女高師音樂(lè)系音樂(lè)會(huì)研究
——20世紀(jì)20-30年代北京女性音樂(lè)會(huì)剪影

祁斌斌

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女高師音樂(lè)系音樂(lè)會(huì)研究
——20世紀(jì)20-30年代北京女性音樂(lè)會(huì)剪影

祁斌斌

女高師音樂(lè)系是蕭友梅留德回國(guó)后創(chuàng)辦的第一個(gè)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育科系。音樂(lè)系從創(chuàng)建初期就注重藝術(shù)實(shí)踐，在她17年的歷史中，既形成了定期舉行演奏會(huì)的傳統(tǒng)，又參與了豐富的校外音樂(lè)活動(dòng)。本文通過(guò)對(duì)音樂(lè)系一部分具有代表性的期末音樂(lè)會(huì)與社會(huì)音樂(lè)活動(dòng)的介紹與分析，展現(xiàn)師生們?cè)诒本┑貐^(qū)舞臺(tái)上的風(fēng)采，也由此展現(xiàn)20世紀(jì)20-30年代北京女性音樂(lè)會(huì)的一方佳影。

女高師音樂(lè)系 女性 音樂(lè)會(huì) 楊仲子劉天華

“國(guó)立北京女子高等師范學(xué)校”（簡(jiǎn)稱(chēng)“女高師”）是中國(guó)最早的女子高等師范教育機(jī)構(gòu)，其前身為“京師女子師范學(xué)堂”，始建于1908年，1919年升格為高等師范學(xué)校。1920年夏末，蕭友梅與楊仲子相繼從德國(guó)、瑞士留學(xué)歸來(lái)，在這里創(chuàng)立了音樂(lè)體育專(zhuān)修科（后改為音樂(lè)科），從此開(kāi)啟了我國(guó)早期女子現(xiàn)代高等音樂(lè)教育的大門(mén)。音樂(lè)系①女高師音樂(lè)體育專(zhuān)修科曾多次改名，先后稱(chēng)音樂(lè)組、音樂(lè)科、音樂(lè)系、音樂(lè)學(xué)系，本文為統(tǒng)一起見(jiàn)，一律稱(chēng)為音樂(lè)系?；静捎玫聡?guó)的音樂(lè)師范教學(xué)體制，同時(shí)也吸取了日本教學(xué)體制的因素，奠定了我國(guó)當(dāng)代高等音樂(lè)師范教育的基本模式。此后，女高師于1924年夏升格為“國(guó)立北京女子師范大學(xué)”（簡(jiǎn)稱(chēng)“女師大”），音樂(lè)系隨之升格為學(xué)制5年的音樂(lè)專(zhuān)科部門(mén)。一年后，教育部因“反楊運(yùn)動(dòng)”②“反楊運(yùn)動(dòng)”：1925年1月，女師大學(xué)生自治會(huì)代表向臨時(shí)執(zhí)政府教育部陳述校長(zhǎng)楊蔭榆的罪狀，要求撤換校長(zhǎng)，同時(shí)學(xué)生自治會(huì)發(fā)表宣言驅(qū)逐楊蔭榆。5月7日，女師大師生在學(xué)校禮堂舉行“五七”演講會(huì)，拒絕楊蔭榆為主席，引起爭(zhēng)執(zhí)。事后，校方擬開(kāi)除學(xué)生六人，而學(xué)生自治會(huì)則決議驅(qū)逐校長(zhǎng)，將校長(zhǎng)辦公室封閉，同時(shí)罷課。但這兩次運(yùn)動(dòng)音樂(lè)系的學(xué)生均未參加。和反帝運(yùn)動(dòng)③反帝運(yùn)動(dòng)：上海“五卅慘案”后，國(guó)內(nèi)掀起反對(duì)英、日帝國(guó)主義的運(yùn)動(dòng)，全國(guó)學(xué)生紛紛聲援。女高師音樂(lè)系的學(xué)生也參與了此次運(yùn)動(dòng)。將女師大悄悄解散，音樂(lè)系轉(zhuǎn)入新成立的“國(guó)立女子大學(xué)”繼續(xù)辦學(xué)。1927年6月，新任教育總長(zhǎng)劉哲上任，下令停辦北京國(guó)立院校所有音樂(lè)科系。此時(shí)，北京僅有三所國(guó)立院校設(shè)立了音樂(lè)科系，除女子大學(xué)音樂(lè)系外，另有北京大學(xué)附設(shè)音樂(lè)傳習(xí)所（1922）和國(guó)立北平藝術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校音樂(lè)系（1925）兩處。在音樂(lè)界各方同仁的奔走呼吁下，女子大學(xué)音樂(lè)系被保留下來(lái)，其余二處均被撤銷(xiāo)。此后，女子大學(xué)又幾易其名，于1928年定名為“北平大學(xué)女子文理學(xué)院”?？箲?zhàn)爆發(fā)后，平津淪陷，北平大學(xué)女子文理學(xué)院與北平大學(xué)、師范大學(xué)一同遷往西安，音樂(lè)系在遷徙之際被撤銷(xiāo)，師生自謀出路，從此結(jié)束了17年的教育生涯。

音樂(lè)系在建立之初，技術(shù)功課④音樂(lè)系早期的課程設(shè)置分為必修科目、選修科目、共同必修科三大類(lèi)，其中必修科目又分為理論功課與技術(shù)功課兩部分，前者的課程有普通樂(lè)理、普通應(yīng)用和聲學(xué)、對(duì)位法、音樂(lè)史、聲學(xué)、曲體學(xué)、樂(lè)器學(xué)、作曲法、作歌法等，后者有鋼琴、鋼琴練習(xí)、獨(dú)唱、合唱、默譜及節(jié)奏練習(xí)、指揮（唱歌教授法）。僅有鋼琴、聲樂(lè)、指揮三種。在17年的建設(shè)中，又增加了昆曲、蕭、笛、月琴、琵琶、二胡、小提琴等科目，教學(xué)內(nèi)容越來(lái)越豐富，學(xué)生們的表演水平也越來(lái)越上乘，甚至還組建了昆曲隊(duì)、絲竹合奏隊(duì)、琵琶隊(duì)、南胡隊(duì)、小提琴隊(duì)等小樂(lè)隊(duì)，成為北京地區(qū)高校中一道亮麗的風(fēng)景線(xiàn)。

女高師音樂(lè)系十分注重藝術(shù)實(shí)踐的鍛煉，多年來(lái)，它已經(jīng)形成一個(gè)定期舉行演奏會(huì)的傳統(tǒng)，每學(xué)期期末都有一場(chǎng)成績(jī)匯報(bào)會(huì)。到音樂(lè)系被撤銷(xiāo)前，場(chǎng)次已達(dá)40次之多。由于經(jīng)常受到客觀(guān)因素的干擾，音樂(lè)會(huì)經(jīng)常無(wú)法定期舉行，遇到時(shí)局穩(wěn)定時(shí)，可能會(huì)加演一場(chǎng)，遇到風(fēng)潮戰(zhàn)亂，也可能會(huì)停辦一次。但無(wú)論如何，演奏會(huì)始終堅(jiān)持了下來(lái)。

在期末匯報(bào)會(huì)之外，音樂(lè)系還參加了豐富的社會(huì)演出活動(dòng)，楊仲子師生演奏會(huì)（1927）、國(guó)樂(lè)改進(jìn)社演奏會(huì)（1928）、慶祝北伐勝利大會(huì)（1929）、劉天華先生遺作音樂(lè)會(huì)（1935）等等，都留下了音樂(lè)系師生們綽約的風(fēng)姿。女高師音樂(lè)系的師生們，已經(jīng)成為抗戰(zhàn)爆發(fā)以前，北京音樂(lè)社會(huì)生活中一支重要的演出力量。

目前，筆者在民國(guó)時(shí)期的報(bào)刊中收集到9份女高師音樂(lè)系（或與音樂(lè)系有關(guān)）的音樂(lè)會(huì)節(jié)目單，以及2篇音樂(lè)會(huì)介紹、1篇音樂(lè)會(huì)評(píng)論。這些節(jié)目單從1921年的音樂(lè)系“第一次演奏會(huì)”到1936年的“第三十七次演奏會(huì)”，跨越了15個(gè)年頭，基本囊括了音樂(lè)系發(fā)展的全部歷程。這其中有5次學(xué)校演奏會(huì)、4次與其他學(xué)校聯(lián)合舉行的各類(lèi)音樂(lè)會(huì)，生動(dòng)地反映了音樂(lè)系在發(fā)展過(guò)程中多姿多彩的音樂(lè)文化生活。（見(jiàn)下表）

女高師音樂(lè)系音樂(lè)會(huì)列表（1921-1936）

注：帶*的音樂(lè)會(huì)尚無(wú)節(jié)目單。

一、學(xué)校演奏會(huì)

學(xué)校演奏會(huì)是音樂(lè)系在讀學(xué)生的匯報(bào)演出，這類(lèi)節(jié)目單筆者共收集到5份，分別為第1、2、5、37次演奏會(huì)、以及第一次畢業(yè)生音樂(lè)會(huì)節(jié)目單。按照音樂(lè)系創(chuàng)辦的年限推算，1921年春音樂(lè)系從音樂(lè)體育專(zhuān)修科中獨(dú)立出來(lái)，半年后音樂(lè)系便舉辦了第一次演奏會(huì)，2個(gè)月之后又舉辦了第二次演奏會(huì)。倘若按每年兩個(gè)學(xué)期各舉辦一次演奏會(huì)來(lái)算，到1936年春應(yīng)為第32場(chǎng)左右，但實(shí)際已排到了第37場(chǎng)，由此可知演奏會(huì)有超額舉辦的情況。

1.第一次演奏會(huì)（1921）

1921年（民國(guó)十年）10月10日上午，女高師音樂(lè)系在樂(lè)友社⑤樂(lè)友社：一個(gè)“以研究理論，練習(xí)技能，期音樂(lè)日益進(jìn)步為目的”的新型音樂(lè)社團(tuán)，由蕭友梅、楊祖錫、趙元任等人于1920年發(fā)起。該社社員分三種：“甲種社員”需通曉音樂(lè)理論、能作曲，或熟諳一種以上樂(lè)器及獨(dú)唱；“乙種社員”為正研習(xí)音樂(lè)者；“特種社員”為提倡音樂(lè)贊助者。該社樂(lè)隊(duì)的演奏者由甲、乙兩種社員組成。樂(lè)隊(duì)的協(xié)助下，舉辦了建系以來(lái)的第一次音樂(lè)演奏會(huì)，此時(shí)學(xué)生們?nèi)胱x整整一年了。（節(jié)目單見(jiàn)附錄1）

演奏會(huì)共有20個(gè)節(jié)目，由合唱與演奏兩個(gè)內(nèi)容組成，其中以演奏為主，以合唱為輔。演奏部分包含了鋼琴演奏、管弦樂(lè)合奏兩個(gè)類(lèi)型，鋼琴的演奏者全部為音樂(lè)系的師生，有鋼琴獨(dú)奏、鋼琴聯(lián)奏、雙鋼琴等多種組合形式，管弦樂(lè)合奏則全部由樂(lè)友社樂(lè)隊(duì)擔(dān)任。

合唱部分是由音樂(lè)、體育兩系的全體學(xué)生演唱的，它的曲目不多，只有蕭友梅的兩首合唱新作《中秋》、《漸漸深秋》，這是蕭友梅專(zhuān)為女高師而作的聲樂(lè)教材，后被收錄到了《今樂(lè)初集》中。此外，演奏會(huì)的開(kāi)場(chǎng)和閉幕都要全體合唱《國(guó)歌》⑥1920年10月，蕭友梅譜作的《卿云歌》（1920）被北洋政府教育部下設(shè)的國(guó)歌研究會(huì)選定為國(guó)歌，定于1921年7月1日通行。因此，節(jié)目單上所寫(xiě)的“國(guó)歌”應(yīng)指《卿云歌》。，開(kāi)場(chǎng)在《國(guó)歌》之后還要演唱《國(guó)慶歌》、《華夏歌》，這些無(wú)疑都帶有一些政治色彩。

演奏會(huì)共分兩大部分，第一部主要由學(xué)生表演鋼琴和合唱，第二部由教師及樂(lè)友社樂(lè)隊(duì)輪流演奏。學(xué)生們彈奏的樂(lè)曲有舒曼的《快樂(lè)的農(nóng)夫》、巴赫的《加沃特舞曲》、杜賽克（Dussek）的《小奏鳴曲》、莫扎特的《小步舞曲》等，從這些程度不高的樂(lè)曲中可知，學(xué)生們尚處于鋼琴學(xué)習(xí)的初級(jí)階段。相比之下，教師們的水平則更顯專(zhuān)業(yè)化一些，他們演奏的曲目有肖邦《夜曲》、辛?。⊿inding）的《春之絮語(yǔ)》（Rustle of Spring）等，大多是從巴洛克到浪漫主義時(shí)期的傳統(tǒng)曲目，為音樂(lè)會(huì)增添了一絲浪漫的藝術(shù)氣息。

縱觀(guān)這批樂(lè)曲，音樂(lè)系學(xué)生的整體鋼琴水平尚處于初、中階段，學(xué)生們彈奏的作品多為一兩分鐘的小樂(lè)曲，像《快樂(lè)的農(nóng)夫》、《加沃特舞曲》等，現(xiàn)在普通的學(xué)琴兒童大約一兩年左右便可達(dá)到這個(gè)程度，由此推測(cè)大部分人應(yīng)當(dāng)是入學(xué)后才開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴的。鋼琴是一件注重童子功的樂(lè)器，而音樂(lè)系的學(xué)生入學(xué)時(shí)都已經(jīng)是20歲左右的青年了，能夠在一年的時(shí)間里從頭學(xué)習(xí)鋼琴，也是件不容易的事情。在所有演奏的學(xué)生當(dāng)中，當(dāng)時(shí)就讀于辟才女子中學(xué)（女高師附屬實(shí)驗(yàn)中學(xué)前身）的學(xué)生蕭淑嫻也應(yīng)邀參加了，她演奏了杜賽克（Dussek）的《小奏鳴曲》（Op.20 No.1），這已是學(xué)生群中難度最高的作品了。雖然還只是附中的學(xué)生，但這個(gè)年齡最小的學(xué)生卻演奏了難度較大的樂(lè)曲，她早在中學(xué)時(shí)代就已經(jīng)顯露出了超群的音樂(lè)天賦。3年以后，她被保送至國(guó)立北京女子師范大學(xué)（女高師升格后的校名），正式學(xué)習(xí)鋼琴專(zhuān)業(yè)。

在演奏會(huì)的節(jié)目單上，每一位演奏者的名字后面都注明了指導(dǎo)教師的名字，我們?cè)诖酥豢吹絻蓚€(gè)組別，“楊先生組”（楊仲子）和“嘉先生組”（嘉祉）。音樂(lè)系從創(chuàng)辦之時(shí)起直至撤銷(xiāo)，這兩位鋼琴教師幾乎從未離開(kāi)過(guò)，甚至一度僅有這兩位鋼琴教師。鋼琴作為必修課，音樂(lè)系的學(xué)生們幾乎也都是他們的學(xué)生。不僅如此，他們還同時(shí)兼任了北大音樂(lè)傳習(xí)所、北京藝專(zhuān)的鋼琴教師。他們?yōu)榕邘煹匿撉俳虒W(xué)工作，以及為北京的專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育都做出了長(zhǎng)久的、歷史性的貢獻(xiàn)。

2.首屆畢業(yè)生音樂(lè)會(huì)（1924）

女高師音樂(lè)系的第一屆學(xué)生經(jīng)過(guò)4年專(zhuān)業(yè)的學(xué)習(xí)，終于在1924年畢業(yè)了。5月17日晚8點(diǎn)，畢業(yè)生們?cè)谇嗄陼?huì)大會(huì)堂舉行了“音樂(lè)系第一次畢業(yè)音樂(lè)會(huì)”，這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)的預(yù)告也刊登在了該校?？侗本┡痈叩葞煼吨茜潯?924年5月4日（第65期）、5月11日（第66期）連續(xù)兩期上，并作為頭版頭條新聞刊登，足見(jiàn)學(xué)校對(duì)此次音樂(lè)會(huì)的重視態(tài)度。

音樂(lè)會(huì)共演出了3首“鋼琴與管弦樂(lè)合奏”（含兩首莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲，樂(lè)曲名不詳）、5首合唱曲《級(jí)歌》《畢業(yè)歌》《湯山》《梅雨、《別校辭》、1首獨(dú)唱曲《楊花》，其中大部分聲樂(lè)作品都是由易韋齋、蕭友梅合作的。音樂(lè)會(huì)還特別邀請(qǐng)了北大音樂(lè)傳習(xí)所的管弦樂(lè)隊(duì)助演。這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)有兩個(gè)重要的歷史性突破，一是莫扎特的鋼琴協(xié)奏曲在北京音樂(lè)會(huì)上的出現(xiàn)，二是新的中國(guó)合唱曲《畢業(yè)歌》、《別校辭》在音樂(lè)會(huì)上的演出。這場(chǎng)音樂(lè)會(huì)不僅在女高師是第一次，在北京地區(qū)音樂(lè)會(huì)的歷史上也具有著開(kāi)創(chuàng)性的意義。⑦有關(guān)此次音樂(lè)會(huì)的圖片與詳細(xì)內(nèi)容，請(qǐng)參見(jiàn)拙文《由〈女高師周刊〉再識(shí)女高師音樂(lè)系》，發(fā)表于《音樂(lè)研究》2009年第1期。

3.第37次演奏會(huì)（1936）

1936年5月，音樂(lè)系首次將音樂(lè)會(huì)從本校搬到了外校，在天津河北省立女子師范學(xué)校的校園內(nèi)，舉行了“國(guó)立北平大學(xué)女子文理學(xué)院音樂(lè)系第37次演奏會(huì)”，隨后又在校外舉辦了第38次演奏會(huì)。這兩次演出在當(dāng)時(shí)成為了整個(gè)天津的新聞焦點(diǎn)，各大報(bào)紙紛紛報(bào)道，天津《大公報(bào)》甚至辟出一個(gè)整版對(duì)這次演出進(jìn)行宣傳，可見(jiàn)其分量之重、影響之廣。（見(jiàn)圖1）

圖1 第37次演奏會(huì)宣傳報(bào)紙（載天津《大公報(bào)》1936年5月24日，第12版）

宣傳報(bào)紙的內(nèi)容可以用“全面”二字來(lái)形容，它不但由時(shí)任系主任楊仲子詳細(xì)介紹了此次音樂(lè)會(huì)的曲目與演員，還總結(jié)了音樂(lè)系十幾年來(lái)的發(fā)展概況，公布了歷屆畢業(yè)生名單與現(xiàn)狀，刊登了各種樂(lè)隊(duì)及學(xué)生的照片。此外還有幾篇學(xué)生們寫(xiě)的短文，以表達(dá)她們來(lái)津演出的目的和心愿。這份總結(jié)性的資料為我們了解音樂(lè)系最后時(shí)期的面貌，以及音樂(lè)系整個(gè)的發(fā)展歷程都提供了最為真實(shí)、可靠的依據(jù)?？梢哉f(shuō)，這是對(duì)音樂(lè)系最好的一份總結(jié)。

經(jīng)過(guò)多年的教學(xué)積累，音樂(lè)系開(kāi)設(shè)的專(zhuān)業(yè)與學(xué)生數(shù)量都有所增加，它的教學(xué)已達(dá)到了較高的水平。隨著演奏水平的提高，音樂(lè)系逐漸成立了幾支小型樂(lè)隊(duì)。1929年，音樂(lè)系畢業(yè)生已經(jīng)組建起了琵琶隊(duì)和小提琴隊(duì)?！读加选樊?huà)報(bào)1929年5月的第38期第20頁(yè)上，曾刊登了這兩個(gè)樂(lè)隊(duì)的珍貴圖片（見(jiàn)圖2）。此時(shí)，音樂(lè)系所在的學(xué)校剛剛由“北平大學(xué)女子文理學(xué)院分院”改名為“北平大學(xué)女子學(xué)院”，這一年的畢業(yè)生正是1924年入學(xué)的第二屆學(xué)生。⑧在金橋《從〈別校辭〉說(shuō)起》一文中（載《音樂(lè)藝術(shù)》，2006年第3期），對(duì)這兩幅照片有如下敘述：“1924年，北京女子高等師范學(xué)校的首屆音樂(lè)系學(xué)生十余人畢業(yè)，被聞?dòng)嵉母鞯亟逃龣C(jī)構(gòu)爭(zhēng)相聘請(qǐng)。在1924年《良友》雜志No.38期的‘?huà)D女界’欄目里，可以看到當(dāng)時(shí)留下的兩幅珍貴歷史照片，分別是女師大音樂(lè)系首屆畢業(yè)生組成的琵琶隊(duì)和小提琴隊(duì)合影……”。這段文字中的對(duì)雜志年份和畢業(yè)生的定位都不夠準(zhǔn)確。首先，《良友》雜志第38期出版于1929年，并非1924年。1924年是曹安和等人入學(xué)的時(shí)間，此時(shí)音樂(lè)系學(xué)制改為五年，1929年她們才畢業(yè)。其次，在年份弄混的前提下，將“北京女子高等師范學(xué)校的首屆音樂(lè)系學(xué)生”與“女師大音樂(lè)系首屆畢業(yè)生”混淆?！芭邘熓讓靡魳?lè)系學(xué)生”于1920年入學(xué)，1924年畢業(yè)，在她們畢業(yè)前夕“女高師”剛剛改名為“女師大”，由師范學(xué)院升格為大學(xué)。因而，我們稱(chēng)這批學(xué)生為“女高師首屆音樂(lè)系學(xué)生”。而“女師大首屆音樂(lè)系學(xué)生”是指1924年入學(xué)、1929年畢業(yè)的學(xué)生，也就是照片中的這一批畢業(yè)生。二者并非同一批人。

圖2 左：北平女子學(xué)院音樂(lè)系畢業(yè)生之琵琶隊(duì)（由右至左：曹安和、李淑清、楊小蓮、王同華、周宜、張萃華、潘君方）右：北平女子學(xué)院音樂(lè)系畢業(yè)生之小提琴隊(duì)（由右至左：李鴻宜、汪頤年、潘君璧、上官紹瑾、鄭昭岱）

到了1936年，音樂(lè)系在原有的基礎(chǔ)上又增加了南胡隊(duì)（見(jiàn)圖3）、絲竹合奏隊(duì)（見(jiàn)圖4）、昆曲隊(duì)，原有的兩個(gè)樂(lè)隊(duì)在規(guī)模上也有了擴(kuò)大（見(jiàn)圖5、6）。在報(bào)紙刊登的照片當(dāng)中，就有5幅珍貴的樂(lè)隊(duì)照片。從兩幅琵琶隊(duì)的圖片中我們發(fā)現(xiàn)，曹安和已經(jīng)從當(dāng)年的畢業(yè)生變身為琵琶隊(duì)的教師，成為少數(shù)留校任教的專(zhuān)業(yè)教師。有了這些小型樂(lè)隊(duì)，音樂(lè)系后期的文藝活動(dòng)應(yīng)當(dāng)是更加的豐富而多彩。

圖3 南胡隊(duì)

圖4 絲竹合奏隊(duì)

圖5 琵琶隊(duì)

圖6 小提琴隊(duì)

從在校生的文章中我們得知，此次之所以到天津演出，原因有兩個(gè)：一是“女院”與河北省立女子師范學(xué)校是華北地區(qū)兩個(gè)水平較高的女子高等教育機(jī)關(guān)，又都有音樂(lè)系，特別是“女院”師生得到了身在天津的李恩科、陳龢廠(chǎng)、丁善德、張洪島等人的援助，才得以此行；二是“女院”學(xué)生自身想換一個(gè)實(shí)踐環(huán)境，期望得到一次新的藝術(shù)鍛煉。于是，系主任楊仲子率領(lǐng)著音樂(lè)系35名女生，來(lái)到了華北地區(qū)另一個(gè)女子高等教育機(jī)構(gòu)，舉辦了一場(chǎng)龐大而豐富的專(zhuān)業(yè)音樂(lè)會(huì)。

這次演奏會(huì)的節(jié)目“共分兩部演奏，第一部十二項(xiàng)，第二部十項(xiàng)”，樂(lè)曲可謂中西合璧、古今交融。國(guó)樂(lè)有琵琶古曲《月兒高》、《梅花點(diǎn)脂》、快板八曲（均選自《瀛州古調(diào)》），有南胡（即二胡）新作《光明行》、《月夜》，有昆曲合唱《游園》（步步嬌）、昆曲獨(dú)唱《折柳》（寄生草），共計(jì)10余首作品；西樂(lè)僅合唱就有法語(yǔ)合唱《浮士德》歌劇選段、英語(yǔ)合唱《春天的快樂(lè)》中、意語(yǔ)合唱《愛(ài)日歌》、以及漢語(yǔ)合唱《搖籃歌》等8首，器樂(lè)曲有小提琴協(xié)奏曲，鋼琴獨(dú)奏曲《牧童短笛》以及莫扎特、貝多芬、肖邦等人的名作，近20首。這樣一席藝術(shù)盛宴，恐怕在現(xiàn)在的專(zhuān)業(yè)音樂(lè)學(xué)府也是難得一見(jiàn)的。它不但展示了音樂(lè)系學(xué)生深厚的學(xué)術(shù)傳統(tǒng)、全面的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)，更傳播了中西音樂(lè)文化的精髓，與河北女師的師生們、與天津的文藝界做了一次高水平的藝術(shù)交流。

從演出的曲目上我們可以明顯地看到，國(guó)樂(lè)已經(jīng)成為音樂(lè)系教學(xué)中的一個(gè)重要內(nèi)容。國(guó)樂(lè)在音樂(lè)系最初的課程設(shè)置中是沒(méi)有的，第二屆學(xué)生也僅將“本國(guó)樂(lè)器”作為“普通音樂(lè)課程”之一，而在十余年后，音樂(lè)系已能表演相當(dāng)多的作品，這不能不說(shuō)是音樂(lè)系在教學(xué)內(nèi)容上的一個(gè)重要調(diào)整。這一變化，其中當(dāng)然離不開(kāi)音樂(lè)系的領(lǐng)導(dǎo)者對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的重視，離不開(kāi)教師對(duì)傳統(tǒng)音樂(lè)的孜孜以求，更重要的，是他們沒(méi)有忘記對(duì)自己傳統(tǒng)音樂(lè)文化的傳承與發(fā)揚(yáng)，沒(méi)有忘記身負(fù)著“振興中國(guó)音樂(lè)”的歷史責(zé)任，他們的教育思想已深深地影響了那一代專(zhuān)業(yè)音樂(lè)的學(xué)子們。也正是在這一代學(xué)子們的傳承下，中國(guó)的二胡、琵琶等民族樂(lè)器才有了今日的燦爛輝煌。

進(jìn)步與成長(zhǎng)在女高師音樂(lè)系的發(fā)展歷程中是從未停止的。僅以第一屆學(xué)生為例，通覽她們舉辦的第1次、第2次、第5次期末演奏會(huì)、以及第一次畢業(yè)音樂(lè)會(huì)的節(jié)目單，我們可以明顯地看到，這些最初僅僅能夠彈奏《小步舞曲》的初學(xué)者，畢業(yè)時(shí)已成長(zhǎng)為能夠彈奏莫扎特鋼琴協(xié)奏曲的準(zhǔn)鋼琴演員了！這4年的學(xué)習(xí)進(jìn)步之大雖令人有些懷疑，卻也讓人折服。而從第一次畢業(yè)音樂(lè)會(huì)再看第37次音樂(lè)會(huì)的演出曲目，我們更要為學(xué)生的整體進(jìn)步而感到欣喜。雖然音樂(lè)系在30年代取得的成就無(wú)法與同時(shí)期的國(guó)立音專(zhuān)相媲美，但它自身取得的成長(zhǎng)與進(jìn)步是值得欽佩的。不論是一個(gè)人、一所學(xué)校，還是一個(gè)社會(huì)、一個(gè)國(guó)家，只要它自身在不停地向前發(fā)展，它就是充滿(mǎn)活力、永不言敗的。

二、社會(huì)音樂(lè)活動(dòng)

社會(huì)音樂(lè)活動(dòng)在音樂(lè)系的成長(zhǎng)過(guò)程中是越來(lái)越活躍的，學(xué)生們已經(jīng)逐漸融入到北京的社會(huì)音樂(lè)活動(dòng)當(dāng)中，開(kāi)始在各類(lèi)音樂(lè)會(huì)上嶄露頭角。楊仲子師生演奏大會(huì)（1927）、留別嘉祉音樂(lè)會(huì)（1927）、國(guó)樂(lè)改進(jìn)社第一次音樂(lè)會(huì)（1928）、慶祝北伐勝利大會(huì)（1929）、先師劉天華先生遺作演奏會(huì)（1935）等等，都有音樂(lè)系的學(xué)生們操琴撫樂(lè)的身影。在偌大的舞臺(tái)上，幾位身著素裝，頭梳齊眉劉海、齊耳圓發(fā)的優(yōu)雅女子，不論是演奏上一曲《旅夢(mèng)》還是《梅花三弄》，想來(lái)都是異常的美麗吧。本文僅從眾多音樂(lè)會(huì)中挑選兩個(gè)具有代表性的演出活動(dòng)進(jìn)行介紹，以窺見(jiàn)音樂(lè)系的豐富生活。

1.北京藝術(shù)大會(huì)江南楊仲子師生演奏大會(huì)（1927）

楊仲子是20世紀(jì)20、30年代始終工作在北京地區(qū)專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育第一線(xiàn)上的一位鋼琴教授。自1920年從瑞士畢業(yè)回國(guó)后，經(jīng)過(guò)了7年的艱苦教學(xué)，他終于借“北京藝術(shù)大會(huì)”之際，于1927年5月14日在北京藝專(zhuān)禮堂舉辦了一場(chǎng)“楊仲子師生演奏大會(huì)”。（節(jié)目單見(jiàn)附錄2）

這是一場(chǎng)名副其實(shí)的“演奏會(huì)”，鋼琴獨(dú)奏、鋼琴聯(lián)奏、鋼琴與樂(lè)隊(duì)合奏、四重奏、箏獨(dú)奏輪番登場(chǎng)，24首曲目競(jìng)相表演。楊仲子本人先后三次登臺(tái)，獨(dú)奏了《一掬英雄淚》（Héroide Elégiaque），又與樂(lè)隊(duì)合奏《培爾·金特》（Peer Gent）組曲中的《晨》、《死》、李斯特的《匈牙利狂想曲》（Rhapsodie Hongroise），展現(xiàn)了高超的琴藝。在鋼琴曲中間，兩次穿插了音樂(lè)系學(xué)生們表演的合唱，以及楊仲子的瑞士籍夫人楊燕妮獻(xiàn)上的“箏獨(dú)奏”。此箏并非中國(guó)的古箏，楊仲子稱(chēng)之為“洋箏”，是楊夫人最擅長(zhǎng)演奏的樂(lè)器。⑨“箏”是起源于中國(guó)的古老樂(lè)器，西方國(guó)家并沒(méi)有箏這件樂(lè)器。楊燕妮演奏的“洋箏”很有可能是西方的齊特琴（Zither）的一種，它是一種平置彈撥的扁平弦樂(lè)器，最多可達(dá)40根弦。大型齊特琴通常置于桌上演奏，左手按弦，右手撥奏，形制、彈法都近似于箏。可以想象，這又是一場(chǎng)多么別致的歡慶大會(huì)。

演奏會(huì)共請(qǐng)出了10位同學(xué)參加演奏，這其中有7個(gè)人都在音樂(lè)系的畢業(yè)生名冊(cè)中榜上有名，可見(jiàn)，在楊仲子任教的三所學(xué)校里（女高師、北大音樂(lè)傳習(xí)所、北京藝專(zhuān)），女高師學(xué)生的水平應(yīng)當(dāng)是較高的。

有關(guān)演奏會(huì)的具體情況，當(dāng)時(shí)曾有一篇題為《記一個(gè)音樂(lè)會(huì)——北京藝術(shù)大會(huì)江南楊仲子師生演奏大會(huì)》的文章⑩汪德昭：《記一個(gè)音樂(lè)會(huì)——北京藝術(shù)大會(huì)江南楊仲子師生演奏大會(huì)》，載《新樂(lè)潮》第一卷第一號(hào)，第22頁(yè)，1927年6月15日。，做了很直率的評(píng)價(jià)。

“感到《梅語(yǔ)》的聲音除有些‘輕飄飄’的外，和以前并不覺(jué)得兩樣。《旅夢(mèng)》和《暮林鳥(niǎo)語(yǔ)》的奏者似乎學(xué)琴不久，所以Pedal還不大會(huì)用，但總算很用心了。四部合奏很和諧，可惜中音提琴略弱一些，這是美中不足。《春笑》大體皆好，不過(guò)第三段鋼琴略跑快了一些，聽(tīng)去有些令人著急。

Liszt有名的《Rhapsodie Hongroise》我不能不佩服楊先生表情的高妙！……Peer Gent同樂(lè)隊(duì)合的固然很好，我們微有些失望；我們覺(jué)得楊先生應(yīng)該拿出比這個(gè)更難一些的名曲來(lái)演奏。

總之這次的音樂(lè)會(huì)的成績(jī)，大體很良好。Solo的地方比有些樂(lè)隊(duì)協(xié)助的較佳。因?yàn)槟翘鞓?lè)隊(duì)里的樂(lè)器太少，以致音域不能擴(kuò)大，而生單調(diào)之感?！?/p>

不難看出，音樂(lè)會(huì)“大體很良好”，但還是存在不少問(wèn)題。有演奏者技術(shù)的不足，有樂(lè)隊(duì)編制的不足，也有選曲不夠上乘，總之都沒(méi)能逃脫作者靈敏的耳朵。作者不但聽(tīng)出了這么多細(xì)節(jié)上的問(wèn)題，記敘的還很細(xì)致，這大概是一位精通西洋音樂(lè)的專(zhuān)家，并且有著邊欣賞邊記錄的專(zhuān)業(yè)習(xí)慣。

針對(duì)這篇直率的音樂(lè)會(huì)評(píng)論，楊仲子以《雕蟲(chóng)》為題寫(xiě)了一篇回應(yīng)文章①參見(jiàn)江南楊仲子《雕蟲(chóng)》，載《新樂(lè)潮》第1卷第3號(hào)，1927年10月15日。。他很誠(chéng)懇地說(shuō)：演奏會(huì)上大部分學(xué)生“都是初學(xué)，最久的也不過(guò)兩年半。這次音樂(lè)會(huì)的宗旨：也不過(guò)是想向社會(huì)表示他們這段時(shí)間努力的成績(jī)”。楊仲子并沒(méi)有回避學(xué)生們的水平問(wèn)題，他承認(rèn)大家的演奏水平具有一定的局限，但他又提示人們應(yīng)當(dāng)從“這段時(shí)間努力的成績(jī)”的角度來(lái)看待演奏，希望得到人們寬容的理解與適度的評(píng)價(jià)。身為一位留學(xué)歸國(guó)的鋼琴教授，能夠這樣客氣地接受人們的批評(píng)，這種謙遜的姿態(tài)很值得我們后人學(xué)習(xí)。有趣的是，也就在同一期《新樂(lè)潮》上，汪德昭再次回應(yīng)了楊的文章，向他道歉，表示自己的音樂(lè)會(huì)評(píng)論確實(shí)有言過(guò)之處。這一來(lái)一去的文章生動(dòng)地記錄了音樂(lè)會(huì)的實(shí)況，至今讀起來(lái)仍令人津津樂(lè)道。

2.國(guó)樂(lè)改進(jìn)社第一次演奏會(huì)（1928）

20世紀(jì)20年代是我國(guó)新型音樂(lè)社團(tuán)競(jìng)相涌現(xiàn)的年代。在北京地區(qū)，由劉天華、柯政和組織發(fā)起的愛(ài)美樂(lè)社（1926）、國(guó)樂(lè)改進(jìn)社（1927）雖然成立的時(shí)間較晚，卻是兩個(gè)很有影響力的學(xué)術(shù)性社團(tuán)。女高師音樂(lè)系的同學(xué)們?cè)趨⒓痈鞣N社會(huì)活動(dòng)的同時(shí)，也積極投入到這些社團(tuán)的活動(dòng)當(dāng)中，愛(ài)美樂(lè)社、國(guó)樂(lè)改進(jìn)社的社員中都聚集了一批音樂(lè)系的學(xué)生們。這其中，音樂(lè)系的學(xué)生們與國(guó)樂(lè)改進(jìn)社的關(guān)系尤為密切。

在《國(guó)樂(lè)改進(jìn)社文件》中，“征求社員啟事”一欄里這樣寫(xiě)道：“我們這團(tuán)體是由女子大學(xué)、北京大學(xué)、藝術(shù)專(zhuān)門(mén)學(xué)校三校音樂(lè)系一部分教員及同學(xué)發(fā)起的?！贝颂幍摹芭哟髮W(xué)……音樂(lè)系一部分教員及同學(xué)”就是原女高師音樂(lè)系的師生們。①有關(guān)女高師音樂(lè)系的發(fā)展歷程，請(qǐng)參見(jiàn)拙文《中國(guó)音樂(lè)教育史上的一顆啟明星——北京女子高等師范學(xué)校音樂(lè)系歷史研究及幾個(gè)問(wèn)題的更正》，載《音樂(lè)研究》2013年第3期。國(guó)樂(lè)改進(jìn)社的籌備會(huì)于4月15日在女子大學(xué)（簡(jiǎn)稱(chēng)“女大”）召開(kāi)，5月15日舉行了成立大會(huì)。在社員們選舉的15位執(zhí)行委員中，有4人是女大音樂(lè)系的學(xué)生，加上劉天華兼任該系的國(guó)樂(lè)老師，女大在委員會(huì)中占據(jù)了1/3的名額。而從會(huì)后拍攝的“國(guó)樂(lè)改進(jìn)社在京干事、社員及名譽(yù)社員合影”里，我們還看到有楊仲子、曹安和、蕭淑嫻等5人也來(lái)自女大。綜合算來(lái)，女大音樂(lè)系至少有9人加入了國(guó)樂(lè)改進(jìn)社?？梢哉f(shuō)，國(guó)樂(lè)改進(jìn)社的成立飽含了女大音樂(lè)系的一份功勞。

國(guó)樂(lè)改進(jìn)社在成立半年后，于1928年初舉辦了第一次演奏會(huì)，以展示社團(tuán)在成立之后的活動(dòng)成果。在這場(chǎng)演奏會(huì)上，女大音樂(lè)系的學(xué)生們?cè)亠@技藝，擔(dān)當(dāng)了舞臺(tái)的半邊天。

1月12日正值寒冬，演奏會(huì)卻在協(xié)和醫(yī)校大禮堂如火如荼地舉行了。演奏會(huì)共分為三部分，前兩部分有13首國(guó)樂(lè)，第三部分只有2首西樂(lè)聲樂(lè)曲，國(guó)樂(lè)成為整臺(tái)晚會(huì)的突出主題。（節(jié)目單見(jiàn)附件3）會(huì)上有張友鶴、鄭穎孫兩位古琴家的古琴獨(dú)奏、琴瑟合奏，有李光濤、劉天華的二胡獨(dú)奏，有劉天華、韓權(quán)華的琵琶獨(dú)奏，還有女大音樂(lè)系學(xué)生們的器樂(lè)合奏。演奏的樂(lè)曲古今各占一半，新曲全部出自劉天華之手，《月夜》、《歌舞引》、《病中吟》、《悲歌》、《改進(jìn)操》都搬上了舞臺(tái)。這些作品也是劉天華在國(guó)樂(lè)改進(jìn)社中跨出的第一步實(shí)踐——?jiǎng)?chuàng)作新樂(lè)曲，改進(jìn)新國(guó)樂(lè)。

女大音樂(lè)系的學(xué)生們?cè)谝魳?lè)會(huì)上主要表演了器樂(lè)合奏琵琶合奏《快板八曲》，參演了琵琶二胡合奏《虞舜熏風(fēng)操》，還有剛剛畢業(yè)的韓權(quán)華獨(dú)奏了一曲劉天華的琵琶新曲《歌舞引》，音樂(lè)系學(xué)生們的國(guó)樂(lè)水平可見(jiàn)一斑。晚會(huì)的最后兩首歌曲基本也是由音樂(lè)系的學(xué)生們擔(dān)任的。第一首歌曲是霍爾瓦脫夫人（今譯“霍爾瓦特夫人”）的獨(dú)唱，由蕭淑嫻擔(dān)任鋼琴伴奏、大提琴教師麥克西莫夫先生任大提琴伴奏、音樂(lè)系合唱教師趙麗蓮指導(dǎo)。第二首作品《五月之花》是一部用英文演唱的音樂(lè)小歌劇，全部由音樂(lè)系的10位女生一展歌喉。整臺(tái)演奏會(huì)是在女大音樂(lè)系學(xué)生的開(kāi)場(chǎng)與壓軸中進(jìn)行的，再一次顯示了音樂(lè)系在國(guó)樂(lè)改進(jìn)社中的骨干地位。

值得一提的是，雖然國(guó)樂(lè)改進(jìn)社是由三校音樂(lè)系共同發(fā)起的，但是社團(tuán)成立僅一個(gè)月后，新上任的教育總長(zhǎng)劉哲便撤銷(xiāo)了北大音樂(lè)傳習(xí)所和北京藝專(zhuān)音樂(lè)系，女大音樂(lè)系成為了唯一的學(xué)校力量，她也無(wú)形中承擔(dān)起了一個(gè)組織者、工作者的責(zé)任。這一份責(zé)任，不可謂不重。

上述這兩場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，一場(chǎng)是鋼琴專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，一場(chǎng)是國(guó)樂(lè)專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，二者相隔僅8個(gè)月，音樂(lè)系的學(xué)生們卻都在其中擔(dān)任了重要角色，做了出色的表演。這是音樂(lè)系的學(xué)生高水平的體現(xiàn)，也是音樂(lè)系的教學(xué)高水準(zhǔn)的展現(xiàn)。音樂(lè)系在不到十年的時(shí)間里，已經(jīng)走進(jìn)了一條專(zhuān)業(yè)化的、中西并舉的發(fā)展道路。它的道路，越走越寬。

毫無(wú)疑問(wèn)，這些多種主題的演出活動(dòng)給女高師音樂(lè)系的學(xué)生們帶來(lái)了難得的舞臺(tái)展示的機(jī)會(huì)，這在動(dòng)亂的年代不能不說(shuō)是貴如春雨。從另一側(cè)面我們也可以看到，音樂(lè)系活躍的氛圍也恰恰顯示出其在20、30年代京津地區(qū)的高等專(zhuān)業(yè)音樂(lè)教育中的重要地位。近百位音樂(lè)系的女大學(xué)生在17年的歷史中不僅成為了演出團(tuán)隊(duì)里的中堅(jiān)力量，同時(shí)也是高校專(zhuān)業(yè)藝術(shù)教育中的一個(gè)重要組成部分。她們將西方高雅音樂(lè)與中國(guó)民族音樂(lè)共同推向了中國(guó)貧瘠的藝術(shù)殿堂，北京的音樂(lè)歷史舞臺(tái)上早已展現(xiàn)了她們女性的魅力與風(fēng)采。

雖然音樂(lè)會(huì)轉(zhuǎn)眼已成為歷史的一瞬，當(dāng)年風(fēng)華正茂的青年師生們也都離開(kāi)了我們，但他們留下的一張張珍貴的文圖史料，他們?cè)跉v史上鐫刻下的一段段動(dòng)人的樂(lè)章，值得我們?nèi)プ穼?、去銘記在歷史的畫(huà)卷中。

附錄1 《北京女子高等師范學(xué)校第一次音樂(lè)演奏會(huì)秩序單》①

北京女子高等師范學(xué)校音樂(lè)演奏會(huì)秩序單第一次十年十月十日上午舉行（1921）（樂(lè)友社樂(lè)隊(duì)協(xié)助）

第一部

① 載北大《音樂(lè)雜志》第2卷第9、10兩號(hào)合刊，1921年12月31日。

附錄2 《楊仲子師生音樂(lè)演奏會(huì)秩序單》①

附錄3 國(guó)樂(lè)改進(jìn)社第一次演奏會(huì)秩序單①《國(guó)樂(lè)改進(jìn)社第一次演奏會(huì)秩序單》參見(jiàn)《中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史參考資料》（油印本）第三編第三輯之二十一：“1927～1937年音樂(lè)會(huì)節(jié)目單選輯”。

① 載《新樂(lè)潮》第1卷第1號(hào)，1927年6月15日。

2015-10-10

J609.2

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1008-2530（2016）02-0052-11

祁斌斌（1981-），女，漢族，星海音樂(lè)學(xué)院音樂(lè)學(xué)系副教授，中央音樂(lè)學(xué)院中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)史方向博士（廣東廣州，510500）。