圖說元書法

何思源

和宋代一樣，元代書法的主要成就也在行、草。不同的是，元代書法創(chuàng)作與理論都表現(xiàn)出對宋代“尚意”的叛離。元代書壇在精神實質(zhì)上延續(xù)了南宋的趨勢，基本上謹(jǐn)于師法，無意革新。

趙孟頫，元代著名書畫家，書法和繪畫成就都很高，他開創(chuàng)元代新畫風(fēng)，被稱為“元人冠冕”。他善篆、隸、真、行、草書，尤以楷、行書著稱于世，被譽(yù)為“楷書四大家”（歐陽詢、顏真卿、柳公權(quán)、趙孟頫）之一。

《膽巴碑》是趙孟頫奉元仁宗敕命撰寫，是其晚年碑書的代表作。此碑用筆圓潤豐滿，結(jié)體略取橫勢，重心安穩(wěn)，撇捺舒展，通篇法度嚴(yán)謹(jǐn)，神采煥發(fā)，是“趙體”楷書的代表作。

倪瓚，元代畫家、詩人。他是影響后世最大的元代畫家， 董其昌、石濤等巨匠均引其為鼻祖，其書法追求個性，古淡天真。

此帖是倪瓚小楷自作《江南春三首》，為其小楷代表作，現(xiàn)藏于上海博物館。倪瓚小楷用筆細(xì)勁爽利，結(jié)體趨扁，略帶隸書意味，率意流暢，不事雕琢，給人以飄逸冷寂之感。

虞集，元代著名學(xué)者、詩人。他的書法頗得晉朝人韻味，《致白云法師札》為其晚年之作。書法行筆環(huán)縈，法度險峭，勁健古雅。如王世貞所言：“用筆若草草，而中自遒勁?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2024/04/01/qkimagesqcxzqcxz201609qcxz20160906-6-l.jpg"/>

《家書帖》敘述了作者鄧文原當(dāng)時的境況。此書行筆連綿，韻意清閑，筆勢放縱，任興所適，頗有“任天然而自逸，若眾山之連峰”之態(tài)。

吳鎮(zhèn)的草書最有特色。他喜唐人書風(fēng)，曾學(xué)唐代某僧人，又受晚唐書家高閑影響，所作草書頗有懷素之風(fēng)。《心經(jīng)卷》清俊流走，高逸拔俗。

陸居仁的書法存世作品不多，《苕之水詩卷》是其一。對于他的記載很少見，從傳世作品來看，其書法多得二王及懷素筆意，有沖和之風(fēng)，中鋒行筆中時見渴筆，燥潤相生，可見其心態(tài)的輕松與用筆的率意，一派閑情逸致。

耶律楚材，契丹貴族，是成吉思汗、窩闊臺汗的重臣。任職近30年，官至中書令，備受重用。

耶律楚材少年時受金代文化影響至深，書法繼承了唐宋顏真卿、黃庭堅書風(fēng)，雄放剛健、硬拙挺拔，以端嚴(yán)剛勁著稱，有“河朔偉氣”，與后來趙孟頫提倡的晉人韻味迥異。明人宋濂說：“耶律文正晚年所作字畫尤勁健，如鑄鐵所成，剛毅之氣，至老不衰?！?/p>

責(zé)任編輯 曹敏