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    論《聊齋志異》中的“癡人”形象

    2016-09-28 10:43:24劉慧
    名作欣賞·評(píng)論版 2016年8期
    關(guān)鍵詞:癡人聊齋志異

    劉慧

    摘 要:《聊齋志異》塑造了一系列栩栩如生、感人至深的“癡人”形象,這些人物或?qū)γ篮檬挛锊恍缸非螅驅(qū)Σ黄街聤^起抗?fàn)?,其?zhí)著的性格充分體現(xiàn)了人的主體精神,是晚明個(gè)性解放思潮的反映。

    關(guān)鍵詞:癡人 主體精神 個(gè)性解放思潮

    《聊齋志異》是文言小說的集大成之作,它借鬼狐題材表達(dá)孤憤之情,具有豐富的思想意蘊(yùn)。書中刻畫了形形色色的“癡人”形象,一方面,這些人物互不相同,搖曳生輝,充滿個(gè)性色彩;而另一方面,這些人物往往擁有堅(jiān)定的信念和執(zhí)著的性格,具備某種共性特征。

    一、“癡人”形象的產(chǎn)生

    《聊齋志異》很多篇目直接用人物名字作為題目,此外,作者經(jīng)常在篇末借“異史氏”之口對(duì)小說中的人物進(jìn)行點(diǎn)評(píng)。這兩個(gè)特點(diǎn)與人物傳記的寫法十分相似,體現(xiàn)了作者對(duì)于人的關(guān)注和重視。筆者認(rèn)為,《聊齋志異》對(duì)于人的關(guān)注和重視,來源有三。

    首先是《史記》的史傳傳統(tǒng)和司馬遷的史學(xué)精神?!妒酚洝肥俏覈谝徊考o(jì)傳體通史,在此書中,司馬遷首次將人擺在了歷史發(fā)展的重要位置,體現(xiàn)了對(duì)于人的關(guān)注和重視?!读凝S自志》里這樣寫道:“集腋為裘,妄續(xù)幽冥之錄;浮白載筆,僅成孤憤之書?!眥1}“孤憤”二字來源于“孤憤著書”的司馬遷,而“異史氏曰”則是由“太史公曰”脫化而來。較之于《史記》,小說《聊齋志異》更進(jìn)一步,前者關(guān)注的人物僅是王侯將相,而后者則把鏡頭對(duì)準(zhǔn)了普通人,甚至于女性,因而更具廣泛性和普遍性。

    其次是魏晉南北朝時(shí)期的人物品評(píng)風(fēng)尚。在中國歷史上,魏晉南北朝是第一個(gè)發(fā)現(xiàn)“人”的時(shí)代,也是人的主體精神第一次覺醒的時(shí)代。在人物品評(píng)風(fēng)尚的影響下,志人小說出現(xiàn)了,與此同時(shí),志怪小說也在玄學(xué)和佛教的影響下發(fā)展起來。魯迅這樣評(píng)價(jià)《聊齋志異》中塑造的鬼狐形象;“花妖狐魅,多具人情,和易可親,忘為異類?!眥2}蒲松齡寫鬼狐,實(shí)際上是寫人,即用志怪的幌子來志人,這是對(duì)魏晉南北朝文學(xué)的創(chuàng)造性繼承。

    第三是晚明以來李贄等人的個(gè)性解放思潮。李贄說過:“夫天生一人,自有一人之用,不待取給于孔子而后足也。若必待取足于孔子,則千古以前無孔子,終不得為人乎?”{3}充分體現(xiàn)了對(duì)于人的主體精神的尊重。他還反對(duì)男尊女卑,認(rèn)為“不可止以婦人之見為見短也……設(shè)使女人其身而男子其見,樂聞?wù)摱渍Z之不足聽,樂學(xué)出世而知浮世之不足戀,則恐當(dāng)世男子視之,皆當(dāng)羞愧流汗,不敢出聲矣”{4}。蒲松齡在《聊齋志異》中塑造了很多有情有性、敢愛敢恨的女性形象,可能在潛移默化中受到了晚明個(gè)性解放思潮的影響。

    聯(lián)系當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景,清朝統(tǒng)治者為了加強(qiáng)專制主義中央集權(quán),一面使用文字獄來打壓知識(shí)分子,一面實(shí)行科舉制對(duì)知識(shí)分子進(jìn)行拉攏,企圖把會(huì)思考的文人變成不會(huì)思考的木偶。殊不知,物極必反,高壓政治下的黑暗社會(huì)現(xiàn)實(shí)最終還是點(diǎn)燃了某些知識(shí)分子心中的叛逆之火。這種叛逆之火在其萌芽階段,往往表現(xiàn)為對(duì)人的關(guān)注和重視,表現(xiàn)為對(duì)人的主體精神的呼喚與贊美,人的主體精神發(fā)揮到極致,便是執(zhí)著,便是一個(gè)“癡”字。

    《聊齋志異》的作者蒲松齡一生困于名場,但卻從來沒有放棄過科舉仕進(jìn)的念頭,古稀之年仍趕赴考場的行為體現(xiàn)了他屢敗屢戰(zhàn)、鍥而不舍的執(zhí)著精神。這種執(zhí)著精神還體現(xiàn)在蒲松齡撰寫《聊齋志異》的過程中。好友張篤慶認(rèn)為寫書會(huì)影響科舉,曾寫詩勸誡蒲松齡:“司空博物本風(fēng)流,涪水神刀不可求”{5},“聊齋且莫盡談空”{6},“談空談鬼計(jì)尚違”{7},但蒲松齡不為所動(dòng),依舊癡心著書。他的詩詞中經(jīng)常出現(xiàn)“癡”這個(gè)字眼:“固守非關(guān)拙,狂歌不厭癡”{8},“癡情惟我諒,狂態(tài)恃君知”{9}。可見,作者本身就是一個(gè)具有執(zhí)著精神的“癡人”。

    《聊齋志異》中比較出彩的人物,往往具有一種異于常人的“癡”:他們情之所至,不避異類;心愿未了,蹈死不懼?!鞍V”是執(zhí)著,是人的主體精神的體現(xiàn),“癡人”乃是個(gè)性解放之人。

    二、“癡人”形象舉隅

    《聊齋志異》中的“癡人”形象有很多,主要包括情種、琴癡、斗士、怨鬼和隱者這幾個(gè)種類。

    《阿寶》篇中癡情的男主人公孫子楚深刻地詮釋了湯顯祖的“至情論”:“情不知所起,一往而深。生者可以死,死可以生。生而不可與死,死而不可復(fù)生者,皆非情之至也?!眥10}孫子楚其貌不揚(yáng),生有駢指,且性格迂闊,不善言談。然而就是這個(gè)老實(shí)巴交的人,為了追求心上人阿寶,先是“以斧自斷其指”,然后靈魂出竅,以求“得近芳澤”,最后竟然“心方注想,身已翩然鸚鵡,遽飛而去,直達(dá)寶所”。情之所至,精神竟然可以超越肉體的束縛,這與《牡丹亭》中杜麗娘夢會(huì)柳夢梅的情節(jié)有著異曲同工之妙。女主角阿寶被孫子楚的癡情打動(dòng),同意嫁給他,作者也對(duì)孫子楚的“癡”持贊賞態(tài)度:“性癡則其志凝,故書癡者文必工,藝癡者技必良;世之落拓而無成者,皆自謂不癡者也”{11}。

    愛情是人類最美好的情感之一,對(duì)愛情的執(zhí)著意味著人的主體精神的覺醒?!读凝S志異》中像孫子楚這樣的情種不在少數(shù),如《連城》篇里割膺肉救佳人的喬生、《香玉》篇中化為牡丹常伴愛人的黃生等。清初,晚明個(gè)性解放思潮被“經(jīng)世致用”思想所取代,呼喚主體精神的聲音逐漸低落下去,在這樣的背景下,《聊齋志異》里的情種形象顯得尤為珍貴。

    《聊齋志異》中還有一種無關(guān)風(fēng)月的“癡”?;履锸且粋€(gè)死去百年的少女,因?yàn)閻勰綔厝绱旱那偎?,遂幫他成就美好姻緣,只求溫如春能教自己彈琴。這樣一個(gè)苦心孤詣的“慕雅女”,怎能不讓人心生愛憐?宦娘的生命早已消逝,但仍念念不忘心愛的藝術(shù),人鬼殊途也阻隔不了她對(duì)于藝術(shù)的追求,這樣的癡心,令人唏噓嘆惋。琴癡宦娘詮釋了愛情之外的另一種執(zhí)著。

    《席方平》篇里男主人公為了替父親伸冤,不惜三入冥界,與一眾鬼官周旋抗?fàn)?,其?zhí)著信念與斗爭精神令人感動(dòng)。一入冥界,看到父親受刑的慘狀,席方平怒氣沖沖地大罵獄吏,并立刻寫狀詞伸冤告狀。城隍不理,郡司維持原判并派鬼差將其押回家門。二入冥界,席方平直接跑到冥王那里,冥王一見面就命人將其責(zé)打,但席方平并沒有因此消沉,黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)反倒激發(fā)了他的斗爭精神,面對(duì)酷刑和利誘,席方平不為所動(dòng),堅(jiān)持心中的正義。三入冥界,席方平被鬼差欺騙,投生為嬰兒,他“憤啼不乳,三日遂殤”,仍“魂搖搖不忘灌口”{12},一心想著替父伸冤。至此,席方平的執(zhí)著個(gè)性和斗士形象被完整地刻畫出來。

    席方平替父伸冤的行為不僅僅是行孝道,更是對(duì)于公平和正義的執(zhí)著追求,是主體精神覺醒的表現(xiàn)。《聊齋志異》中,為復(fù)仇化身猛虎的向杲、專門替人打抱不平的崔猛,都是像席方平一樣的斗士。面對(duì)惡勢力,他們具有堅(jiān)韌不屈的反抗精神,不達(dá)目的,誓死不休,因?yàn)樗麄冃闹卸加胁蝗萸址傅臇|西,那就是公平和正義,他們不是順民,而是主體精神覺醒了的人。

    《公孫九娘》講述了一個(gè)凄婉動(dòng)人的愛情故事,但又絕非單純的愛情故事。女主人公九娘不同于蒲松齡筆下的其他女鬼,她無法忘記國仇家恨,美好的愛情也不能沖淡她的怨念。新婚之夜,她“枕上追述往事,哽咽不成眠”,她在詩里寫道:“昔日羅裳化作塵,空將業(yè)果恨前身。十年露冷楓林月,此夜初逢畫閣春”。含冤而死的往事歷歷在目:“白楊風(fēng)雨繞孤墳,誰想陽臺(tái)更作云?忽啟鏤金箱里看,血腥猶染舊羅裙!”倔強(qiáng)的公孫九娘無法像聶小倩那樣,拋卻前塵往事,走向光明的未來,等待她的只能是“墳兆萬接,迷目榛荒”{13}的凄清和孤寂。公孫九娘的悲劇象征著“癡人”的悲?。核膼酆秃薅际菢O致的,沒有半點(diǎn)妥協(xié),不能“與時(shí)俯仰”,這正是主體精神覺醒的表現(xiàn),就如同《紅樓夢》中的妙玉那樣,“太高人愈妒,過潔世同嫌”{14}。

    在中國古代文人那里,道家出世思想一直作為儒家入世思想的對(duì)立面而存在,他們有道則出,無道則隱。老子騎青牛出函谷,不知所終;范蠡攜佳人泛舟湖上,銷聲匿跡;陶淵明不為五斗米折腰,種豆于南山腳下,他們都是具有出世情懷的隱者。筆者認(rèn)為,隱者并非消極冷漠之人,他們對(duì)于理想人格的追求與積極入世的儒生同樣執(zhí)著,只不過儒生強(qiáng)調(diào)社會(huì)責(zé)任,而隱者則追求人身自由,《黃英》篇中的陶氏姐弟就是這種隱者。

    陶氏姐弟是菊花精,姐姐黃英從容不迫,弟弟陶生瀟灑不羈,陶生因醉酒而死,黃英掐其梗埋在盆中,后來竟開了花,“短干粉朵,嗅之有酒香”“澆以酒則茂”。菊花在中國文化中象征著獨(dú)立的人格、高潔的品質(zhì),隱匿詩人陶淵明最鐘愛菊花。在歷史的長河中,陶淵明和菊花,早就已經(jīng)內(nèi)化為出世情懷與隱匿精神的文化符號(hào)。作者借異史氏之口說:“青山白云人,遂以醉死,世盡惜之,而未必不自以為快也?!眥15}醉酒而死,人笑其癡狂,當(dāng)事人自己卻不在乎,在他們看來,生命只是形式,人生的自由境界遠(yuǎn)比生命重要得多。這種任性而為、不計(jì)后果地追求人身自由的做法,體現(xiàn)了人的主體精神,是個(gè)性解放思潮的產(chǎn)物。

    三、“癡人”形象的意義

    《聊齋志異》中的“癡人”形象,往往具有堅(jiān)定的信念和執(zhí)著的性格,昭示出人的主體精神,是個(gè)性解放思潮的表現(xiàn)。

    長久以來,中國文學(xué)偏重于抒情,在敘事方面則稍遜一籌。造成了詩歌發(fā)達(dá),小說、戲劇卻營養(yǎng)不良的狀況??v觀古代文學(xué)的長廊,抒情意象不僅數(shù)量多,而且頗有體系。比較起來,鮮明生動(dòng)、令人難忘的人物形象則要少得多,我們只能從傳說和歷史中挖掘我們需要的人物形象,這不能不說是古典文學(xué)的一個(gè)缺憾。當(dāng)然,《聊齋志異》之前的文學(xué)作品,特別是元雜劇和明傳奇,也描寫過一些有血有肉的人物,但是它們沒能像《聊齋志異》這樣,塑造出如此一大批充滿了個(gè)性色彩和主體精神的人物形象?!读凝S志異》的可貴之處還在于,這些搖曳生姿的人物形象幾乎都是作者原創(chuàng)的,沒有經(jīng)過長期的故事演變,也并非脫胎于歷史。拿“癡情男子”這類形象來說,《賣油郎獨(dú)占花魁》里的秦重太過拘謹(jǐn);《西廂記》中的張生則不夠光彩,也稍顯平面;《長生殿》里的李隆基無非是對(duì)歷史故事進(jìn)行改寫的產(chǎn)物。他們都無法與《阿寶》篇中的孫子楚相媲美。無論從數(shù)量、原創(chuàng)性,還是人物刻畫的藝術(shù)上來說,《聊齋志異》中的“癡人”形象,都大大彌補(bǔ)了此前文學(xué)作品中該類人物形象的不足。

    《聊齋志異》和《紅樓夢》一短一長,一文一白,堪稱中國古典小說的雙峰。它們都出現(xiàn)于所謂的“乾隆盛世”,這個(gè)時(shí)期的中國社會(huì)表面上安定統(tǒng)一、繁榮昌盛,實(shí)則矛盾重重,停滯不前,封建王朝盛極而衰,正在走下坡路。面對(duì)統(tǒng)治者的高壓政策,目睹封建倫理制度對(duì)人主體精神的戕害,敏感的知識(shí)分子又一次滋生了叛逆情緒,個(gè)性解放的思潮重新抬頭。蒲松齡在《聊齋志異》中塑造出的“癡人”形象,都具有執(zhí)著的個(gè)性,充分體現(xiàn)了人的主體精神。無獨(dú)有偶,《紅樓夢》中也存在一群癡兒怨女。曹雪芹寫作《紅樓夢》,感嘆“都云作者癡,誰解其中味”{16};蒲松齡撰寫《聊齋志異》,是因?yàn)椤板罪w逸興,狂固難辭;永托曠懷,癡且不諱”{17}。曹雪芹生于1715年,這一年,恰巧是蒲松齡死之年,二人作品都在一定程度上表達(dá)了人的主體精神,遙遙呼應(yīng)著晚明的個(gè)性解放思潮。

    {1} 蒲松齡:《聊齋志異》,人民文學(xué)出版社1989年版,第1頁。

    {2} 魯迅:《中國小說史略》,人民文學(xué)出版社2007年版,第214頁。

    {3} 李贄:《答耿中丞》,見溫克勤:《中國倫理思想簡史》,社會(huì)科學(xué)文獻(xiàn)出版社2013年版,第316頁。

    {4} 李贄:《答以女人學(xué)道為見短書》,見《焚書》卷二,中華書局1975年版,第59頁。

    {5} 張篤慶:《和留仙韻》,見袁世碩:《蒲松齡志》,山東人民出版社2009年版,第83頁。

    {6} 張篤慶:《寄留仙、希梅諸人》,見袁世碩:《蒲松齡志》,山東人民出版社2009年版,第86頁。

    {7} 張篤慶:《寄蒲留仙》,見袁世碩:《蒲松齡志》,山東人民出版社2009年版,第86頁。

    {8} 蒲松齡:《王長人園中宴集,因懷如水》,見蒲松齡著、路大荒整理:《蒲松齡集》,中華書局1962年版,第490頁。

    {9} 蒲松齡:《贈(zèng)劉孔集》,見蒲松齡著、路大荒整理:《蒲松齡集》,中華書局1962年版,第517頁。

    {10} 湯顯祖:《牡丹亭》題詞,見上海辭書出版社文學(xué)鑒賞辭典編纂中心《湯顯祖曲文鑒賞辭典》,上海辭書出版社2013年版,第181頁。

    {11}{12}{13}{15}{17} 蒲松齡:《聊齋志異》,人民文學(xué)出版社1989年版,第242頁,第1387頁,第505頁,第1486頁,第1頁。

    {14}{16} 曹雪芹:《紅樓夢》,人民文學(xué)出版社1982年版,第81頁,第7頁。

    參考文獻(xiàn):

    [1] 蒲松齡.聊齋志異全新注本[M].北京:人民文學(xué)出版社,1989.

    [2] 路大荒.蒲松齡集[M].北京:中華書局,1962.

    [3] 袁世碩.蒲松齡志[M].濟(jì)南:山東人民出版社,2009.

    [4] 袁行霈.中國文學(xué)史(第四卷)[M].北京:高等教育出版社,2005.

    [5] 葉朗.中國美學(xué)史大綱[M].上海:上海人民出版社,1985.

    [6] 魯迅.中國小說史略[M].上海:上海古籍出版社,1998.

    [7] 張振國.蒲松齡癡狂意象論[J].蒲松齡研究,2003(1).

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