從《愛(ài)寵大機(jī)密》看動(dòng)畫(huà)電影的內(nèi)容價(jià)值與喜劇效果

韓　楓

從《愛(ài)寵大機(jī)密》看動(dòng)畫(huà)電影的內(nèi)容價(jià)值與喜劇效果

韓楓

一、 借用動(dòng)畫(huà)輕松形式揭示深刻社會(huì)內(nèi)涵

《愛(ài)寵大機(jī)密》作為以動(dòng)物為主體的動(dòng)畫(huà)電影，選擇了一個(gè)最貼近人類(lèi)生活的主體，就是寵物。隨著養(yǎng)寵物的人越來(lái)越多，寵物在人們的生活中占據(jù)的分量也越來(lái)越重，并且這一主題在多個(gè)年齡層都能夠引起共鳴。比起《瘋狂動(dòng)物城》給觀眾重塑一個(gè)理想環(huán)境下動(dòng)物的“烏托邦”，《愛(ài)寵大機(jī)密》則十分切合人們現(xiàn)實(shí)的生活。影片全程以動(dòng)物的視角來(lái)展現(xiàn)，描寫(xiě)了主人離開(kāi)家后寵物的生活狀態(tài)。這一角度的選擇就極具創(chuàng)新性。寵物對(duì)于人類(lèi)是非常熟悉的，但是當(dāng)主人離開(kāi)家后，寵物的世界是人們所無(wú)法了解的。因此故事的內(nèi)容填補(bǔ)了觀眾認(rèn)知的空白，滿足了他們的好奇心。從電影的內(nèi)容上來(lái)看，它是一部極具票房?jī)r(jià)值的影片。

在以動(dòng)物為主體的電影中，動(dòng)物的擬人化十分重要。如果完全參照動(dòng)物的本體來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，那大概會(huì)成為動(dòng)畫(huà)版的《動(dòng)物世界》。將動(dòng)物賦予人的性格和情感，是動(dòng)物電影主體塑造的關(guān)鍵。例如麥克面對(duì)主人新領(lǐng)回來(lái)的杜老大，明顯表現(xiàn)出了對(duì)流浪狗的歧視，以及對(duì)于自己地位的擔(dān)憂。麥克與杜老大之間由互相厭惡到并肩作戰(zhàn)就像是人與人之間的相處。還有冰冰在主人走后覬覦冰箱里的食物，她糾結(jié)的內(nèi)心掙扎也充分地顯示出擬人化的特征。老鷹為了獲得朋友的陪伴，不惜放棄捕獵的本性，這些都是人類(lèi)才能具備的品質(zhì)?！稅?ài)寵大機(jī)密》中的情感線較為豐富，包含友情、愛(ài)情和寵物與人之間的情感。博美犬啾啾一直暗戀著麥克，她表面上柔弱，但為了救麥克她不惜以身犯險(xiǎn)，激發(fā)出體內(nèi)的女漢子潛質(zhì)，最終也收獲了麥克的愛(ài)。這段愛(ài)情的表述，單純而又可愛(ài)，是電影中的點(diǎn)睛之筆。

寵物與人的情感是貫穿了整個(gè)電影的一條主線，這部電影用看似幽默搞笑的方式提醒著人類(lèi)要對(duì)自己的寵物負(fù)責(zé)?！稅?ài)寵大機(jī)密》這部電影中大多以動(dòng)物為主體，出現(xiàn)人物的次數(shù)不多，本文暫且把片中的人物分成兩類(lèi)。第一是收容所的警察，第二就是寵物的主人。收容所的警察對(duì)待動(dòng)物的態(tài)度是簡(jiǎn)單粗暴的，他們一味地將街上流浪的動(dòng)物抓進(jìn)收容所，而收容所則是給動(dòng)物留下陰影，是他們拼命想要逃離的地方。收容所并不能拯救街上流浪的動(dòng)物，只有當(dāng)收容所的動(dòng)物被好心的主人認(rèn)領(lǐng)之后，他們的生活才有所改善。這一點(diǎn)也暗示出流浪的動(dòng)物表面上嘲笑寵物，而實(shí)際心中都渴望有安定溫暖的家。

寵物與主人的關(guān)系是電影帶給觀眾的最需要思考的問(wèn)題。人類(lèi)到底把寵物當(dāng)成什么？玩具？伙伴？還是家人？在《愛(ài)寵大機(jī)密》中動(dòng)物分成了兩大陣營(yíng)，一個(gè)是被主人愛(ài)護(hù)的寵物，一個(gè)則是被主人拋棄的寵物。被拋棄的寵物是人們普遍忽略的群體，他們?cè)瓉?lái)也有溫暖的家，但卻因?yàn)橹魅说牟回?fù)責(zé)將他們殘忍地拋棄，他們就只能在街上流浪?！稅?ài)寵大機(jī)密》生動(dòng)詳細(xì)地刻畫(huà)了這一被忽視的群體，用極具想象力的方式建立了一個(gè)被拋棄動(dòng)物的“烏托邦”。在這個(gè)“烏托邦”內(nèi)有統(tǒng)治者、有門(mén)衛(wèi)、有自己的規(guī)章制度，他們住在城市的下水管道里，唯一的生活目標(biāo)就是要報(bào)復(fù)拋棄他們的主人。城市中被拋棄的動(dòng)物數(shù)量之大，種類(lèi)之多令人咋舌。主人喜歡他們時(shí)就把他們領(lǐng)回家，但是如果有一天主人覺(jué)得厭煩，或者動(dòng)物因?yàn)樗ダ喜辉倏蓯?ài)，再或是他們受傷、生病，主人不愿意花錢(qián)照料，主人就輕易地將他們拋棄。對(duì)于主人來(lái)說(shuō)，他們沒(méi)有損失任何東西，輕易就擺脫了生活中的累贅。但是他們隨便的舉動(dòng)卻給動(dòng)物帶來(lái)了巨大的改變，他們因?yàn)殚L(zhǎng)期被養(yǎng)在家里，幾乎失去了自己生活的能力，很難適應(yīng)流浪的生活。而在被拋棄后，寵物常常會(huì)因傷心抑郁而絕食，最后死掉。《愛(ài)寵大機(jī)密》表面上是在表現(xiàn)兩只狗的冒險(xiǎn)故事，但是其中則處處暗含著寵物與人類(lèi)之間的關(guān)系。被拋棄的寵物結(jié)成聯(lián)盟報(bào)復(fù)主人，本來(lái)溫順可愛(ài)的兔子小白眼中卻充滿著仇恨，這些反抗都是人類(lèi)不負(fù)責(zé)任的結(jié)果。人類(lèi)對(duì)待寵物的態(tài)度是整個(gè)社會(huì)需要迫切思考的，在新聞中頻繁出現(xiàn)的虐狗事件，每次都引發(fā)了整個(gè)社會(huì)的討論，從這一角度看《愛(ài)寵大機(jī)密》的內(nèi)容選擇是極具社會(huì)價(jià)值的。動(dòng)畫(huà)電影在許多時(shí)候因其觀眾或畫(huà)面的局限性，在內(nèi)容上很少有深度的社會(huì)價(jià)值，但是《愛(ài)寵大機(jī)密》通過(guò)動(dòng)物的視角喚醒了人們對(duì)于自身的反省以及對(duì)于動(dòng)物生命的尊重。寵物與主人之間有深厚的感情，《愛(ài)寵大機(jī)密》中充分的展現(xiàn)了這一點(diǎn)，麥克每天在主人離開(kāi)之后，一整天都會(huì)坐在門(mén)口等主人回來(lái)，而杜老大在離家多年之后依然可以找到回家的路。影片對(duì)于形象的寵物塑造十分細(xì)膩，它準(zhǔn)確地把握了狗所具備的行為特征，并用這種特征傳遞寵物與人之間的情感?！稅?ài)寵大機(jī)密》中為了拉近動(dòng)物與人的距離將寵物擬人化，但是它又大量地保留了動(dòng)物的本體特征，例如貓的傲嬌、狗高興時(shí)搖尾巴、老鷹需要蒙眼睛等。這樣的形象塑造，更加符合成年人的普遍認(rèn)知，也更容易勾起觀眾對(duì)于這一題材的共鳴。

二、 多手法結(jié)合表現(xiàn)喜劇效果

近幾年來(lái)受歡迎的動(dòng)畫(huà)電影，例如《怪獸大學(xué)》《神偷奶爸》以及《瘋狂動(dòng)物城》，大多表現(xiàn)出了一個(gè)共同特征，就是幽默的敘事方式。大部分的動(dòng)畫(huà)電影都是喜劇，首先這考慮到動(dòng)畫(huà)電影的收視群體年齡偏小，不喜歡欣賞太沉重的內(nèi)容；其次，搞笑是動(dòng)畫(huà)電影的優(yōu)勢(shì)，因?yàn)橄噍^于普通電影，動(dòng)畫(huà)主體可以輕易地做到夸張和荒誕。李安導(dǎo)演曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，純粹的喜劇片是十分難拍的，他至今還沒(méi)有嘗試過(guò)“無(wú)厘頭”風(fēng)格的電影。回想周星馳的喜劇電影，無(wú)一不帶有強(qiáng)烈的個(gè)人色彩，不過(guò)這對(duì)于電影創(chuàng)作者的要求太高，在周星馳之后類(lèi)似的電影往往徒有其形而沒(méi)有其神。動(dòng)畫(huà)電影克服了演員表演這一困難，它是喜劇電影中非常重要的一部分，并且形成了自己獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。

動(dòng)畫(huà)電影《愛(ài)寵大機(jī)密》海報(bào)

動(dòng)畫(huà)電影中的幽默元素通常需要具有代表性的形象來(lái)表達(dá)。例如《神偷奶爸》中的小黃人和《瘋狂動(dòng)物城》中的樹(shù)懶閃電，他們本身的出場(chǎng)就自帶笑點(diǎn)。《愛(ài)寵大機(jī)密》中也一樣，在影片中獵犬“老頭”所占的時(shí)長(zhǎng)不多，但是卻給人留下深刻的印象。他年齡很大，要靠助手小鳥(niǎo)拉開(kāi)他的眼皮；他身體殘疾后腿只能用轱轆代替，但是奔跑起來(lái)依然勇往直前；他耳朵太長(zhǎng)，走路時(shí)會(huì)自己踩到。這些行為特征使得“老頭”充滿了幽默的元素。在動(dòng)畫(huà)電影中，觀眾通常不會(huì)太過(guò)關(guān)注事件的邏輯，比如現(xiàn)實(shí)生活中，不會(huì)有狗踩到自己的耳朵，但是在電影中出現(xiàn)觀眾就可以自然接受，并且創(chuàng)造出了很多笑料?！稅?ài)寵大機(jī)密》中對(duì)于動(dòng)物形象的塑造是非常成功的，這不僅需要明顯的形象特征，也需要傳神的動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)?；⒓y貓貓冰冰最大愛(ài)好就是吃，因此她也有一個(gè)渾圓的身體。八哥犬巴弟的特征是“松鼠恐懼癥”和喜歡花生醬，他的形象是多動(dòng)、膽小的。臘腸犬的特征就是身體長(zhǎng)，影片把他的這一特征進(jìn)行了搞笑的處理，他要用攪拌機(jī)給自己修長(zhǎng)的腰身按摩，在爬樓梯的時(shí)候，更是要先通過(guò)后半身再通過(guò)前半身。影片的主要?jiǎng)游?，外在的形象特征都十分明顯，且不同的動(dòng)物也具備不同的性格特點(diǎn)。《愛(ài)寵大機(jī)密》對(duì)于動(dòng)物的外在形象設(shè)計(jì)十分傳神，動(dòng)物小白單純無(wú)辜的表情，不僅迷惑了收容所的警察，也迷惑了現(xiàn)場(chǎng)的觀眾。啾啾對(duì)麥克的愛(ài)戀也是從她充滿喜悅的眼神中就能看出。這些動(dòng)物傳神的表情，與電影創(chuàng)作者高超的動(dòng)畫(huà)技術(shù)是分不開(kāi)的。動(dòng)畫(huà)電影的弱點(diǎn)在于動(dòng)畫(huà)形象的表現(xiàn)力不如演員豐富、有層次，但是《愛(ài)寵大機(jī)密》基本克服了這一弱點(diǎn)。

喜劇電影分為高雅喜劇和低俗喜劇，從內(nèi)容價(jià)值上來(lái)看，《愛(ài)寵大機(jī)密》分屬于高雅喜劇，因?yàn)樗牡那楣?jié)并非純粹的逗笑，而是有更高的知性層面的訴求。在笑聲背后有對(duì)社會(huì)問(wèn)題的揭露和剖析，探討著關(guān)于愛(ài)、友誼、寬容等普世價(jià)值的內(nèi)涵。伯格林曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，在電影中制造喜劇效果要具備三個(gè)條件，第一，喜劇人物“不合社會(huì)”，這里的“不合社會(huì)”指的不是為非作歹，而是不同于社會(huì)中的普通大眾；第二，觀眾的無(wú)關(guān)性，就是說(shuō)觀眾和電影中的喜劇人物通常沒(méi)有直接的利害關(guān)系，不會(huì)因?yàn)橛^眾的個(gè)人感情而影響喜劇效果；第三，喜劇人物的機(jī)械運(yùn)動(dòng)，這一點(diǎn)是指喜劇人物好像靈魂出竅，他的行為動(dòng)作顯示出僵硬、機(jī)械甚至愚蠢的特征。從這一理論出發(fā)，我們來(lái)分析《愛(ài)寵大機(jī)密》，影片十分明顯地具備了前兩個(gè)條件。動(dòng)畫(huà)電影以動(dòng)物為主體，其行為自然不能符合社會(huì)中普通大眾的行為，對(duì)于他們的想法和行為大部分觀眾是不了解的，所以將其細(xì)化并放大到熒幕上，會(huì)給觀眾帶來(lái)一種新奇之感。同時(shí)影片的創(chuàng)作者還極具想象力，使動(dòng)物的行為既符合其本體又給人帶來(lái)心靈上的沖擊。例如虎皮鸚鵡小綠豆在主人離開(kāi)家后，竟然打電子游戲，而他最喜歡的就是和屏幕中的戰(zhàn)斗機(jī)一起飛翔，制造出了3D電影的觀感體驗(yàn)。觀眾的無(wú)關(guān)性也十分明顯，影片講的是兩只寵物狗的探險(xiǎn)故事，人類(lèi)出現(xiàn)的戲份極少，整部電影不會(huì)因?yàn)樯婕暗接^眾的個(gè)人利害關(guān)系而影響觀感體驗(yàn)。

電影中喜劇效果的制造通常由三種方式，第一是重復(fù)，許多動(dòng)作單獨(dú)一次是沒(méi)有效果的，而多次的重復(fù)則會(huì)帶來(lái)意想不到的笑料；第二是誤會(huì)，電影中人物之間的誤會(huì)，觀眾卻看得很清楚。比如《瘋狂的石頭》中，眾多人為了搶一塊假翡翠而鬧得人仰馬翻。第三是反差，觀眾習(xí)慣性的認(rèn)知和角色之間形成的強(qiáng)烈反差，在對(duì)比之下就會(huì)產(chǎn)生喜劇效果。反差是《愛(ài)寵大機(jī)密》中運(yùn)用的最多的一種方式。主人離開(kāi)家之后，動(dòng)物的表現(xiàn)就產(chǎn)生了一種強(qiáng)烈的反差。貴賓犬李敖，體態(tài)優(yōu)雅態(tài)度傲慢，主人在家聽(tīng)維瓦爾第的小提琴曲，主人剛走下一秒就換成重金屬的搖滾樂(lè)，搖頭晃腦非常沉醉。主人回家，立馬四腳并在一起恢復(fù)原來(lái)的樣子。兔子小白也是如此，剛見(jiàn)到時(shí)忽閃著眼睛可憐巴巴的樣子，等你放松警惕，立馬露出兇相。變化得越突然，反差的越強(qiáng)烈，產(chǎn)生的喜劇效果就越好。

結(jié)語(yǔ)

《愛(ài)寵大機(jī)密》做到了票房和口碑的雙豐收，既有深刻的社會(huì)內(nèi)涵又有幽默的敘事風(fēng)格，做到了寓教于樂(lè)。這樣的創(chuàng)作形式是動(dòng)畫(huà)電影未來(lái)發(fā)展的良好路徑。近年來(lái)，動(dòng)畫(huà)電影的受眾已經(jīng)向成年人的領(lǐng)域蔓延，受眾年齡范圍的擴(kuò)大是動(dòng)畫(huà)電影擴(kuò)大其自身影響力的必要舉措。動(dòng)畫(huà)電影不僅是兒童觀看的動(dòng)畫(huà)片，它需要更深刻的社會(huì)內(nèi)涵以及能夠符合各年齡段觀眾審美的動(dòng)畫(huà)制作。

韓 楓，女，河南駐馬店人，黃淮學(xué)院動(dòng)畫(huà)學(xué)院講師，主要從事動(dòng)畫(huà)方向研究。