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    從唐代瑞獸葡萄鏡看漢唐瑞獸紋鏡的演變

    2016-09-28 04:39:28文/裘
    書畫世界 2016年4期
    關鍵詞:瑞獸神獸銅鏡

    文/裘 鳳

    院校專線

    從唐代瑞獸葡萄鏡看漢唐瑞獸紋鏡的演變

    文/裘鳳

    內(nèi)容提要:漢代銅鏡中的瑞獸紋飾大多是中國傳統(tǒng)的圖案,嚴謹細密對稱的風格延續(xù)數(shù)百年。到了唐代,來自邊疆民族以及中亞、西亞、南亞等古國藝術品紋飾對銅鏡瑞獸類紋飾的變革創(chuàng)新產(chǎn)生了特殊的影響。唐代瑞獸葡萄鏡是唐鏡中很有特色的一個鏡種,在紋飾式樣、組合、裝飾藝術等方面具有盛唐工藝品的典型特征,瑞獸鏡紋飾的演變從一個側(cè)面反映出中國文化包容并蓄,以及開放意識的加強。

    漢唐銅鏡;瑞獸葡萄鏡;瑞獸紋飾;外來文化

    瑞獸紋是人類歷史上最早的一種圖式,起始于原始人類對無法駕馭的猛獸的敬畏從而產(chǎn)生的對瑞獸的圖騰崇拜,有著獨特的地域性和時代特征。自商代起,歷代銅器、陶器、瓷器、服飾、壁畫都有用瑞獸紋作為吉祥紋飾來裝飾。銅鏡是古人用以梳妝照面飾容的生活用具,它正面照容,背面則為圖案紋飾供人欣賞,中國古代工匠巧妙地將生活實用和裝飾藝術融入方寸之間,使之成為深受人們欣賞的實用工藝美術品[1]。漢唐的銅鏡中,瑞獸紋飾從內(nèi)容布局、組合到刻畫的精細程度以及材料的選擇上都在不斷地演變中,尤其是唐瑞獸葡萄紋鏡,承載著古人對美好事物的祈愿和向往,融匯了中西文化的裝飾藝術,從一個側(cè)面反映了時代的特點。本文僅就漢唐銅鏡瑞獸紋飾的演變,一窺這種變化背后的藝術性和文化含義。

    一、瑞獸紋飾內(nèi)容的擴展

    從中國銅鏡發(fā)展的歷史看,漢代銅鏡是一個高峰,新鏡種層出不窮,西漢時期四乳禽獸鏡頗為流行,西漢晚期(特別是王莽時期)至東漢出現(xiàn)姿態(tài)各異的禽獸紋飾,最具時代的特色是還有以青龍、白虎、朱雀、玄武為題材的四神紋飾,這種紋飾經(jīng)常被運用在神獸鏡(圖1)、禽獸紋鏡(圖2)、畫像鏡等銅鏡上面,是瑞獸紋飾的重要組成部分。這些形象化的神獸紋飾源于生活中常見的禽獸,具有強烈的現(xiàn)實感,同時它們又是藝術性夸張、變形的產(chǎn)物,改變了以往紋飾中饕餮紋、蟠螭紋等凝重、神秘,甚至怪獸猙獰恐怖的現(xiàn)象。除了神獸,神人、列仙、英雄(如伏羲、女媧、東王公、西王母、伍子胥等)的形象也被廣泛運用于銅鏡紋飾。神獸配以神仙、英雄入鏡成為漢代銅鏡的一大特色,極大地豐富了銅鏡主題紋飾的題材,反映出漢代的人們對神話傳說、神話人物的崇敬和對自然既熱愛又敬畏的心態(tài),因此漢代銅鏡的瑞獸紋更具有神性的光輝。

    數(shù)百年后的唐朝,國力發(fā)展到封建社會的鼎盛時期,瑞獸紋飾取材偏重于自由寫實,格調(diào)新穎,內(nèi)容涵蓋花草、飛禽,走獸,無一不精彩。唐代不僅繼承了漢魏的文化傳統(tǒng),而且吸收了邊疆民族的藝術成就,同時對國外(主要是波斯、印度)文化中的優(yōu)秀部分,也兼收并蓄,融為一體,從而孕育出紋飾富麗堂皇、種類繁多、式樣翻新的銅鏡。唐代瑞獸紋飾多取材于現(xiàn)實的動物造型,如獅子、十二生肖和傳說中的神獸等。最典型的瑞獸紋飾是瑞獸葡萄鏡(又稱海獸葡萄鏡,圖3),這類鏡的共同特點是以瑞獸和葡萄蔓枝葉、果實組合而成。葡萄是漢時通過絲綢之路從波斯傳到中國,在波斯、拜占庭葡萄紋極為流行,漢代很少見到葡萄紋作裝飾,漢鏡也未見葡萄紋,唐代早中期卻盛極一時,工匠們把中國傳統(tǒng)的瑞獸紋與外來的葡萄紋巧妙地結合起來,大量地運用到鑄鏡中,拓展了瑞獸紋飾內(nèi)容和構圖方式,從而使瑞獸葡萄鏡成為唐代最具特色的銅鏡之一,被日本學者稱之為“凝結了歐亞大陸文明之鏡”,由此可以一窺大唐文化兼收并蓄的一個側(cè)面。唐鏡的瑞獸紋飾還與現(xiàn)實人物紋飾放在一起使用,如盤龍紋、鸞鳳綬帶紋等,此外唐代經(jīng)濟的空前繁榮,促使出現(xiàn)利用金、銀、螺鈿、鉛絲、綠松石、白料、瑪瑙等多種材料,結合鑲嵌工藝,制作而成的特種工藝銅鏡(圖4),富麗堂皇、自由精美的特點成為唐鏡的一大特色。瑞獸紋在這些特種工藝鏡中經(jīng)常出現(xiàn),尤其是鎏金鏡,其鏤空的瑞獸紋飾立體且富有多層次,精美程度達到頂峰。

    據(jù)《中國古代銅鏡》的分類,唐代流行四神十二生肖鏡類、瑞獸鏡類、瑞獸葡萄鏡類、瑞獸鸞鳥鏡、盤龍鏡、花鳥鏡類、瑞花鏡類、神仙故事鏡類、特種工藝鏡類以及萬字鏡等[2]。其中與瑞獸有關的就有五六種之多,形成題材豐富、裝飾精美、格調(diào)高雅、豐富多彩的獨特風格,是中國古代制鏡工藝的鼎盛時期,來自邊疆民族以及中亞、西亞、南亞等古國藝術品紋飾對唐鏡瑞獸紋飾的變革創(chuàng)新產(chǎn)生了特殊的影響。

    從銅鏡整體形狀而言,漢代的銅鏡多為圓形,只是大小有所不一樣;唐鏡的造型獨辟蹊徑,除傳統(tǒng)的圓形外,創(chuàng)造出八瓣菱花形、八瓣葵花形、委角方形、亞字形、八棱形(圖5)。鏡鈕變小,以半圓形鈕為主,并有獸形鈕、方形鈕、樹枝形鈕,最大限度地為瑞獸紋飾內(nèi)容的擴展創(chuàng)造了發(fā)展空間。

    圖1 漢 七乳神獸鏡

    圖2 漢 神獸鏡

    圖3 唐 瑞獸葡萄鏡

    二、風格的演變

    1.布局從單調(diào)到多樣性

    漢武帝以后,銅鏡的裝飾手法和藝術表現(xiàn)形式一掃戰(zhàn)國鏡那種嚴謹細密的風格,取得了新的突破,就瑞獸紋飾的構圖而言,漢鏡廣泛使用比較規(guī)范對稱的構圖方式,形成以四乳釘為基點,將鏡背均勻分為四個區(qū)域,瑞獸紋飾列置其間(圖6)。這種構圖方式又分為環(huán)繞式排列和左右對稱式排列兩種。東漢銅鏡在構圖上出現(xiàn)“軸對稱”式的新風格,以銘文與紋飾為軸,自然形成紋飾對稱,如雙頭龍鳳紋鏡、重列式神獸鏡等。其中高圓雕浮雕式技法,使主題紋飾高低起伏,層次感和立體感增強,形象生動,具有良好的視覺效果,對后代影響巨大。對稱成為漢鏡最重要的構圖特點。

    在表現(xiàn)手法上,漢鏡瑞獸紋飾多采用有規(guī)律的骨式和填充的手法,形成視覺上的滿而不亂,多而不散的程式化的處理效果。此外,在石刻中對材料的處理采用減地法,即保留裝飾的物象,剔去紋樣以外的空間,這種方法省工省料,還因為不加太多的修飾,具有簡樸大方的形態(tài),對后世的各種雕刻、剔花紋飾的處理產(chǎn)生了深遠的影響。[3]漢鏡瑞獸紋飾上出現(xiàn)以浮雕手法來表現(xiàn),多用側(cè)面剪影法,抓住物體的特征和動態(tài),具有簡樸而生動的造型特征,但總體上變化不大,從紋飾內(nèi)容到形式、構圖很少看到外來文化的影子,嚴謹細密的風格在延續(xù)數(shù)百年后走向極端就演變?yōu)榇舭澹兓欢?。?]

    唐鏡完成了中國古代銅鏡的一次大的蛻變,幾乎完美地將藝術與生活實用器結合在一起。瑞獸紋飾的構圖變化多端,種類繁多,結構復雜,完全擺脫了漢代紋飾的拘謹古樸,在構圖上保留漢鏡的對稱式、環(huán)繞式構圖,追求構圖的均衡和自由,更是敢于留白,使唐鏡成為鏡類中的精品。加上唐鏡錫鉛比例增加,外觀厚重,表面多呈銀白色,顯得非常大氣。尤其值得一提的是異域藝術因素處處可見。唐瑞獸葡萄鏡在構圖上打破了漢的程式,突破了從鏡鈕到邊緣同心圓的層層布局,多運用散點透視,構圖上運用了重復、均衡、節(jié)奏等構圖形式,利用線條的粗細、深淺變化形成的形式美感,使得瑞獸葡萄鏡的紋飾更加自由復雜,浮雕和透雕手法的運用,層次,更豐富,虛實得當,立體感更強。唐鏡中對稱的構圖方式得到發(fā)展,多層次、對稱式構圖被大量運用,以鏡中為圓心,把鏡身分割成有節(jié)奏變化的數(shù)層,將花紋分別安排于各層內(nèi),使多層次構圖取得幾種不同的效果。唐鏡中均衡的主觀處理是很有前瞻性的設計,均衡是視覺藝術中人們尋求的一種心理平衡。畫面中的瑞獸紋飾不再是簡單的對稱,而是主動尋求力的平衡和張力的形式美,使紋飾達到視覺平衡,富有視覺的形式美感,這些在瑞獸葡萄鏡中得到充分的展示。

    2.紋飾從簡約到繁雜、平面到立體的演變

    從漢鏡的瑞獸紋飾藝術風格來看,其更注重畫面神韻的表達,以及點、線、面的運用,對稱的構圖形式大量存在,紋飾大小、多少、長短、曲直都形成節(jié)奏韻律的變化,圓鈕及圓形方形鈕座,還有乳釘?shù)倪\用,將人們的視覺中心集中在此,發(fā)射狀的其他裝飾,簡化了紋飾,成為漢鏡的一大特色。在圖形上,漢鏡中的瑞獸紋飾較為平整,東漢時期開始微凸,出現(xiàn)半浮雕式的表現(xiàn)手法,此時的瑞獸紋飾較為簡練單純,中國傳統(tǒng)重神似不重形似的意象造型方式顯露無遺,概括、變形中注重形式美。

    瑞獸葡萄鏡(圖3、圖4、圖5、圖7)葡萄果實堆砌、枝條漫卷、花葉鋪陳的充滿生命力的紋飾大量出現(xiàn)在銅鏡中,契合了盛唐對精神和物質(zhì)上綺麗奢華的追求,是唐鏡瑞獸紋飾中出現(xiàn)數(shù)量最多的一個品類,在中國古代銅鏡中也是最具特色的。據(jù)考察,瑞獸葡萄鏡的“瑞獸”,不同于漢鏡中“四神”或是其他神獸,可能是從西域傳入的獅子,這種頭部大而圓的動物形象,似獅非獅,人稱“狻猊”,是張騫通西域后引進供人觀賞的珍稀動物。獅子紋飾的流行還應與佛教有關,它和蓮花紋同為佛教的典型裝飾性紋飾,唐宋以后在中國生根發(fā)芽,流行甚廣。正如唐代的中國人物畫的寫實手法已經(jīng)達到很高的藝術水準,在唐瑞獸葡萄鏡中紋飾的造型也出現(xiàn)寫實的效果,并且呈現(xiàn)非常普遍的狀態(tài),尤其是葡萄紋、鸞鳥紋飾具有很強的寫實效果,結構準確,立體感很強。這在漢鏡中是沒有的。寫實華麗的紋飾不僅是唐代盛世的體現(xiàn),也是唯美主義盛行的表現(xiàn)。

    在裝飾形式上,瑞獸葡萄鏡多以高浮雕葡萄紋為主題紋飾,采用高線圈分區(qū)法。所謂高線圈是指用連珠紋、蔓枝等將鏡背分為內(nèi)外兩區(qū),內(nèi)區(qū)是瑞獸,或追逐玩耍,或匍匐潛行,或仰面朝天,神態(tài)各異。獸間及外區(qū)葡萄蔓枝葉實相纏繞;或區(qū)內(nèi)各種瑞獸以不同的姿勢攀援葡萄蔓枝葉實,枝葉伸展到外區(qū)同外區(qū)的葡萄蔓枝葉實、飛禽、蜂蝶連成一片,其間點綴著葡萄葉蔓和累累的果實,紋飾雖小,工藝卻精細。整個鏡飾雖有分區(qū),卻又渾然一體。瑞獸葡萄鏡的演變主要是鏡鈕由圓形過渡到伏獸形,又向戲耍扭頸的瑞獸形象發(fā)展,紋飾中內(nèi)區(qū)的瑞獸數(shù)量由少到多又到主觀地取舍簡化,形態(tài)上由瑞獸奔馳到攀援戲耍,最后發(fā)展到扭捏作態(tài)。外區(qū)葡萄、枝蔓、碩果間飾的禽獸,由長尾烏發(fā)展至瑞獸蜂蝶相間,外緣由斜立鋸齒紋向三角緣發(fā)展,小花瓣由密漸疏。內(nèi)外區(qū)之間的雙線高圈,早期較寬,中期較窄,后期葡萄枝蔓過梁纏繞,雙線圈若隱若現(xiàn)。

    漢唐銅鏡瑞獸紋飾的變化是漢唐經(jīng)濟興盛、政治開明、工匠寫實能力提高發(fā)展的體現(xiàn),是對外來文化的包容并蓄,開放意識和創(chuàng)新精神折射的產(chǎn)物。唐鏡瑞獸紋飾逐步擺脫漢鏡瑞獸紋飾神性的神秘感,將世俗人的平常生活融入紋飾中,同時吸收了外來文化,華麗繁縟、富貴大氣,代表封建社會工藝美術的較高水準。中西文化通過包括絲綢之路在內(nèi)的多種途徑進行碰撞、相互吸收和彼此交融,體現(xiàn)了一個泱泱大國的闊達心胸和情懷。[5]

    注釋:

    [1]張子恒.文物鑒定指南[M].南京:東南大學出版社,1995:161.

    [2]孔祥星,劉一曼.中國古代銅鏡[M].北京:文物出版社,1984:115.

    [3]王麗霞.漢唐工藝美術風格及歷史地位[J].揚州:揚州教育學院學報,2008,12(26):26.

    [4]丁孟.銅鏡鑒定[M].桂林:廣西師范大學出版社,2000:48-54.

    [5]周曉光,裘士京.中國傳統(tǒng)文化史[M].合肥:安徽大學出版社,2014:192.

    作者系安徽師范大學美術學院副教授

    約稿、責編:徐琳祺

    圖4 唐 八角形瑞獸葡萄鏡

    圖5 唐 菱花銀殼鎏金瑞獸花鳥葡萄鏡

    圖6 漢 四乳四神鏡

    圖7 唐 海獸葡萄鏡

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