人情社會的“中國式關系”

宗禾

9月7日起在北京衛(wèi)視、東方衛(wèi)視和樂視等視頻網站首播的《中國式關系》甫一亮相，收視即高開高走，在CSM52城和CSM35城兩大收視數據中攬下雙榜“大滿貫”成績。

這部由沈嚴、劉海波執(zhí)導，陳建斌主演當代都市生活大劇，以一個體制內還算成功的中年男性馬國梁，生活突然間意外辭職、離婚而開始，對“領導關系”“利益關系”“合伙關系”“男女關系”“家庭關系”這五種對人生產生最重大影響的關系進行深刻細致的描寫及刻畫，頗富“中國特色”的劇情，還有一些耐人尋味的橋段，讓觀眾紛紛依據劇情揭開的中國社會現(xiàn)實一角而代入了自己的現(xiàn)實情感，對“中國式關系”展開更深層面的多面熱議。

體制內外vs中年危機

中國的歷史就是一部人與人之間的關系史，《紅樓夢》的那句“世事洞明皆學問，人情練達即文章”恰如其分地道出了其中真意。何為“中國式關系”？沒人說得清，但這種所謂的“關系”早已成為一種不成文的“規(guī)則”，做人、辦事都要以這個“規(guī)則”為準，不然就有吃虧、失敗的風險。電視劇《中國式關系》中由陳建斌飾演的馬國梁，就遭遇了既典型又特別的“中國式關系”。

45歲，正是意氣風發(fā)、深諳各種社會規(guī)則且尚有升遷機會的馬國梁，可謂是機關里的“中產階級”。但體制內的關系，就像那句“你看到的生，未必是生；你看到的滅，也未必是滅”一樣，充滿機會，更充滿陷阱。

馬國梁的人生危機恰恰是在外人看來事業(yè)頂峰時刻開始的，在春風得意的同時無論是工作還是家庭早已經埋下了深層的危機——在目睹了妻子與下屬沈運偷情，緊接著官位又被這個老下屬巧取后，馬國梁被迫跌入了商場。

這個人物寄托了導演的某種人格理想，他代表了磕磕碰碰的70后中年男性：受過體制的恩惠，接納官場的規(guī)則；對于婚姻家庭，有著大男子主義式的“責任感”，因此一旦婚姻和事業(yè)出問題，必然懵圈。

先來看看劇中馬國梁的日常。出國考察后拒絕接機，自己打車——符合八項規(guī)定。批評了混跡夜店的霍瑤瑤，教育她女性要通過奮斗自強，而不要只靠男人——三觀很正。評審海歸精英江一楠的老年公寓項目，相對客觀，不吃拿卡要——廉潔自律。參加了廠商的商務宴請——違反《八項規(guī)定》第二條，輕車簡從、減少陪同、簡化接待，不鋪設迎賓地毯，不擺放花草，不安排宴請。

整體來說能打85分，是個合格的干部。但身為某國家事業(yè)單位設計院的綜合辦副主任，馬國梁之所以丟官，最大的問題并不是輕信了“小人”沈運，而是他自己的為官方式出了大問題。老主任還沒人走茶涼，他已經暗地準備了另一套材料和方案，操之過急，被沈運抓了小辮子。有些話，放在明面上說，叫開誠布公。背地里說，就是背叛。

《中國式關系》陷入家庭劇狗血窠臼之處還在于，馬國梁因為目擊沈運和媳婦擁抱，就跑到單位和副手沈運扭打在一起，與現(xiàn)實中的王寶強相似，他喝醉了在小區(qū)里公開叫罵，用上了西門慶潘金蓮、亂搞男女關系這樣的“傳統(tǒng)”字眼；在這個移動互聯(lián)網時代，手機直播、微博、微信朋友圈異常發(fā)達的時代，“體制內干部手撕男小三下屬”、“設計院版王寶強”簡直是分分鐘熱搜、刷屏的節(jié)奏嘛，更別說這是對本單位的核彈級抹黑。

馬國梁扭打沈運的那一刻，他已經宣告了自己仕途的死刑。這就好像“寶寶”王寶強在離婚聲明中說的，自己“對工作對社會對婚姻都忠誠”，可為什么受傷的總是我？上升受挫，再加上家庭破裂，馬國梁因此跌入了商場。相比體制內有形的“對手”，體制外需要提防的人更多。除了與男人斗心眼，還要“對付”漂亮女人；要拓展事業(yè)，更要應付情感。

所以70后的馬國梁，他的使命是要重建中年人的自信，他半推半就離開體制，半推半就結束婚姻，都是70后男人的膽怯與善良，然而真正離開，便不再回頭。而在經歷了體制內外的雙重磨煉后，堅韌的中年男人讓各種“中國式關系”成為人生必經的一場洗禮。

商業(yè)江湖的“有所為有所不為”

現(xiàn)實主義題材近來劇作不斷，但大多數是一種新的臉譜化創(chuàng)作，用階層和出身來區(qū)別判斷人物的性格和命運走向，表面上看是一種客觀的社會學，實際上剝奪了人之為人的主觀能動性，因此，每個人物的語言、行為、遭遇的事情和命運都在框架之中。

《中國式關系》當然也有框架，這個框架決定著某個人物大約是什么性格，什么話語方式。比如馬國梁這樣的“老干部”，按部就班地升遷，有些官僚，認可酒桌文化，被人捧慣了便覺得自己是個人物。關強，舉手投足都是北京小混混的“風采”，全北京的關系似乎沒有一個他不熟的，追著人喊哥喊姐，帝都營銷公司的小男生真的全這樣。

而江一楠這樣的海歸建筑設計師，精英職業(yè)女性，先是被丟入到“中國式關系”之中，無所適從，隨后又遭遇丈夫出軌，她引以為傲獨立自信的價值觀和婚姻觀面臨坍塌。前一秒她充滿優(yōu)越感，看不起馬國梁這種“自我感覺特別好，真本事一點沒有，人品極其地差”的直男癌，下一秒，兩個便同是天涯淪落人。

不過，《中國式關系》劇中的主要角色，都將經歷人格特質的打碎和再建過程。好的現(xiàn)實題材劇當然不僅僅只有塑造幾個鮮活的角色，更重要的是，它需要傳遞一定正向的人格價值。

每個中國人都身處于各種中國式關系之中，如魚得水還是困頓不堪，都是正常現(xiàn)象……從官場辭職下海是馬國梁重新建立自己關系的開始，也是他對過去生活方式的告別，然而在波詭云譎的商業(yè)江湖中的一身正氣到底是福是禍實難預料。

但在他的心目中關于做人的原則與家庭的道德仍然是不可侵犯的，正是在這種思想支撐下，他幫助土豪金士豪理清內部沖突，也能愛憎分明地宣布不想與羅世豐這樣的商業(yè)小人共事。也正是這樣的性格讓他贏得江一楠的認同，并且成為公司的真正核心人物。

正如他在與沈運決裂時所說的，或許有一天他會感謝對方的擠兌，因為正是沈運的逼迫使其走出了官場生存的困境。雖然下海之后又面臨新的危機與磨礪，但至少他打破了舊有的枷鎖。

在人設上，馬國梁是中國社會中極具代表性的人物。他表面上看起來圓滑世故，不近親情，但內心卻十分善良，他與江一楠從陌生人到朋友到知己再到伙伴，經歷了一個漫長而艱辛的過程。與此同時，馬國梁與情敵下屬沈運、老婆俐俐、女孩霍瑤瑤、丈母娘、商人羅世豐等人的關系也因此發(fā)生了變化，或朋友、或敵人、或情侶，不一而足。

70后要證明，“對社會對工作負責，對朋友對婚姻忠誠”，絕對不是貶義詞，也不是空洞的口號，反而是珍貴的，稀缺的，是能得到80后90后的認同的。同時，他在與80后90后的情感溝通中，又重新找尋到責任、情感、忠誠新的意義。

《中國式關系》雖然講述的是各種縱橫交錯的人情與權力關系，但對于馬國梁來說，恰恰是自己立身的端正才是根本，因為這是駕馭一切關系的關鍵。

而中國式關系的漸變，既源于外力的因素，如社會、家庭。更發(fā)自于內在，如個人的性格特征，所經所歷。但說一千道一萬，還是離不開一個“情”字——親情、愛情、友情等情感的羈絆或牽念，都決定著中國式關系的發(fā)展趨向。