家家電影節(jié)都有爭(zhēng)議

本報(bào)特約記者 韓林 陳文

15日，黃曉明憑《大唐玄奘》摘得長(zhǎng)春電影節(jié)“最佳男演員獎(jiǎng)”，重現(xiàn)之前百花獎(jiǎng)?lì)C給李易峰“最佳男配角”和楊穎“最佳女配角”的爭(zhēng)議。電影節(jié)到底如何選出獎(jiǎng)項(xiàng)？主辦方面對(duì)質(zhì)疑如何平息？這些其實(shí)是整個(gè)世界影壇都存在的問(wèn)題。

戛納被“眼瞎的評(píng)委毀了”

首先從組織規(guī)模和評(píng)選范圍上，國(guó)際電影節(jié)由臨時(shí)召集的評(píng)審團(tuán)決定，成員基本是業(yè)內(nèi)人士，對(duì)報(bào)名入圍的十余部影片做出專(zhuān)業(yè)評(píng)選。這其中，A類(lèi)國(guó)際電影節(jié)（戛納、威尼斯、柏林）的入圍者基本是世界首映的新片，普通觀眾尚未接觸，最后的獎(jiǎng)項(xiàng)歸屬由幾位評(píng)委內(nèi)部敲定。與之相比，各國(guó)每年一度的“電影獎(jiǎng)”（包括奧斯卡在內(nèi)）則要受到更廣泛的議論和監(jiān)督，因?yàn)楠?jiǎng)項(xiàng)是對(duì)上一年幾百部已映影片的評(píng)選，無(wú)論是專(zhuān)業(yè)人士、媒體記者，還是普通觀眾都已看過(guò)。

今年5月23日，第69屆戛納電影節(jié)在爭(zhēng)議中落幕。戛納場(chǎng)刊評(píng)分僅為2.4分、80歲英國(guó)名導(dǎo)肯·洛奇的作品《我是布萊克》爆冷摘得金棕櫚；加拿大27歲天才導(dǎo)演多蘭的《只是世界盡頭》雖收獲眾多差評(píng)，仍獲評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。

另一方面，此前在場(chǎng)刊評(píng)分和媒體預(yù)測(cè)中大熱的《托尼·厄德曼》和《她》均顆粒無(wú)收。有媒體統(tǒng)計(jì)，獲得場(chǎng)刊評(píng)分2.5分以上的電影有8部，只有蒙吉《畢業(yè)會(huì)考》獲了獎(jiǎng)。對(duì)此，有記者直接質(zhì)問(wèn)評(píng)委：“金棕櫚的選擇是出于你們的罪惡感和特權(quán)嗎？”法國(guó)雜志《電影手冊(cè)》在官方推特上吐槽：“一屆相當(dāng)不錯(cuò)的戛納主競(jìng)賽被一群眼瞎的評(píng)委毀了?！?/p>

對(duì)于爭(zhēng)議，評(píng)審團(tuán)主席喬治·米勒回應(yīng)稱(chēng)：“一部電影不可能像奧斯卡一樣，又拿演員獎(jiǎng)又拿金棕櫚獎(jiǎng)又拿劇本獎(jiǎng)，不要用好萊塢的眼光來(lái)看待戛納?！?/p>

奧斯卡的游戲規(guī)則

喬治·米勒口中的奧斯卡評(píng)獎(jiǎng)同樣爭(zhēng)議不斷。去年第87屆奧斯卡提名名單公布之后，《星球大戰(zhàn)》之父喬治·盧卡斯曾因大熱電影《塞爾瑪》僅獲兩項(xiàng)提名痛罵奧斯卡是個(gè)政治游戲，斯派克·李等名導(dǎo)也出面抨擊奧斯卡與其說(shuō)表彰好電影好影人，不如說(shuō)嘉獎(jiǎng)交際能力強(qiáng)的人。

在影評(píng)界公認(rèn)的奧斯卡最大冤案之一——第71屆奧斯卡上，《莎翁情史》打敗戰(zhàn)爭(zhēng)大片《拯救大兵瑞恩》，奪得當(dāng)年奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)，背后則是好萊塢心知肚明的公關(guān)法則。正是韋恩斯坦影業(yè)出色的“Phonebanks”公關(guān)，令這部影片成功逆轉(zhuǎn)奪獎(jiǎng)形勢(shì)。有美國(guó)媒體稱(chēng)，奧斯卡甚至為此專(zhuān)門(mén)修改評(píng)獎(jiǎng)規(guī)則，拒絕電話攻勢(shì)。但另一種“洗腦”方式又被發(fā)明出來(lái)——通過(guò)找明星辦派對(duì)招待學(xué)院成員、搞內(nèi)部放映招待傳媒大亨的方式宣傳他們的電影，效果同樣顯著。

奧斯卡的全稱(chēng)為美國(guó)電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院獎(jiǎng)。學(xué)院的成員上千，均衡下來(lái)投票結(jié)果多趨于中庸，極少出現(xiàn)極端情況，這也是奧斯卡幾十年來(lái)執(zhí)業(yè)界牛耳的原因。與奧斯卡相比，美國(guó)許多娛樂(lè)商業(yè)性的獎(jiǎng)項(xiàng)就不那么靠譜。即便是影響力僅次于奧斯卡的金球獎(jiǎng)，也因?yàn)槠湓u(píng)選方“外國(guó)記者協(xié)會(huì)”的權(quán)威性備受爭(zhēng)議；至于MTV獎(jiǎng)、青少年選擇獎(jiǎng)等，純粹是娛樂(lè)性的商業(yè)活動(dòng)，毫無(wú)專(zhuān)業(yè)性可言——譬如沒(méi)人會(huì)把《暮光之城》的獲獎(jiǎng)當(dāng)真，不過(guò)是個(gè)討好年輕觀眾的大派對(duì)而已。

爭(zhēng)議的背后

知名國(guó)際電影節(jié)的評(píng)獎(jiǎng)有一個(gè)特點(diǎn)：都會(huì)被刻上電影節(jié)主席和評(píng)委會(huì)主席的烙印。例如第65屆戛納國(guó)際電影節(jié)曾因?yàn)橹鞲?jìng)賽單元6部獲獎(jiǎng)影片中4部都與同一家公司有關(guān)系，而那屆電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席、意大利導(dǎo)演南尼·莫雷蒂的最新一部影片也由這家公司發(fā)行，法國(guó)多家媒體因此指責(zé)莫雷蒂“帶有明顯傾向并影響其他評(píng)委”；前威尼斯電影節(jié)主席的馬可·穆勒，則一直被西方媒體質(zhì)疑偏袒中國(guó)電影；2012年，韓國(guó)媒體曾炮轟少數(shù)電影壟斷電影節(jié)各項(xiàng)提名，“原因在于韓國(guó)電影市場(chǎng)是由少數(shù)幾家影業(yè)大鱷掌控整個(gè)電影制作與發(fā)行”。

其實(shí)，評(píng)獎(jiǎng)爭(zhēng)議本身對(duì)電影節(jié)并不可怕。戛納何以奠定其世界電影節(jié)之王的地位？正是依靠爭(zhēng)議。1979年4月，時(shí)任電影節(jié)主席勒·布海特力排眾議，說(shuō)服其他評(píng)委，最終把金棕櫚并列發(fā)給施隆多夫《鐵皮鼓》和科波拉《現(xiàn)代啟示錄》以維護(hù)電影節(jié)利益?；仡^去看，1979年的戛納無(wú)疑是里程碑式的，并徹底改寫(xiě)國(guó)際電影節(jié)歷史：一方面，戛納評(píng)審團(tuán)制度的權(quán)威性和獨(dú)立性從此確立；另一方面，《現(xiàn)代啟示錄》作為世界電影史上最偉大的電影和新好萊塢十年的收官之作，在戛納問(wèn)世并爭(zhēng)議性?shī)Z魁，間接把戛納領(lǐng)向世界電影舞臺(tái)的中心。

爭(zhēng)議也可能是電影節(jié)魅力的一部分。中國(guó)女演員趙薇擔(dān)任評(píng)委、今年9月舉行的第73屆威尼斯電影節(jié)正是一屆獎(jiǎng)項(xiàng)充滿爭(zhēng)議的電影節(jié)。菲律賓導(dǎo)演拉夫·達(dá)玆的作品《離開(kāi)的女人》出乎所有人意料斬獲最佳影片金獅獎(jiǎng)。最佳導(dǎo)演由俄羅斯電影大師安德烈·康查洛夫斯基和《野蠻地區(qū)》墨西哥導(dǎo)演阿瑪特·伊斯卡蘭特分享。有媒體評(píng)論認(rèn)為，盡管大多數(shù)作品都存在喜愛(ài)和詬病的兩極，但幾乎每一部作品都贏得屬于自己的那一部分觀眾支持。

世界電影節(jié)應(yīng)當(dāng)為何而爭(zhēng)？有影評(píng)人認(rèn)為，盡管全球各大電影節(jié)爭(zhēng)議不斷，但總體而言，主要還是在一定規(guī)則范圍內(nèi)呈現(xiàn)出的電影審美之爭(zhēng)，這令全球主要電影節(jié)評(píng)獎(jiǎng)出現(xiàn)某種鐘擺效應(yīng)：上一屆被輿論猛烈質(zhì)疑的評(píng)選傾向和評(píng)獎(jiǎng)漏洞，往往在下一屆得到迅速修正，也正是在巨大的爭(zhēng)議中，這些電影節(jié)不斷前行，并依然保持著巨大的影響力和持久的公信力?！?/p>