波洛克的行動(dòng)繪畫(huà)

朱夢(mèng)蘭

抽象表現(xiàn)主義是美國(guó)藝術(shù)的一個(gè)開(kāi)端，波洛克的行動(dòng)繪畫(huà)開(kāi)創(chuàng)了一種新的繪畫(huà)方式，拋棄原有的繪畫(huà)形式。

波洛克是抽象表現(xiàn)主義中行動(dòng)畫(huà)派最偉大的代表人物，抽象表現(xiàn)主義是美國(guó)第一個(gè)藝術(shù)運(yùn)動(dòng)。行動(dòng)畫(huà)派的畫(huà)家由于受到二戰(zhàn)的影響，他們通過(guò)繪畫(huà)的形式來(lái)表達(dá)自己對(duì)世界最直觀的看法，以一種大膽全新的手法自由的表達(dá)想法。

波洛克的創(chuàng)作歷程

保羅杰克遜波洛克出生于1912年1月28日的懷俄明州的考迪，在高中的時(shí)候，顯露出他對(duì)藝術(shù)的興趣，他的哥哥查理斯是一名美術(shù)教師，于是他把波洛克送去向他老師本頓學(xué)習(xí)美術(shù)。在開(kāi)始學(xué)畫(huà)的時(shí)候，他也曾經(jīng)研究古代大師的作品，并臨摹他老師的畫(huà)法和筆觸，但是在斯奎若思和奧柔珂的作品中，他發(fā)現(xiàn)了自己需要并追求的東西，本著與生俱來(lái)的粗戾性格，透露出不肯與人茍同的真性情，感染了本頓，他認(rèn)為波洛克的這種性格，是畫(huà)家不可缺少的，正因?yàn)楸绢D對(duì)波洛克的欣賞，沒(méi)有抹滅波洛克對(duì)繪畫(huà)的激情于是，波洛克逐漸從現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)變?yōu)槌橄笮问降睦L畫(huà)中，并逐漸形成自己的風(fēng)格。馬瑟韋爾這么說(shuō)過(guò)：“我覺(jué)得抽象表現(xiàn)主義中‘表現(xiàn)的成分應(yīng)該是和美國(guó)性格中天生的暴力性格有關(guān)的，我不覺(jué)得它是出于美學(xué)考慮之后的結(jié)果。照我看來(lái)，在二次大戰(zhàn)后美國(guó)藝術(shù)中植根于自動(dòng)作畫(huà)法的變化是和紐約的那種局面聯(lián)系著的”。

在他創(chuàng)造滴漏發(fā)的過(guò)程，并不是一蹴而就的，是有一個(gè)嘗試到最終形成自己風(fēng)格的過(guò)程?！墩鍖ぁ愤@一幅早期作品中，可以明顯的看出，畫(huà)面中有刮刀、筆或者硬質(zhì)的材料運(yùn)用顏料的痕跡，強(qiáng)烈的冷綠色被其他色調(diào)調(diào)和，并且在最初的過(guò)程中，還有不少的”添加物”，比如釘子、鑰匙、硬幣活著其他可以順手拿來(lái)被當(dāng)作畫(huà)面構(gòu)成的一部分的物體?！肚镏嵚伞愤@幅畫(huà)中，是波洛克精神最為集中，瞬間爆發(fā)的作品，黑色亮光漆的漩渦狀圖形石畫(huà)面的基本構(gòu)圖，并且在藍(lán)灰色、白色、茶色的顏料的流動(dòng)、融入下仿佛看到畫(huà)家轉(zhuǎn)動(dòng)的手腕以及運(yùn)筆的方向和速度，散落的藍(lán)灰色在高度集中的其他顏色中發(fā)揮了強(qiáng)調(diào)效果，但畫(huà)面始終和諧，并且對(duì)任意畫(huà)面進(jìn)行分割都是一幅完整的畫(huà)面。

波洛克藝術(shù)成熟之期的繪畫(huà)，自由，無(wú)拘束，在諾大的畫(huà)布上完成自己想要的形狀，這些自由，灑脫的感覺(jué)很容易讓人聯(lián)想到印第安人神秘和狂亂的沙畫(huà)。沙畫(huà)的創(chuàng)作，是先要用細(xì)沙鋪底色，然后用手抓起一把所需顏色的細(xì)沙，讓它隨著中指和食指之間的凹槽處緩緩下流，層層上鋪，使用好幾種顏色鋪好多層才可以完成。波洛克說(shuō)：“我對(duì)美國(guó)印第安人藝術(shù)的造型特點(diǎn)印象總是很深。印第安人像真正的畫(huà)家那樣，在捕捉恰當(dāng)意象方面的能力是比較完美的?！鄙钞?huà)的創(chuàng)作不僅影響他的繪畫(huà)方式，還給予靈感，促使他創(chuàng)造出“滴漏”技法，使用筆尖的顏料直接滴入畫(huà)布，不接觸畫(huà)布。

波洛克的審美解讀

1.波洛克行動(dòng)繪畫(huà)中的“破壞”和創(chuàng)造

（1）“破壞”的含義

行動(dòng)畫(huà)派所向往的自由，和寫(xiě)實(shí)主義是相對(duì)的，面對(duì)自由，要大膽，不拘小節(jié)，隨心所欲，既然這樣，就不會(huì)擁有所謂嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臉?gòu)圖，明暗的對(duì)比，向往自由的美國(guó)人覺(jué)得康定斯基的熱抽象在構(gòu)圖顏色搭配上都太過(guò)仔細(xì)，他們想打破這些傳統(tǒng)的束縛，去“破壞”這些章法，規(guī)矩，創(chuàng)造屬于他們的藝術(shù)。波洛克說(shuō)過(guò)：“當(dāng)我畫(huà)畫(huà)時(shí)，我不知道我在干什么，只有在完成之后，我才能看到我畫(huà)了什么， 我不怕改變，不怕毀掉作品，一件作品有它自己的生命，我只是想讓它顯示出來(lái)?！边@番話可以感受出，波洛克作畫(huà)時(shí)，內(nèi)心的狂熱，躁動(dòng)，那么是不是自由的繪畫(huà)方式就不需要想法，不需要思考？也許是當(dāng)局者迷，旁觀者清，一位當(dāng)年拜訪 過(guò)他的人這樣回憶“他臉上的線條很硬，而且經(jīng)常眉頭緊鎖，顯然波洛克的每一張作品都不是輕易畫(huà)出的?！?/p>

（2）波洛克行動(dòng)繪畫(huà)的創(chuàng)造

其實(shí)，“破壞”就是創(chuàng)造，打破了舊的事物，新的事物自然就出現(xiàn)了。波洛克“破壞”了之前的前后關(guān)系，明暗對(duì)比，創(chuàng)造出了沒(méi)有前后背景關(guān)系，沒(méi)有主次，沒(méi)有中心，由無(wú)數(shù)個(gè)局面構(gòu)成的作品。顏色滴落在畫(huà)面中，前景和背景混成一片，不存在主次，不存在前后，而是整個(gè)人融入畫(huà)面中，看畫(huà)的人，被畫(huà)面包圍，可以清楚的看到畫(huà)家在畫(huà)面中留下的痕跡，創(chuàng)作的過(guò)程。

2.畫(huà)家情感的表達(dá)

波洛克認(rèn)為每幅作品都有生命，他只是使他們完整的呈現(xiàn)出來(lái)，讓觀眾通過(guò)畫(huà)來(lái)讀懂他內(nèi)心的情感。在行動(dòng)中用滴畫(huà)法和無(wú)拘無(wú)束潑灑出來(lái)的點(diǎn)、線來(lái)宣泄內(nèi)心的情感，這種具有生命情感的符號(hào)，是具有情感屬性的?！奔磁d”本就是一時(shí)的感受，把這種感受用繪畫(huà)作品表現(xiàn)出來(lái)，和被人分享，在繪畫(huà)史上是一種創(chuàng)新，雖然對(duì)波洛克的繪畫(huà)褒貶不一，但是可以確定從他的作品中我們獲得了新的不同于傳統(tǒng)繪畫(huà)所帶來(lái)的審美感受，并且是符合中國(guó)審美的畫(huà)作。

總結(jié)

波洛克是抽象表現(xiàn)主義的重要代表人物，他創(chuàng)造的“滴漏”法讓藝術(shù)家門認(rèn)識(shí)到并不是只有油畫(huà)筆可以作畫(huà)，身邊的工具都可以當(dāng)做繪畫(huà)工具，更重要的是波洛克的藝術(shù)中讓我們看到了努力掙脫束縛的堅(jiān)持、追求自由的氣質(zhì)，是各類藝術(shù)家要學(xué)習(xí)創(chuàng)新的榜樣。

（作者單位：浙江理工大學(xué)）