民國時(shí)期書刊中美術(shù)字字體設(shè)計(jì)研究

【摘要】本文以民國時(shí)期的書刊文字設(shè)計(jì)為對(duì)象進(jìn)行研究。民國時(shí)期，無論是報(bào)刊、戶外廣告牌還是月份牌等，只要有文字的地方，都會(huì)有美術(shù)字出現(xiàn)。民國處于中—西、古—今交匯的特殊時(shí)期，印刷術(shù)的發(fā)展、書刊裝幀設(shè)計(jì)的變革以及西方藝術(shù)風(fēng)格的影響等因素，使這時(shí)期的文字設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出多種風(fēng)格類型。書刊中的文字設(shè)計(jì)相較于其他的載體，設(shè)計(jì)水平較高，具有代表性。對(duì)之進(jìn)行研究也可以作為一條認(rèn)識(shí)現(xiàn)代美術(shù)字在初創(chuàng)時(shí)期大致類型的參考，也是進(jìn)一步理解民國時(shí)期書刊裝幀設(shè)計(jì)的一個(gè)視角。

【關(guān)鍵詞】民國時(shí)期；書刊設(shè)計(jì)；文字設(shè)計(jì)

民國是一個(gè)特殊的歷史時(shí)期，在這短暫的時(shí)間里，中國經(jīng)歷了迅速而巨大的改變：已經(jīng)腐朽的封建主義巨樹被推倒；五四新文化運(yùn)動(dòng)高舉民主、科學(xué)的旗幟，迎來了西方先進(jìn)的科學(xué)、思想、文化，西式的民主與科學(xué)觀念沖洗了人們的頭腦，新思潮迅速傳播，現(xiàn)代科學(xué)得以快速的發(fā)展；對(duì)外來的各種藝術(shù)精神、藝術(shù)形式擁有包容的態(tài)度，使得當(dāng)時(shí)的國外藝術(shù)思潮、風(fēng)格在中國廣泛傳播與發(fā)展。民國處于一個(gè)古—今、中—外相交匯的特殊的歷史時(shí)期，這就決定了民國時(shí)期的書刊文字設(shè)計(jì)必定具有自己獨(dú)特的形態(tài)特征和風(fēng)格，因此我們有必要對(duì)其進(jìn)行研究。

一、民國時(shí)期書刊中美術(shù)字體設(shè)計(jì)的發(fā)展

1、民國時(shí)期書刊中美術(shù)字體設(shè)計(jì)發(fā)展背景

民國時(shí)期的書刊封面設(shè)計(jì)之所以能取得較大的發(fā)展，與當(dāng)時(shí)的新文化的傳播有著極為密切的聯(lián)系。新文化運(yùn)動(dòng)崇尚“科學(xué)與民主”，主張人性的張揚(yáng)和個(gè)性的解放。受其影響，書刊封面的設(shè)計(jì)打破了一切原有的規(guī)則，對(duì)外來的藝術(shù)形式與設(shè)計(jì)風(fēng)格都在書籍封面的設(shè)計(jì)中大膽嘗試著。因而，民國時(shí)期的書籍封面出現(xiàn)了百花爭(zhēng)妍，紛繁多樣的面貌。五四運(yùn)動(dòng)之后，“民主”和“科學(xué)”的觀念深入人心，在中國的社會(huì)文化構(gòu)成中占據(jù)了很重要的位置。在這兩種觀念傳播的過程中，書籍和期刊的大量出版起到了很大的作用，也實(shí)現(xiàn)了自身的迅速繁榮。書刊封面的現(xiàn)代化從清末就已經(jīng)開始，民國初已得到一定成果。

五四運(yùn)動(dòng)之后是民國書刊封面設(shè)計(jì)的鼎盛時(shí)期，二十世紀(jì)三十年代后，是民國書刊裝幀設(shè)計(jì)最為繁榮和活躍的時(shí)期。民國時(shí)期的書刊封面設(shè)計(jì)可謂百花齊放，薈萃了中外大量不同的視覺元素和設(shè)計(jì)風(fēng)格。民國時(shí)期的書籍設(shè)計(jì)中出現(xiàn)了大量圖形化的現(xiàn)代美術(shù)字，當(dāng)時(shí)新式學(xué)校的美術(shù)圖案教育則是一個(gè)重要的因素?！拔逅摹睍r(shí)期新文學(xué)團(tuán)體紛紛出現(xiàn)，書籍的種類逐漸增多。隨著先進(jìn)文化的傳播，不少文學(xué)家、美術(shù)家和出版家十分重視書籍藝術(shù)，紛紛參與到書籍裝幀設(shè)計(jì)中來。這些人中很多都曾留學(xué)歐美和日本，受過新式教育，又深諳傳統(tǒng)藝術(shù)的精髓，在字體設(shè)計(jì)的過程中能夠融合中西，在傳統(tǒng)字體的基礎(chǔ)上做出創(chuàng)新，為書刊文字設(shè)計(jì)的發(fā)展起到了重要的作用。

2、西方現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計(jì)對(duì)民國時(shí)期書刊中美術(shù)字體設(shè)計(jì)的影響

五四新文化運(yùn)動(dòng)以后，國外大量的藝術(shù)與設(shè)計(jì)作品進(jìn)入中國。20世紀(jì)20～30年代，關(guān)于國外藝術(shù)風(fēng)格和思潮的文字介紹呈批量涌入，對(duì)中國書籍裝幀設(shè)計(jì)的影響很大。參與書刊設(shè)計(jì)的從業(yè)者大多有著留學(xué)日本、英美等地的學(xué)術(shù)與藝術(shù)背景，他們將西方的藝術(shù)風(fēng)格與精神帶回中國，因此，這一時(shí)期的藝術(shù)設(shè)計(jì)不可避免的要受到日本及歐美設(shè)計(jì)風(fēng)格的影響。歐洲的“新藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)、“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)以及“包豪斯”現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)等都紛紛登上了中國的藝術(shù)舞臺(tái)，部分書刊封面的設(shè)計(jì)者開始態(tài)度鮮明地選擇模仿特定的藝術(shù)風(fēng)格。而滲透在中文書刊封面設(shè)計(jì)里的設(shè)計(jì)風(fēng)格，同樣從文字設(shè)計(jì)上表現(xiàn)出來。從當(dāng)時(shí)的文字設(shè)計(jì)作品中我們可以體會(huì)到視覺語言的創(chuàng)新以及強(qiáng)烈的民族意識(shí)，可以看到設(shè)計(jì)師為將中文字體與西方設(shè)計(jì)風(fēng)格相融合所做的探索，這也是現(xiàn)代主義傳入中國之后在第一代設(shè)計(jì)者手中的努力。

二、民國時(shí)期書刊中美術(shù)字體設(shè)計(jì)的分類運(yùn)用

首先，是具有傳統(tǒng)書法特征的美術(shù)字的運(yùn)用。書法是對(duì)中華文化所蘊(yùn)含的精氣神的一種詮釋與表象。具有中國傳統(tǒng)書法特征的美術(shù)字意味著針對(duì)書刊的主題對(duì)文字進(jìn)行特殊化的設(shè)計(jì)處理，之所以說是具有中國傳統(tǒng)書法特征的美術(shù)字而不是書法，是因?yàn)檎麄€(gè)字的筆劃特征偏向于書法，但在筆劃上加以適當(dāng)?shù)淖兓?，即保留書法筆意，但不具有中國傳統(tǒng)書法嚴(yán)格的書體特點(diǎn)，這種美術(shù)字是一種富有文化氣息的美術(shù)字。這種字體在民國書刊中運(yùn)用較多，尤其在書刊名中使用，使書刊名的標(biāo)題醒目、突出。其次是現(xiàn)代漢字美術(shù)字體設(shè)計(jì)的運(yùn)用，包括宋體美術(shù)字、黑體美術(shù)字、宋體與黑體融合美術(shù)字。最后，是西方設(shè)計(jì)風(fēng)格滲透下的美術(shù)字體的運(yùn)用。

1、具有裝飾效果的美術(shù)字的筆劃特征較為豐富，筆劃可變成點(diǎn)、變成曲線、變成線等，也可以對(duì)文字的字形和結(jié)構(gòu)進(jìn)行一定的變化，具有較強(qiáng)的藝術(shù)效果和裝飾性。魯迅親自設(shè)計(jì)的1929年初版的兒童文學(xué)作品《小彼得》的封面，無論是書名的設(shè)計(jì)還是書名下方的圓形圖案設(shè)計(jì)都具有“新藝術(shù)”風(fēng)格的特征。

2、羅馬化的美術(shù)字傳入中國的各種藝術(shù)風(fēng)格是與中國的母體文化不同的，書籍設(shè)計(jì)逐漸向現(xiàn)代化轉(zhuǎn)變的過程中，文字設(shè)計(jì)的處境較為尷尬，中國設(shè)計(jì)師面臨的問題是如何將具有表意性的中文字體和西方的現(xiàn)代化設(shè)計(jì)風(fēng)格融合在一起。對(duì)此，設(shè)計(jì)者進(jìn)行了不斷的探索與嘗試，形成了一類將中文字體羅馬化的美術(shù)字。

3、具有現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格的美術(shù)字，在西方現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)如構(gòu)成主義運(yùn)動(dòng)、“風(fēng)格派”運(yùn)動(dòng)等潮流的引導(dǎo)下，民國時(shí)期出現(xiàn)了一大批現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格的美術(shù)字。這些具有現(xiàn)代性的美術(shù)字有不同的傾向，但從總體上來說，我們可以總結(jié)為：書法用筆的感覺被取消，漢字筆劃幾何圖形化。為了傳達(dá)現(xiàn)代性，設(shè)計(jì)者們用不同的設(shè)計(jì)手法來表現(xiàn)。大致將具有現(xiàn)代藝術(shù)風(fēng)格的美術(shù)字分為三類：第一類，筆劃粗細(xì)一致，沒有筆鋒或明顯的裝飾角和襯線，這也是最為基本的一類，與前面所講的黑變體美術(shù)字相似；第二類，文字的某些筆畫抽象概括為三角形、圓形等，逐漸脫離了中國欣賞字體的傳統(tǒng)趣味；第三類，就是突出立體感，使美術(shù)字從二維空間中抬出來，表達(dá)現(xiàn)代性的主題。

三、總結(jié)

本文選取對(duì)民國時(shí)期優(yōu)秀的書刊中出現(xiàn)的美術(shù)字體設(shè)計(jì)進(jìn)行了不同類型的有意義梳理，希望通過這樣的研究能對(duì)民國時(shí)期書刊封面中漢字設(shè)計(jì)有一個(gè)全面而深入的認(rèn)識(shí)與了解，有助于當(dāng)下多樣化的漢字設(shè)計(jì)發(fā)展。同時(shí)，分析該時(shí)期中國漢字設(shè)計(jì)是受到哪些因素的影響，當(dāng)時(shí)的設(shè)計(jì)家們又是如何學(xué)貫中西，從而促進(jìn)了我國漢字設(shè)計(jì)的繁榮與發(fā)展。這將有助于正確地傳承和發(fā)展傳統(tǒng)文化，給當(dāng)下平面設(shè)計(jì)的創(chuàng)新與發(fā)展，提供借鑒和啟示。希望通過這樣的研究能有助于當(dāng)下多樣的漢字設(shè)計(jì)發(fā)展，我們既可以采用西方現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念進(jìn)行創(chuàng)作，同時(shí)又能保持住自身民族特性，體現(xiàn)當(dāng)下的時(shí)代精神。

【參考文獻(xiàn)】

[1] 王受之. 世界現(xiàn)代設(shè)計(jì)史[M]. 中國青年出版社， 2002.

[2] 李明君. 中國美術(shù)字史圖說[M]. 人民美術(shù)出版社， 1997.

[3] 阮春榮. 中華民國美術(shù)史[M]. 四川美術(shù)出版社， 1992.

【作者簡介】

呂益冉（1990—），女，漢族，青島科技大學(xué)視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)研究專業(yè)碩士研究生。