霧都》36集，朱豪帶著部隊(duì)投誠(chéng)，解放后，朱豪和所有的姨太太離了婚，這時(shí)候朱豪鼓起勇氣向芷蘭說(shuō)了心里話：

朱 豪：“從認(rèn)識(shí)芷蘭小姐開(kāi)始，我就發(fā)誓，一定要成為讓芷蘭小姐愛(ài)的人，這么多年，我一直在努力，不知道，芷蘭小姐現(xiàn)在以為，我做到了沒(méi)有？”

芷 蘭：“除了那些歪詩(shī)寫(xiě)的不像樣以外，朱將軍做到了?！?/p>

朱 豪：“做到了，卻沒(méi)辦法和芷蘭小姐共度此生，我很難過(guò)?！?/p>

芷 蘭：“我也很難過(guò)?！?/p>

芷 蘭：“其實(shí)，芷蘭已經(jīng)有了愛(ài)的人了?！?/p>

朱 豪：“誰(shuí)呀？我怎么不知道。”

芷 蘭：“這個(gè)人，芷蘭已經(jīng)愛(ài)他很多年了，而且在這個(gè)世上，這一生，芷蘭非他不嫁，我要跟他結(jié)婚，為他生兒育女。而且我相信，我們?cè)谝黄饡?huì)過(guò)得很好的。”

朱豪這個(gè)角色的設(shè)置可以說(shuō)是劇中與芷蘭矛盾沖突最尖銳的一個(gè)角色，從始至終兩人都存在差異，作者一直在劇中討論兩人的一生誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)，兩個(gè)差異最大最不可能的人物最終走到一起，也是此劇吸引人的看點(diǎn)之一。

芷蘭在與弟弟走散之后，尋找弟弟的途中遇到了后來(lái)的丈夫秦畢成，這是個(gè)在戰(zhàn)爭(zhēng)中失去抱負(fù)的男人，曾一度指望芷蘭養(yǎng)家糊口，后來(lái)秦畢成不僅沒(méi)有改正，反而成為了一個(gè)趨炎附勢(shì)的小人。這個(gè)男人的存在是為了突出芷蘭堅(jiān)強(qiáng)，正直的品格。例如《霧都》21集：秦畢成為了攀關(guān)系往上爬不惜利用自己的鄰居，一個(gè)舞女，芷蘭知道后果斷的和他分手。

芷 蘭：“秦畢成，是你說(shuō)的我和你之間是權(quán)宜之計(jì)嗎？”

秦畢成：“你聽(tīng)誰(shuí)說(shuō)的？”

芷 蘭：“是你向月紅表白，然后表述我們的感情為權(quán)宜之計(jì)嗎？”

秦畢成：“芷蘭，你怎么能聽(tīng)那個(gè)女人胡說(shuō)呢？”

芷 蘭：“秦畢成，你已經(jīng)告訴她你愛(ài)她了，就請(qǐng)你不要用這種口吻來(lái)談?wù)撘粋€(gè)你愛(ài)的女人?！?/p>

秦畢成：“我承認(rèn)我勾引過(guò)她，可我是有目的，我實(shí)在利用她，我發(fā)現(xiàn)她周?chē)泻芏噙_(dá)官貴人，他們其中任何一個(gè)人，都對(duì)我的事業(yè)和前途有很大幫助，芷蘭，我受夠了被人踩在腳底下，我試過(guò)，我什么都試過(guò)，可是在這個(gè)社會(huì)上你要沒(méi)有關(guān)系沒(méi)有后臺(tái)，你只能是社會(huì)的最底層?！?/p>

芷 蘭：“感謝你告訴了我實(shí)情。感謝你說(shuō)出了我么們的本質(zhì)?！?/p>

秦畢成這一角色也是和女主人公有極大矛盾沖突的，他與芷蘭由開(kāi)始的志同道合到后來(lái)的分道揚(yáng)鑣，也是因?yàn)樽髡咴谄渲性O(shè)置了秦畢成性格的轉(zhuǎn)變，與正直的女主人公在觀念上產(chǎn)生分歧，更襯托作者想表現(xiàn)的女主人公的品質(zhì)。

（二）女性角色中的次要人物

次要人物是圍繞在主要人物周?chē)?，為主要人物服?wù)并對(duì)其產(chǎn)生作用和影響的人物。主次要人物之間就好像太陽(yáng)系中的各個(gè)行星，主要人物當(dāng)然是太陽(yáng)，其他的次要人物則是圍繞在太陽(yáng)周?chē)男行?，雖然每個(gè)人物都各自有故事，但他們最終都是圍繞著主要人物而發(fā)生故事，與主要人物之間產(chǎn)生矛盾。次要人物又分為三種，一種是為主要人物要達(dá)到的目的制造障礙的，稱(chēng)之為反方向人物或者反方向次要人物，另一種次要人物是輔助主要人物達(dá)到目的的次要力量。還有一種次要人物是具有變化性的，稱(chēng)之為可變性的人物。

恩格斯曾倡導(dǎo)：“把各個(gè)人物用愈加對(duì)立的方式彼此區(qū)別得愈加鮮明。”雖然次要人物只是為了襯托主要人物，但其在全劇中所發(fā)揮的作用卻不容小覷。首先，次要人物可以起到側(cè)面烘托的作用。就像太陽(yáng)系里的各個(gè)行星圍繞著太陽(yáng)，這是一種烘托的手法，要通過(guò)次要人物發(fā)生的故事，產(chǎn)生的矛盾，以及他們的活動(dòng)來(lái)烘托主要人物的形象。一般的作品中除了一條主線以外會(huì)存在與之關(guān)聯(lián)的好幾條副線，如果只有一條主線不免會(huì)有些單調(diào)，觀賞性會(huì)大打折扣。這些副線中的次要人物可以豐富原本單調(diào)的故事情節(jié)，將主要人物烘托得活靈活現(xiàn)，表達(dá)思想感情。其次，次要人物有牽線搭橋，推進(jìn)情節(jié)的作用。劇中許多情況下，為了不使劇情拖沓，為了埋下伏筆，也為了增加可視性，主要人物的舉動(dòng)，情緒，要從次要人物的言語(yǔ)和行為中表現(xiàn)出來(lái)。從次要人物的經(jīng)歷中把主要的故事串并在一起，起到推進(jìn)情節(jié)展開(kāi)的作用。第三，次要人物有渲染氣氛，奠定基調(diào)的作用。

例如電視劇《正者無(wú)敵》中主人公馮天魁的三姨太，三姨太的真實(shí)身份是日本特工，為了接近馮天魁扮成戲子嫁進(jìn)馮府。可以說(shuō)她是作者設(shè)置的反向人物，她的存在就是為了給主人公設(shè)置障礙，為了不讓馮天魁達(dá)到目的，不惜利用和威脅四姨太刺殺馮天魁。

《正者無(wú)敵》二十二集中，三姨太準(zhǔn)備了一桌子下酒菜，詳細(xì)準(zhǔn)備了刺殺馮天魁。

四姨太：“你真的要?dú)⒗褷敯。俊?/p>

三姨太：“一會(huì)兒我會(huì)勸馮天魁吃酒，他要是吃了也就罷了，他要是沒(méi)吃，麻煩你在后面給他一刀?！?/p>

四姨太：“你讓我殺他？”

三姨太：“哎呦，你這成天裝的，你說(shuō)你累不累啊，湯里下毒的事兒你又不是沒(méi)干過(guò)，這蓮花湖樹(shù)林里的伏擊也是你干的吧？還有在旅館里頭刺殺封萍，你的代號(hào)就是山羊吧？你說(shuō)這馮天魁要是知道了，他會(huì)怎么著呢？”

三姨太：“重慶你是回不去了，你現(xiàn)在是我們大日本帝國(guó)的人了，我這一個(gè)電話，賀國(guó)光就得把你殺了，你說(shuō)你還把人家沈虹給弄瘋了，劉湘也不會(huì)放過(guò)你呀，你現(xiàn)在呀，就是那泥潭里的鴨子，不黑也黑了。所以呀，你只有一條路，那就是讓馮天魁，死?！?/p>

《正者無(wú)敵》中的二姨太雖然是劉湘派來(lái)潛伏在馮天魁府里的特務(wù)，但是更大程度上她是劉湘派來(lái)保護(hù)馮天魁的，她即救過(guò)身為共產(chǎn)黨的馮天魁副官封萍的命。也為了揭穿三姨太的陰謀，保護(hù)大夫人，在揭穿三姨太身份遭到算計(jì)之后裝瘋賣(mài)傻的主人公透露情報(bào)。她在劇中就是輔助主要人物達(dá)到目的的次要力量。

《正者無(wú)敵》第十九集中，封萍住進(jìn)了馮府，當(dāng)晚二姨太借口要陪封萍看書(shū)來(lái)到其房中，嚇退刺客保護(hù)了封萍的安全。

封萍：“二太太，你這是？”

二姨太：“我來(lái)陪你的，你一來(lái)呀，指不定裝神弄鬼的就都來(lái)了，我能鎮(zhèn)邪?！?/p>

封萍：“謝謝?！?/p>

二姨太：“聽(tīng)見(jiàn)了吧？來(lái)了。外面什么鬼??？進(jìn)來(lái)啊?！?/p>

封萍：“還真讓你給說(shuō)中了?！?/p>

二姨太：“有我在，你就放心吧?？磿?shū)?！?/p>

畫(huà)外音：“封萍明白了，二太太這是在保護(hù)她?！?/p>

第二十二集中，三姨太設(shè)計(jì)侮辱已經(jīng)開(kāi)始裝瘋賣(mài)傻的四姨太，為了保護(hù)四姨太不被三姨太殺害，大夫人把二姨太帶到了自己居住的佛寺里，二姨太退去偽裝說(shuō)出事實(shí)：

二姨太：“我真的沒(méi)有瘋，你們相信我。王如煙是日本特務(wù)，春妮兒現(xiàn)在也投靠了她，這附近都埋了炸藥，日本人隨時(shí)會(huì)把這兒炸了，他們的目的就是要?dú)⒑λ玖詈头蛉四?，趕快送夫人走吧。夫人，快走?！?/p>

四姨太在劇中就是一個(gè)可變性的人物，雖然被三姨太利用，但是最后為了保護(hù)馮天魁，也為了給自己犯下的錯(cuò)事贖罪，選擇自殺。第二十二集中：

四姨太：“老爺，是三，三太太逼我的，我殺不了您，只能殺我自己了。老爺，我，我不求您原諒我，我，我只求您不恨我。”

馮天魁：“我不恨你?！?/p>

（三）女性人物中的典型人物

典型人物是指文藝作品中塑造出來(lái)的個(gè)性與共性相統(tǒng)一的藝術(shù)形象。既具有在特定社會(huì)環(huán)境中形成的鮮明，生動(dòng)豐富的獨(dú)特個(gè)性，同時(shí)又表現(xiàn)出一定階級(jí)，階層的本質(zhì)或某些本質(zhì)方面。她來(lái)源于實(shí)際生活，但又比實(shí)際生活更高，因而也就更帶有普遍意義和藝術(shù)感染力。

典型人物本身就是個(gè)性和共性辯證統(tǒng)一的一個(gè)人物形象，她包含著人物的兩個(gè)特性，即共性和個(gè)性。一個(gè)成功的人物首先肯定有他獨(dú)特的，屬于她自己，別人無(wú)可比擬的特征。這些特征是決定人物行為動(dòng)作的關(guān)鍵，也是能讓觀眾牢記的關(guān)鍵。一個(gè)人物被稱(chēng)為沒(méi)有特征，只是因?yàn)樗奶卣鞑蝗菀妆豢闯鰜?lái)，不是那么明顯，從另一種角度講一個(gè)人沒(méi)有特征也是一種特征。成功的人物形象光有獨(dú)特的特征還不夠，還要有這一個(gè)大環(huán)境下所影響的，被賦予的，與其他人物共有的品質(zhì)，這一特質(zhì)決定了觀眾在觀看過(guò)程中可以從這個(gè)人物身上看到與自身相似的品質(zhì)，從而達(dá)到共識(shí)。所以，典型人物比一般人物更具有集中性，更有普遍的社會(huì)意義。

清代戲劇家李漁曾在《閑情偶寄》中總結(jié)典型化的經(jīng)驗(yàn)時(shí)提出：“欲勸人為孝則舉一孝子為名，但有一行可記，則不必盡有其事，凡屬孝心所應(yīng)有者，悉取而加之，一居下流，天下之惡歸焉?！币馑际钦f(shuō)為了塑造典型人物形象，深化主題，反映事物本質(zhì)，需要集中同類(lèi)人物特點(diǎn)，“悉取而加之”于一個(gè)典型人物身上；創(chuàng)作反面人物，則可使“天下之惡歸焉”。

在電視劇《亮劍》中，編劇設(shè)置的秀芹這個(gè)人物可以說(shuō)是女性中的典型人物。秀芹代表著出身農(nóng)家，雖然文化程度不高，但懂事明大理，在危難關(guān)頭不惜犧牲自己的性命保護(hù)自己的丈夫和戰(zhàn)士們。

比如第九集中，秀芹作為婦救會(huì)主任，向李云龍申請(qǐng)發(fā)一支槍給自己。

秀芹：“村里的民兵都發(fā)了槍?zhuān)瑧{啥不給俺婦救會(huì)發(fā)槍?zhuān)窟@打鬼子人人都有份兒，憑啥俺婦女就只能做軍鞋？這不是瞧不起婦女嗎？俺知道隊(duì)伍上槍不多，不能人人都發(fā)?？砂澈么跻彩莻€(gè)干部，發(fā)俺一支總可以吧?！?/p>

秀芹快速熟練地裝好子彈，上膛。

秀芹：“院里有個(gè)老鴉窩，俺給他打下來(lái)去。”

第十四集中，結(jié)婚當(dāng)晚遭遇日軍突襲，秀芹便被日本人帶走用為威脅李云龍。李云龍帶人營(yíng)救攻打縣城，秀芹為了不讓更多的戰(zhàn)士為自己流血犧牲，主動(dòng)讓李云龍舍棄自己，秀芹在城樓上說(shuō)的一番話，無(wú)不使觀眾動(dòng)容。

李云龍：“你我都知道，一分鐘就能決定戰(zhàn)斗的勝負(fù)，我李云龍不會(huì)拿自己士兵的生命，去換自己的老婆?！?/p>

秀芹：“說(shuō)得好，團(tuán)長(zhǎng)，我秀芹一個(gè)，換這么多小日本鬼子，值。團(tuán)長(zhǎng)，開(kāi)炮。為獨(dú)立團(tuán)的戰(zhàn)友報(bào)仇，為趙家峪幾百個(gè)相親，報(bào)仇。李云龍，你開(kāi)炮啊。”

秀芹：“李云龍，你開(kāi)炮啊。我生是你的人，死是你的鬼。你記住，我秀芹，下輩子還嫁給你。你開(kāi)炮啊，別讓我瞧不起你?！?/p>

李云龍：“開(kāi)炮，開(kāi)炮，開(kāi)炮?！?/p>

……

秀芹身上的特性和共性非常容易看出來(lái)。這個(gè)人物作為一個(gè)農(nóng)村婦女身上被賦予了吃苦耐勞，樸實(shí)，踏實(shí)的特點(diǎn)，她雖然沒(méi)有多少文化，說(shuō)出的話大多也不是文縐縐的，哪怕是表白，也是直白的露骨的語(yǔ)言。她在決定生死的時(shí)候，說(shuō)出：“生是你的人，死是你的鬼?！边@樣的話，也是符合她作為一個(gè)農(nóng)村婦女的身份的。雖然她的語(yǔ)言極生活化，但是她的語(yǔ)言還是具有內(nèi)涵，也讓人感動(dòng)的。她的個(gè)性也非常引人注意，她的家庭背景和這個(gè)時(shí)代的大環(huán)境賦予了她勇敢剛毅，不屈不撓，舍生取義的品質(zhì)。她雖然是一個(gè)婦女，但是要求和戰(zhàn)士一樣配槍?zhuān)屓伺宸粣?ài)紅裝愛(ài)武裝的志向。在城樓上她能說(shuō)出她一個(gè)人的命換這么多小鬼子值了，這如果這不是有過(guò)人的勇氣是絕不會(huì)說(shuō)出這番話，她身上具有時(shí)代賦予的民族大氣。在這部電視劇中，秀芹這個(gè)人物的戲份并不算多，但是幾乎次次出場(chǎng)都能讓觀眾牢記，城樓的這場(chǎng)戲也是全劇最值得觀看的重場(chǎng)戲之一。

由以上總結(jié)出的幾點(diǎn)可以看出，女性角色在各類(lèi)電視劇中都是不可或缺的看點(diǎn)，而出現(xiàn)在戰(zhàn)爭(zhēng)題材電視劇中更能體現(xiàn)出剛?cè)岵?jì)的效果，可以說(shuō)女性角色為戰(zhàn)爭(zhēng)題材的電視劇作品增添了別樣的色彩，在炮火硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境中，添上了一抹新綠，聞到了一陣花香，觸到了一股溫泉，豐富了觀眾的審美享受，使得電視劇中戰(zhàn)爭(zhēng)題材的作品擁有了更多喜愛(ài)她的觀眾。