電視新聞的敘事困境要素分析

牛芳菲

摘 要 隨著人民生活質(zhì)量和文化修養(yǎng)的大幅度提升，有關(guān)電視新聞敘事化發(fā)展趨勢(shì)已經(jīng)成為定局，并且自然地和以往單純樣式的新聞官方屬性、電視傳播范疇等，產(chǎn)生嚴(yán)重沖突效應(yīng)，涉及如今電視新聞面臨的發(fā)展挑戰(zhàn)性危機(jī)，便是新聞敘事困境要素的逐層遏制。因此，筆者針對(duì)新時(shí)代背景下我國(guó)電視新聞敘事場(chǎng)景、原型話語(yǔ)結(jié)構(gòu)、社會(huì)職責(zé)內(nèi)涵等細(xì)節(jié)，加以細(xì)致化闡明論證，避免日后相關(guān)工作人員在觸碰此類(lèi)事務(wù)期間，衍生不必要的思維模糊跡象。

關(guān)鍵詞 電視新聞；敘事困境；沖突隱患；應(yīng)對(duì)措施

中圖分類(lèi)號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 2096-0360（2016）06-0108-02

結(jié)合以往實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)整理論述，涉及人類(lèi)社會(huì)環(huán)境下的長(zhǎng)久性交流活動(dòng)，無(wú)非便是講述和傾聽(tīng)故事。不管現(xiàn)代化媒體傳播方式如何改進(jìn)，涉及新聞學(xué)體系架構(gòu)下的核心支撐要素，是亙古不變的。網(wǎng)絡(luò)技術(shù)令人們能夠在第一時(shí)間內(nèi)了解到國(guó)際性重要事件信息，不管是專(zhuān)題或是談話類(lèi)節(jié)目，如若仍舊沿用過(guò)往官方化的敘事規(guī)則，勢(shì)必引起人們的反感。所以，關(guān)于日后的新聞的情感倫理、娛樂(lè)元素的深度揭示現(xiàn)象廣泛分布，證明其在敘事方式上已經(jīng)和過(guò)往信息告知、環(huán)境監(jiān)測(cè)管理的職責(zé)方向完全偏離。特別是在電視新聞產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)化趨勢(shì)的強(qiáng)化基礎(chǔ)上，敘事困境要素自然接連不斷，需要引起相關(guān)工作人員關(guān)注。

1 針對(duì)我國(guó)電視新聞敘事規(guī)則加以研究的必要性論述

透過(guò)媒介角度觀察認(rèn)證，尤其是在傳統(tǒng)樣式的新聞媒介環(huán)境下，電視不管是在聲音、畫(huà)面表現(xiàn)方面，都可說(shuō)是惟妙惟肖，作為內(nèi)部工作人員，正憑借最新思維理念和社會(huì)文化背景，向基層社會(huì)大眾敘述更為真實(shí)的事件。這類(lèi)直觀性和現(xiàn)場(chǎng)感效應(yīng)，一時(shí)間令不同層級(jí)人員對(duì)特定事件，產(chǎn)生更加深刻的感知。網(wǎng)絡(luò)信息技術(shù)如今已經(jīng)在人民群眾日常工作、學(xué)習(xí)、生活中廣泛普及，相應(yīng)地為電視新聞節(jié)目推廣提供合理的輔助條件，相信長(zhǎng)此以往，電視新聞也將獲得更多的受眾人群。至此，電視新聞仍將在較長(zhǎng)一段時(shí)間范圍內(nèi)，引領(lǐng)新聞敘事的主流方向。所以說(shuō)，針對(duì)電視新聞敘事的現(xiàn)實(shí)意義，加以科學(xué)解讀認(rèn)證，是十分必要的。

在20世紀(jì)90年代后，電視新聞敘事化現(xiàn)象極為普遍，諸如擁有深度內(nèi)涵的《新聞?wù){(diào)查》節(jié)目，也都開(kāi)始將核心注意力投射在充滿(mǎn)故事化、情節(jié)化的報(bào)道之上，關(guān)于日后產(chǎn)生何種的影響，便需要學(xué)術(shù)界領(lǐng)域多加關(guān)注和探討。關(guān)于此類(lèi)結(jié)果，實(shí)質(zhì)上是電視新聞適應(yīng)受眾人群觀賞需求的行為表現(xiàn)，畢竟新聞表現(xiàn)手法最終得到合理范圍的修繕豐富，對(duì)應(yīng)的受眾吸引實(shí)效自然得以強(qiáng)化。但是，我國(guó)電視新聞報(bào)道人員，在盲目追求敘事化業(yè)界風(fēng)尚的基礎(chǔ)上，衍生出新聞?wù)鎸?shí)性偏離危機(jī)。所以，日后相關(guān)工作人員要做的，就是盡心竭力地探討解析電視新聞敘事化理念帶來(lái)的沖擊效應(yīng)，當(dāng)中包括電視新聞敘事規(guī)則、主題方向、言說(shuō)真實(shí)性等，都要得到清晰化規(guī)范認(rèn)證；再就是深刻闡述電視新聞在言說(shuō)客觀性和敘事化取向矛盾中的艱難境遇，確保日后電視新聞事業(yè)發(fā)展前景，能夠得到更為精準(zhǔn)地預(yù)測(cè)。具體說(shuō)來(lái)，當(dāng)運(yùn)用敘事理論于文字新聞作品如報(bào)紙新聞時(shí)，能夠在相當(dāng)大的程度上直接參照原有的文學(xué)敘事分析模式，而對(duì)于表達(dá)符號(hào)多元、意義更為復(fù)雜的電視新聞敘事分析，則在敘事原理、新聞屬性之外必須以其影像敘事機(jī)制為另一個(gè)研究基點(diǎn)，才能盡可能全面地揭示電視新聞敘事的自身特點(diǎn)及獨(dú)特

規(guī)律。

2 現(xiàn)階段我國(guó)電視新聞敘事困境要素的細(xì)致化驗(yàn)證解析

2.1 敘事聲音和既有場(chǎng)景多元化呈現(xiàn)訴求的沖突

敘事聲音可以說(shuō)是敘事模式的核心組成單元，時(shí)刻映射出表達(dá)主體的價(jià)值觀、人生觀，確保各類(lèi)讀者能夠針對(duì)某類(lèi)事件表現(xiàn)出應(yīng)有的理解和回應(yīng)態(tài)度。同時(shí)，其和畫(huà)面之間維持一類(lèi)高度互補(bǔ)關(guān)聯(lián)，確保一切生動(dòng)的場(chǎng)景信息都能夠得到精準(zhǔn)化定義。需要額外加以強(qiáng)調(diào)的是，在電視新聞敘事體系之中，包括主持人、現(xiàn)場(chǎng)報(bào)道記者和采訪交流對(duì)象等敘事聲音，其中前者負(fù)責(zé)畫(huà)面的重復(fù)性解釋和補(bǔ)充，借助較為強(qiáng)烈的話語(yǔ)導(dǎo)向功效，使得自身情感和新聞鮮明化主題交相呼應(yīng)；后者敘事方式相對(duì)比較隨意、零散。所以，現(xiàn)場(chǎng)追蹤報(bào)道記者敘述，則更好地進(jìn)行上述不同要素的融合改造，確保在特定時(shí)間范圍內(nèi)依照采訪對(duì)象提供有價(jià)值的畫(huà)面信息，并且配合主持人加以引導(dǎo)性概述解說(shuō)。透過(guò)微觀角度解析，雖然說(shuō)突出主題的主持人敘事聲音，對(duì)于不同階段新聞事實(shí)是一類(lèi)客觀提煉行為過(guò)程，但是卻始終不可避免地和采訪交流對(duì)象自身樸實(shí)性敘事聲音訴求發(fā)生碰撞，電視新聞傳播事業(yè)安定和諧秩序至此遭受限制，不能將現(xiàn)代新聞專(zhuān)題報(bào)道應(yīng)有的真實(shí)性和群眾感染效果一一呈現(xiàn)。

2.2 現(xiàn)代和原型話語(yǔ)之間的羈絆

電視新聞敘事，主張?jiān)谶M(jìn)行客觀事件還原基礎(chǔ)上，深度詮釋電視媒體的發(fā)展背景。在媒體技術(shù)不斷發(fā)達(dá)基礎(chǔ)上，單位社會(huì)成員希望借助多元化行為規(guī)范和情感表達(dá)理念，建立起前所未有的共識(shí)，借此揭示不同人群現(xiàn)實(shí)經(jīng)歷。就是說(shuō)，在如此大同小異的敘述范圍內(nèi)，有關(guān)受眾觀念結(jié)構(gòu)下漸漸衍生出一類(lèi)神話理念，就是說(shuō)竭盡一切所能贏取工作學(xué)習(xí)成就，避免合格化家庭角色犧牲結(jié)果。尤其是在電視新聞敘事重復(fù)性傳播過(guò)后，使得社會(huì)不同領(lǐng)域的人，對(duì)于歷史先進(jìn)性人物，有著更全面性地認(rèn)知。經(jīng)過(guò)時(shí)代飛速發(fā)展，從中衍生的新奇事物多樣，對(duì)于深受社會(huì)轉(zhuǎn)型影響的受眾人群，開(kāi)始愿意接受更多維持文化傳統(tǒng)的原型話語(yǔ)，并且朝著不斷變化的現(xiàn)實(shí)生活方向過(guò)渡扭轉(zhuǎn)，核心動(dòng)機(jī)在于構(gòu)建起一類(lèi)適應(yīng)社會(huì)多元化發(fā)展步伐的電視新聞敘事規(guī)劃體系，其間潛在化沖突效應(yīng)，必然會(huì)在較長(zhǎng)一段時(shí)間范疇之內(nèi)，得以有機(jī)延續(xù)。

2.3 電視新聞行業(yè)全新社會(huì)職責(zé)和基層大眾既有消費(fèi)邏輯的交互式影響細(xì)節(jié)

電視作為大眾傳媒，長(zhǎng)期承擔(dān)著社會(huì)環(huán)境精細(xì)化監(jiān)測(cè)職責(zé)，就是說(shuō)必須在第一時(shí)間范圍內(nèi)清晰化定位社會(huì)公眾通報(bào)趨勢(shì)，諸如國(guó)內(nèi)外重大沖突事件、國(guó)家最新政策方針等，確保為公眾快速提供預(yù)警。特別是在當(dāng)今新聞敘事化發(fā)展作用下，迫切追求矛盾沖突化敘事走向的傳媒，開(kāi)始進(jìn)行不同領(lǐng)域關(guān)系協(xié)調(diào)改造，不免會(huì)與社會(huì)整合職責(zé)產(chǎn)生種種沖突。但是透過(guò)另外一類(lèi)角度觀察，因?yàn)閷?duì)于事件內(nèi)部的道德層面對(duì)立沖突效應(yīng)關(guān)注度過(guò)高，使得現(xiàn)代社會(huì)中較為熟悉的社會(huì)情緒交相呼應(yīng)，包括對(duì)社會(huì)諸多潛行規(guī)則的不滿(mǎn)現(xiàn)象等，最終難以彰顯出社會(huì)關(guān)系協(xié)調(diào)整合的時(shí)代效應(yīng)，至此社會(huì)心理傾向便更為偏激，與現(xiàn)實(shí)社會(huì)協(xié)調(diào)發(fā)展進(jìn)步訴求等，無(wú)法深度

貼合。

另一方面，關(guān)于內(nèi)聚焦敘事的長(zhǎng)處誠(chéng)然是顯而易見(jiàn)的，但電視新聞的內(nèi)聚焦敘事在無(wú)形中也使受眾與敘事的個(gè)體建立起更加深切和親密的關(guān)系，而這種微妙的關(guān)系往往造成了受眾心理感知與新聞?wù)鎸?shí)的沖突。從新聞敘事的傳播流程中受眾這一角度來(lái)看，對(duì)角色化人物及類(lèi)型化事件的認(rèn)知過(guò)程，實(shí)際上就是以格式塔的知覺(jué)簡(jiǎn)化模式去接受這種可能與真實(shí)情況不符、但顯得簡(jiǎn)單規(guī)則的事物表現(xiàn)形態(tài)，并從中獲得認(rèn)知快感和心理愉悅。由于電視新聞的內(nèi)聚焦敘事容易帶給受眾這種潛在的心理傾向，因此在對(duì)峙的雙方或有爭(zhēng)議的事件報(bào)道中，這種心理傾向常常會(huì)誤導(dǎo)受眾對(duì)新聞?wù)鎸?shí)的認(rèn)知。由于電視新聞敘事常常是以個(gè)人為載體講述社會(huì)及政治等比較抽象復(fù)雜的問(wèn)題，個(gè)人化呈現(xiàn)的電視新聞敘事常常在無(wú)意之中將社會(huì)問(wèn)題和社會(huì)沖突人格化為個(gè)人之間的沖突，從而使受眾不自覺(jué)地更加關(guān)注個(gè)人的命運(yùn)，事件的社會(huì)根源卻在無(wú)形中被忽視。

3 結(jié)束語(yǔ)

按照以上內(nèi)容論述，如今電視新聞敘事化現(xiàn)象，已經(jīng)過(guò)渡成為一類(lèi)社會(huì)流行趨勢(shì)，然而正是在這種快速蔓延的電視新聞傳播理念之下，涉及此類(lèi)領(lǐng)域中的敘事困境多重多樣，并且在較長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)，這部分潛在因素仍然會(huì)持續(xù)蔓延。想要科學(xué)化處置此類(lèi)發(fā)展趨勢(shì)，就必須想方設(shè)法針對(duì)當(dāng)中不同影響細(xì)節(jié)加以細(xì)致拆解認(rèn)知。怎樣更加妥善地應(yīng)對(duì)這類(lèi)實(shí)踐發(fā)展對(duì)策，需要從事此種行業(yè)的人員，在日后加以多方面思考完善。

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