淺談任伯年對(duì)當(dāng)代人物畫(huà)的影響

【摘要】任伯年是中國(guó)近代繪畫(huà)史上著名的畫(huà)家，也是晚清海上畫(huà)派的杰出代表。在藝術(shù)實(shí)踐上，“用人于新意，以我法造天地”，創(chuàng)造出一條既有深厚傳統(tǒng)精華又有時(shí)代新意，既為專(zhuān)家贊賞又受時(shí)人垂青的繪畫(huà)新路。任伯年最具有突破性的成就體現(xiàn)在人物畫(huà)上。他的人物畫(huà)題材廣泛，人物塑造準(zhǔn)確生動(dòng)，用墨用色濃淡相宜，線條自由灑脫，并追求新意，創(chuàng)造出一種嶄新的人物畫(huà)風(fēng)格。對(duì)清末人物畫(huà)的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)，并對(duì)現(xiàn)當(dāng)代意筆人物畫(huà)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。本文從任伯年的生平及藝術(shù)成就、任伯年的人物畫(huà)特色、任伯年的貢獻(xiàn)幾方面入手，分析探究任伯年的人物畫(huà)藝術(shù)。

【關(guān)鍵詞】任伯年；海派；人物畫(huà)

一、生平及藝術(shù)成就

1、任伯年的生平及所處時(shí)代

任伯年，名頤，號(hào)次遠(yuǎn)、小樓，字伯年，別號(hào)壽道士、山陰道人、山陰道上行者等。浙江山陰人，后遷居蕭山。任伯年作為中國(guó)近代繪畫(huà)史上的著名畫(huà)家，海派巨匠，他的繪畫(huà)，無(wú)論是人物、肖像，還是花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)、蔬果、禽獸乃至山水，無(wú)論是工筆、寫(xiě)意，還是兼工帶寫(xiě)，都是得心應(yīng)手、揮灑自如。

2、任伯年的主要藝術(shù)成就

任伯年的藝術(shù)造詣極高，他擅長(zhǎng)花鳥(niǎo)、人物、肖像、山水，尤精于花鳥(niǎo)畫(huà)和人物畫(huà)。任伯年的花鳥(niǎo)畫(huà)富于創(chuàng)造性，巧妙而有意趣。早年以工筆見(jiàn)長(zhǎng)，后吸取惲壽平的沒(méi)骨法，兼取青藤、白陽(yáng)、八大的寫(xiě)意法，筆墨簡(jiǎn)練奔放，設(shè)色明麗淡雅，形成明快雅致的格調(diào)，開(kāi)辟了花鳥(niǎo)畫(huà)的新天地。

人物畫(huà)是任伯年最具有突破性成就的體現(xiàn)。在人物畫(huà)方面，他融匯各家之長(zhǎng)，又結(jié)合中國(guó)畫(huà)傳統(tǒng)畫(huà)法、民間畫(huà)法和西洋明暗畫(huà)法，形成了自己獨(dú)特的風(fēng)格。也為當(dāng)時(shí)的晚清畫(huà)壇任伯年的繪畫(huà)秉承家學(xué)，重視繼承傳統(tǒng)藝術(shù)，融匯各家之長(zhǎng)，吸收西洋繪畫(huà)的造型、設(shè)色等法，將其自然和諧地融入到中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中去，形成了豐富多彩、新穎生動(dòng)的獨(dú)特畫(huà)風(fēng)。

二、任伯年人物畫(huà)的特色

1、題材廣泛，內(nèi)容豐富

任伯年的人物畫(huà)題材非常廣泛，歷史人物、傳說(shuō)故事、神佛鬼怪以及現(xiàn)實(shí)生活中的親朋好友、市井人物等等，都在他的筆端生動(dòng)地流露出來(lái)?！短K武牧羊》亦是任伯年經(jīng)常畫(huà)的一個(gè)題材，蘇武牧羊的故事在我國(guó)古代歷史上被傳為佳話(huà)，在歷代很多的文學(xué)藝術(shù)作品中都曾表現(xiàn)過(guò)。任伯年畫(huà)中的蘇武形象都是手持漢節(jié)，氣宇軒昂，表情凝重悲壯，具有一種百折不撓、威武不屈的氣節(jié)。除此之外，如《女?huà)z煉石》《許由洗耳》等作品也都隱含著畫(huà)家對(duì)身處山河破碎、家國(guó)危難、清政府又腐敗無(wú)能的黑暗現(xiàn)實(shí)的極為不滿(mǎn)。任伯年亦善于為他的好友畫(huà)像，有些作品被廣為流傳。如為吳昌碩作的《酸寒尉像軸》、《沙馥像》。任伯年以世俗風(fēng)情為題材的作品也很多見(jiàn)。任伯年細(xì)心觀察，用心體悟，深入了解市井生活，積累了大量的素材，因此，在他的畫(huà)中有大量表現(xiàn)風(fēng)俗人情的題材便不足為奇了。

2、形象寫(xiě)實(shí)，生動(dòng)傳神

任伯年的肖像畫(huà)是任伯年人物畫(huà)中最精彩的部分。他自幼習(xí)得的“寫(xiě)真術(shù)”，養(yǎng)成的善于觀察人物特征、傳神寫(xiě)照的本領(lǐng)為他的人物畫(huà)創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，并隨著他畫(huà)藝的進(jìn)步而更至精妙。加之他學(xué)習(xí)過(guò)西洋畫(huà)的素描、速寫(xiě)，因此更能準(zhǔn)確地把握人的結(jié)構(gòu)特征，進(jìn)行著色。民間流傳的一個(gè)小故事說(shuō)明了他為人畫(huà)像不僅求形準(zhǔn)更求神似的本領(lǐng)與藝術(shù)追求。

任伯年肖像畫(huà)創(chuàng)作的基本原則就是重視日常的觀察，善于抓住對(duì)象的主要特征，以表現(xiàn)人物的神韻為重點(diǎn)和關(guān)鍵，絕不單純的照搬照抄。任伯年曾為身邊的很多朋友畫(huà)過(guò)像，如張熊、胡公壽、虛谷、趙之謙、任薰、吳昌碩等人，這些畫(huà)像為后人能夠一睹這些畫(huà)家的風(fēng)采留下了寶貴的資料。這其中最有名并廣為流傳的一幅就是《酸寒尉像軸》。畫(huà)中之人吳昌碩是任伯年的學(xué)生、摯友，兩人關(guān)系非常親密?！端岷鞠褫S》是最精彩的一幅。在這幅畫(huà)中，吳昌碩以官吏的形象出現(xiàn)，他頭戴紅纓帽，腳蹬黑色厚底靴，內(nèi)穿黃色長(zhǎng)袍，外罩一件烏紗馬褂，馬蹄袖交拱胸前，面部表情端莊嚴(yán)肅，又顯得有些猶豫。整幅畫(huà)布局講究，詩(shī)書(shū)畫(huà)印相得益彰，人物造型精準(zhǔn)寫(xiě)實(shí)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，設(shè)色清新明快。畫(huà)家采用沒(méi)骨法一氣呵成，瀟灑淋漓，臉部輪廓用淡墨勾出，根據(jù)面部結(jié)構(gòu)進(jìn)行皴擦，長(zhǎng)袍和馬褂用色用墨濃淡相宜，顯得清新而灑脫。如此使用沒(méi)骨法作人物畫(huà)者，若不是功底深厚老辣，斷不能如此隨心所欲又恰到好處。畫(huà)上還有吳昌碩題的自嘲之詞：“予索伯年畫(huà)照，題曰：‘酸寒尉像冠服，端立拱手、厥狀可哂……”這幅畫(huà)正是表現(xiàn)了吳昌碩身為小吏時(shí)做事謹(jǐn)小慎微的形象和矛盾的內(nèi)心世界。由此可以看出，任伯年的人物畫(huà)不僅重視外形塑造，而且更注重表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界。

3、筆墨精妙，線條灑脫

任伯年的人物畫(huà)，尤其是表現(xiàn)歷史人物的創(chuàng)作中，線條總是具有獨(dú)立的形式美感。這些線條被畫(huà)家賦予了生命，時(shí)而緊張，時(shí)而輕松，時(shí)而滯澀，時(shí)而流暢。那種如同美妙樂(lè)曲一般的節(jié)奏感更是令人心醉。細(xì)讀他的人物畫(huà)作品，品味這些美妙的線條，總有一種說(shuō)不出的快感。任伯年早年喜歡蕭云和費(fèi)曉樓的作品，善畫(huà)仕女畫(huà)。后來(lái)，他又吸取了陳洪綬的筆法，以線立骨，用筆勁銳，注重線條的排列組合，且筆法更為流暢自由，線條富有節(jié)奏感。較之老蓮的剛勁更增添了飄逸靈動(dòng)的感覺(jué)。任伯年對(duì)線條的運(yùn)用具有獨(dú)立的形式美感，線條的疏密、剛?cè)?、輕重緩急都增加了畫(huà)面的表現(xiàn)力，使畫(huà)面豐富多彩。

4、借古開(kāi)今，追求新意

人物畫(huà)發(fā)展至明清兩代陷入了低谷，出現(xiàn)了因循守舊，缺乏生氣和創(chuàng)造力的局面。直至清末，海派巨匠任伯年的出現(xiàn)，才為清末畫(huà)壇注入了一股新鮮的血液。他的傳統(tǒng)功力深厚，但又不泥于古，秉承著自己一貫的藝術(shù)追求，在借鑒前人造型經(jīng)驗(yàn)的同時(shí)，大膽地借鑒西洋畫(huà)的素描寫(xiě)實(shí)因素，并將其融入傳統(tǒng)繪畫(huà)的筆墨之中，塑造出更為準(zhǔn)確、生動(dòng)、傳神的人物形象，徹底擺脫了清代人物畫(huà)“千人一面”、“陳陳相因”的陋習(xí)。

清末鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，上海開(kāi)埠，西洋畫(huà)涌入中國(guó)，傳統(tǒng)繪畫(huà)受到強(qiáng)烈沖擊。當(dāng)時(shí)的畫(huà)壇出現(xiàn)了兩種不同的方向，一種是堅(jiān)守傳統(tǒng)的保守派，一種是迎合西方的開(kāi)放派。任伯年將中西方藝術(shù)的養(yǎng)分相互吸收、融合，開(kāi)創(chuàng)出既有中國(guó)傳統(tǒng)又富時(shí)代精神的繪畫(huà)風(fēng)貌。在任伯年的畫(huà)中能夠清晰地看到他在堅(jiān)守傳統(tǒng)筆墨的同時(shí)，自覺(jué)地融入西洋畫(huà)中的技法，增添了人物的真實(shí)感。為了學(xué)習(xí)西洋畫(huà)中的寫(xiě)實(shí)的技法，他作了大量的素描和速寫(xiě)的練習(xí)。從他為學(xué)生吳昌碩所作的肖像畫(huà)作品中，便可看出畫(huà)家對(duì)人體結(jié)構(gòu)的認(rèn)識(shí)，在面部和手部的刻畫(huà)中，滲入了極強(qiáng)的素描關(guān)系，借助淡墨的皴擦、渲染，表現(xiàn)出骨骼結(jié)構(gòu)的特征。正是這種廣收博取的態(tài)度使任伯年走出了一條具有獨(dú)創(chuàng)性的人物畫(huà)之路。

三、對(duì)后世影響

在近代中國(guó)美術(shù)史上，海上畫(huà)派的興起猶如一股清泉注入了死氣沉沉的清末畫(huà)壇，影響了二十世紀(jì)以來(lái)中國(guó)繪畫(huà)的發(fā)展，而任伯年作為海派最重要的代表畫(huà)家，他在繪畫(huà)方面的貢獻(xiàn)是舉足輕重的。海內(nèi)外人士對(duì)任伯年的評(píng)價(jià)極高。

堅(jiān)實(shí)深厚的傳統(tǒng)功力、對(duì)前人繪畫(huà)博采眾長(zhǎng)，以及對(duì)西洋繪畫(huà)所持的包容態(tài)度，是任伯年人物畫(huà)的成功與過(guò)人之處。任伯年對(duì)意筆人物畫(huà)的貢獻(xiàn)影響至今，近代古裝人物畫(huà)家徐燕生、吳光宇，當(dāng)代人物畫(huà)家葉淺予，連環(huán)畫(huà)家賀友直、華山川等都從任伯年的繪畫(huà)中汲取過(guò)營(yíng)養(yǎng)。他所開(kāi)創(chuàng)的“古為今用，洋為中用”的人物畫(huà)創(chuàng)作之路，對(duì)現(xiàn)當(dāng)代意筆人物畫(huà)的發(fā)展仍具有重要意義。

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【作者簡(jiǎn)介】

張靜（1991—），女，漢族，青島科技大學(xué)美術(shù)史論與批評(píng)專(zhuān)業(yè)碩士研究生。