非對稱造型在產(chǎn)品設計中的原因與方法探究

殷曉晨 張兆鵬 孫冠東 劉玉琪

摘 要：非對稱造型的運用在生活中隨處可見，其獨特的審美功能絲毫不遜色于純粹對稱帶給人的視覺審美，合理的非對稱性設計的融入會讓產(chǎn)品展現(xiàn)出一種別樣魅力。文章對非對稱造型的設計方法進行初步的探究，尋找出對應的設計審美產(chǎn)生的原因、發(fā)展趨勢和設計原則。通過對經(jīng)典設計的風格分析比對，從產(chǎn)品本身的功能性、社會文化背景以及情感因素三個方面分析非對稱產(chǎn)生的原因，得出非對稱性設計在造型設計中的運用原則和非對稱性設計在產(chǎn)品設計中存在的不同審美方式，為在產(chǎn)品造型設計中合理運用非對稱性設計提供初步的參考價值。

關鍵詞：非對稱；造型；審美方式；設計方法

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中圖分類號：TB47 文獻標志碼：A 文章編號：1008-2832（2016）07-0093-03

The Exploring of the Reason and the Method of Asymmetric in the Product Design

YIN Xiao-chen， ZHANG Zhao-peng， SUN Guan-dong， LIU Yu-qi（Hefei University of Technology， Hefei 230601，China）

Abstract ：The using of asymmetric modelling can be seen everywhere in our daily life， its unique aesthetic features brings to peoples visual aesthetic do not inferior pure symmetry. To the method of design of asymmetric model carries on the preliminarily exploration， and finds out the corresponded design aesthetic reasons， the development trend and design principles. Analyze the causes of asymmetric from three aspects of the functionality of the product itself， the social culture background and emotional factors which through the analysis of classical design style. It is concluded the application principles of asymmetrical in the modelling design and different aesthetic ways of asymmetrical in product design ，for the rational use of asymmetric design in product modeling design provides a preliminary reference value.

Key words ：asymmetric； modelling； the aesthetic way； design method

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談及非對稱，就不得不談及對稱，非對稱衍生于對稱之中，是相對于對稱而存在的。對稱在自然界中是普遍存在的一種形態(tài)，勻稱的球體，漂亮的雪花，生物體的對稱結(jié)構(gòu)。從更高的層次上說，對稱性是自然界的物質(zhì)和過程之間的一種關系，它包括事物在現(xiàn)象上的相同性，形態(tài)上的對應性，性質(zhì)上的一致性，結(jié)構(gòu)上的重復性以及規(guī)律穩(wěn)定性。對稱，其實就是數(shù)學的和諧之美，是一種理性之美，而對稱就恰恰是具備了秩序、勻稱、確定性等特征，最具代表的可以說是Julia集圖形。但是，事物都是在發(fā)展變化之中，對稱性不是自然界中唯一的物質(zhì)形態(tài)，秩序的破環(huán)產(chǎn)生了非秩序，進而又為了新秩序的出現(xiàn)埋下了伏筆。如此反復，亦交織出一幅對稱與非對稱共同存在的動態(tài)和諧之美。非對稱性設計在秩序之余，為世界增添了不可或缺的感動與另類之美，同樣在工業(yè)設計之中，非對稱性手法的運用也會給產(chǎn)品造型帶來不一樣的審美體驗。

一、對稱與非對稱的界定

當我們面對著天安門駐足仰望的時候，當我們踏完三百九十二級階梯登上中山陵回身俯視的時候，無不在崇畏先驅(qū)領袖之余感慨城墻階梯的莊嚴肅穆。二者無一例外都采用的是對稱式的結(jié)構(gòu)造型，具有莊嚴沉穩(wěn)和秩序感?！杜＝蛟~典》中說，對稱是一種結(jié)構(gòu)，它使物體能夠被分割成形狀與大小相同的若干部分，或者是物體關于邊界和中心的類似重復。我們常見的對稱關系主要有軸對稱和中心對稱。軸對稱多為左右對稱，包括左右對稱的立體結(jié)構(gòu)，如對稱的建筑物與工業(yè)產(chǎn)品，和平面幾何對稱圖形，例如矩形、等腰三角形和橢圓均屬此列；中心對稱常見的有太極陰陽圖和正多面體的造型。

與之相反，非對稱就是不具備上述特點的事物造型?？墒钦f到工業(yè)產(chǎn)品的造型，往往不存在絕對的對稱設計，非對稱性總會在不經(jīng)意之間被我們發(fā)現(xiàn)，那么如此對稱與非對稱的界定似乎就變得模糊起來了。比如我們熟悉的汽車造型設計（圖1），說它是對稱設計，從正前方看確實是左右對稱的，可是如果從車身側(cè)面來看，前后卻又是不對稱的；再比如圖2這把由荷蘭設計師設計的不對稱雨傘造型，解決了在狂風暴雨之中容易出現(xiàn)傘面反轉(zhuǎn)的問題。雖然此設計以不對稱為顯著特點，可是如果從其俯視圖看去，卻又是可以很容易發(fā)現(xiàn)對稱結(jié)構(gòu)的存在。

是故，針對產(chǎn)品造型中的非對稱性設計需要有一個界定性的說明。工業(yè)產(chǎn)品造型中的非對稱性是相對于該類產(chǎn)品的傳統(tǒng)和主流造型而言的。非對稱性設計的融入要使得產(chǎn)品造型有別于以往的主流造型，更加具有創(chuàng)新性和突破性，是打破原有常規(guī)的對稱性設計方式的新型設計。所以，談到產(chǎn)品造型中的非對稱性設計的時候，除了具備純粹非對稱造型以外，其他的都是相對傳統(tǒng)主流設計而言的，是那些新奇的很容易奪到我們眼球的設計。

二、造型設計中的對稱與非對稱形成的原因

（一）功能性導致的非對稱設計

產(chǎn)品的結(jié)構(gòu)與造型往往會受到功能的限制，而合理的設計必須要遵循產(chǎn)品的功能性。首先要滿足其使用價值，在此基礎之上再實現(xiàn)其審美價值，這是最原始也是最基本的設計原則。而有些設計，比如汽車整體內(nèi)飾（圖3），由于要考慮空間利用率、駕駛者能更好的操作和觀察側(cè)邊路況，就必須采用非對稱的設計方式。

圖4這款極智G1900游戲鼠標機身與以往對稱鼠標設計不同，為非對稱式設計，為習慣右手操作的用戶使用，從使用功能的角度為使用者提供了更加舒適的操作體驗，更加符合人機工學。

（二）審美標準的社會原因

對稱性與非對稱性屬于審美觀念中的一種，而審美觀念與社會、政治、道德、經(jīng)濟及哲學等有著密切的聯(lián)系，因而就會成為某一社會群體所共同認可并遵守的審美準則。不同的地域文化和不同的社會背景都會對設計的審美產(chǎn)生一定的影響，以此借對美的追求來平衡社會本身給人們帶來的心理感受。自人類進入文明社會以來，便不能夠像動物一樣的隨心所欲，所以精神壓抑是人類為文明付出的代價，而藝術(shù)創(chuàng)作和對美的追求恰恰是人類發(fā)泄情緒壓抑最好的出口，那么不同的社會就會產(chǎn)生不同的審美標準來平衡社會文明帶來的各種失衡。

眾所周知，明式家具在世界家具史上占有重要的地位，其特點用四個字概括為“簡、厚、精、雅”，造型簡練、風格清新、制作精巧。明式家具形成這種簡約洗練的風格與當時的社會環(huán)境有著密切的關系?；氐疆敃r的明朝社會我們可以發(fā)現(xiàn)，明朝是中國資本主義萌芽時期，整體經(jīng)濟繁榮。雖然明朝前期實施了“海禁”政策，但隆慶之后，“海禁”大開，明朝的經(jīng)濟貿(mào)易十分自由。隨著鄭和下西洋，重啟中國通往東南亞的海上絲綢之路，當時全世界的茶葉、絲綢、瓷器、漆器等商品，幾乎全是中國壟斷。面對當時的繁榮市場，繁瑣的裝飾風格會加重人們的審美負擔，于是便形成一致的偏愛簡約素雅的風格，以此來使社會的審美心理達到平衡。相比之下，清朝由于做著“天朝上國”的美夢，自認為中華物力雄厚，無需同外國進行經(jīng)濟貿(mào)易，于是常年的閉關鎖國，使得社會經(jīng)濟仍停滯在簡單的自給自足的農(nóng)業(yè)、手工業(yè)生產(chǎn)上，人們同樣為了追求審美上的平衡就逐漸形成了雕飾繁復、富貴華麗的審美風格。

時光荏苒，歲值今日，當今中國由于處在經(jīng)濟全球化和改革開放政策的大環(huán)境下，市場的多元化導致經(jīng)濟空前繁榮。工業(yè)信息一體化，社會生活節(jié)奏加快，大眾的審美又重新趨向于了簡約精美，并且形成一大趨勢。

相同的，對稱與非對稱的設計風格也是一種與社會文化相關的審美平衡機制?，F(xiàn)今的設計審美標準趨勢更加傾向于簡約，內(nèi)涵化和個性化，這是與當今的時代背景和經(jīng)濟環(huán)境是分不開的，而非對稱性的設計是個性化中最典型的代表。面對市場上琳瑯滿目的工業(yè)產(chǎn)品，人們渴望能夠發(fā)現(xiàn)可以讓自己擁有獨特標簽的產(chǎn)品或者更人性化的使用體驗，以便逃離工業(yè)社會批量化大生產(chǎn)對自我產(chǎn)生的淹沒效應，更加突出自己的存在感和與眾不同來。而非對稱性設計理念正好是符合了這樣一種社會心理的需求。

（三）情感在造型設計中對非對稱性的作用

對稱性設計是秩序與理性設計的結(jié)果，相反的，如果打破了原有的理性與秩序就會出現(xiàn)非理性的不對稱性來。理性更加強調(diào)科學性與嚴密的邏輯性，對稱結(jié)構(gòu)具有更好的穩(wěn)定性和疊加性，能更好的減少隨意帶來的混亂和額外成本的消耗；非理性則更加浪漫，更強調(diào)情感的作用，恣意而且給人新的可能。

德國設計追求科學嚴謹，設計中處處體現(xiàn)著理性給人帶來的震撼。圖5是德國設計師華根菲爾德設計的包豪斯臺燈，由理性帶來的秩序感和對稱性特點顯而易見。

與此相反，法國是浪漫之國度，很多經(jīng)典的設計都體現(xiàn)著由非理性帶來的不對稱造型。圖6是法國設計鬼才菲利普·斯塔克設計的座椅。他的設計追求簡約，突破常規(guī)，處處可見不對稱帶給人的自然與驚喜。

三、非對稱在造型設計中的方法探究

（一）非對稱性設計的原則

首先，非對稱性設計元素是一種時尚潮流的趨勢，但絕不會成為主流的審美觀。仿佛冥冥之中造物主就告知了我們，秩序和諧之美就是終極之美，從人類文明之初就在追求這種和諧之美，例如馬家窯文化里的旋紋雙耳尖底瓶，瓶身本身的對稱結(jié)構(gòu)與雙耳左右的對稱放置，不僅方便使用而且也十分美觀。時至今日，這種追求和諧對稱的造型設計依然在影響著設計師們，儼然是在一直霸占著主流審美的寶座。非對稱性設計的存在是為了打破對稱設計的單一感，為所謂之“完美”趨向于更加完美服務，它登不上審美之巔的王座，卻是這國度之中不可或缺的將才。

其次，非對稱性設計要有非理性的參與。新奇感的產(chǎn)生永遠是源于對舊有事物的無聊與不滿，這里面含有著強烈的人的情感，它是沖動的，非理性的，渴望打破原有秩序看到新鮮事物的欲望。在這打破原有秩序的過程之中，各種可能都會存在，其中最受大眾歡迎的或者具有潛在發(fā)展空間的新可能逐漸會形成一種趨勢，而這種面對未來有指向性的追求乃為時尚之母。而非對稱性之美亦孕育其中。

再者，非對稱性要有理性思維的約束。單純的非理性不足以構(gòu)成我們心目中渴望之美，雖然它能給我們帶來無限的可能，但是濫用無度則會陷入混亂之中。我們需要用理性來約束這種可能蘊涵著創(chuàng)造力的非理性，使之不會越出我們可以承受的范圍。落實到實際的產(chǎn)品造型之中，非對稱性的設計不能夠是盲目的，它要受到產(chǎn)品結(jié)構(gòu)功能與加工工藝的限制而且同時要能夠呈現(xiàn)出一種新型的和諧之美來。

（二）非對稱性審美的兩種方式

非對稱性審美的第一種方式是單純的具有審美價值。在產(chǎn)品設計中我們會經(jīng)?？吹郊兇獾臑榱藢徝纼r值而采用的非對稱設計。如果在產(chǎn)品的造型不會影響其實用功能和裝配、拆卸維修的前提下，可以完全為了追求視覺上的個性化審美而采用恰當?shù)姆菍ΨQ性設計。也就是說這種非對稱性的使用不是非用不可的，但是這種非對稱性造型的融入會讓產(chǎn)品增添一種令人更加激動的審美體驗。圖7是三星SA950顯示器，除了機身的超薄設計，支腿也是采用了非對稱設計。雖然視覺上容易讓人擔心它的傾斜，但是實際上機身非常穩(wěn)固，這是在實現(xiàn)其實際功能的前提下將不對稱設計融入其中，使這種別樣美感發(fā)揮到了極致。

另外一種方式則是非對稱性設計為審美價值與功能性價值相疊加的結(jié)果。這種非對稱性設計要首先考慮到產(chǎn)品本身的實際情況，包括功能、材料與加工工藝等，然后再賦予其相應的具有審美價值的非對稱性造型，當然這是一種比較機械的方法，也是統(tǒng)一功能與審美最初的步驟，此層功力尚有待升級。相比之下更加高級的一種形式則是二者有機的疊加，功能性結(jié)構(gòu)本身就具有一定的審美和非對稱的性質(zhì)，它是一種結(jié)構(gòu)與非對稱性審美渾然一體的美學境界，二者相互滲透，彼此呈現(xiàn)。如圖8，是由保時捷為林德設計的前移式叉車，其造型流暢，品質(zhì)感突出，側(cè)邊的非居中的開口處不僅方便操作者的進出而且也很好的提高了空間利用率，從結(jié)構(gòu)到操作性能上都很好的符合人機工學。從護頂架到支架，從支架到車身，此設計在很好的實現(xiàn)了結(jié)構(gòu)和操作性能的同時，非對稱性的造型也十分明顯，使其更添加了一種精致靈巧的動態(tài)美。

四、結(jié)束語

通過對經(jīng)典設計的的整理和歸納，并結(jié)合不同的時代背景與地域文化，分析出非對稱設計的特點，并找尋出包含非對稱性在內(nèi)的設計風格出現(xiàn)的原因以及未來的發(fā)展趨勢。以此為立足點，進而對非對稱性設計存在的形式與運用方法做了初步的探究，這對以后在產(chǎn)品造型設計中合理運用這一方法提供了初步的理論依據(jù)。

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