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    回歸視覺本位的中小學(xué)美術(shù)課程導(dǎo)入本質(zhì)、緣由與方法

    2016-10-20 08:34:14張翔
    藝術(shù)科技 2016年5期
    關(guān)鍵詞:圖像教師教學(xué)

    摘 要:課程導(dǎo)入是中小學(xué)教師日常教育教學(xué)中最為重要的環(huán)節(jié)之一。導(dǎo)入方式多種多樣,拿捏不當(dāng)便會(huì)使課程導(dǎo)入與教學(xué)目標(biāo)南轅北轍,直接影響教學(xué)成果。作為以圖像為基礎(chǔ)的中小學(xué)美術(shù)課程,立足視覺本位的課程導(dǎo)入,實(shí)質(zhì)上是理清中小學(xué)美術(shù)課“是什么”的問題。本文通過人類藝術(shù)史發(fā)展以及教學(xué)實(shí)際兩方面因素解釋了“為什么”要在小學(xué)美術(shù)課程導(dǎo)入堅(jiān)守視覺本位定位的緣由。文章第三部分運(yùn)用內(nèi)容、色彩、形式、空間、語言符號(hào)制這五個(gè)步驟分別告知視覺本位的課程導(dǎo)入應(yīng)該“怎么做”。

    關(guān)鍵詞:視覺本位;圖像;教師;教學(xué)

    課程導(dǎo)入是學(xué)校教育的重要部分,直接反映教師的教學(xué)能力、課程輸出質(zhì)量、反饋評(píng)估結(jié)果。從現(xiàn)有學(xué)科類別與具體情況來看,美術(shù)課程有顯著區(qū)別于其他門類課程的特點(diǎn):第一,美術(shù)課程以視覺文化為核心;第二,教學(xué)成果的產(chǎn)出不完全依賴于導(dǎo)入知識(shí)性課程;第三,教學(xué)評(píng)估很難做到標(biāo)準(zhǔn)量化?;诿佬g(shù)課程特點(diǎn),建構(gòu)符合美術(shù)課程特征的導(dǎo)入方法,形成適合學(xué)科特征的路徑就顯得尤為關(guān)鍵。關(guān)聯(lián)上述美術(shù)課程的特點(diǎn),美術(shù)課程導(dǎo)入應(yīng)有三項(xiàng)原則:首先,應(yīng)當(dāng)以視覺藝術(shù)為基礎(chǔ)展開課程導(dǎo)入;其次,課程導(dǎo)入運(yùn)用發(fā)散思維引導(dǎo)學(xué)生綜合想象,不應(yīng)對(duì)思維發(fā)散的結(jié)果作任何主觀評(píng)判,即教師只為學(xué)生創(chuàng)設(shè)想象路徑與空間,不給定所謂的“標(biāo)準(zhǔn)答案”;最后,除了從廣度上增強(qiáng)評(píng)估效果的多元性,更重要的是在作品中納入創(chuàng)意與想象的評(píng)估要素。本文探討了中小學(xué)美術(shù)課程的導(dǎo)入本質(zhì),比較與分析了現(xiàn)有美術(shù)課程的導(dǎo)入方法,以及分析了在美術(shù)課程堅(jiān)守視覺藝術(shù)本位的導(dǎo)入原因與步驟。

    1 中小學(xué)美術(shù)課程導(dǎo)入本質(zhì)

    課程導(dǎo)入是教師完成課堂教學(xué)內(nèi)容的重要步驟,課程導(dǎo)入的效果直接關(guān)系到課堂最終的教學(xué)成果。從學(xué)生角度來看,導(dǎo)入過程是為了集中學(xué)生注意力以便讓他們盡快融入課堂教學(xué)。從教師的角度來看,課程導(dǎo)入的最終目的是能夠打開學(xué)生探索知識(shí)的好奇心,教師再逐步引入教學(xué)目標(biāo),最終啟發(fā)和引導(dǎo)學(xué)生共同完成教學(xué)任務(wù)。從美術(shù)課程教學(xué)來看,導(dǎo)入的最終目的是完成課程目標(biāo),這與其他學(xué)科大致相同。弄清楚美術(shù)課程導(dǎo)入本質(zhì)的前提是要弄清楚美術(shù)課程的本質(zhì)。通常意義上,產(chǎn)出一幅“像樣”的美術(shù)作品是對(duì)一節(jié)美術(shù)課的普遍認(rèn)知,筆者認(rèn)為這種觀點(diǎn)是有偏頗的。

    從原因上說,教師與學(xué)生對(duì)美術(shù)存在知識(shí)、技法、感受等多重維度的不對(duì)等性。再有,受過美術(shù)專業(yè)訓(xùn)練的美術(shù)教師的藝術(shù)觀是建立于既有意識(shí)形態(tài)的基礎(chǔ)之上,對(duì)美術(shù)有較為完整的體悟與理解。學(xué)生群體大部分處于藝術(shù)觀的形成期,從理解、體驗(yàn)、感受的角度上看與美術(shù)教師也有明顯的認(rèn)知差異。筆者認(rèn)為美術(shù)教育的最終目標(biāo)不是一幅“像樣”的繪畫作品,而是一段經(jīng)教師啟發(fā),充分喚醒感受、增強(qiáng)體驗(yàn)、激發(fā)想象后,以視覺思維為主將感受和體驗(yàn)轉(zhuǎn)換為圖像的全過程。

    2 現(xiàn)有美術(shù)課程導(dǎo)入方法的比較與分析

    從中小學(xué)教師現(xiàn)有課程導(dǎo)入方法來看大致分為如下兩類:一類是以課程教學(xué)為中心:回顧性導(dǎo)入、示范性導(dǎo)入、生活化導(dǎo)入、實(shí)物性導(dǎo)入;一類是以興趣為中心:游戲化導(dǎo)入以及其他課程方法借鑒導(dǎo)入,如音樂導(dǎo)入等。

    第一類以教學(xué)為中心的導(dǎo)入較普遍,是大多數(shù)中小學(xué)美術(shù)教師常用的教學(xué)方法。通過講述知識(shí)、圖片欣賞、觀看繪畫作品、偶爾親自示范等方式來開展,使學(xué)生更為直觀地理解教學(xué)內(nèi)容與目標(biāo)。這樣的方式通常較枯燥,且多停留在圖像作品的表層理解上,并未有深入的分析。因此,在很大程度上,學(xué)生對(duì)課程目標(biāo)的理解都還停留在模仿繪畫作品、圖片、教師示范的基礎(chǔ)上,并沒有對(duì)課程內(nèi)容的獨(dú)立思考能力。

    第二類以興趣為中心的導(dǎo)入方式目前相對(duì)還不算多,因?yàn)檫@牽涉教師的控課能力、教學(xué)能力以及課程時(shí)間等多方面的因素。此外,這種導(dǎo)入方式從授課形式上看對(duì)教學(xué)不能起到最直接的促進(jìn)方式,部分教師不愿意去嘗試這種方法。它是學(xué)校教育以外的校外商業(yè)機(jī)構(gòu)的大多數(shù)教師選擇的較常見的方法。筆者從教學(xué)經(jīng)驗(yàn)上觀察,雖然商業(yè)教育機(jī)構(gòu)運(yùn)用該種方法較普遍,但課程導(dǎo)入與授課內(nèi)容之間的銜接往往不夠,導(dǎo)致兩部分教學(xué)過程處于完全脫節(jié)的狀態(tài),沒有聯(lián)系。

    3 在美術(shù)課程中堅(jiān)持視覺本位導(dǎo)入的原因分析

    上文提到不論是以教學(xué)為主的課程導(dǎo)入還是以學(xué)生興趣為主的課程導(dǎo)入在教學(xué)過程中都存有一定的短板,長(zhǎng)期爭(zhēng)論與糾結(jié)該問題也不利于解決美術(shù)教學(xué)問題。我們認(rèn)為美術(shù)課程的根本是體驗(yàn)、感受、表達(dá)視覺藝術(shù)。因此樹立視覺本位的教學(xué)原則是連接以教學(xué)為中心與以興趣為中心課程導(dǎo)入的橋梁。在此之前,我們需要界定視覺本位的含義。

    從美術(shù)史發(fā)展來談視覺本位?;仡櫭佬g(shù)的發(fā)展歷程,它伴隨人類的發(fā)展而發(fā)展。美術(shù)作品從來都不是單純意義上的精神食糧,而總是帶有功能的、目的的作用存在。例如,史前時(shí)期的巖畫總是帶有巫術(shù)的背景,青銅藝術(shù)總是帶有祭祀“禮器”的內(nèi)涵,墓葬壁畫總是帶有靈魂“超越大限”的時(shí)空轉(zhuǎn)換,[1]巫鴻先生將這一切定義為“物質(zhì)性”。[2]在人類漫長(zhǎng)的發(fā)展過程中,作為圖像表現(xiàn)的美術(shù),雖然總體發(fā)展離不開功能的影響,時(shí)代的局限,教條的束縛,即使是當(dāng)下表現(xiàn)媒介在科技影響下不斷轉(zhuǎn)變的狀況,視覺性仍是其始終不變的基本屬性。

    從美術(shù)課程的建構(gòu)上談視覺本位。不論是前期導(dǎo)入課程、課程中教師與學(xué)生之間的交流、課程后期學(xué)生的作品反饋都與視覺有密切的聯(lián)系。反過來說,如果想要一堂美術(shù)課程能夠徹底激發(fā)學(xué)生對(duì)生活的體驗(yàn)、感受、想象并最終轉(zhuǎn)化為圖像作品,這需要教師在課程導(dǎo)入過程中給學(xué)生留下充分想象的余地。這一過程的好壞取決于教師對(duì)圖像的把控與闡釋能力。這也是接下來我們需要繼續(xù)探討的話題。

    4 以圖像分析為本位的課程導(dǎo)入步驟

    圖像分析最為重要的是給學(xué)生分析五個(gè)方面的學(xué)習(xí)要素:第一,從圖像內(nèi)容的角度引導(dǎo)學(xué)生理解圖像的基本內(nèi)容;第二,從圖像色彩的角度直觀感受圖像色彩的基本構(gòu)成與視覺感受;第三,從圖像形式的角度啟發(fā)學(xué)生分析圖像本身的構(gòu)成關(guān)系;第四,從圖像空間的角度解析空間關(guān)系;第五,適當(dāng)啟發(fā)、解釋、推導(dǎo)圖像中的語言符號(hào)。

    基于圖像,我們做視覺分析的時(shí)候首先是引導(dǎo)學(xué)生理解圖像的基本內(nèi)容,這是做圖像分析與后期想象力拓展的基礎(chǔ)。學(xué)生理解圖像的內(nèi)容時(shí),教師無需把自己對(duì)圖像的理解和認(rèn)識(shí)的答案給學(xué)生,具象圖像尚好,抽象圖像教師可以給學(xué)生基本的理解思路,如從線條上去理解、塊面上去理解等。學(xué)生在闡述對(duì)圖像的理解的過程中,言之有理均應(yīng)肯定,教師稍作思路總結(jié)甚至不總結(jié)直接跳過即可,無須給學(xué)生所謂的“標(biāo)準(zhǔn)答案”。

    在學(xué)生理解內(nèi)容的基礎(chǔ)上,我們可順勢(shì)逐步分析畫面的色彩,在視覺感受的過程中,人的眼睛對(duì)色彩的認(rèn)知很敏感的。[3]引導(dǎo)學(xué)生分析色彩最直觀的方法便是讓學(xué)生找出類似的顏色,在尋找顏色的過程中可以理解與回顧色彩的基本知識(shí),如對(duì)比色、鄰近色等基礎(chǔ)知識(shí);也可以納入中外美術(shù)史的知識(shí),如光影顏色運(yùn)用可以介入印象派知識(shí);還可以納入色彩構(gòu)成知識(shí),如色彩的過渡與漸變,明度變化知識(shí)等。此外,我們可以通過色彩在畫面中所占區(qū)域聯(lián)系畫面的構(gòu)成要素。由于圖像表現(xiàn)的畫面內(nèi)容多種多樣,根據(jù)多樣的表現(xiàn)內(nèi)容與主題我們可以建構(gòu)新的方式作為美術(shù)課程的導(dǎo)入方式。例如,米羅的繪畫可以運(yùn)用音樂元素導(dǎo)入。當(dāng)然,這與通常使用的音樂教學(xué)方法最大的區(qū)別是基于美術(shù)課程的系統(tǒng)導(dǎo)入來設(shè)置音樂環(huán)節(jié),教師要始終把握美術(shù)課的教學(xué)主體。

    構(gòu)成關(guān)系是分析圖像第三步需要分解的關(guān)鍵要素,即畫面中的形式分析。換句話說就是分析圖像中各部分要素是如何在畫面中去組合而成的,以及作者這樣安排組合的理由與原因。形勢(shì)分析的時(shí)候注意引入畫面構(gòu)圖的一些基本法則,如三角形構(gòu)圖、“C”形構(gòu)圖、“S”形構(gòu)圖等;另外,可以介紹基本的構(gòu)圖原理,如黃金分割等。構(gòu)圖法則是有限的,結(jié)合實(shí)例運(yùn)用是關(guān)鍵。

    空間關(guān)系是圖像分析中的拔高環(huán)節(jié),對(duì)年齡稍大的學(xué)生可以在此階段深入引導(dǎo)他們。它是將學(xué)生思維從二維平面引入三維空間的重要步驟,也是視覺藝術(shù)中通常表現(xiàn)的重要元素。在空間闡釋與分析的過程中,運(yùn)用西方空間透視原理去解釋圖像是最為基本的方式和方法。遺憾的是,教師一旦遇到中國(guó)傳統(tǒng)繪畫時(shí)一般總顯得束手無策,因?yàn)橹袊?guó)畫的視覺生發(fā)系統(tǒng)與西方繪畫有明顯的差別,這時(shí)的空間分析方法似乎“不管用”了。我們究竟該如何去跟學(xué)生介紹中國(guó)畫?筆者認(rèn)為運(yùn)用“視覺游離”的方法介紹中國(guó)畫的空間關(guān)系比較合適。中國(guó)人的繪畫藝術(shù)除了有視覺層面的考量外,還有精神想象的旨趣所在。視覺游離到每個(gè)畫面的視覺中心總能引起學(xué)生的無限想象,就像一部靜態(tài)的“微電影”。在“視覺”游離中解構(gòu)中國(guó)畫“高遠(yuǎn)”“深遠(yuǎn)”“平遠(yuǎn)”的空間關(guān)系尤為重要,同時(shí)操作簡(jiǎn)便,也便于學(xué)生理解。

    最后,圖像語言與符號(hào)的象征意義在必要時(shí)也需要教師作必要的點(diǎn)撥,這往往是圖像延伸的隱含意義,對(duì)促進(jìn)學(xué)生深度思考、學(xué)習(xí)很有幫助。

    5 結(jié)論

    美術(shù)課程導(dǎo)入講求從視覺本位出發(fā),其實(shí)質(zhì)是理清美術(shù)作為中小學(xué)基礎(chǔ)課程的學(xué)科本位——以圖像為核心建構(gòu)圖像從初生到產(chǎn)出的思維過程,運(yùn)用體驗(yàn)、感受不斷激發(fā)想象最終形成思維中的圖像形態(tài)并轉(zhuǎn)化到現(xiàn)實(shí)載體中。圍繞著這個(gè)學(xué)科的核心本位,運(yùn)用內(nèi)容、色彩、形式、空間以及語言符號(hào)的幾種方式去闡釋課程中的圖像,并最終達(dá)到以圖像為基礎(chǔ)的課程導(dǎo)入效果,連接起教學(xué)與興趣兩種導(dǎo)入方法,可以使美術(shù)教育教學(xué)的課程導(dǎo)入立足學(xué)科、啟發(fā)想象、表達(dá)自我。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 巫鴻.超越大限——蒼山時(shí)刻與墓葬敘事畫像[J].鄭巖,譯. 南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報(bào)(美術(shù)與設(shè)計(jì)版),2005(1):1-8.

    [2] 巫鴻.美術(shù)史十議[M].上海:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2006.

    [3] 段殳.色彩心理學(xué)與藝術(shù)設(shè)計(jì)[D].南京:東南大學(xué),2006:17-20.

    [4] 羅恩菲德(美).創(chuàng)造心智的成長(zhǎng)[M].長(zhǎng)沙:湖南美術(shù)出版社,1995.

    [5] 馬菁汝.羅恩菲德與艾斯特美術(shù)教育思想[D].北京:首都師范大學(xué),2004.

    [6] 徐丹旭,宋永明.解讀羅恩菲德的美術(shù)教育思想[J].藝術(shù)教育,2010(2):110-111.

    作者簡(jiǎn)介:張翔(1990—),男,華東師范大學(xué)藝術(shù)研究所碩士研究生,研究方向:美術(shù)史與美術(shù)教育。

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