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    清秀飄逸的漢隸技法(四)

    2016-09-28 04:39:25方建勛
    書畫世界 2016年4期
    關(guān)鍵詞:曹全碑布白漢隸

    文/方建勛

    技法講壇

    清秀飄逸的漢隸技法(四)

    文/方建勛

    十二、“之”法與“走之底”法

    “之”與“走之底”在漢碑隸書中出現(xiàn)次數(shù)非常多,而且寫法也比較多樣。從筆畫來(lái)看,即是點(diǎn)、撇、捺的組合,其中捺其實(shí)就是一個(gè)傾斜的波畫。點(diǎn)、撇、捺這三個(gè)筆畫,每個(gè)都有多種形態(tài),組合在一起,自然會(huì)帶來(lái)多種形態(tài)變化。

    (一)“之”法

    且不說(shuō)清秀一路隸書與樸拙一路隸書相比,“之”與“走之底”有較大差別,即使是清秀一路隸書中也有著不小的差異。(圖12-1)

    通過(guò)圖12-1中的比較,可以看出“之”的寫法,《曹全碑》與《孔宙碑》相近,《禮器碑》與《小子碑》相近。首先,前二碑中第二個(gè)點(diǎn)作點(diǎn)狀,后二碑中第二個(gè)點(diǎn)作短豎狀。其次,前二碑的撇與捺是續(xù)接完成的,相接處只有一個(gè)交疊;后二碑撇與捺之間多了一個(gè)短豎(也常寫作短撇),撇與捺的交接處是在短豎上。再次,前二碑中撇畫的弧度是上拱的,后二碑則是略有下陷的。

    不過(guò),“之”與“走之底”的書寫,其難不在單個(gè)筆畫做到精到,而是難在將這些筆畫串成一體,使之一氣呵成,有舟行水面、乘風(fēng)破浪之勢(shì)。要達(dá)到這樣的效果,需要寫“之”時(shí),第一筆先字寫中間的點(diǎn)(在《曹全碑》《孔宙碑》中為點(diǎn),在《禮器碑》《小子碑》中為短豎),然后逆鋒落筆寫前一個(gè)點(diǎn),注意映帶,提筆凌空,至撇畫位置逆鋒入紙,寫撇畫,行筆至撇畫末梢后,頓駐,翻折筆鋒,然后完成捺。(圖12-2)

    (二)“走之底”法

    在前面的章節(jié)中已經(jīng)提到,走之底的捺如同一個(gè)斜波畫,秀逸一路隸書中的走之底各有不同,情態(tài)各異。走之底除了捺,還有四個(gè)既像點(diǎn)也像撇的筆畫,各個(gè)碑帖不盡相同。如圖12-3中,《曹全碑》的走之底,是三個(gè)大小相似的點(diǎn)由內(nèi)向外,然后寫一個(gè)撇(或斜豎),這四個(gè)筆畫都是斜向平行的,如“遭”字?!抖Y器碑》的走之底,則是三個(gè)點(diǎn)由外向內(nèi),長(zhǎng)度則是一個(gè)比一個(gè)長(zhǎng),第四個(gè)筆畫則是順勢(shì)作撇,如“造”字?!犊字姹返淖咧?,則是由內(nèi)向外四個(gè)撇,每個(gè)撇方向相近,大小則不同,如“速”字。《小子碑》的走之底,則是前三個(gè)點(diǎn)由內(nèi)而外呈燈泡光的發(fā)散狀;第四個(gè)筆畫作短撇,起筆處在第三個(gè)筆畫里,如“近”字。以上所述的“走之底”的微妙變化,只要細(xì)致觀察,是不難發(fā)現(xiàn)的。寫走之底,單個(gè)筆畫一一寫美觀并不難,難的是像寫“之”字那樣首尾貫串,前后相接。因此,需要將這些用筆動(dòng)作反復(fù)加以練習(xí)。

    十三、 內(nèi)聚外展

    秀美一路隸書在結(jié)字方面具有一個(gè)顯著的特點(diǎn):內(nèi)聚外展。

    歷代書家中,以內(nèi)聚外展字勢(shì)構(gòu)筑自己風(fēng)格者,首推黃庭堅(jiān)。黃庭堅(jiān)行書結(jié)體極力舒展筆畫,咫尺千里之勢(shì),很有一種向外的張力,構(gòu)成一種宏大氣魄。(圖13-1)

    隸書清秀飄逸一路也采取這種結(jié)體。若是與厚重樸拙一路相比,在間架結(jié)構(gòu)上的這個(gè)特點(diǎn)體現(xiàn)得愈加明顯,即樸拙一路的隸書中部空曠,秀逸一路的隸書則是中部緊聚,字勢(shì)呈放射狀。如圖13-2 ,將《好大王碑》“道”“世”,《鮮于璜碑》“無(wú)”,《張遷碑》“是”,分別與《禮器碑》“道”,《曹全碑》“世”,《小子碑》“無(wú)”,《孔宙碑》“是”逐一比較,就可以發(fā)現(xiàn)前者結(jié)體中部位置顯得空闊,整個(gè)字也沒(méi)有特別突出伸長(zhǎng)的筆畫;后者結(jié)體中部顯得緊斂,一字中某些筆畫拉得特別長(zhǎng),向外伸展。于此, 我們可以得出飄逸秀美一路隸書在結(jié)字方面的一個(gè)顯著特點(diǎn),即把整個(gè)字的力量匯聚在中心,借助一兩個(gè)長(zhǎng)筆畫舒送而出。這些筆畫,常常很夸張,遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出一般筆畫的長(zhǎng)度與造型。因此,我們?cè)谂R習(xí)時(shí),要做到該收處就收,該展處就展。

    圖12-1 秀逸一路隸書中“之”字的寫法

    圖12-2 “之”的寫法

    圖12-3 “走之底”的寫法

    圖13-1 黃庭堅(jiān)書法

    圖13-2 “內(nèi)具外散”的寫法

    十四、 字各有性

    中國(guó)書法美學(xué)認(rèn)為,字是有性情的。它是中國(guó)先民仰觀與俯察而來(lái),古人賦予其內(nèi)在的生命力。在今天,一般人往往將四方的漢字書法視作造型藝術(shù)。從視覺(jué)角度來(lái)說(shuō),漢字確實(shí)具有一種可觀、可見(jiàn)的形體特征。不過(guò),古代書家則是從生命的角度來(lái)觀照書法:一篇好的書法,一個(gè)點(diǎn)畫、一個(gè)字、一行字,一篇字,都是一個(gè)生命的存在。蘇軾說(shuō):“書須神、氣、骨、肉、血,五者缺一,不為成書也?!睍ǔ缟刑煨宰匀唬瑫ǖ淖罡呔辰缡欠佃睔w真。這不是要放棄法度,而是要從心所欲而不逾矩,在法度中追求最大程度的自由,即所謂的真性情。

    隸書不難于規(guī)矩、整飭,而難于在規(guī)矩中見(jiàn)自在灑脫。書尚率真的“宋四家”之米芾精研各種書體,他曾從歷史的角度談到從篆書到隸書的變化產(chǎn)生的結(jié)果:“書至隸興,大篆古法大壞矣。篆籀各隨字形大小,故知百物之狀,活動(dòng)圓備,各各自足。隸乃始有展促之勢(shì),而三代法亡矣?!泵总乐再澝来笞?,是因?yàn)榇笞哂幸环N率性不拘之美。而到了隸書,這種美感,相比之下基本喪失。因此,米芾寫隸書,章法如大篆一樣大小穿插,跌宕多姿??疵总离`書(圖14-1),如見(jiàn)其行草書,以天性為審美追求,而不是以勻齊整飭為目標(biāo)。

    臨習(xí)清秀飄逸一路隸書,一般人往往只注意到其整齊規(guī)范的一面,而忽略了它們?cè)谡R中寓不整齊,規(guī)范中藏變化。尤其是在字形方面,須任其長(zhǎng)短、大小、寬窄。

    以《曹全碑》一節(jié)為例(圖14-2)。整體看,它有四行、六列,每行每列是均衡平齊的。不過(guò)細(xì)細(xì)看,行與行之間是有參差的,每一列的四個(gè)字則是有高低錯(cuò)落變化的,因此,上下字之間與左右字之間的空白不是平均的,而是有多有少、變化著的。再比較單個(gè)字,“止”“右”“在”“西”“布”等字,字形扁;“扶”“風(fēng)”“或”“居”等字,字形方;“隴”“枝”“葉”等字,字形長(zhǎng)。這些字形的形態(tài),不是有意為之,而是任其字本身的形體特征而來(lái)。臨習(xí)者,多讀隸書字帖,見(jiàn)多識(shí)廣,加以記憶,就能逐漸把握漢碑字形的天然之性,而不會(huì)妄為長(zhǎng)形、扁形或方形。一篇隸書,將每一個(gè)字的字形特點(diǎn)的變化順其自然地呈現(xiàn),便是一個(gè)有生命的筆墨世界。

    十五、 勻稱之美

    一、布白勻稱

    初學(xué)隸書者,往往都注重點(diǎn)畫的書寫技法,注重有筆墨處,而不太在意無(wú)筆墨處即空白處;觀察字帖時(shí),眼睛也常常只是注意到點(diǎn)畫與結(jié)構(gòu)。其實(shí),空白處同樣值得細(xì)加研究。很多時(shí)候,需要學(xué)習(xí)者“無(wú)視”點(diǎn)畫只盯著空白處來(lái)揣摩隸書的“白”之妙。

    隸書之白,首先在于勻稱,這一點(diǎn)與小篆很相似。今天許多學(xué)習(xí)隸書者,追求變化,奇險(xiǎn)往往未能布白勻稱便肆意作大疏大密,以標(biāo)榜自己的隸書是“寫意派”“個(gè)性派”。于是,漢隸的從容、閑適、寬博等這些高貴的藝術(shù)品格便喪失殆盡。布白勻稱是漢隸中的基本規(guī)則,需要學(xué)習(xí)者用心把握。

    圖14-1 米芾隸書(局部)

    圖14-2 曹全碑(局部)

    圖15-1

    圖15-2 整字對(duì)稱

    圖15-3 部分對(duì)稱

    觀察布白是否勻稱,可以從橫向、縱向與斜向來(lái)看。一般來(lái)說(shuō),隸書結(jié)字的布白,會(huì)側(cè)重于三個(gè)方向中某一個(gè)方向。把大方向的布白勻稱抓住了,這個(gè)字的間架結(jié)構(gòu)大體上就會(huì)有一種美感。把握大方向后,再?gòu)钠渌麅蓚€(gè)方向去觀察其他布白。圖15-1中,取自隸書碑刻中的例字因?yàn)椴及讋蚍Q有一種從容大方之美,而后面的臨習(xí)之作因?yàn)闆](méi)有做到布白勻稱,所以顯得局促、小氣。

    二、對(duì)稱均衡

    對(duì)稱,是造就隸書之美的重要法則。篆書講究對(duì)稱,隸書從篆書演化而來(lái),在很大程度上保留了篆書的這個(gè)特征。組成一個(gè)字的一些點(diǎn)畫或“部件”往往呈對(duì)稱狀,許多字則是整個(gè)字左右對(duì)稱。對(duì)于這些字,盡可能地將其對(duì)稱之美呈現(xiàn)而出。

    (一)整字對(duì)稱

    圖15-2中這些字都可以在正中間畫出一條對(duì)稱軸線,基本呈左右對(duì)稱。左右對(duì)稱在隸書的對(duì)稱中,是最常用的。

    (二)部分對(duì)稱

    部分對(duì)稱的字(圖15-3)主要有兩種情況:

    其一,一個(gè)字(如左右結(jié)構(gòu)),左邊部分與右邊部分各自對(duì)稱。如《曹全碑》“繕”字、《禮器碑》“禮”字、《小子碑》“銷”字、《孔宙碑》“顯”字。

    其二,一個(gè)字中的某一部分(偏旁部首)存在著對(duì)稱關(guān)系,另一些部分則不對(duì)稱。如《曹全碑》“屬”字、《禮器碑》“霜”字、《禮器碑》“漢”字、《孔宙碑》“夏”字。

    作者系北京大學(xué)美學(xué)博士、歷史學(xué)博士后、北大校友書畫協(xié)會(huì)秘書長(zhǎng)兼導(dǎo)師

    本欄目?jī)?nèi)容選自2015年12月安徽美術(shù)出版社出版的《書法技法講壇—清秀飄逸的漢隸技法45例》

    約稿、責(zé)編:金前文

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