第八屆卡塞爾攝影書節(jié)&éditionsBessard北京特別展

至 2016 . 7 .03

展覽地點(diǎn)：三影堂攝影藝術(shù)中心第三展廳 北京市朝陽(yáng)區(qū)草場(chǎng)地155A

第八屆卡塞爾攝影書節(jié)和éditionsBessard合作，在北京三影堂攝影藝術(shù)中心舉行特別展。本次卡塞爾攝影書節(jié)北京特別展共分為三個(gè)單元，這些攝影書來(lái)自全世界2016卡塞爾攝影書節(jié)樣書獎(jiǎng)（Dummy Award Kassel | Beijing 2016）的全部入圍作品；由專家遴選出的2015-2016最佳攝影書獎(jiǎng)（Best Photobooks 2015/2016）全部入圍作品；以及由設(shè)計(jì)師SYB設(shè)計(jì)的全部攝影書。開幕當(dāng)晚揭曉的最佳攝影書獎(jiǎng)由陳哲的《蜜蜂&可承受的》獲得。

《第二世界》——侯帥個(gè)展

展覽地點(diǎn)：蜂巢當(dāng)代藝術(shù)中心

北京市朝陽(yáng)區(qū)酒仙橋路4號(hào)798藝術(shù)區(qū)E06

在接觸攝影的前幾年，侯帥進(jìn)行了搭建詩(shī)化超現(xiàn)實(shí)圖景的實(shí)驗(yàn)，他沉迷于對(duì)傳統(tǒng)攝影圖像與銀鹽沖洗技術(shù)的研究，熟稔對(duì)銀鹽顆粒和暗角這些來(lái)自傳統(tǒng)攝影的特征的把控，并通過(guò)這些手段讓他所制作的偽造場(chǎng)景合法化；近期他愈加關(guān)注攝影圖像本身對(duì)個(gè)人經(jīng)驗(yàn)主導(dǎo)下的歷史與政治敘事的設(shè)問(wèn)。如羅蘭巴特所說(shuō)：“死人復(fù)現(xiàn)”，攝影制造的幻象與這種疑惑幸運(yùn)地契合了，侯帥用圖像制造了視覺的偽證——寓居于集體之中的某一年輕的個(gè)體以想象驗(yàn)證認(rèn)識(shí)，取消了頌揚(yáng)或貶抑，構(gòu)筑了一個(gè)主觀的平行世界——第二世界的幻象，它帶著憂郁惆悵的情緒，在看似平庸的瞬間建構(gòu)著后工業(yè)時(shí)代的荒誕敘事。

朱浩：就像電影一樣

展覽地點(diǎn)：10 Corso Como 頂層畫廊

上海市南京西路1717號(hào)會(huì)德豐國(guó)際廣場(chǎng)北院

朱浩在本可寫詩(shī)的時(shí)候按下快門。攝影是他寫詩(shī)的方式。雕花凳腳、鐵質(zhì)樓梯、畫面深處的眼神……一張張如夢(mèng)似幻的攝影作品，如電影中被打亂順序的劇照，也是城市生活的光影碎片。在這組攝影作品中，朱浩摒棄了典型的城市景觀，于后街罅隙之間捕捉種種不確定的空間和關(guān)系；正因如此，我們希望通過(guò)自由而多樣的作品呈現(xiàn)與展廳安排，為觀眾提供一個(gè)豐富的體驗(yàn)過(guò)程和想象空間。恰如作品所表現(xiàn)出的種種“不確定”的氣質(zhì)和可能性，觀者能通過(guò)展覽自行重構(gòu)一部屬于個(gè)人的完整的電影。

《彼·城》——貝朗特·莫尼埃與田飛攝影藝術(shù)展

展覽地點(diǎn)：武漢美術(shù)館

武漢市中山大道保華街2號(hào)

攝影見證了現(xiàn)代城市的形成和發(fā)展，現(xiàn)代城市也需要通過(guò)攝影了解自身。一種是通過(guò)黑白膠片，一種是通過(guò)彩色數(shù)碼，兩位攝影師詮釋的方式截然不同，卻都在一定程度上折射了武漢正處于 “建設(shè)”的時(shí)代。所謂小人物大背景，圖像背后隱藏著城市中部崛起的速度，也隱藏著武漢這些年建設(shè)的房屋的面積、消耗水泥的噸數(shù)。武漢美術(shù)館以期將二維的視覺影像通過(guò)展覽的呈現(xiàn)擴(kuò)展成多維的表達(dá)，還原影像帶來(lái)的視覺沖擊力，傳達(dá)武漢城市化進(jìn)程中的社會(huì)動(dòng)向、人文精神、時(shí)代信息。也借此次展覽引伸出本地人和異鄉(xiāng)人對(duì)城市的不同解讀，探討不同文化間的攝影視角，并以此形成對(duì)話。