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    《肖申克的救贖》中《圣經(jīng)》符號的隱喻藝術(shù)

    2016-09-28 10:43:24侯艷
    名作欣賞·評論版 2016年8期
    關(guān)鍵詞:肖申克的救贖圣經(jīng)

    侯艷

    摘 要:藝術(shù)都是隱喻的,《肖申克的救贖》是一部隱喻藝術(shù)手法高超的經(jīng)典影片。本文試圖借助文學(xué)藝術(shù)作品隱喻理論的闡釋,從《圣經(jīng)》經(jīng)文和《圣經(jīng)》典籍兩個方面,對影片中有關(guān)《圣經(jīng)》的隱喻意義加以分析,正確地剖析和解讀這部影視作品,從而挖掘出作品隱含的深邃的人生意義和正面的價值觀。

    關(guān)鍵詞:《肖申克的救贖》 《圣經(jīng)》 隱喻藝術(shù)

    一、說說《肖申克的救贖》

    美國影片《肖申克的救贖》于1994年上映,由弗蘭克·德拉邦特執(zhí)導(dǎo),該片榮獲包括最佳影片、最佳男主角和最佳劇本在內(nèi)的七項奧斯卡獎提名。雖然敗給了當(dāng)年同樣經(jīng)典的《阿甘正傳》,但它在IMDB影視排行榜上長期占據(jù)第一的位置,可以說是一部經(jīng)住了時間沉淀的電影,是影史上的無冕之王。這部影片由美國作家史蒂芬·金的現(xiàn)代通俗小說改編,原著名叫《四季的故事》,這是其中的第一部《春天的故事》中一篇,題目叫《麗塔·海華茲與肖申克的救贖》。

    影片故事情節(jié)是:1947年,年僅30歲的安迪·杜弗倫是波特蘭銀行的副總裁,青年才俊,前途無量。他因妻子在與情人偷情時被殺而無辜蒙冤,被判謀殺罪,判處兩項終身監(jiān)禁,被關(guān)入了肖申克監(jiān)獄服刑。安迪在獄中的前兩年,受盡了非人的折磨、侮辱和毆打,但他默默適應(yīng)著監(jiān)獄生活,不泯希望。在一次集體修繕屋頂時,他冒險利用他精通的會計知識幫助獄警海利免稅繼承遺產(chǎn),迫使這個最兇殘的獄警請犯人們喝啤酒。他與老囚犯瑞德成了朋友。他托在監(jiān)獄里“無所不能”的瑞德購買了一把小手錘,供自己做小雕刻以打發(fā)時間。他還托瑞德購買了一幅當(dāng)時紅極一時的性感明星麗塔·海華茲的巨幅海報,掛在墻上欣賞。知道了安迪精通理財?shù)牡洫z長諾頓,開始利用安迪為他洗白貪污來的大筆黑錢。作為交換,安迪被調(diào)入圖書館工作。他六年如一日,堅持每周給州議會寫信,請求撥款改建監(jiān)獄圖書館。最終安迪申請到了撥款,新英格蘭最好的監(jiān)獄圖書館建立。他以遭到獨囚兩周為代價,把獄警鎖在廁所,打開唱機(jī),擅自播放久違了的唱片——莫扎特的歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》,然后放大音量,讓整個監(jiān)獄享受了一次自由的洗禮。他耐心地教導(dǎo)本是文盲的年輕囚犯湯米讀書習(xí)字,使湯米最終獲得了高中文憑。典獄長為了讓安迪留下繼續(xù)幫他做假賬洗錢,殘忍地殺害了知道安迪冤情真相的湯米。最終安迪在一個雷電暴雨之夜,爬過一條長長的隧道,爬過充滿惡臭和老鼠的最后500碼的排污管,成功越獄,贏得新生。原來,安迪依靠那把小手錘,以19年的時間,在戒備森嚴(yán)的肖申克監(jiān)獄的厚厚的牢房墻壁上,在性感女星的巨幅海報后面,鑿出了一條瑞德曾斷言“要挖六百年”的隧道。安迪還成功帶走了典獄長的罪證,讓典獄長為他的犯罪付出了代價,得到了應(yīng)有的懲罰。瑞德不僅成功地救贖了自己,也救贖了充滿罪惡的肖申克。

    二、文學(xué)藝術(shù)作品隱喻理論闡釋

    藝術(shù)是隱喻的。隱喻就是尋找事物之間的相似性,使用已知替代未知的一種表述方式。它往往通過想象、聯(lián)想、暗示、變形等手段來表現(xiàn)主題和內(nèi)涵。在藝術(shù)創(chuàng)作過程中,隱喻手法十分普遍。在較長時期里,隱喻僅被視作文學(xué)修辭中的比喻。它相當(dāng)于“暗喻”,與明喻相對。傳統(tǒng)文學(xué)理論研究認(rèn)為,隱喻手法屬于賦比興中的“比”。“比”中的“隱比”,就是今天所說的隱喻。梁朝鐘嶸的《詩品序》說:“故詩有三義焉:一曰興,二曰比,三曰賦。文已盡而意有余,興也;因物喻志,比也;直書其事,寓言寫物,賦也?!彼未祆湓凇对娂瘋鳌分幸舱摷氨扰d手法:“賦者,鋪陳其事而直言之也。比者,以彼物比此物也。興者,先言他物以引起所詠之詞也?!痹跉v代經(jīng)典文學(xué)作品中,往往都使用了隱喻手法,借此來增強(qiáng)作品的藝術(shù)感染力和文學(xué)表現(xiàn)力。

    比如陶潛的《桃花源記》中,有關(guān)桃花源中的地理交通、人文環(huán)境、社會狀貌、百姓生活等美好畫面的描述,就是使用了隱喻的手法,桃花源就隱喻了作者心中的理想社會。作者借此寄托了在當(dāng)時東晉紛亂的社會背景下,他對人民安居樂業(yè)、自由平等生活的向往之情,表現(xiàn)了作者對當(dāng)時現(xiàn)實生活的不滿和對美好生活的追求。如今,凡是有人說到“桃花源”,無不明白它的內(nèi)在涵義,它已由藝術(shù)作品的情境上升為有所隱喻的深層意蘊(yùn)。這跟《桃花源記》中隱喻手法的巧妙使用是分不開的。

    在現(xiàn)代文學(xué)評論領(lǐng)域,有學(xué)者提出,“藝術(shù)創(chuàng)作中意義和可供觀照的意象結(jié)合在一起而只提意象一個因素的表達(dá)方式”{1}就是隱喻。有人認(rèn)為,文學(xué)隱喻“在本質(zhì)上是一種藝術(shù)思維、一種藝術(shù)符號,它是一個作品的全部或相對獨立的部分所運(yùn)用的重要藝術(shù)創(chuàng)作手法,它往往涉及作品的整體或局部整體的構(gòu)思,受眾需利用自身已獲得的知識經(jīng)驗等來趨同作品的隱喻預(yù)設(shè)并最終完成識解”{2}。

    19世紀(jì)末,新型藝術(shù)樣式——電影誕生。電影屬于影像藝術(shù),它借助于視聽元素,以比文學(xué)藝術(shù)更為直觀具體的方式,來刻畫形象,表現(xiàn)主題。盡管電影與文學(xué)有著明顯的區(qū)別,但是電影跟傳統(tǒng)文學(xué)的藝術(shù)樣式卻緊密相連。電影向文學(xué)借鑒了許多藝術(shù)技巧,用來增強(qiáng)表現(xiàn)力,豐富敘事手法和層次,其中之一就包括隱喻手法。

    電影藝術(shù)的隱喻,是一個從具象到抽象的表意過程。它通過對影像符號超越具象涵義的闡釋,探尋由具體意象到抽象意蘊(yùn)的深層內(nèi)涵。有的導(dǎo)演通過鏡頭或場面的對比,來完成鏡頭隱喻意義的生成與延伸,含蓄而形象地傳達(dá)某種寓意,使畫面產(chǎn)生巨大的概括力、簡潔的表現(xiàn)力和強(qiáng)大的情緒感染力;有的導(dǎo)演用鏡頭內(nèi)部的單一影像作為隱喻的符號,曲折含蓄、諱莫如深地寄托獨特的人生感悟與哲學(xué)思考?!缎ど昕说木融H》中,這兩種手段都使用了,屬于隱喻藝術(shù)的典型范例。

    使用了隱喻藝術(shù)的電影作品或者文學(xué)作品,所表現(xiàn)的已不再只是本體的本來意義,它不是通過指向事物的本體,而是指向喻體,來完成意義的建構(gòu),是表層義背后的深層次文化體現(xiàn)。“隱喻把不同的表象納入相似的經(jīng)驗框架,從一個概念系統(tǒng)轉(zhuǎn)移到另一個概念系統(tǒng)?!眥3}本文試圖通過對電影《肖申克的救贖》中有關(guān)《圣經(jīng)》符號的隱喻藝術(shù)的分析,挖掘出它所表現(xiàn)的正面價值觀,正確地剖析和解讀這部影視作品的內(nèi)涵。

    三、關(guān)于《圣經(jīng)》經(jīng)文的隱喻意義分析

    在《肖申克的救贖》中,多次出現(xiàn)《圣經(jīng)》的經(jīng)文。典獄長諾頓第一次出場,胸前別著十字架,手持《圣經(jīng)》,神情冷漠地訓(xùn)誡新進(jìn)犯人:“第一條規(guī)定,不可褻瀆神,不準(zhǔn)濫呼上主之名?!薄鞍研叛鼋唤o神,身體交給我?!钡洫z長給每個囚犯發(fā)了一本《圣經(jīng)》。他滿嘴《圣經(jīng)》經(jīng)文,動不動就用教義訓(xùn)導(dǎo)犯人,而且他對《圣經(jīng)》經(jīng)文能倒背如流、信手拈來。從表面看,典獄長是一個圣潔虔誠的基督徒,是正義的化身。

    然而,典獄長的行為卻完全違背上帝的旨意,他在監(jiān)獄里做著為上帝所不容的罪惡之事:他用暴力手段管理著這座監(jiān)獄,縱容兇狠的獄警殘酷地虐待不聽話的罪犯;他告誡犯人,他是肖申克監(jiān)獄里的“上帝”,可以任意支配囚犯的命運(yùn),囚犯必須順從他的旨意。在一次突擊查房時,他對安迪說,他最喜歡《圣經(jīng)》里的一句話是:“我是世界的光。跟從我的,就不在黑暗里走,必然得到生命的光?!痹捳Z里明顯地宣稱:我就是這座監(jiān)獄的上帝,你跟從我,你就能得到保護(hù),得到比其他犯人更優(yōu)越的條件。臨走前,他還得意洋洋地告誡安迪好好讀《圣經(jīng)》,因為“得救之道,就在其中”,暗示安迪必須乖乖為他做事。

    在影片中我們還看到,典獄長用監(jiān)獄史上最長時間的禁閉,懲戒為獄友們勇敢地播放音樂的安迪。為了將安迪永遠(yuǎn)留在監(jiān)獄里幫他洗錢,他用最惡毒的手段,逼迫安迪為他管理靠貪污和受賄得來的不義之財,否則就要讓安迪生不如死,要把安迪丟到“雞奸狂”的牢房,要封死監(jiān)獄圖書館,要將里面的書籍投入大火。他甚至草菅人命,以企圖越獄罪設(shè)計殺害了可以為安迪做無罪證明的、還有不到一年就要刑滿釋放的湯米。

    罪惡終有報。當(dāng)?shù)洫z長的罪行被安迪公之于眾,他自感走投無路,自殺之前,他回頭看了一眼辦公室墻上掛著的刺繡,他曾經(jīng)跟安迪炫耀的、妻子在教堂繡的《圣經(jīng)》箴言——“主的審判迅速降臨?!边@個刺繡被裱在一個畫框里,那畫框?qū)嶋H上是典獄長藏在墻內(nèi)的保險箱的遮蓋物,是典獄長經(jīng)濟(jì)犯罪的最有利的證據(jù)。典獄長自以為他的罪行無人會察覺,他可以一直這樣道貌岸然下去??墒牵鐗ι系摹妒ソ?jīng)》經(jīng)文所說,任何一個人犯下罪惡,都不可能逃過上帝的懲罰,最后上帝的審判都會降臨到這個人身上,“以彼之道,還施彼身”。自殺前的最后那一眼,表明了典獄長此時的絕望和無助?!妒ソ?jīng)》的這句經(jīng)文就是對他的審判。

    在肖申克監(jiān)獄里,只有白凈文弱、一臉書生氣的安迪敢于表現(xiàn)出對典獄長的仇恨和反抗。典獄長問他最喜歡《圣經(jīng)》里的哪一句話時,他的回答是:“所以你們要警醒,因為你們不知道家主什么時候來。”這和典獄長妻子所繡的“主的審判迅速降臨”相呼應(yīng)。他實際上在警告典獄長,雖然不知道審判何時降臨,但審判遲早會降臨到罪惡累累的典獄長的頭上。

    當(dāng)安迪把歌劇唱片《費(fèi)加羅的婚禮》音量放大,美妙的音樂響徹肖申克監(jiān)獄的時候,只見他雙手手指交叉,放在腦后,身體向后靠在了沙發(fā)椅背上,享受著一個自由人的幸福。他的臉正對著玻璃門外氣急敗壞的典獄長,他的臉上現(xiàn)著迷人的微笑,這微笑顯示了安迪內(nèi)心強(qiáng)大的精神力量。

    安迪,被判終身監(jiān)禁,但是以超人的意志力,做到了常人無法做到的克制和隱忍。經(jīng)過十幾年監(jiān)獄生活的反省和自責(zé),他承認(rèn)雖然他沒有直接開槍殺死深愛的妻子,但是他的性格殺死了妻子,是他把妻子推上了死路。他覺得自己用十九年的時間,可以贖去對妻子犯下的錯。于是他的內(nèi)心得到了平靜,不再為十九年來所受的屈辱而心生怨恨。因此,安迪不僅用他的勇敢和智慧“救贖”了自己的身體,也用《圣經(jīng)》和自省“救贖”了他的精神。

    安迪還“救贖”了好友瑞德,使瑞德沒有走上老布假釋后自殺的道路。獲得假釋后的瑞德,住在跟老布同樣的旅館,做著同樣的工作,但是他感到自己已經(jīng)和現(xiàn)實世界脫軌,對現(xiàn)實世界感到陌生甚至恐懼,內(nèi)心孤獨彷徨。三十年的監(jiān)獄生涯,使瑞德完全被“體制化”。他只能過監(jiān)獄里嚴(yán)苛壓抑的生活,而不適應(yīng)監(jiān)獄外的自由生活。他幾乎要跟老布一樣,自殺以求安慰。但是,瑞德靠著安迪帶給他的精神鼓舞,克服了精神上的折磨,勇敢地邁出了追求新生的腳步,靈魂獲得了“救贖”。

    安迪也“救贖”了監(jiān)獄里的獄友。離開肖申克監(jiān)獄后很多年,他建起的圖書館還在為獄友們服務(wù);他的故事成為監(jiān)獄中獄友們津津樂道的談資;他的勇敢、智慧和堅毅為留在黑暗骯臟的監(jiān)獄里的獄友們鼓起生活的勇氣,打開了一扇希望的窗戶。他儼然已經(jīng)成為獄友們心中的英雄。

    在準(zhǔn)備越獄的最后一個晚上,安迪不忘以勝利者的姿態(tài),在當(dāng)初典獄長發(fā)給他的、如今用來換掉賬本、已殘破不堪的《圣經(jīng)》的扉頁上,給典獄長留下一句話:“親愛的典獄長,你說得對,得救之道就在其中”,充滿了對典獄長的嘲諷和蔑視。安迪正是按照上帝耶穌的教導(dǎo)去做的。他堅持正義,熱愛生活,關(guān)愛他人,善良溫和,追求美好事物,勇敢面對強(qiáng)權(quán)。他才是真正讀懂《圣經(jīng)》中“得救之道”的人。

    影片中使用的《圣經(jīng)》經(jīng)文顯示了截然不同的兩種態(tài)度、兩種結(jié)局。一種是以耶穌門徒的態(tài)度來面對人生,時刻面對審判;一種是自高自大的態(tài)度,表面虔誠,實則滿腹禍心。一善一惡,一正一邪,形成鮮明的對比。電影以含蓄獨特的方式完成了對人物命運(yùn)的隱喻,實現(xiàn)了隱喻意義的生成與延伸,使人物形象更加鮮明豐滿,而且提升了影片的思想價值。

    四、關(guān)于《圣經(jīng)》典籍的隱喻意義分析

    影片中,《圣經(jīng)》是一個極其重要的道具。從安迪進(jìn)入肖申克監(jiān)獄到他成功越獄,《圣經(jīng)》從頭至尾都有出現(xiàn)。第一天,安迪就得到了一本典獄長發(fā)給每一個新進(jìn)囚犯的《圣經(jīng)》。典獄長對他們發(fā)表了嚴(yán)厲的“宣告”:“不可褻瀆神,不準(zhǔn)濫呼上主之名?!薄霸谶@里,把信仰交給神,身體交給我。”典獄長讓犯人們誦讀《圣經(jīng)》,用基督的大義來洗刷盡自己的罪惡,“救贖”自己的靈魂??墒牵瑢嶋H上,典獄長把《圣經(jīng)》當(dāng)作了控制囚犯精神的工具,自己卻無惡不作:虐待、縱惡、貪污、受賄、殺戮。因此,典獄長是在借敬神之名,行踐神之實。最終他的結(jié)局就是,挖好了埋葬自己的墳?zāi)?,連他自己都無法“救贖”了。

    第二次出現(xiàn)那本《圣經(jīng)》,是在一次突擊查房時。典獄長從獄警那里得知,安迪精通數(shù)學(xué),有著卓越的理財能力。一次,他借突擊查房的名義,親自到牢房里來見安迪,掂量安迪的分量。典獄長將安迪拿在手里的《圣經(jīng)》接過來,詢問安迪最喜歡《圣經(jīng)》里的哪一句。后來觀眾才知道,這時的安迪應(yīng)該是內(nèi)心最緊張的時刻。因為典獄長萬萬沒有想到,安迪用來挖隧道的手錘就藏在這本《圣經(jīng)》中。只要典獄長隨手翻開《圣經(jīng)》,就會發(fā)現(xiàn)他的秘密??赡芤驗椤妒ソ?jīng)》在肖申克監(jiān)獄里是最平常的東西,更或者是因為典獄長是個假信徒,他拿《圣經(jīng)》只是為了裝腔作勢,所以,典獄長壓根兒就沒有想過要打開那本《圣經(jīng)》。安迪逃過了這一劫,這也恰恰顯示出安迪的聰明和智慧。

    《圣經(jīng)》最后一次出現(xiàn),就是在安迪決定要越獄的那一晚。他像往常一樣,為典獄長做好當(dāng)天的財務(wù)賬目,把算好的收益記在賬本里,然后趁典獄長不備,把賬本夾進(jìn)了身后的衣服里,拿出事先準(zhǔn)備好的一本書,神態(tài)自若地當(dāng)著典獄長的面,把那本與賬本大小厚度差不多的書放進(jìn)了墻上的保險箱里。等到第二天,典獄長發(fā)現(xiàn)安迪逃跑后,趕緊打開保險箱,才發(fā)現(xiàn),他從里面拿出來的只是一本殘破的《圣經(jīng)》。打開那本《圣經(jīng)》,赫然發(fā)現(xiàn)里面有一個小手錘模樣的深坑。原來安迪十九年來,就靠著這個方法躲過了監(jiān)獄里無數(shù)次的定期檢查和突擊查房。最終,安迪借助匿藏于《圣經(jīng)》中的這把小手錘重獲自由,完成了對自己的“救贖”。

    所以,《圣經(jīng)》既是安迪用來“救贖”自己的精神力量的來源,又是“救贖”工具。小手錘的隱藏之所,還隱含著一個含義——安迪的成功是獲得了上帝的幫助,是正義之舉。影片以《圣經(jīng)》為符號含蓄地完成了對“救贖”的隱喻,具有深刻的隱含意義。

    綜上所述,《肖申克的救贖》緊扣帶有宗教意義的主題——“救贖”,通過《圣經(jīng)》這一隱喻符號,通過典獄長諾頓和主人公安迪對待《圣經(jīng)》、對待上帝的不同態(tài)度以及他們的不同結(jié)局,告訴觀眾,正確對待基督耶穌,正確對待上帝,只要自己努力和堅持,就會贏得自由和希望,達(dá)到圓滿的結(jié)局。

    {1} 朱立元:《藝術(shù)美學(xué)詞典》,上海辭書出版社2012年版。

    {2} 孫彩霞:《西方現(xiàn)代派文學(xué)與〈圣經(jīng)〉》,中國社會科學(xué)出版社2005年版。

    {3} 朱玲:《文學(xué)符號的審美文化闡釋》,安徽大學(xué)出版社2002年版。

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