外國當(dāng)代藝術(shù)性花園展與展覽花園以法國肖蒙花園節(jié)與加拿大梅蒂斯花園節(jié)為例

王晞月 吳丹子 王向榮*

外國當(dāng)代藝術(shù)性花園展與展覽花園以法國肖蒙花園節(jié)與加拿大梅蒂斯花園節(jié)為例

王晞月 吳丹子 王向榮*

藝術(shù)性花園展是以推動園林藝術(shù)探索與發(fā)展、向公眾普及園林藝術(shù)思想與應(yīng)用為主要目的一類園林展。當(dāng)代藝術(shù)性花園展與當(dāng)代園林藝術(shù)在不斷相互啟發(fā)與促進(jìn)的過程中逐漸發(fā)展成熟，對我國現(xiàn)階段園林展的舉辦具有積極的借鑒意義。通過對外國藝術(shù)性花園展與展覽花園的歷史發(fā)展研究，系統(tǒng)介紹了世界范圍內(nèi)主要的藝術(shù)性花園展，深入分析了藝術(shù)性花園展及展覽花園的特征，并以肖蒙花園節(jié)與梅蒂斯花園節(jié)為例介紹了藝術(shù)性展覽花園主要的五種表達(dá)方式。

花園展；展覽花園；園林藝術(shù)；肖蒙花園節(jié)；梅蒂斯花園節(jié)

修回日期：2016-04-08

隨著園林展逐漸在世界各地廣泛普及，它促進(jìn)城市發(fā)展更新、推動行業(yè)進(jìn)步、推進(jìn)城市開放空間建設(shè)的作用逐漸深入人心。藝術(shù)性花園展作為廣義的園林展中重要的一類，其主要的舉辦目的是促進(jìn)園林藝術(shù)的發(fā)展，為行業(yè)的先鋒探索提供實(shí)驗(yàn)基地和傳播的平臺。因此藝術(shù)性花園展一般以展示園林藝術(shù)思想、技術(shù)、材料的展覽花園為主體，或結(jié)合其他相關(guān)的藝術(shù)形式，如雕塑、工藝產(chǎn)品、裝置藝術(shù)、大地藝術(shù)等，是一種能夠呈現(xiàn)園林藝術(shù)多樣化表達(dá)、挑戰(zhàn)行業(yè)傳統(tǒng)理論思想、提供行業(yè)發(fā)展方向可能性的綜合藝術(shù)形式［1］。

在世界范圍內(nèi)，藝術(shù)性花園展這類以展覽花園為主體的展覽形式被一些國家、地方政府及民間機(jī)構(gòu)所采納，多以現(xiàn)有的公園為展覽會址，在固定的展期面向公眾開放，推動園林藝術(shù)知識與理念在市民中的普及。在當(dāng)代藝術(shù)性花園展發(fā)展的短短幾十年中，一些國家在實(shí)踐中積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)。我國雖在近些年不斷舉辦各級各類的綜合性園林展，以推動城市更新或區(qū)域的發(fā)展，但園林展的內(nèi)容多以集錦式的人文微縮景觀為主，由各地政府投資主導(dǎo)建設(shè)的城市展園千篇一律，形成固有的模式而少有差異性與突破性，因此推動園林藝術(shù)發(fā)展和孕育新思想的作用并不突出。本文以國外的藝術(shù)性花園展及其展覽花園的發(fā)展歷程為基礎(chǔ)，擬對其主要特征及表現(xiàn)方式進(jìn)行思考和探索，旨對我國日后舉辦藝術(shù)性花園展提供可資借鑒的啟示，使其成為培養(yǎng)大眾審美、推廣園林藝術(shù)的媒介。

1　藝術(shù)性花園展的起源與發(fā)展

藝術(shù)性花園展發(fā)源于當(dāng)代園林藝術(shù)發(fā)展的潮流中，伴隨著公眾對植物與自然的熱忱以及花園的廣泛普及而逐漸發(fā)展成熟。19世紀(jì)末、20世紀(jì)初，歐洲的園林藝術(shù)風(fēng)格徘徊于英國自然風(fēng)景園的自由不拘與法國傳統(tǒng)勒-諾特式園林的均勻整齊之中。直至1925年舉辦于法國巴黎的國際現(xiàn)代工藝美術(shù)展中出現(xiàn)了“現(xiàn)代主義”的藝術(shù)潮流，這一定程度上推動了園林藝術(shù)在歐洲的變革。1940年代到1970年代的30年中，建筑改造與城市更新成為城市發(fā)展的焦點(diǎn)，歐洲園林藝術(shù)發(fā)展速度相對減緩。而自1970年代起，“重返花園”的潮流逐漸興起，大地藝術(shù)、波普藝術(shù)、極簡藝術(shù)、概念藝術(shù)等思潮的相繼出現(xiàn)也促使人們探索當(dāng)代園林藝術(shù)表達(dá)方式更多的可能性。這個時期的園林藝術(shù)已不僅局限于對植物與自然的表達(dá)，而兼具了對文化、政治、環(huán)境、藝術(shù)、科技等社會意象的表現(xiàn)。20世紀(jì)80-90年代，將花園藝術(shù)與公共藝術(shù)、表演藝術(shù)等形式結(jié)合的實(shí)踐和理論層出不窮，設(shè)計(jì)師們不斷探索花園如何成為吸引多元化受眾、公眾喜聞樂見的藝術(shù)形式。這一時期，建筑師、城市規(guī)劃師、植物學(xué)家、裝置藝術(shù)家、工業(yè)設(shè)計(jì)師、影視藝術(shù)家等都紛紛加入花園設(shè)計(jì)的行列，共同開始探索花園更廣泛的意義，以前所未有的方式定義人類與自然的關(guān)系［2］。此時的花園已不僅是植物學(xué)探索的實(shí)驗(yàn)基地，而更多的是人類生活方式和社會主流意識的載體。

在當(dāng)代園林藝術(shù)發(fā)展與探索的潮流中，法國中部行政區(qū)創(chuàng)立了國際性的“花園、公園與景觀研究中心”。并于1992年在法國的肖蒙古堡舉行了世界首個藝術(shù)性花園展，第一屆“盧瓦爾河畔-肖蒙國際花園展”。肖蒙花園展的舉辦在短時間內(nèi)得到社會各界的高度關(guān)注和各個行業(yè)的廣泛參與，成為花園藝術(shù)發(fā)展趨勢的風(fēng)向標(biāo)。也因其先鋒的思想體系和敏銳的行業(yè)觸角，吸引了大批的民眾和相關(guān)行業(yè)的工作者到場參觀。自此，其他國家也相繼開始了對藝術(shù)性花園展的嘗試。如2000年首次舉辦的加拿大梅蒂斯國際花園節(jié)、2003年首次舉辦的英國韋斯頓伯特花園展、2005年首次舉辦的葡萄牙蓬蒂·迪利瑪國際花園節(jié)、2006年首次舉辦的新加坡花園節(jié)等。世界各地的設(shè)計(jì)師以藝術(shù)性花園展為載體開始了對當(dāng)代園林藝術(shù)的多元探索和潛力的挖掘［2］。

2　典型藝術(shù)性花園展

2.1法國肖蒙花園節(jié)

肖蒙花園節(jié)的全稱是法國肖蒙城堡國際花園藝術(shù)節(jié)（International Garden Festival in Chaumont sur Loire），首次舉辦于1992年，會期為每年4月-10月［3］。花園節(jié)的舉辦地點(diǎn)為法國中央大區(qū)盧瓦爾河畔肖蒙城堡的園林中（圖1），盧瓦爾河谷的城堡群是法國著名的旅游地，每年來此旅游的參觀者不在少數(shù)。肖蒙城堡是河谷一系列城堡中的一個，但特色稍顯不足，在花園節(jié)舉辦前知名度相對較低。肖蒙城堡為花園節(jié)的成功奠定了基礎(chǔ)，提升了其國際影響力，而花園節(jié)也為城堡賦予了新的活力。

肖蒙花園節(jié)每年展出26個花園，面積210-240m2不等，相當(dāng)于國外一般家庭花園的大小。組委會每年提出特定的展覽主題在世界范圍征集花園設(shè)計(jì)方案，同時也會特別邀請幾位世界各地知名的設(shè)計(jì)師進(jìn)行設(shè)計(jì)，如著名景觀設(shè)計(jì)師彼得沃克（Peter Walker）、建筑師佩勞（Dominique Perrault）、建筑師兼藝術(shù)家弗朗索瓦（Edouard Francois），來自中國的風(fēng)景園林設(shè)計(jì)師王向榮、俞孔堅(jiān)、建筑師王澍等都曾參與設(shè)計(jì)［4］。肖蒙花園節(jié)固定的選址和簡單的運(yùn)作方式為花園節(jié)展園的質(zhì)量提供了保障，每屆花園節(jié)都像是花園的藝術(shù)展廊，參觀者通過花園感知設(shè)計(jì)者對主題的理解及對藝術(shù)、生態(tài)、歷史等方面的思考感悟［4］。展覽花園氣氛或輕松愉悅或發(fā)人深省，常使用新奇的材料或裝置挑戰(zhàn)傳統(tǒng)花園的概念，從而也加深了大眾對花園的理解，推動了行業(yè)的發(fā)展。

2.2加拿大梅蒂斯花園節(jié)

加拿大梅蒂斯國際花園節(jié)（InternationalGarden Festival at Jardins de Metis）自2000年首次舉辦至今，已成功舉辦了16屆?；▓@節(jié)每年夏季在加拿大魁北克梅蒂斯市的里弗德花園（Reford Gardens）舉辦（圖2），展期從6月持續(xù)到9月?；▓@節(jié)由加拿大的非營利慈善組織“梅蒂斯花園之友”主辦，該機(jī)構(gòu)負(fù)責(zé)里弗德花園的保護(hù)和開發(fā)，維護(hù)花園及其建筑風(fēng)貌，同時負(fù)責(zé)科教與文化傳播，為相關(guān)的活動籌集資金［5］。

花園節(jié)的展園由若干個200m2的矩形空間組成，其間由高大的樺樹分隔，形成相對獨(dú)立的花園空間。花園節(jié)每年會確定一個主題，面向全球征集花園設(shè)計(jì)方案，并聘請國際知名設(shè)計(jì)師組成評審團(tuán)，對征集的方案進(jìn)行評選，優(yōu)勝的方案將進(jìn)行施工建造并最終在花園展中展出。梅蒂斯國際花園節(jié)的定位是“重釋與挖掘花園的意義”，旨在為設(shè)計(jì)師提供實(shí)驗(yàn)和創(chuàng)新的場地［6］?；▓@節(jié)的空間設(shè)計(jì)結(jié)合了建筑、景觀、視覺藝術(shù)、裝置藝術(shù)等多樣的元素，每年夏天這些獨(dú)特而富有創(chuàng)意性的花園都會給參觀者們帶來驚喜。

2.3其他藝術(shù)性花園節(jié)

新加坡花園節(jié)（Singapore Garden Festival）首次舉辦的時間是2006年，此后每兩年舉辦一次，展期為7-8月，持續(xù)8-10天。新加坡花園節(jié)的前四屆舉辦地都在新加坡新達(dá)城國際會展中心內(nèi)，從第五屆（2014年）開始由室內(nèi)場地轉(zhuǎn)到了室內(nèi)室外相結(jié)合的新場地——新加坡濱海灣花園舉辦。新加坡花園節(jié)是集園林、園藝和藝術(shù)于一體的花園展，也是全球首個邀請世界知名設(shè)計(jì)師與本地園藝師合作的花園展［7］。

蓬蒂·迪利瑪國際花園節(jié)（International Garden Festival of Ponte de Lima）自2005年起，每年5月到10月在葡萄牙的古鎮(zhèn)蓬蒂·迪利瑪舉辦，由當(dāng)?shù)氐膰H花園展組委會主辦。內(nèi)部有11個獨(dú)立的固定展園，展覽組委會每年提出一個展覽主題，在世界范圍內(nèi)征集方案，評委從創(chuàng)造力、原創(chuàng)性、可行性、成本、維護(hù)、創(chuàng)新、新技術(shù)的運(yùn)用、科普元素等各方面綜合考慮，選出11個方案進(jìn)行建設(shè)和展覽［8］。該花園節(jié)的舉辦立足于尋求舒適的戶外空間，融合了本國和其他國家花園藝術(shù)的精華，同時強(qiáng)調(diào)環(huán)境教育和可持續(xù)發(fā)展，將創(chuàng)新的、生態(tài)的花園設(shè)計(jì)展現(xiàn)給游客。

美國基石花園節(jié)（Cornerstone Festival of Gardens）舉辦于美國加州索諾瑪縣，是一個不定期更新的花園展，每次展覽展出的十余個景觀項(xiàng)目，由世界領(lǐng)先的藝術(shù)家和風(fēng)景園林師設(shè)計(jì)完成?；▓@展占地約9英畝（約3.64hm2），花園由震撼人心的藝術(shù)品、露天畫廊以及各種各樣概念化的設(shè)施裝置組成。每個展出的花園都有其固定的主題，展現(xiàn)花園設(shè)計(jì)藝術(shù)發(fā)展的新方向。這些花園展現(xiàn)了自然對藝術(shù)、哲學(xué)的闡釋，也傳達(dá)了設(shè)計(jì)師對人與自然的理解。除此之外，花園展也會舉辦風(fēng)景園林、花園設(shè)計(jì)等相關(guān)主題的研討會［9］。

3　藝術(shù)性花園展的及展覽花園的典型特征

3.1展覽期限的臨時性

藝術(shù)性花園展作為一種節(jié)事性展示景觀具有使用上的臨時性特征，大部分展園及展品僅在展期進(jìn)行展覽。即當(dāng)屆展會上的展覽花園在展會開始前3-4個月進(jìn)行建設(shè)，展期過后展園基本均被拆除。這種周期短、臨時性強(qiáng)、限制條件較少且功能比較單純的園林展，鼓勵設(shè)計(jì)師進(jìn)行實(shí)驗(yàn)性的表達(dá)和探索，并且實(shí)時地針對當(dāng)下行業(yè)的發(fā)展階段及社會的主流價值趨向進(jìn)行映射與反饋。同時，臨時性的特征也促使設(shè)計(jì)師及工程師運(yùn)用一些廉價的、臨時的、非常規(guī)的材料進(jìn)行實(shí)踐，常會呈現(xiàn)出意想不到的視覺效果［10］。

3.2展示內(nèi)容的先鋒性

藝術(shù)性花園展舉辦的初衷是探索并推廣先鋒的園林藝術(shù)思想與技術(shù)，推動園林藝術(shù)的思潮變革。它提供了一個對花園概念及其設(shè)計(jì)方式進(jìn)行探索和實(shí)驗(yàn)的平臺，同時能夠多角度地呈現(xiàn)人與自然這個永恒的命題，探索其未來的可能性［11］。藝術(shù)性花園展在幾十年的發(fā)展中已漸趨成熟，先鋒的思想和技術(shù)以其作為載體傳播并發(fā)展。藝術(shù)性花園展與園林藝術(shù)的發(fā)展方向相互影響，互促互進(jìn)，成為先鋒思想的實(shí)驗(yàn)場和行業(yè)發(fā)展的推動力。

一方面，藝術(shù)性花園展展示了行業(yè)工作者對園林藝術(shù)未來發(fā)展方向的思考，是展示先鋒藝術(shù)理念的載體和媒介。設(shè)計(jì)師在日常實(shí)踐項(xiàng)目中常受到場地功能或現(xiàn)狀條件的限制，設(shè)計(jì)需要一定程度上遷就標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范，也就相對保守。而在展覽花園的設(shè)計(jì)中則可以盡情釋放自己的想象力，展現(xiàn)自己的思想和創(chuàng)造力［4］。另一方面，花園展作為一種展示景觀，新技術(shù)策略的應(yīng)用、新材料的發(fā)掘、新植物品種的培育等方面的成果也常作為展覽花園展示的一部分。展覽花園中使用的先鋒材料和技術(shù)元素能夠直觀、清晰地展示給更多相關(guān)行業(yè)的工作者，促進(jìn)它們在更大范圍內(nèi)的應(yīng)用與推廣，為園林藝術(shù)的表現(xiàn)方式提供更多的可能性。

表1　世界范圍內(nèi)典型藝術(shù)性花園展Tab.1 Typical Artistic Garden Festivals around the World

3.3作品征集的競賽性

在大部分藝術(shù)性花園展的運(yùn)作模式中，都會由展覽組委會提出一個展覽主題，以競賽的方式征集方案，并由評委會選出中選方案進(jìn)行實(shí)施。這樣的競賽模式如同命題作文，每個設(shè)計(jì)師對給定的抽象主題都會有不同的理解，其中往往蘊(yùn)含著新的設(shè)計(jì)思想以及設(shè)計(jì)者對于藝術(shù)、生態(tài)、歷史等方面的深入思考。多數(shù)的花園設(shè)計(jì)的主題要求就是展示未來花園的可能性［12］。這樣的競賽性特征為設(shè)計(jì)師提供了充分發(fā)揮的空間，有利于促進(jìn)行業(yè)思路的開闊，打破傳統(tǒng)的束縛，不斷尋求創(chuàng)新，為園林藝術(shù)新的思想理念及設(shè)計(jì)手法的表達(dá)提供交流和碰撞的平臺。

3.4社會參與的公眾自主性

藝術(shù)性花園展是一種由公眾主導(dǎo)的，具有市場化運(yùn)作方式的社會活動，是伴隨著社會的需求產(chǎn)生和發(fā)展的［10］。與中國園林展以政府主導(dǎo)的、自上而下的特征不同，西方的園林展更加大眾化和市場化，更多的決策權(quán)掌握在贊助商、廠商和設(shè)計(jì)師的手中，因此內(nèi)容和主題的選擇更加貼近市民生活和時下熱點(diǎn)。正因如此，參觀人群的數(shù)量也是評價其舉辦是否成功的重要標(biāo)準(zhǔn)，成功的花園展通過對展示內(nèi)容和主題的宣傳，不僅能夠吸引大量的參觀人群，也能夠吸引有能力和影響力的贊助商。而主流的思想、與時俱進(jìn)的話題往往能夠成為宣傳的亮點(diǎn)，帶來更多的參觀者從而獲得更好的收益。

3.5設(shè)計(jì)者與參觀者的同創(chuàng)性

藝術(shù)性的花園展有兩方面作用，一方面可以有力地促進(jìn)設(shè)計(jì)師的創(chuàng)新，而另一方面則是讓大眾有機(jī)會接觸到這些當(dāng)代作品，提高大眾對園林藝術(shù)的認(rèn)識，對人與自然、景觀與環(huán)境之間關(guān)系的認(rèn)識。來自不同地域有著不同背景的參觀者來到花園，以不同的視角觀賞并感知花園的存在、思考花園的意義，而成為花園藝術(shù)的“同創(chuàng)者”——他們雖不是花園的設(shè)計(jì)者或建造者，卻在某種意義上成為了花園的主體及核心意義所在［6］。

4　藝術(shù)性展覽花園的表達(dá)方式

花園是一種具有代表性和綜合性的藝術(shù)形式，可表現(xiàn)自然在多個階段的多種狀態(tài)；可承載地區(qū)和國家的自然和文化內(nèi)涵；也是設(shè)計(jì)者和參觀者審美價值的體現(xiàn)［6］。展覽花園作為一種展示景觀，可以花園為載體向公眾描述一種人與自然的關(guān)系，或是詮釋一種人對世界的理解，或是表達(dá)一種社會意象。展覽花園對這些內(nèi)涵的表達(dá)有賴于其在發(fā)展過程中逐漸探索而來的多樣化的表現(xiàn)形式，這也正是花園展推動園林藝術(shù)不斷進(jìn)步的基礎(chǔ)。

4.1敘述與隱喻

使用這類表現(xiàn)手法的花園常被認(rèn)為是講述故事的展覽花園，設(shè)計(jì)者使用敘事性策略和象征性的手法來演繹多層次的展覽花園空間。一方面，敘事性的手法可以用來象征花園發(fā)展歷史上的關(guān)鍵性事件，通過設(shè)計(jì)師對花園參觀者動線和視線的精密布置，向其展示某事發(fā)生的過程、某物對自然或人類生活的影響等。如2007年肖蒙花園節(jié)中展出的花園“番茄之旅”通過在花園中集結(jié)57個不同的番茄品種，展示番茄遷徙、培育的發(fā)展過程，以此隱喻自然和生命的豐富［13］［14］。

另一方面，使用這類表達(dá)方式的花園也常作為某個地域的象征，表達(dá)并傳遞設(shè)計(jì)者對花園所在地風(fēng)土人情的理解，或作為地域文化的一種載體向參觀者轉(zhuǎn)述某個遙遠(yuǎn)地區(qū)的景觀風(fēng)貌，如當(dāng)?shù)貧v史、地貌、社會結(jié)構(gòu)、自然特征等屬性，轉(zhuǎn)譯并表現(xiàn)其內(nèi)涵與精華?；▓@通常使用抽象的語言，如顏色、材料、種類植物的選擇、硬質(zhì)景觀的布設(shè)、花園結(jié)構(gòu)的布局等要素，表現(xiàn)場地記憶、場地精神或特定特征，使其變得可視化、可讀化。以2000年首屆梅蒂斯花園節(jié)上展覽的藍(lán)棒花園為例，花園中密布著高于人視線的木棒，木棒三面為藍(lán)色一面為橙色，其間留出部分空地作為參觀的路徑（圖3）。花園靈感來源于梅蒂斯花園展舉辦地里弗德花園的故事：藍(lán)色的木棒象征著園主埃爾?！だ锔サ拢‥lsie Reford）從喜馬拉雅山脈引進(jìn)的藍(lán)色罌粟花，隨著游覽路徑推移而突然變化的木棒顏色使花園充滿變化和驚喜。這種豐富而變幻的感官體驗(yàn)也象征并重釋了里弗德花園的精神內(nèi)核，融入了當(dāng)代花園特有的視覺吸引力［5］。

4.2主張與評論

在不忽略花園美學(xué)價值的前提下，某些花園的設(shè)計(jì)者傾向于向參觀者傳遞一個信息或陳述一個觀點(diǎn)。這類花園中，設(shè)計(jì)師的意圖是對某個現(xiàn)狀問題或狀態(tài)發(fā)表自己的聲音，使用視覺上具有沖擊力或趣味性的方式，引發(fā)公眾的關(guān)注［5］［15］?；▓@常使用一些不同尋常的物件或材料，以創(chuàng)造性的、具有吸引力的方式呈現(xiàn)在花園中。如，回收的CD、廢舊玻璃瓶、布料、涂漆的籬笆等都被認(rèn)為是具有藝術(shù)美感和創(chuàng)意的材料，在當(dāng)代花園中被廣泛使用。梅蒂斯花園展的舉辦場地位于加拿大北部森林中，許多設(shè)計(jì)師將標(biāo)志性的魁北克森林作為創(chuàng)作的出發(fā)點(diǎn)，不僅是因?yàn)樗拿利惛火?，也是因?yàn)樗谌祟愡M(jìn)步過程中表現(xiàn)出了自然的脆弱和不堪一擊。在過去的幾十年中魁北克森林因人類的干預(yù)遭受到了巨大的破壞，因此砍伐森林、重新造林以及北部森林的管理問題就成為了花園展關(guān)注的焦點(diǎn)，同時也成為設(shè)計(jì)師發(fā)表自己觀點(diǎn)的平臺［6］。例如，2001年梅蒂斯花園展中展出的作品“另辟蹊徑”表達(dá)了三個當(dāng)?shù)啬贻p的視覺藝術(shù)家拒絕對北部森林進(jìn)行皆伐的主張?；▓@入口的高地上設(shè)置的平臺可以俯瞰到花園中用尼龍線懸掛著的綠色膠片，映射出藍(lán)天與陽光，創(chuàng)造出一個生動美麗的花園的意象，而沿臺階走入花園中則看到掩映在濃郁的綠色陰影下的是一片被破敗的荒地，象征著皆伐給森林留下的混亂及對生態(tài)系統(tǒng)造成的不可逆的破壞［5］（圖4）。

4.3互動與體驗(yàn)

梅蒂斯國際花園節(jié)的場地毗鄰古梅蒂斯花園，這是一座曾盛行的“有花莫折，有草勿踩”的傳統(tǒng)花園。而為了突出當(dāng)代園林藝術(shù)為人所用、可賞亦可游的特點(diǎn)，許多當(dāng)代設(shè)計(jì)師設(shè)計(jì)的花園允許并且鼓勵游人參與其中。邀請游人參與的互動性裝置和多樣的游樂場地是這類展覽花園最鮮明的特點(diǎn)，這也使得它成為孩子們鐘愛的場所?；优c玩耍并非是弱化對于花園設(shè)計(jì)本身的關(guān)注，一方面這是一種吸引游人游園的方式，另一方面，這類花園也表達(dá)了當(dāng)代園林藝術(shù)對人身體的尊重，對人本性與需求的尊重。參觀者是此類花園作品中不可缺少的元素。這類花園存在的意義在于游人的參與和體驗(yàn)，須有參觀者作為花園“同創(chuàng)者”參與花園的互動體驗(yàn)，融入花園的風(fēng)景中，才可完成花園內(nèi)涵的完整表達(dá)［6］。肖蒙花園展中，以互動體驗(yàn)為主題的展覽花園逐年增多，尤其是2006年的主題為“到花園里玩?！保?007年的主題為“活動裝置！為移動世界所創(chuàng)造的花園”，以此鼓勵具有參與性、互動性的花園作品參與展覽。以2006年的展覽花園“搖滾花”為例，花園中七個可以沿軌道滾動的巨大的氣球成為花園的焦點(diǎn)，游人可以在條帶狀的灌叢間任意移動氣球，按色彩或花紋創(chuàng)造不同的組合。輕盈而柔軟的球體避免了對兒童的傷害，回轉(zhuǎn)的人行路徑和巨大的彩色球體為花園增添了迷幻的色彩［13］。

4.4視覺與感知

有沖擊力而富于變化的視覺體驗(yàn)是當(dāng)代花園的重要特質(zhì)，一些展覽花園將為參觀者提供豐富的視覺體驗(yàn)作為主要的設(shè)計(jì)意圖。這種類型的花園更像是一種藝術(shù)裝置而非狹義的花園，設(shè)計(jì)者通過這些裝置的巧妙設(shè)置安排參觀者在空間中的視線路徑，使參觀者以“看”的方式感知花園空間設(shè)定的氛圍與特質(zhì)，或深遠(yuǎn)幽長、或迷幻回旋。在形式上，此類花園一般由一些簡單的構(gòu)筑物組成，在其上安置光學(xué)裝置、反射裝置等可創(chuàng)造不同尋常視覺效果的視覺裝置，它們將參觀者限定于一個與周邊環(huán)境相對隔離的特定視覺區(qū)域內(nèi)，并進(jìn)一步通過參觀者在花園內(nèi)動線與視線的配合排布，形成一系列相對破碎卻有視覺沖擊力的情境。無論是自然的光影還是參觀者的游覽路徑都會使這些裝置帶來的視覺效果發(fā)生動態(tài)的變化，也因此而模糊了花園和周邊景觀間的界限。森林、天空和游人反射到裝置上形成的一幅幅不斷變化的畫面也成為了花園的組成部分之一［6］。例如，2003年梅蒂斯花園展中展出的花園“彩色反射”，將三面半反射半透光的鏡子鑲嵌在森林中間，圍合形成三角形的花園空間。參觀者在花園中卻好像置身森林之中，甚至感受不到鏡子的存在、難以分辨真實(shí)的物體和鏡中的映像（圖5）。

4.5探索與引導(dǎo)

花園展作為向大眾普及園林藝術(shù)與科學(xué)的平臺，應(yīng)具有一定科普教育的功能，并以富有趣味性的方式向參觀者展示。這類具有科普意義的花園通常采用教學(xué)、引導(dǎo)式的設(shè)計(jì)手法，將花園作為實(shí)驗(yàn)室、工坊或是研究試驗(yàn)的場地，以花園中的裝置為基礎(chǔ)重現(xiàn)科學(xué)試驗(yàn)的現(xiàn)場，或以富有沖擊力的展示方法表達(dá)不同的科學(xué)主題，例如科技、轉(zhuǎn)基因、土壤修復(fù)及氣候變化等?；▓@中通常包含表達(dá)實(shí)驗(yàn)過程的裝置、解說牌及圖表的展示，用于提供科學(xué)信息，解釋不同的科學(xué)過程。以此達(dá)到花園向公眾普及科學(xué)知識、啟發(fā)思維、喚起好奇心。例如，2007年肖蒙花園節(jié)上展出的花園“漩渦”，將自然界的力量和利用的可能性通過一系列擺動、旋轉(zhuǎn)的裝置在花園中展示出來（圖6）。在花園中，水力機(jī)械天平的往返運(yùn)動、水的流淌、被捶打的木片產(chǎn)生的震動、風(fēng)車的轉(zhuǎn)動、參觀者的行進(jìn)都是能量產(chǎn)生或傳遞的過程，向參觀者展示了自然與人類之間和諧對話的可能性［13］。

5　結(jié)語

藝術(shù)性花園展發(fā)展至今雖僅有幾十年的歷史，卻在世界范圍內(nèi)影響著園林藝術(shù)的創(chuàng)作與實(shí)踐應(yīng)用，甚至為行業(yè)未來的發(fā)展提供了可能的方向。它不僅能夠促進(jìn)設(shè)計(jì)專業(yè)性的發(fā)展與提升，引起風(fēng)景園林師、建筑師、藝術(shù)家和廣大群眾對園林藝術(shù)的關(guān)注和興趣，同時藝術(shù)性花園展也使得花園有機(jī)會與其他藝術(shù)形式在同一平臺上對話，共同作為當(dāng)前社會熱點(diǎn)問題和主流觀點(diǎn)的載體，使公眾重新認(rèn)識園林藝術(shù)，共同探索園林藝術(shù)更廣泛、更深刻的意義。

注釋：

圖1資料來源：DOMAINE DE CHAUMONT-SUR-LOIRE. Chateau， stables and grounds ［EB/OL］. （2015-1-13）［2015-3-18］.www.domaine-chaumont.

圖2資料來源：JARDINS DE MéTIS / REFORD GARDENS. VisiteVirtuelle 360o ［EB/OL］. （2015-7-1）［2015-4-22］. www. jardinsdemetis.com.

圖3資料來源：CLAUDE CORMIER + ASSOCIéS.Jardins de batons bleus ［EB/OL］. （2014-3-23）［2015-10-11］ www. claudecormier.com.

圖4 資 料 來 源：BGL. Project： Sentier-Battu. ［EB/OL］. （2015-12-3）［2016-1-5］ bravobgl.ca.

圖5 資料來源：JARDINS DE MéTIS / REFORD GARDENS. Réflexionscolorées ［EB/OL］. （2015-7-1）［2015-7-29］. www. jardinsdemetis.com.

圖6 資料來源：Bar Baux. Creative Gardens： Chaumont-Sur-Loire International Garden Festival ［M］.Chaumont： ICI Consultants， 2008： 1-4.

（References）：

［1］Albrecht B. The Avante-gardeDesigners' Response to the International Garden Festival ［M］. Ottawa： ProQuest， 2006.

［2］［法］巴爾波. 創(chuàng)意花園：法國盧瓦爾河畔－修蒙國際花園展作品選集［M］. 遼寧：法國亦西文化， 2008：1-150.

Bar Baux. Creative Gardens： Chaumont-Sur-Loire International Garden Festival ［M］. Liao Ning， Yixi France Culture Press. 2008：1-150.

［3］DOMAINE DE CHAUMONT-SUR-LOIRE. International Garden Festival ［EB/OL］. （2015-1-13）［2015-3-18］.www. domaine-chaumont.

［4］林箐.法國肖蒙城堡國際花園藝術(shù)節(jié)［J］.風(fēng)景園林，2011，（3）：92-95.

Lin Qing. Chaumont-sur-Loire International Garden Festival ［J］.Landscape Architecture， 2011， （3）：92-95.

［5］JARDINS DE MéTIS / REFORD GARDENS. Festival：List of gardens ［EB/OL］. （2015-10-21）［2016-1-6］. www. refordgardens.com

［6］Browning D. HYBRIDS： Reshaping the Contemporary Garden in Metis ［J］. 2008.

［7］SINGAPORE GARDEN FESTIVAL. Premier Tropical Garden and Flower Show［EB/OL］. （2014-7-30）［2016-1-5］. www.singaporegardenfestival.com

［8］PONTE DE LIMA INTERNATIONAL GARDEN FESTIVAL. Ponte de Lima. ［EB/OL］. （2015-4-17）［2015-12-25］.www. festivaldejardins.cm-pontedelima.pt

［9］CORNERSTONE SONOMA. The gardens. ［EB/OL］. （2015-1-30）［2016-1-6］. www.cornerstonesonoma.com

［10］王向榮. 關(guān)于園林展［J］.中國園林，2006，（1）：19-29.

Wang Xiangrong. About Garden Festival ［J］. Chinese Landscape Architecture， 2006， （1）：19-29.

［11］Andrew Theokas. Grounds for Review： The Garden Festival in Urban Planning and Design. ［M］. Liverpool， United Kingdom.Liverpool University Press，2005： l-266；

［12］林箐，王向榮，南楠.藝術(shù)與創(chuàng)新——百年展覽花園的生命之源［J］.中國園林， 2007， 23（9）：14-20.

Lin Qing， Wang Xiangrong， Nan Nan. Artistry and Creativity，the Source of Vitality of Exhibition Gardens for a Hundred Years.

［13］Bar Baux. Creative Gardens： Chaumont-Sur-Loire International Garden Festival ［M］. Chaumont， France. ICI Consultants， 2008：1-4.

［14］Marshall D. The Chaumont Garden Festival 2005［J］. Landscape Architecture， 2005， （12）：1-99.

［15］Landecker， Heidi， ed.MARTHA SCHWARTZ：TRANSFIGURATION OF THE COMMONPLACE. Washington， DC： Spacemaker Press，1997.

Review on Contemporary Foreign Artistic Garden Festival and Exhibition Garden A Case Study on International Garden Festival in Chaumont sur Loire and Jardins de Métis

WANG Xi-yue WU Dan-zi WANG Xiang-rong

Artistic Garden Festival is the type of exhibition which aims at promoting the exploration and development of the artistic design of gardens and publicizing the artistic taste and its application. Contemporary artistic garden exhibition and garden arts are advancing to maturity on a basis of influencing and interacting at full length. The experiences from these contemporary artistic garden exhibitions and garden arts will contribute undoubtedly to the Chinese contemporary garden exhibition development. The study presents systematically the main worldwide artistic garden festivals and gives a comprehensive analysis of the characteristics of artistic garden festival and exhibition garden. Then， the paper introduces the five expressive forms of garden festival， taking International Garden Festival in Chaumont sur Loire and Jardins de Métis as a case study through the intensive study of the contemporary artistic garden festival and exhibition garden.

Garden Festival； Exhibition Garden； Art of Garden； International Garden Festival in Chaumont sur Loire； International Garden Festival at Jardins de Metis Fund Item： National Science Foundation of China：A Research on Effect Mechanisms and Evaluation System for Garden Expo Based on Urban Green Space Optimization （NO.31470701）

國家自然科學(xué)基金（31470701）：“基于城市綠地空間優(yōu)化的園林博覽會影響機(jī)制和指標(biāo)評價體系研究”

TU986

A

1673-1530（2016）04-0047-07

10.14085/j.fjyl.2016.04.0047.07

2016-02-28

王晞月/1992年/女/北京林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院碩士生（北京100083）

WANG Xi-yue， who was born in 1992， is a postgraduate student of Landscape Architecture in Beijing Forestry University. （Beijing 100083）

吳丹子/1988年/女/北京林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院講師（北京100083）

WU Dan-zi， who was born in 1988， is an assistant professor at the School of Landscape Architecture in Beijing Forestry University. （Beijing 100083）

王向榮/1963 年生/男/博士/北京林業(yè)大學(xué)園林學(xué)院教授、副院長/本刊主編/中國風(fēng)景園林學(xué)會副理事長（北京100083）

郵箱（Corresponding author Email）：wxr@dyla.cn

WANG Xiang-rong， who was born in 1963， is the professor and the Associate Dean of the Landscape Architecture School， Beijing Forestry Univesity. He is the chief editor of Landscape Architecture with a doctor's degree and is also the vice chairman of Chinese Society of Landscape