歌劇詠嘆調(diào)與藝術(shù)歌曲氣息運(yùn)用的差異性研究

武佳偉

摘 要：藝術(shù)歌曲與歌劇詠嘆調(diào)是學(xué)習(xí)美聲唱法必唱的兩種體裁的歌曲，由于其在取材、演唱風(fēng)格、表現(xiàn)手法等方面的不同，因此演唱者在演唱這兩種體裁的作品時，提出的要求就有很多的不同。而本人認(rèn)為在表現(xiàn)這兩種不同體裁的作品時，氣息運(yùn)用的不同是關(guān)鍵。本文通過幾個方面的問題解讀，來闡釋藝術(shù)歌曲與歌劇詠嘆調(diào)的氣息差異性問題。

關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲；歌劇詠嘆調(diào)；氣息

中圖分類號：J809.2；J822 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）14-0077-01

一、歌劇與藝術(shù)歌曲

歌劇是一種通過將音樂、美術(shù)、文學(xué)、戲劇和舞蹈等其他姊妹藝術(shù)相融合來表現(xiàn)的戲劇。

藝術(shù)歌曲是由詩歌與音樂結(jié)合而共同完成藝術(shù)表現(xiàn)任務(wù)的一種音樂體裁，其名稱因浪漫主義音樂大師舒伯特的作品而確立，成為一種獨(dú)立類型的歌曲種類。它結(jié)合了優(yōu)美旋律和人聲兩個最具有普遍感染力的音樂因素，使藝術(shù)歌曲具有較強(qiáng)的表現(xiàn)力和欣賞性，是十九世紀(jì)浪漫主義音樂一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式。

二、歌劇詠嘆調(diào)與藝術(shù)歌曲的區(qū)別

（一）選材內(nèi)容

藝術(shù)歌曲的歌詞多是詩人創(chuàng)作的詩，因此這就導(dǎo)致了藝術(shù)歌曲在演唱時，應(yīng)該是含蓄、委婉的，這樣來符合藝術(shù)歌曲的詩的含義。藝術(shù)歌曲由于其取材的原因，相比于其他歌唱形式更加貼近生活，更有人文性，而且根據(jù)其演唱的地點(diǎn)的原因，藝術(shù)歌曲更像是“室內(nèi)樂”，不用對場地做出過多的要求，聽眾也不需要太多，更像是小眾的、茶余飯后的休息時聽的歌曲。

歌劇是音樂與戲劇的結(jié)合，因此歌劇與文學(xué)也是分不開的，只是歌劇相比起藝術(shù)歌曲而言，歌劇要求的故事性、戲劇性更突出。而且由于其要求故事性的完整，演出歌劇前，一般要經(jīng)過很長時間的排練，才能達(dá)到歌劇的演出要求。

（二）伴奏

藝術(shù)歌曲由于其伴奏樂器多為鋼琴，因此在演出方面比較簡單，為了與人聲更好的結(jié)合，藝術(shù)歌曲的伴奏形式務(wù)必是藝術(shù)性的簡單。這樣才能將藝術(shù)歌曲含蓄、多愁善感的內(nèi)涵表現(xiàn)出來。

歌劇演出時，一般都是交響樂伴奏，這樣就能更好的突出歌劇的戲劇性色彩。

（三）演唱風(fēng)格

藝術(shù)歌曲由于其來源，因此在演唱方面，多為獨(dú)唱，以音樂會的形式出現(xiàn)，表現(xiàn)的是一種詩意美，讓聽眾更多的是得到精神上的升華。演唱者演唱時多為輕柔的，不用過分強(qiáng)調(diào)歌詞。

歌劇詠嘆調(diào)為了突出戲劇的矛盾性，演唱者在演唱時要求對歌詞的表現(xiàn)要更加夸張，讓聽眾能從唱詞中找到形象的體會。

（四）聲音表達(dá)

歌劇詠嘆調(diào)在其聲音上，要求的音量大，因此其氣息支持的就要多，而藝術(shù)歌曲多為含蓄委婉的歌詞，因此其聲音音色的要求更加的細(xì)膩，更加能貼合德意志的民族風(fēng)格。

“呼吸是歌唱的基礎(chǔ)，氣息是歌聲的動力”，這是沈湘教授指出的呼吸重要性，沒有氣息的支持，歌聲出來也是不完美的，有了呼吸的支持，有了準(zhǔn)確地高位置，共鳴腔，出來的聲音自然好聽。

我們在演唱不同風(fēng)格的歌曲是都需要做到不同的氣息支持，有些演唱風(fēng)格不同的作品，其氣息運(yùn)用差異很大，尤其是藝術(shù)歌曲和歌劇詠嘆調(diào)的對比最為明顯。

三、歌劇詠嘆調(diào)與藝術(shù)歌曲在演唱方面的氣息運(yùn)用

藝術(shù)歌曲因其風(fēng)格的含蓄，內(nèi)容的詩意，在演唱方面自然更加細(xì)膩，而作為聲樂的表演者來說，其氣息運(yùn)用就會要求的更加精準(zhǔn)，我們都知道，演唱藝術(shù)歌曲時，風(fēng)格把控要做到細(xì)膩但不失優(yōu)雅，含蓄但不模糊，因此，演唱藝術(shù)歌曲在很多的地方要做到聲斷氣不斷。

由于歌劇詠嘆調(diào)需要演唱者爆發(fā)力較強(qiáng)，能將歌劇的精華與主題詮釋給觀眾，因此演唱時在氣息方面的運(yùn)用主要體現(xiàn)在，氣息運(yùn)用的快速準(zhǔn)確、肌肉控制的緊張性和氣息儲備飽滿性三方面。

氣息運(yùn)用的快速準(zhǔn)確，一般會有兩種情況：第一種是在演唱歌劇詠嘆調(diào)音高落差較大的地方時，突然由低音轉(zhuǎn)向高音時，氣息必須在儲備飽滿的情況下，在高音即將出現(xiàn)時，及時有效的送達(dá)聲帶，聲帶震動獲得高音。第二種，是整個樂句音高都比較高，而最后結(jié)束在一個更高音的華彩樂段時，這時氣息的運(yùn)用就要注意合理控制，一般在這種樂句的剛開始演唱者就要注意將位置掛的更準(zhǔn)確，面罩充分興奮，減少不必要的氣息消耗。平穩(wěn)的度過樂句的前半句，在樂句中部將氣息均勻地吐出，并做好最后高音的準(zhǔn)備，在結(jié)束樂曲中部時，在高音即將開始，將氣息迅速準(zhǔn)確地送達(dá)聲帶，聲帶充分震動，獲得較大音量和較高的音高，以達(dá)到歌劇的華彩性。

四、演唱歌劇詠嘆調(diào)與藝術(shù)歌曲氣息運(yùn)用的差異

藝術(shù)歌曲由于其取材、表演形式、藝術(shù)效果等方面與歌劇詠嘆調(diào)相差甚遠(yuǎn)，因此導(dǎo)致了歌劇詠嘆調(diào)演唱時在氣息運(yùn)用上與藝術(shù)歌曲有很大的差異。

第一，在歌曲演唱時，藝術(shù)歌曲為滿足大家對詩歌韻味美的要求，在演唱時注重意境美，演唱者需要將聽眾帶入到詩歌的意境當(dāng)中，用中國書法常說的手法就是寫意，因此，在演唱時不要過分的注重歌詞，咬字應(yīng)清晰、輕柔，氣息柔和，但要充分。

歌劇詠嘆調(diào)由于其戲劇的來源，在演唱時為突出藝術(shù)效果，應(yīng)加大音量和色彩，咬字應(yīng)具有戲劇性，夸張，用中國書法常說的手法就是寫實(shí)，因此，在演唱時應(yīng)加大氣息量，氣息儲備時，應(yīng)快速且充分。

第二，在呼吸的方法上，藝術(shù)歌曲在呼吸法上多采用慢吸慢呼、快吸慢呼的方法，因此在演唱時，藝術(shù)歌曲的要求多為慢送氣，平順、合理地將氣息送出，符合藝術(shù)歌曲柔和的演唱要求。

演唱歌劇詠嘆調(diào)多采用急吸急呼、慢吸急呼等，由于藝術(shù)歌曲在演唱上輕柔的要求，因此其呼吸要求平順，而歌劇詠嘆調(diào)為了突出其戲劇性色彩，必須將樂段的戲劇性效果完整的表現(xiàn)出來，因此其旋律起伏比較大，在大跨度的音程關(guān)系演唱時要急速的將氣吸足，以滿足歌曲表現(xiàn)的要求。

第三，在氣息支持方面，由于藝術(shù)歌曲的表現(xiàn)要求，演唱藝術(shù)歌曲時其氣息的支持，往往要體現(xiàn)在半聲演唱或弱聲演唱時。半聲演唱或弱聲演唱時由于其聲帶震動的不充分，共鳴腔不明顯，因此氣息是決定半聲演唱或弱聲演唱成功的關(guān)鍵。肌肉松弛有效的緊張，氣息平順、舒緩的送出是半聲演唱或弱聲演唱基本的氣息支持的要領(lǐng)。再加上藝術(shù)歌曲本身對輕柔演唱的要求，半聲和弱聲演唱在處理上要對一般情況下的演唱音量做減半或削弱處理，其為了清晰表現(xiàn)歌詞，送氣決定了其成敗。

歌劇詠嘆調(diào)相對于藝術(shù)歌曲的氣息支持，其差異性就體現(xiàn)在大聲演唱。這種大聲不是說盲目的去追求歌曲演唱的音量，而是為了滿足歌劇詠嘆調(diào)的戲劇效果而做的處理。這種大聲演唱是為了滿足歌劇詠嘆調(diào)演唱時這個大歌劇廳的關(guān)注都是感受到那種直面而來音效刺激。要做到這種演唱的氣息支持，最關(guān)鍵的是歌曲演唱是呼吸肌肉群的快速運(yùn)動。在急吸急呼的演唱呼吸要求時，呼吸肌肉群要做快速的將氣息充滿身體，還要注意不能讓急吸急呼而將演唱者弄僵。

五、結(jié)語

藝術(shù)歌曲與歌劇詠嘆調(diào)是美聲唱法中，兩種截然不同的曲風(fēng)，其不論是取材還是演唱風(fēng)格都有很大的不同，這就導(dǎo)致藝術(shù)歌曲和歌劇詠嘆調(diào)在氣息運(yùn)用方面有很大的差異。希望大家通過本文，能發(fā)現(xiàn)藝術(shù)歌曲與歌劇詠嘆調(diào)在氣息運(yùn)用方面的不同，對自己以后演唱這兩種風(fēng)格的作品能有所幫助。

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