淺析聲學環(huán)境對拾音的影響

摘 要：節(jié)目錄制的聲音質(zhì)量除了與設備性能、錄音師和演員的藝術修養(yǎng)等有關外，還與作品錄制時的聲學環(huán)境、拾音制式有關。本文主要針對不同的錄音環(huán)境及節(jié)目類型，提出一些較為合理的拾音方案，從而進一步說明錄音空間環(huán)境對拾音的影響。

關鍵詞：聲音質(zhì)量；聲學環(huán)境；拾音

錄音的空間環(huán)境種類繁多，如強吸音型錄音棚、LEDE型錄音棚、音樂廳、劇場、多功能廳等，聲學環(huán)境的不同，所適合錄制的節(jié)目也各不相同。在節(jié)目錄制時，空間環(huán)境或多或少會對聲音造成一定的影響，像強吸音錄音棚所錄制的聲音較干，而音樂廳則較為豐滿。此時，應根據(jù)節(jié)目類型及所要達成的藝術效果選擇合適的拾音方式，取其精華棄其糟粕，錄制出最佳的聲音效果。

1 專業(yè)錄音棚

錄音棚，是人們?yōu)閯?chuàng)造特定的錄音空間環(huán)境聲學條件而建造的專用錄音場所，其目的在于能給聲音以特定的空間環(huán)境信息。錄音棚類型不同則聲學環(huán)境不同，因此針對不同節(jié)目類型及要達到的藝術效果，所選擇的拾音方式也不相同。目前，錄音棚一般分為以下四種：

1.1 強吸音型

作為傳統(tǒng)的強吸音錄音棚，由于其內(nèi)部采用了大量的吸音材料，室內(nèi)的平均吸聲系數(shù)都在0.45以上，大量反射聲被吸收，因此混響時間很短。

在該錄音棚中進行拾音時，主要使用單點或多點近距離拾音。無論是語言類節(jié)目、音樂類節(jié)目，還是其他類型的節(jié)目，當在強吸音型錄音棚中進行錄音時，其混響時間遠遠小于節(jié)目所需混響時間。所以，節(jié)目的音質(zhì)完全依靠加工處理設備通過后期制作完成。錄音時，當只存在一個音源的情況下，利用單個話筒進行拾取即可；當音源較多時，如多人朗誦，則適合在每個音源前架設一個話筒，以保證每個音源的清晰度，且方便后期的加工處理。話筒與音源距離不宜過大，一般在10～30cm，若距離過大，在傳輸過程中大量聲音被強吸音材料吸收，電平量不足，信噪比惡化。人聲錄制時，話筒一般選用電容式，其靈敏度較高，可在強吸音環(huán)境下拾取到具有一定清晰度和可懂度的聲音。對于樂器的錄制，應根據(jù)具體樂器進行拾音方案的選擇。比如像鼓類的沖擊力較強的樂器，一般選用動圈話筒，而像竹笛一類需表現(xiàn)聲音細節(jié)的樂器，則需選用電容式話筒。由于是強吸音環(huán)境，大量反射聲被吸收，并且根據(jù)吸音材料的不同，其頻率分布特性也各不相同，有時需架設不同質(zhì)量的反射板以增加節(jié)目豐滿度，可采取多點或主輔拾音方式進行多通路拾音。

1.2 自然混響型

該種錄音棚所有混響均來自于自然混響，且混響時間不變，一般情況下只針對固定的節(jié)目類型，因此具有一定的局限性。

在該錄音棚進行拾音時，主要采取“主輔”或單點拾音制式進行拾音。例如，錄制單個人聲或樂器時，在最佳拾音位置處設置單個傳聲器或立體聲傳聲器即可；當錄制大型樂隊時，該種錄音棚一般情況下由于融合度較好，可在樂隊前設置一立體聲傳聲器（如ORTF、XY等）拾取整體音源，同時再根據(jù)樂隊的編排設置具體的輔助傳聲器，進行多軌錄制，在保證樂隊整體感和融合度的前提下，還可對樂隊內(nèi)部平衡進行具體調(diào)節(jié)。由于該錄音棚混響時間不變，當該錄音棚的混響時間符合所錄制的節(jié)目類型所需混響時間時，可直接錄制；當該錄音棚的混響時間大于節(jié)目類型所需混響時間時，一般情況下可進行一些吸音處理，如架設臨時吸音板；當該錄音棚的混響時間小于節(jié)目類型所需混響時間時，在錄制完成之后可在后期制作部分添加部分人工混響。

1.3 自然混響+人工混響型

自然混響加人工混響型錄音棚主要是為了多功能的使用而建造的。其是在自然混響型錄音棚的基礎上增設吸音材料，使其只具有少量混響，且大部分為早期反射，在實際應用時，混響不足部分再進行人工處理。因此，可以滿足不同類型、不同風格的節(jié)目類型對最佳混響時間的要求。

在該種錄音棚進行拾音時，一般情況下選擇單傳聲器單通路、多傳聲器多通路以及立體聲等拾音方式。例如，錄制單音源時，運用單傳聲器單通路，保證聲音清晰度、可懂度即可；在錄制樂隊或合唱時，保證各聲部間的平衡成為首要目的，因此可選用立體聲傳聲器（大AB）、多傳聲器或“主輔”傳聲器等拾音方式，對各個樂器或聲部進行錄制，方便平衡、聲像等后期制作，同時添加人工混響，以保證作品的豐滿度和融合度，最終達到所需藝術效果。因此，在該錄音棚錄音時，聲音的清晰度和可懂度、各樂器或聲部平衡度以及整體感為拾音的重點。

1.4 LEDE型

LEDE型，是一種室內(nèi)混響從長混響的活躍端向短混響的寂靜端逐漸變化的錄音室。由于其聲場分布的不同，在節(jié)目錄制過程中根據(jù)節(jié)目類型和所需的混響時間，需在室內(nèi)的不同位置做適當安排。

在LEDE型錄音室進行拾音時，主要使用單點或多點拾音方法。由于其內(nèi)部的特殊結構，在某一合適的混響時間點，一般容納不下大型節(jié)目，因此不適用于類似于合唱等要求融合性較高的大型節(jié)目。當錄制大型樂隊時，由于各樂器所需混響時間不同，如弦樂器部分安排在活躍區(qū)演奏效果較好，打擊樂則安置在寂靜區(qū)內(nèi)效果較好；當錄制小型節(jié)目時，如2～3人的語言類（音樂類）節(jié)目，可采用同期分軌進行拾音，在保證聲音質(zhì)量的同時，后期還可調(diào)節(jié)各聲音（各聲部）之間平衡。因此，在該錄音棚進行錄音時，首先選擇合適的錄制點，再選擇合適的話筒或拾音制式對音源進行拾取，且通常采用分期分軌的錄音工藝。

2 固定演出場所

2.1 音樂廳

音樂廳一般情況下混響時間較長，更多的適用于音樂的錄制，其本身的混響大多可以滿足音樂節(jié)目所需。人聲的錄制一般采用單個電容傳聲器對單個音源進行拾音，距離大約在10～30cm，保證清晰度的同時還存在一定的混響，以增加其融合度。對于樂器的錄制，如鋼琴，可采取立體聲拾音制式，一只話筒可對著鋼琴內(nèi)部拾取細節(jié)部分，另一只話筒可在距離鋼琴大概一米處進行拾音，拾取整體部分和反射聲部分。像架子鼓一類的打擊樂，可以用多點拾音方式，多個話筒針對不同部分對聲音進行拾取，多軌輸出。合唱所需的混響時間比其他樂器要大一些，在音樂廳進行錄音時，一般需要后期添加部分人工混響，錄制時也一般采取同期分軌錄音工藝，既利用多點拾音方式立體聲錄音，在內(nèi)部平衡較好的情況下，又可方便后期的加工處理。

2.2 劇院

劇院種類繁多，有京劇院、話劇院、歌劇院等，其聲學環(huán)境各不相同。

當在京劇院錄制京劇時，除人聲外還有一些樂器，如管弦樂、打擊樂等。在其伴奏錄制完成的情況下，利用單傳聲器拾取人聲即可，在演出狀態(tài)下常采用胸麥進行錄制。若錄制人聲的同時需錄制樂器，則可采取多傳聲器多通路、“主輔”等拾音方式，除整體感、融合度之外，錄制時還需注意各樂器間的平衡以及人聲與樂器之間的平衡。

話劇院主要是話劇的演出，話劇具有少量音樂和歌唱，主要為演員在臺上無伴奏的對白或獨白。因此，其混響時間較短，且頻率分布也會根據(jù)人聲的頻率做一些特殊處理。在話劇院拾取人聲時，考慮到美觀性，一般采用胸麥進行多通道錄音，后期加工處理時，除聲音質(zhì)量外還需對聲像進行調(diào)整和設置；采取2～3個PZM傳聲器，分別置于舞臺地板的左、中、右對聲音進行拾取，還放時分別對應音箱的左、中、右；也可采取立體聲拾音方式，設置在舞臺前方的中央，在不影響美觀性的條件下進行拾音。

在劇院錄制作品時，因混響時間、頻率響應等基本符合節(jié)目所需，需著重考慮作品整體感、融合度以及內(nèi)部平衡等。從而根據(jù)具體的節(jié)目內(nèi)容，選擇合適的拾音方案。

2.3 會議室

會議室主要針對的是語言，為保證語言的清晰度，其混響時間一般都很小。在會議室內(nèi)錄制聲音時，若有多個音源可采用多個有指向性傳聲器，進行多通路拾音，避免各音源之間干擾，后期各音源的平衡處理也較為簡單。也可采用如XY、AB等立體聲制式進行拾音，將立體聲傳聲器設置于音源正前方的中間位置，根據(jù)音源的大小調(diào)整傳聲器之間的角度和距離，以及調(diào)整傳聲器與音源之間的距離，進行立體聲錄制，可錄制出較好的立體聲效果。

2.4 多功能廳

多功能廳面積較大，可滿足多種節(jié)目類型的需求，包括語言、音樂、會議等。同時，它也依據(jù)自身構造的不同其聲學環(huán)境不同。但總體來說，在設計過程中既有反射又有吸收，混響時間適中，滿足語言類節(jié)目的清晰度，而對于音樂類節(jié)目則可添加人工混響增加其豐滿度。

在多功能廳中拾音時，語言類節(jié)目可使用單點拾音方式近距離拾音，在影響到美觀性的情況下也可采用胸麥進行拾音。音樂類節(jié)目根據(jù)具體的節(jié)目類型可使用立體聲、“主輔”等拾音方式，在保證其清晰度的同時加強其整體感。除了多功能廳在建造時設計的一些吸音和反射材料外，依據(jù)節(jié)目類型，可適當進添加一些吸聲材料和反射板，針對不同節(jié)目類型，結合拾音技術對聲學環(huán)境中的一些不足進行補償。例如，語言類節(jié)目混響時間過大時，可適當設置吸音材料，保證語言的清晰度和可懂度；若混響時間過短，則可在音源周圍設置反射板，甚至可利用多個傳聲器對反射聲進行多通路拾取，以增加混響量，還可方便后期添加人工混響，以滿足節(jié)目所需混響時間。

3 室外

一般情況下，室外錄音是在影視錄音或室外擴聲的基礎之上進行聲音的錄制，不同于室內(nèi)的錄音棚、音樂廳等。在室外進行錄音時，要先考慮室外的聲學條件，再根據(jù)節(jié)目類型訂制拾音方案。首先，室外存在很多噪聲，如風聲、汽車聲、人們交談聲等，并且頻率各不相同。其次，室外空間較大，像大型操場就相當于自由聲場，但大部分室外在遠距離處都存在很多障礙物，容易形成回聲現(xiàn)象。因此，在室外進行錄音時要盡量避這些聲學缺陷對聲音的影響。

在室外進行錄音時，無論是音樂還是語言，首先話筒距離音源不能太遠，以保證聲音的清晰度。例如，在演出過程中錄音時，當單個音源時，單個傳聲器近距離拾音或使用胸麥即可；當為多音源時，應盡量采取多傳聲器多通路近距離拾音方法。其次，話筒盡量采用指向型話筒。例如，在影視拍攝過程中一般采用槍式話筒拾音，在保證清晰度的基礎之上，最大程度避免噪聲的干擾。必要時還要對室外噪聲進行一定人為控制，尤其是在影視錄音時。例如，存在建筑噪聲時，可與建筑工人協(xié)商停工一段時間；當噪聲在無法控制的范圍內(nèi)時，可考慮更換地點等。尤其是在室外演出進行擴聲又進行錄音的同時，除避免噪聲、保證聲音清晰度外，還應避免聲反饋的產(chǎn)生，以保證聲音的質(zhì)量。

4 結語

錄音環(huán)境在一定程度上決定了拾音方案的選擇。節(jié)目錄制時，應根據(jù)節(jié)目類型、聲學環(huán)境以及所要追求的藝術效果進行分析，選擇合適的拾音方案。在聲學環(huán)境不可變的情況下，拾音方案可在一定程度上彌補聲學缺陷，改善聲音質(zhì)量。因此，除了對聲學環(huán)境有足夠了解之外，還應熟知各種拾音方式的利與弊，結合節(jié)目類型與聲學環(huán)境靈活選擇拾音方案，從而錄制出高質(zhì)量的作品。

參考文獻：

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作者簡介：馬玲芝（1992—），女，山東滕州人，云南藝術學院碩士研究生，研究方向：電影學·影視聲音創(chuàng)作與理論。