粵劇老生舞臺表演藝術(shù)張力

張澄

摘 要：隨著我國社會主義現(xiàn)代化建設(shè)的不斷發(fā)展，我國的戲劇文化迎來了一個新的發(fā)展時機。作為粵劇行當(dāng)中一個極為重要的組成部分，老生在整個粵劇的表演過程中發(fā)揮著不可忽視的作用，為粵劇增添了無限的生機與藝術(shù)活力。本文將著重對粵劇中老生的舞臺表演藝術(shù)張力進行深入分析，探究粵劇藝術(shù)的內(nèi)在魅力，為廣大戲曲工作者以及粵劇愛好者對老生的理解與詮釋提供一個參考與借鑒。

關(guān)鍵詞：粵?。焕仙?；舞臺表演藝術(shù)張力；內(nèi)涵

作為廣東省最大的地方戲曲劇種之一，粵劇表演有著獨特的地域文化色彩，不僅受到了廣東地區(qū)人們的喜愛，而且還廣泛流行于云南、桂林以及港澳等地，成為我國最先走向世界的劇種。而老生作為戲曲藝術(shù)中極為重要的角色，為粵劇藝術(shù)的表現(xiàn)增添了豐富的內(nèi)涵?；泟±仙诸惒煌?，其表現(xiàn)出的舞臺表現(xiàn)力與藝術(shù)張力也呈現(xiàn)出極大的不同，在粵劇的整體展現(xiàn)中有著獨特的意義與價值。

一、粵劇老生概述

老生作為粵劇行當(dāng)中極為重要的組成部分，主要由中年以上的男性扮演，性格多剛毅端正，因其裝束掛髯口，所以又被稱為須生。與京劇的老生分類不同，粵劇老生分類相對較少，一般可分為文老生與武老生，再做具體劃分，又有唱功老生、做功老生，大多數(shù)戲曲表演者在從藝之初并不能直接扮演老生，需要經(jīng)過長期的歷練，積累足夠的舞臺經(jīng)驗后才能從事老生表演。

二、粵劇老生的舞臺表演形式

（一）真聲演唱，端正沉穩(wěn)

粵劇中的老生多是一些經(jīng)歷了滄桑變化或是常年征戰(zhàn)沙場的大將，這就要求老生在演唱過程中聲音要體現(xiàn)出滄桑、歲月感，且要與人物的端正、沉穩(wěn)的性格相符合，因此，在老生的唱腔表演中，多為真聲，平喉位于音色中低區(qū)域，音質(zhì)沉穩(wěn)，比較適合老生的唱法。然而，在實際的表演過程中，還要考慮角色的性格特點與人物的經(jīng)歷，使唱腔表現(xiàn)為人物性格的塑造服務(wù)。比如，在一些文武并重的老生表演中，這不僅需要戲曲表演者具備嫻熟的武功，而且還要能夠邊圓場邊唱快板，唱腔往往要鏗鏘有力、情緒飽滿，吐字準確、清晰，具有一定的難度，對老生表演者的唱腔表現(xiàn)以及舞臺經(jīng)驗有著較高的要求。因此，在進行表演前，必須對人物的身份與性格等進行充分研究、考察，以便達到最佳的戲劇表現(xiàn)效果。

（二）神態(tài)表現(xiàn)，個性鮮明

盡管老生的分類簡單，特別是文武老生，就必須熟練“鬢口功”，如不熟練掌握鬢口功“挑、彈、捻、插、轉(zhuǎn)、甩”等技巧，就沒能力演好要求很高的劇目。然而不同的人物角色，其社會地位、人物性格、人生經(jīng)歷不同，所表現(xiàn)出來的神情變化、言談舉止也千差萬別。譬如我在《秦瓊表功》這出戲中就選用了鬢口功“挑、彈、插、讓、甩”等技巧，我所飾演的秦瓊是一個忠義雙全、勇猛的英雄形象，這也是我最喜愛的一出戲。該戲集粵劇的唱、做、念為一體，極具代表性，將外形結(jié)構(gòu)之美與內(nèi)涵意境相結(jié)合，極具舞臺表現(xiàn)力。我在出演的過程中，這出文武老生應(yīng)功戲，其舞蹈化的程式化更是貫穿于全劇的始終，劇中人秦瓊為了敘述他所經(jīng)歷的大小戰(zhàn)場，一個人幾乎是不停歇的通過動與靜、收與放、剛與柔的舞蹈身段變化來配合和烘托其中所述的故事中來，使技不離戲，兩者得到有機結(jié)合，給觀眾留下了深刻的印象。老生表演者必須將人物的動作、神態(tài)與舞臺表現(xiàn)相結(jié)合，才能夠更好的突出人物性格，達到以情動人的藝術(shù)效果。

（三）表情自然，真情流露

老生有文老生與武老生之分，武老生多表演老當(dāng)益壯的將軍，需要有武行當(dāng)身段，在表演的過程中還需兼?zhèn)浯?、做等，具有一定的難度；唱功老生由端正穩(wěn)健的中年以上男子扮演，大多表演的是帝王與文官，穩(wěn)重、安詳，唱念并重，缺少了打戲的舞臺渲染，文老生要更加注重表情的自然流露。通常在表演之前，對扮演的角色進行充分地了解，準確體會人物的內(nèi)心，在表情上做好功課，使面部表情能夠與唱、念、做融為一體，根據(jù)角色的情感變化，為觀眾呈現(xiàn)生動的人物性格，感情要充沛，能夠與觀眾實現(xiàn)情感共鳴，使人物角色能夠與情節(jié)完美統(tǒng)一。比如在粵劇《黃忠?guī)Ъ分校晌绎椦輨≈欣仙S忠，在進入角色前，我首先對劇本進行了反復(fù)閱讀，并查閱了與黃忠相關(guān)的信息，對黃忠的性格以及情感有了精準的把握，然后在表演中根據(jù)自己的理解，投入情感，生動地演繹了黃忠老當(dāng)益壯、不服輸?shù)男愿裉卣?，得到了觀眾的一致好評。從這個方面說，演員在表演之前，一定要對劇本進行準確的解讀，將自己置身于人物情感世界中，感悟角色的心理變化，表情自然，情感真摯，才能使觀眾達到情感上的共鳴。

（四）粵劇老生的藝術(shù)張力

粵劇之所以能夠得到廣大人們?nèi)罕姷恼J可，并能夠走出國門，走向世界，這需要各個行當(dāng)之間的相互配合，單靠文武小生、花旦等是不能夠撐起整個舞臺的，老生的戲份盡管不如小生、武生等多，但也是極為重要的，往往是小人物彰顯大智慧，推動整個戲劇的發(fā)展。老生是中年以上男子的形象，他們有著豐富的人生經(jīng)歷，積累了足夠的經(jīng)驗，很多時候舞臺上的表現(xiàn)力是從現(xiàn)實生活感悟中衍化而來，然后通過藝術(shù)加工，在舞臺上得以表現(xiàn)[ ]。另外，老生表演也講究技巧與形式，尤其是在性格表現(xiàn)上，多為穩(wěn)重大度，除了必要的舞臺藝術(shù)表現(xiàn)外，還需要將人生經(jīng)歷充分融入到角色中，準確把握唱腔。盡管老生在粵劇中是小人物角色，然而其擁有著強大的藝術(shù)張力，要想將老生形象塑造成功，必須經(jīng)過日積月累的揣摩訓(xùn)練，在實踐中逐漸使老生角色更加生動、豐富。

三、結(jié)束語

老生作為粵劇行當(dāng)中極為重要的組成部分，有著極強的舞臺表現(xiàn)力與藝術(shù)張力。不同的老生角色，具有老生性格的共性，又有著各自鮮明的特征，為粵劇的表現(xiàn)增添了無限的藝術(shù)魅力。除此之外，粵劇的老生還有著一定的美學(xué)意義，在一定程度上能夠促進粵劇的傳承與發(fā)展，因此，在新時期，要重視粵劇老生的舞臺表演藝術(shù)張力，使其為粵劇的傳播做出更大的貢獻。

參考文獻：

[1]王馗.排場、提綱戲與粵劇表演藝術(shù)[J].學(xué)術(shù)研究，2013.

[2]仲立斌.1959年廣東粵劇界關(guān)于“生圣人”的論爭[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報，2015.

[3]涂雨錚.粵劇的配角作用與表演[J].文藝生活·文海藝苑，2015.

[4]仲立斌.解析粵劇、粵曲中粵樂“唱腔化”的現(xiàn)象——從《平湖秋月》在粵劇、粵曲中的運用談起[J].樂器，2013，（8）：54-57.