美聲唱法對傳統(tǒng)戲曲元素的吸收與應(yīng)用的可行性研究

劉曉敏

摘 要：我國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)從產(chǎn)生以來，其表演特性就得到了大眾的青睞并流傳至今，也逐漸形成了不同特色的地方戲表演技藝。而將美聲唱法與傳統(tǒng)戲曲元素進行有機結(jié)合則是一種大膽的創(chuàng)新。本文主要就美聲唱法對傳統(tǒng)戲曲元素的吸收與應(yīng)用的可行性進行了研究。

關(guān)鍵詞：美聲唱法；傳統(tǒng)戲曲元素；吸收；應(yīng)用

中圖分類號：J616.2 文獻標識碼：A

一、發(fā)聲特點的吸收

現(xiàn)階段，在很多戲曲社團中，很多人認為，嗓門好是天生的，而不是后天的勤奮、刻苦練習能夠練成的，戲曲聲樂課更是無稽之談。這些人并不認為將美聲唱法與傳統(tǒng)戲曲相結(jié)合能夠提升演唱水平，對科學、優(yōu)秀的訓練技巧的研究并沒有引起足夠的重視，而且對怎樣提高青年演唱者的整體素質(zhì)也未給予關(guān)注。

戲曲表演在漫長的發(fā)展過程中，其唱法已經(jīng)形成固定模式，而將相關(guān)聲樂演唱特點融入其中，還是會產(chǎn)生一些矛盾與困惑。如聲樂表演在發(fā)聲方面比較重視穩(wěn)定性，強調(diào)的是要展現(xiàn)流暢的聲音以及靈活氣息的運用。而戲曲則比較注重用字來帶動聲音，發(fā)出的相應(yīng)的聲音也被牙齒、舌頭、喉嚨等幾個關(guān)鍵的咬字部位所約束。在具體演唱中，若太過重視“位置”，則會很輕易地放棄咬字；而太過重視咬字，又難以得到穩(wěn)定且位置較高的顱腔共鳴。又如，在聲樂演唱中，其發(fā)出的聲音通常都是通過加強混合聲音的運用來達到共鳴，而傳統(tǒng)的戲曲表演在實際演唱中則過于重視大嗓的運用，很少會用到小嗓。在實際演唱訓練過程中，若太過重視混合聲音的運用而產(chǎn)生的共鳴，則很難展現(xiàn)出戲曲藝術(shù)的獨特風格；但若是太過局限于傳統(tǒng)的戲曲演唱，則難以有效提升戲曲聲樂的演唱水平。

對此，在重視戲曲聲樂的基礎(chǔ)上， 應(yīng)重視聲樂發(fā)生特點的吸收以及訓練技巧的應(yīng)用。西方美聲在漫長的藝術(shù)表演實踐、探索過程中，從生理學、心理學等多個角度，通過對人發(fā)聲器官的運動以及聲樂演唱特點、規(guī)律等方面的科學研究，逐漸形成了美聲發(fā)聲技巧，并結(jié)合發(fā)聲特點針對人體發(fā)聲器官的功能制定出具有針對性的發(fā)聲訓練方法，進而能夠從整體上讓人發(fā)出的聲音的音色在各個聲區(qū)音色上實現(xiàn)統(tǒng)一，以此促進演唱者能夠保持氣息流暢，行腔靈活，從而獲得音色委婉動聽、藝術(shù)張力較強的效果。演唱者采取良好的發(fā)聲方式，不僅能夠唱得更持久，對一些難度系數(shù)較大的演唱曲目，也能夠輕松加以表演。

二、發(fā)聲技巧的應(yīng)用

在戲曲演唱過程中，在積極應(yīng)用聲樂演唱技巧的同時，如何更好地呈現(xiàn)戲曲的藝術(shù)特征，也是表演者關(guān)注和談?wù)摰慕裹c問題。相關(guān)研究學者認為，在訓練聲樂發(fā)聲過程中，只要對戲曲中的念白、亮嗓和聲強板式以及實際演唱中的相關(guān)方法進行認真鉆研，并在此基礎(chǔ)上科學地應(yīng)用聲樂發(fā)聲技巧，就能夠很好地保持戲曲的藝術(shù)風格。

對此，演唱者在具體吸收和應(yīng)用傳統(tǒng)戲曲元素的過程中，應(yīng)充分考慮到演唱者自身的實際情況以及聲音特點，并進一步體會和感受所發(fā)出聲音的力量、發(fā)聲通道管的具體狀態(tài)，并對共鳴部位做出適當?shù)奈⒄{(diào)。同時也可以將戲曲演唱中的亮嗓、獨白以及戲曲發(fā)聲版式訓練和美聲的“面罩唱法”進行有機結(jié)合，進行直接的含嗓訓練，深呼吸，慢慢打開嗓門，并找到較高的頭腔共鳴部位，并從低音逐漸升到高音，然后再運用嘆息動作將聲音從眉間位置發(fā)出，從而達到預(yù)期的演唱效果，這也是加強戲曲聲樂教學和不斷提升戲曲表演者聲音表現(xiàn)力的關(guān)鍵手段。

簡單來講，戲曲表演與美聲演唱技巧的有機結(jié)合，不論是對傳承戲曲表演藝術(shù)，還是提升美聲演唱水平，都具有不可忽視的作用。但是要注意，對于美聲發(fā)聲技巧的吸收和靈活應(yīng)用，只是為了能夠進一步豐富戲曲表演內(nèi)容，增強其演唱效果，而不是為了取而代之。其結(jié)合不僅有助于戲曲表演藝術(shù)內(nèi)容的渲染，也能夠在不斷提高戲曲表演者演唱水平的基礎(chǔ)上，充分呈現(xiàn)出表演者嗓音的藝術(shù)魅力。

因此，在實際發(fā)展過程中，聲樂表演藝術(shù)家和戲曲表演名家應(yīng)加強聯(lián)系，注重相關(guān)元素的吸收和靈活應(yīng)用，從而在推動我國美聲唱法藝術(shù)進一步發(fā)展的同時，也更好地傳承傳統(tǒng)戲曲元素，使其受到更多人的喜愛。

參考文獻：

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