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    新媒體時(shí)代中國奇幻小說的創(chuàng)作與傳播

    2016-09-29 16:35:22李經(jīng)媛孫敏
    出版廣角 2016年13期
    關(guān)鍵詞:傳播新媒體時(shí)代創(chuàng)作

    李經(jīng)媛 孫敏

    【摘要】中國奇幻小說發(fā)展勢頭迅猛,究其原因,一是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的創(chuàng)作環(huán)境更加開放,小說作者創(chuàng)作思維更開闊、創(chuàng)作手法更靈活、借鑒的文化元素豐富且多元化;二是原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺和社交網(wǎng)絡(luò)平臺的即時(shí)互動(dòng)性能讓作者及時(shí)了解讀者的閱讀需求,并根據(jù)讀者反饋調(diào)整創(chuàng)作方向和小說情節(jié);三是在原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺的創(chuàng)作、閱讀、評論、分享一體化機(jī)制下,讀者成為奇幻小說質(zhì)量的主要評判者,點(diǎn)擊率及其他量化指標(biāo)成為作者持續(xù)創(chuàng)作的主要?jiǎng)恿Α?/p>

    【關(guān)鍵詞】新媒體時(shí)代;奇幻小說;創(chuàng)作;傳播

    【作者單位】李經(jīng)媛,天津理工大學(xué)外國語學(xué)院;孫敏,廊坊職業(yè)技術(shù)學(xué)院。

    新媒體時(shí)代為奇幻小說的創(chuàng)作和發(fā)展提供了土壤。奇幻小說是一種新的文學(xué)形式,“奇幻”一詞由英文的“fantasy”翻譯而來。奇幻小說依照篇幅可以分為長篇小說和短篇小說,依照文化背景可分為東方奇幻小說和西方奇幻小說,衍生內(nèi)容包括角色扮演、游戲和影視等,故事設(shè)定多半以神話、宗教以及古老傳說為背景,因而具有獨(dú)特的世界觀。奇幻小說的故事或發(fā)生在與現(xiàn)實(shí)世界規(guī)律相左的“第二世界”中,或是在現(xiàn)實(shí)生活描述中加入超自然因素。

    本文主要探討在新媒體時(shí)代背景下,中國奇幻小說進(jìn)入新的發(fā)展時(shí)期,其在創(chuàng)作與傳播過程中呈現(xiàn)的特點(diǎn),以及原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺和社交網(wǎng)絡(luò)平臺等新媒體平臺如何加速奇幻小說的創(chuàng)作與傳播進(jìn)程。

    一、新媒體時(shí)代,中國奇幻小說創(chuàng)作的特點(diǎn)

    中國奇幻小說的異軍突起與新媒體的發(fā)展密不可分,其主要呈現(xiàn)以下特點(diǎn)。

    第一,創(chuàng)作主體平民化,創(chuàng)作環(huán)境更具包容性。由于網(wǎng)絡(luò)平臺需要海量的內(nèi)容更新,原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺的編輯在進(jìn)行日常審核和名家作品推薦的同時(shí),還會引導(dǎo)和鼓勵(lì)新人作者,以活躍網(wǎng)站的創(chuàng)作氛圍,激發(fā)作者的創(chuàng)作熱情,提高平臺作品的更新量,最終達(dá)到提升平臺閱讀量的目的。原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺寬松的創(chuàng)作環(huán)境降低了奇幻小說的寫作門檻,年輕的網(wǎng)民有無數(shù)奇思妙想,他們中很多人積極參與奇幻小說的創(chuàng)作與傳播,成為這類文學(xué)作品的創(chuàng)作主體。由于新生力量不斷加入創(chuàng)作隊(duì)伍,中國的奇幻小說得以蓬勃發(fā)展。

    第二,創(chuàng)作思維更開闊,創(chuàng)作手法更靈活。原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺上的奇幻小說很多是基于古典志怪小說、西方奇幻文學(xué)與童話發(fā)展而來的幻想小說。作者在創(chuàng)作的過程中,創(chuàng)作思維更開闊,許多作品甚至將志怪、武俠、懸疑、科幻等題材融合在一起,形成獨(dú)特的風(fēng)格。比如“盜墓”題材的奇幻小說《鬼吹燈》和《盜墓筆記》,就混合了易學(xué)風(fēng)水、靈異探險(xiǎn)、懸疑推理、冒險(xiǎn)旅程等內(nèi)容題材。此外,我國奇幻小說還借鑒了西方奇幻文學(xué)“架空世界”的創(chuàng)作手法,引入多元空間、平行空間等科幻文學(xué)創(chuàng)作概念。由此,中國奇幻小說的發(fā)展日新月異,改變了早期與中國傳統(tǒng)志怪小說題材相似的特點(diǎn),發(fā)展成為具有獨(dú)特世界觀的小說門類,如唐家三少的《斗羅大陸》,斬鞍、潘海天等七位作者合作的《九州》等就是這類小說的典型代表作品。

    第三,創(chuàng)作借鑒的文化元素豐富且多元化。奇幻小說作者大多數(shù)沒有接受過系統(tǒng)的文學(xué)理論及創(chuàng)作方法的學(xué)習(xí)和培訓(xùn),因此受到的條條框框束縛較少。并且奇幻小說作者創(chuàng)作借鑒的文化元素并非全部來自文學(xué),比如“80后”“90后”的很多作者,其創(chuàng)作靈感源泉主要來自影視劇、動(dòng)漫、游戲、電子書及互聯(lián)網(wǎng)影音作品等。此外,還有國外作品的影響,如《七龍珠》《海賊王》等經(jīng)典日本動(dòng)漫,以及《哈利·波特》等西方奇幻文學(xué)作品,它們給中國的“80后”“90后”帶來巨大的文化沖擊,同時(shí)也對“80后”“90后”作者創(chuàng)作奇幻小說產(chǎn)生深刻影響。

    值得一提的是,這些醉心于奇幻小說創(chuàng)作的作者,其大多數(shù)寫作經(jīng)驗(yàn)來自新媒體平臺。一方面,他們改變了傳統(tǒng)文學(xué)創(chuàng)作的小眾模式,讓中國文學(xué)創(chuàng)作進(jìn)入平民化時(shí)代;另一方面,因其創(chuàng)作理論體系不完整,創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)不足,碎片化、段子化、口水化的創(chuàng)作方式過多,且過于重視新媒體傳播中的即時(shí)性與互動(dòng)性等要素,導(dǎo)致中國奇幻小說創(chuàng)作良莠不齊,大部分作品被淹沒在信息海洋中。

    二、新媒體平臺加速了奇幻小說的創(chuàng)作與傳播進(jìn)程

    美國學(xué)者亨利·詹金斯認(rèn)為:“通過網(wǎng)絡(luò)媒介這個(gè)全方位參與的空間,人們以生產(chǎn)者與傳播者雙重角色成為信息時(shí)代的文化參與者?!逼婊眯≌f創(chuàng)作與傳播一體化的特性,讓作者可以在原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺上隨時(shí)寫作并持續(xù)發(fā)表文學(xué)作品。這與傳統(tǒng)紙媒策、采、編、排、校、印、發(fā)的流程有本質(zhì)區(qū)別,呈現(xiàn)以下特點(diǎn)。

    首先,在創(chuàng)作過程中,作者能隨時(shí)與讀者互動(dòng),大大提高了寫作效率。奇幻小說作者往往采取長時(shí)間連載的方式創(chuàng)作作品,邊寫作邊聽取讀者意見,并及時(shí)調(diào)整創(chuàng)作思路,同時(shí)培養(yǎng)網(wǎng)絡(luò)讀者的閱讀習(xí)慣,提高自身作品的關(guān)注度與點(diǎn)擊率。作者與讀者的高度契合,形成了奇幻小說超長篇?jiǎng)?chuàng)作與讀者碎片化閱讀的模式。如羅森創(chuàng)作的《風(fēng)姿物語》,連載達(dá)10年之久,其間作者與讀者不斷磨合,作者按照讀者的建議改進(jìn)小說情節(jié),讀者幫助作者宣傳作品,擴(kuò)大作品的影響力,雙方培養(yǎng)了深厚的感情。可見,創(chuàng)作與傳播同步進(jìn)行能讓作者及時(shí)了解讀者的閱讀需求,并根據(jù)讀者反饋及時(shí)調(diào)整創(chuàng)作思路。在“讀者為王”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)時(shí)代,物競天擇與適者生存成為關(guān)鍵詞,在嚴(yán)酷的創(chuàng)作環(huán)境中,獲得網(wǎng)絡(luò)讀者關(guān)注就意味著作品生命力的延續(xù)。

    其次,粉絲的參與拓展了傳播廣度,促使作者創(chuàng)新文本。原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺上的奇幻小說創(chuàng)作已經(jīng)形成“創(chuàng)作、閱讀、表達(dá)、分享”的一體化模式。在平臺上,網(wǎng)絡(luò)讀者對作品的接受是作者進(jìn)行持續(xù)創(chuàng)作的重要?jiǎng)恿ΑF渲?,點(diǎn)擊率是衡量作品傳播效率的量化指標(biāo),“贊”與“踩”是衡量作品創(chuàng)作水平的量化指標(biāo)。作者一旦擁有固定的粉絲群,就可以通過百度貼吧、各類文學(xué)BBS、QQ、微信、微博等新媒體社交平臺組建穩(wěn)定的粉絲社群,這些社群不僅能幫助作者傳播推廣作品,還能讓社群成員通過作品評論等方式參與小說創(chuàng)作。另外,網(wǎng)絡(luò)轉(zhuǎn)載對奇幻小說的傳播推廣幫助也很大,其他網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺對作品的認(rèn)可度越高,轉(zhuǎn)載量越大,奇幻小說的傳播范圍就越廣。

    再次,新媒體平臺創(chuàng)作傳播一體化的優(yōu)勢,有利于奇幻小說在全媒體生態(tài)圈的傳播。全媒體采用文字、圖片、音樂、動(dòng)漫、影音視頻等方式表現(xiàn)內(nèi)容,通過電視、電影、網(wǎng)站等媒體和iPad、手機(jī)、電子閱讀器、PC等傳播介質(zhì)進(jìn)行傳播。互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代,原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺及其推出的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品掌握著粉絲話語權(quán),處于產(chǎn)業(yè)鏈頂端。因此,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)(包括奇幻小說)除傳統(tǒng)影視劇改編外,還可以進(jìn)行數(shù)字出版、實(shí)體書出版,以及動(dòng)漫、電子游戲改編等。比如fresh果果在晉江文學(xué)城發(fā)表的《花千骨》,擁有大量的網(wǎng)絡(luò)讀者,這部作品經(jīng)影視化改編后,創(chuàng)造了平均收視率2.21%、大結(jié)局播出當(dāng)晚網(wǎng)絡(luò)播放量4億、總播放量200億的收視奇跡。隨后,九游公司推出《花千骨》手游,各大網(wǎng)頁游戲公司也紛紛跟進(jìn)。不僅如此,《人民日報(bào)》(海外版)以《〈花千骨〉帶火廣西大新旅游》為題,推出廣西大新縣在該劇播出后,旅游產(chǎn)業(yè)直線上升46.91%的報(bào)道,進(jìn)一步推動(dòng)了大新縣的旅游產(chǎn)業(yè)發(fā)展。這是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)實(shí)現(xiàn)全媒體生態(tài)發(fā)展的典型案例。

    綜上所述,中國奇幻小說發(fā)展勢頭迅猛,究其原因,一是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的創(chuàng)作環(huán)境更加開放,小說作者創(chuàng)作思維更開闊,創(chuàng)作手法更靈活,借鑒的文化元素豐富且多元化;二是原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺和社交網(wǎng)絡(luò)平臺的即時(shí)互動(dòng)性能讓作者及時(shí)了解讀者的閱讀需求,并根據(jù)讀者反饋調(diào)整創(chuàng)作方向和小說情節(jié);三是在原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺的創(chuàng)作、閱讀、評論、分享一體化機(jī)制下,讀者成為奇幻小說質(zhì)量的主要評判者,點(diǎn)擊率及其他量化指標(biāo)成為作者持續(xù)創(chuàng)作的主要?jiǎng)恿?。另外,承載于原創(chuàng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)平臺的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)(包括奇幻小說)能影響粉絲話語權(quán),因此,在新媒體時(shí)代的產(chǎn)業(yè)鏈整合過程中,網(wǎng)絡(luò)文學(xué)(包括奇幻小說)的產(chǎn)業(yè)鏈延伸得比傳統(tǒng)出版產(chǎn)業(yè)更寬。

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