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    《青樓夢》蝴蝶意象論

    2016-09-28 10:43:24周翔華
    名作欣賞·評論版 2016年8期

    周翔華

    摘 要:《青樓夢》繼承了古典文學(xué)中的蝴蝶意象傳統(tǒng)并把它作為小說的中心意象,具有深厚的美學(xué)意蘊(yùn)。它以“蝶戀花”“蝴蝶夢”寄寓了理想人生、人格美的追求和作者“浮生若夢”的悲涼意識,以“蝶化仙”為故事結(jié)局,加深了這一悲涼意識,并表達(dá)了“情之永恒”的靈魂自守?!肚鄻菈簟酚凶约旱莫毺刂?。

    關(guān)鍵詞:蝴蝶意象 中心意象 悲涼意識

    以往絕大多數(shù)評論者對《青樓夢》{1}的評價都不高,多認(rèn)為,繼《紅樓夢》之后問世的《青樓夢》一書僅僅是《紅樓夢》的狗尾續(xù)貂之作而已。毫無疑問,《紅樓夢》是中國文學(xué)史上最璀璨的一顆明珠,迄今為止,能與《紅樓夢》相媲美的經(jīng)典佳什也許尚未問世。就算搜盡古今中國已有的其他任何一部小說,只要與《紅樓夢》一映照,顯得花容失色、黯淡無光都是不可避免的,更何況是名不見經(jīng)傳難以入品的《青樓夢》呢?所以,《紅樓夢》《青樓夢》孰高孰低自不在話下。但筆者只是稍稍覺得前人對《青樓夢》的評論未免有口誅筆伐之嫌,實際上《青樓夢》這一小說仍有自己的獨特之處。筆者以為,《青樓夢》是一部美學(xué)意蘊(yùn)深厚的小說,如果說它繼承了傳統(tǒng)小說意象經(jīng)營的手法,營造出了豐富的小說意象,展示了小說的古典之美的話,那么從《青樓夢》中的蝴蝶這一中心意象入手,探究其意象來源、意象中的美學(xué)理想沉淀、意象的審美特征以及與此相關(guān)的小說藝術(shù)影響,應(yīng)該是很有意義的。

    一、《莊子》、故事傳說、唐詩宋詞的原型意象到小說的中心意象

    也許有人會視《青樓夢》的“夢”為小說的中心意象,這有其道理。顧名思義,《青樓夢》一書“專說鏡中一段幻跡”,小說以“夢”作為敘事起點,“夢中成夢無非夢,書外成書無非書”,又以“夢”作為重要情節(jié),時時出現(xiàn)在主人公的生命歷程之中,最后又以夢醒之后的悟道結(jié)束??梢哉f“夢”是小說中貫穿始終的整體性意象,但從另一個角度來看,在敘述主人公金挹香與三十六名妓交往的故事時,以蝴蝶品花、蝴蝶迷夢、蝴蝶化仙預(yù)兆他們的命運,點綴人生,寄托才子佳人的情和夢,不僅出現(xiàn)頻率最高,而且縱貫于整個小說的敘事之流,與全書的內(nèi)容關(guān)系密切。“蝶”的意象又極具夢幻色彩,與小說的整體意象“夢”相互映照,可視作該書的中心意象。

    《青樓夢》的詩詞里有大量寫蝶的內(nèi)容,散落于書中關(guān)于蝶戲、蝶香、蝶色、蝶醉的描寫亦隨處可見。小說第四十九回中,作者不惜用一半以上的篇幅,以工筆重彩的筆墨,細(xì)致地刻畫了六位美人(主要是女主人公鈕愛卿)撲蝶、惱蝶、戲蝶的情景,以及主人公金挹香與鈕愛卿的一段關(guān)于蝴蝶的饒有意味的談?wù)?。此處,金挹香以“蝴蝶”喻瓜瓞綿綿百年偕老之意,又以“花前蝴蝶”“化仙之蝶”之名而羨蝶、貴蝶,最后慨然感嘆“將看破紅塵,洗空心地學(xué)莊周之化蝶兒矣”。實際上這里“蝴蝶”由自然之物“眼前之蝶”上升到意象化特征的“心中之蝶”,傳達(dá)出了小說深沉的意味和濃郁的詩情?!昂弊鳛樽钔怀龅闹行囊庀?,不僅是《青樓夢》人物命運的象征,而且是書中所要展示的那個“如夢人生”“人生之夢”的縮影,它將作者的悲劇意識凝聚成一種若有若無的意象,以審美的形態(tài)表現(xiàn)出來。而它的所從來,正是《莊子》、故事傳說、唐詩宋詞中的蝴蝶原型意象。

    在古典文學(xué)中,“蝴蝶”無疑是一個起源較早的意象,“蝴蝶”一詞最早見于《莊子》。眾所周知,莊子做了個著名的蝴蝶夢,發(fā)出“蝶耶?周耶?”式的疑惑,而后蝶幾乎成了夢的代名詞,后世文人遂以“蝴蝶”“莊蝶”“夢蝶”“蝴蝶夢”“莊周夢”等指代夢幻夢境。莊子的蝴蝶翩然而舞,是與莊子主張逍遙自適的生活態(tài)度相契合的,是造化的代表,自由放達(dá)的象征。而頻頻出現(xiàn)在唐宋詩詞中為文人們所爭先輾轉(zhuǎn)沿用的蝴蝶不僅具有莊周之蝶的自由意義,還被廣泛加以引申,成了迷惘、失落、幻覺并由此引發(fā)消極、頹唐、放達(dá)、無為、無奈心態(tài)的習(xí)用典故。如李白《古風(fēng)》其九“莊周夢蝴蝶,蝴蝶夢莊周。一體更變易,萬馬良悠悠”;辛棄疾《念奴嬌·和趙錄國興韻》“怎得以莊周,夢中蝴蝶,花底人間世”;盧祖皋《謁金門》“殘夢不堪重理,一雙蝴蝶飛來”;吳文英《滿江紅》“竹下風(fēng)敲,又呼起,胡蝶清夢”,等等。蝶的另一種原型則來自梁祝化蝶和韓憑故事。這兩則故事傳說中的蝴蝶均作為對愛情忠貞不渝的象征出現(xiàn),歷代文人們又由此把蝴蝶和男女相思、年輕人心心相印結(jié)合起來。李白的樂府詩《長干行》吟道:“八月蝴蝶黃,雙飛西園草。感此傷妾心,坐愁紅顏老?!痹娙擞谩案写恕秉c明引發(fā)妾傷心的就是“雙飛蝶”。此外,詞人們還把蝴蝶和春天聯(lián)系在一起,蝴蝶也常常被人譽(yù)為春天里“會飛的花朵”。柳永的《紅窗迥》所詠:“小園東,花共柳。紅紫又一齊開了。引將蜂蝶燕和鶯;成陣階,忙忙走?!痹谶@里,蝶和花、柳、蜂、燕、鶯等一起合奏出了一曲動聽的“春之聲圓舞曲”?!暗备按骸苯Y(jié)下不解之緣,還常常與自由意蘊(yùn)相通。詞人們常常喜歡將“蝶”與“蜂”對舉,如“戲蝶游蜂”“招蜂惹蝶”等,但“蜂兒辛苦多官府,蝴蝶花間自由飛”。相比較而言,“蝶”這一物象被寄寓了更多的自由色彩,因為蝴蝶沾花比蜜蜂采花釀蜜要自由得多。唐宋詞中,“蝶”總是以自由自在地在明媚春光中上下飛舞的形象出現(xiàn),歐陽修《摸魚兒》:“倚闌不足。看燕拂風(fēng)檐,蝶蜂露草,兩兩長相逐?!倍姨扑闻酉矚g玩的一個游戲就是撲蝶,如蘇軾的“撲蝶西園隨伴走。花落花開,漸漸相思瘦”(《蝶戀花》)??偨Y(jié)漫長的文化積淀過程,蝴蝶意象有這兩種突出的意蘊(yùn):一是與夢相連的“夢之蝶”,代表虛無或絕對自由的狀態(tài),折射出人生如夢、萬事皆幻的無奈與悲涼。二是與愛情、幸福、春天、自由、相思等相連的“愛之蝶”,是生命中青春美好、兩情相悅、情深意長的象征,它能給人以鼓舞、陶醉和向往。蝴蝶這一源遠(yuǎn)流長的原型意象,很自然地受到落魄的文人才子俞達(dá)的關(guān)注。當(dāng)他以強(qiáng)烈的詩化意識寫《青樓夢》的時候,蝴蝶意象不論在他為人物所擬的詩詞中,還是在故事的敘述中,都成為一個引人注目的中心意象。

    二、“蝴蝶”意象的意蘊(yùn)分析

    《青樓夢》的“蝴蝶”意象自然而然地繼承了傳統(tǒng)文化積淀中的豐富意味,但由于作者的意識、人生情感體驗的滲入以及故事本身的夢幻特征,這一意象又被賦予許多新的內(nèi)容。小說以蝴蝶意象為中心,形成“蝶戀花”“蝴蝶夢”“蝶化仙”三個向縱深延展的意義層次。

    其一,以“蝶戀花”來寄寓理想人生和人格美的追求。從意象的表層特征來看,蝶與風(fēng)流才子金挹香、花與三十六位青樓女子有著同一性和相融性。小說中晃動著作者影子的主人公金挹香處處以蝴蝶自況,作者以蝴蝶之風(fēng)度翩翩映襯金挹香風(fēng)流瀟灑之性情,又以花喻女子,眾女子不僅有如花之容貌,而且有著與花一樣純潔的心靈。青樓就是一個花國,金挹香就是品花之蝶。小說中的這種同一性和相融性隨處可見,而且常常用不同的敘述方式點示這種同一性和相融性。如小說第二回就有“戲蝶穿花”的預(yù)示,第三回金挹香游洞府幻境得知日后與名花相伴之命運,并見到數(shù)美在內(nèi)作撲蝶會。第七回《品名花二生逸致 奏妙技諸美才能》中云:“金挹香人才風(fēng)雅,貌亦俊秀,又多情又慷慨,是以眾美人有愛他的,慕他的,憐他的,所以花國尋芳,獨占盡許多艷福?!钡诙换亟疝谙阕髟娫疲骸胺涞m蕙芳?!庇秩绲诙嘶貙懡?、鈕新婚,小說借他人之口道出蝶與花之戀的幸福甜蜜:“夢仙道:‘香弟,我們要勸你一個酩酊大醉,方可謂蝶醉花香?!蔽闹袗矍槊罎M、婚姻幸福、仕途得意的金挹香常說的一句話就是,“我”金挹香“不輸那蝴蝶花前過一生,艷福言難盡”。這些是主人公以蝶作比,以蝶自況,寄寓了他對“蝶戀花”人生的極大滿足感,顯示出理想的色彩。此外,小說中還以“蝶”喻女子。第十九回《宴挹翠癡生占艷福 詠梅花眾美擬詩題》中有一場景十分值得注意:金挹香與眾美在挹翠園設(shè)宴吟詩,飲至半酣,出席尋詩,至海棠香館,見三位女子在打秋千。小說中寫道:“挹香也不聲張,躲在假山洞內(nèi)偷看。見綺云將楊妃色繡褲扎緊在金蓮之上,卸下了鬢邊花朵,麗仙也將銀紅褲腳扎束,兩人上架,作于畫板,旋轉(zhuǎn)迎風(fēng),飄揚(yáng)羅裾繡裙如穿花蝴蝶一般,十分炫彩。”這是一幅青春生命飛揚(yáng)激蕩的圖景,這里傳達(dá)的是女子不僅有像蝴蝶一樣美麗動人的身姿,而且追求像蝴蝶一樣自由自在的獨立人格,昭示了女子青春生命的絢爛多姿,這也是癡生之所以癡、迷與戀的主要原因所在。小說第三十五回又把穿白布群衫的三十六美人比作白蝴蝶,可見蝴蝶意象已深深地印入作者的腦海、融入小說的筆墨之中了。

    從意象的深層特征來看,蝶與花是兩種不同的但相融相契、合而為一的意象,兩者內(nèi)在的精神意蘊(yùn)具有相通性?!肚鄻菈簟分腥穗m是青樓女子,但都很純潔,具有超功利性的人格美。小說中的女性大多數(shù)既是才女又是美女,幾乎無一不為她們所愛慕的男性主要指風(fēng)流慷慨多情的才子金挹香而活著。對于共同愛慕的對象金挹香,她們之間并不爭風(fēng)吃醋,而是處處為金或者為姐姐妹妹著想。小說第三十二回金挹香娶一妻四妾,新婚燕爾之夜,妻妾之間相互謙讓,整個家庭團(tuán)圓和美,這一切當(dāng)然是落魄才子俞達(dá)所做的“夢”了,對于遭受現(xiàn)實種種羈絆的男性來說,不失為一種補(bǔ)償、慰藉和安慰。而男主人公金挹香身上也具有某種超功利色彩。金挹香自況的蝶癡情而不色情,對女子是愛慕,是頂禮膜拜,而不是愛戀,且時時為青樓女子的命運憂傷??梢哉f,他與眾女子之間形成了“意淫”關(guān)系,從而使小說擺脫了傳統(tǒng)小說愛情書寫中性描寫、欲望描寫的俗套,而升華到審美的層次,體現(xiàn)為一種對美好感情的執(zhí)著,同樣具有某種超功利性質(zhì)。因此,蝶與花意蘊(yùn)相通,蝶即花,花即蝶,兩者意象組合產(chǎn)生了獨特的藝術(shù)效果?!暗麘倩ā痹谛≌f中不僅僅是甜美愛情婚姻的象征,也是一生順利、臻至完美人生的象征,蝶的意象濡染了濃厚的彼岸色彩。

    其二,以“蝴蝶夢”揭示“浮生若夢”的悲涼意識。誠如前文所述,“夢”是小說中一個貫穿始終的整體性意象。小說以說夢開始,以夢醒結(jié)束,同時夢又是小說中的重要情節(jié),小說對夢境有多處描繪。作品中的人物活在說夢者的夢境中,夢境中的人物又時時做著“蝴蝶清夢”,整部作品飄忽著一種“似幻猶真”的夢幻色彩和若有若無若隱若現(xiàn)的悲涼虛無感。夢境往往被作者賦予特定的含義,成為交代情節(jié)、推進(jìn)故事的一種輔助手段。在描述夢境的時候,既有“入夢”的過程,亦有“出夢”的提醒。第三回迷離的洞府幻景是全書的一個縮影,昭示金挹香“金榜題名、洞房花燭、妻妾成群”的人生理想之境。但這個幻景是由金挹香“日有所思,夜有所夢”而來又止于夢醒,這是“夢中之夢”,夢醒無盡心虛,“猶覺喘吁不定”。第十二回蜂蝶使夢里說姻緣,金挹香“大喊驚醒,卻是南柯一夢”。又如第十一回“金挹香欲施挽留,不料失足一跌,忽然驚覺,卻是一夢”。小說中諸如此類夢醒之后的“驚懼感”比比皆是,深深地透露出夢醒之后萬事皆幻的失落無奈和悲涼。而有的卻是“無夢之夢”,即非真實而具體的夢境,也非真實而無景之夢,而是以夢為喻,抒發(fā)人物難以明說的惆悵情緒和人生感喟,多見于小說的詩作之中。如第五十二回金挹香詩云:“蝶戀蜂迷夢已空,仙源再訪路難通?!钡谑幕剽o愛卿作《美人夢》詩云:“月明紙帳映梅花,一枕香魂蛺蝶賒?!钡谑呕亍秹裘贰吩娫疲骸坝裉们迕推蹙瘢阒谢靡嗾?。”第五十八回仕途順利、一生享盡艷福的金挹香喟然長嘆:“如今是癡夢好夢富貴都已醒來,覺得依舊,與未夢時反添了許多惆悵,費了許多精神,徒替他們勤作護(hù)花鈴,而到底終成離鸞別鵠。真是個水花泡影,過眼皆空?!边@種浮生若夢的虛無感悠遠(yuǎn)深長,彌散在夢境的渺迷之中,讓人想起莊周奇怪的“蝴蝶夢”、李煜絕望的呻吟、蘇軾“人生如夢”的感嘆。值得注意的是,小說中出現(xiàn)了一個“氤氳使”形象,是月老座下的侍者,是傳達(dá)“鸞離鳳散”虛無命運的使者,使小說的悲涼意識上升到否極泰來、樂極生悲的對立統(tǒng)一的哲學(xué)高度上來。

    其三,以“蝶化仙”為故事結(jié)局,加深悲涼意識,表達(dá)“情之永恒”的靈魂自守?!暗伞笔切≌f中故事人物命運的一個隱喻,這一點,俞達(dá)看得十分明白透徹。小說第四十九回金挹香道:“這蝶兒豈不貴重?昔莊子成地仙,化為蝶兒。人可化為蝶兒,則蝶兒足貴;借蝶兒以化仙,則蝶兒更足貴?!比丝苫?,蝶又可化仙,小說中,如蝶一般翩翩而舞,與蝶的精神文化意蘊(yùn)相通的人,皆幻化仙人,登入仙界。因此,《青樓夢》的結(jié)局明顯有別于《紅樓夢》?!都t樓夢》是現(xiàn)實主義小說的總結(jié)之作,而《青樓夢》卻是明顯的寫意小說。曹雪芹極盡寫實之能事,描寫繁華落盡的無盡悲涼,他似乎是站在大觀園的廢墟上,感喟“白茫茫的落得大地一片真干凈”?!肚鄻菈簟返淖髡哂徇_(dá)則是在曹雪芹這樣偉大的小說家有意回避的地方,大膽地邁進(jìn)了一步,小說的結(jié)尾堅持靈魂永恒的觀點,在主人公結(jié)束了很完美的一生,看破紅塵之后,為尋求更完美的永恒,而升仙入道。這里,作者營造了具有濃厚色彩的彼岸世界,但這個彼岸與夢境并無多大差別,雖然是仙界,也只不過是多了些仙風(fēng)道骨,仍然是理想夢境的延續(xù)。作者試圖在時光推移延續(xù)的感嘆之中探究某種永恒的存在和生存的意義?!暗伞奔仁且粋€傳說的延續(xù)也是作者的創(chuàng)造,是在現(xiàn)實中得不到滿足感的人們的一種寄托和安慰,“在某種程度上折射出了中國近代文人心靈深處的無奈與悲涼”{2}。

    透過《青樓夢》中蜂舞蝶飛的昭華景象,我們不僅可以領(lǐng)略近代文人的人生體驗和追求,又可獲得小說解讀的一個新視角,這種極具表意性的意象經(jīng)營使小說擺脫了傳統(tǒng)小說一味寫實的窠臼,而具有現(xiàn)代小說的審美特征,能夠以“意”來觀照故事的敘述,使故事更加意味深長,余韻悠然。此外,《青樓夢》中以“蝴蝶”為中心意象和以“花”喻女子為蘊(yùn)藉風(fēng)流的意象與小說故事的敘述的結(jié)合,使小說改變了以往某些小說的雄厲陽剛之美,而具有一種陰性柔美的審美特征,既符合中國人的審美心理,又使小說具有濃郁的境界感、抒情性、韻味性和散文化特征。因此筆者把閱讀《青樓夢》過程中的一點“幽微的感動”說出來,也許人們從中可以發(fā)現(xiàn),在這一歷來為文學(xué)史的大花園所黜落的“野花野草”身上,亦有星星點點的光芒。

    {1} 俞達(dá):《青樓夢》,上海古籍出版社1994年版。

    {2} 劉鐵群:《塵埃落定夢留痕——中國近代小說與夢》,《廣西師范大學(xué)學(xué)報》2001年第4期。

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