努力做好異地人物通訊報道
——以《克拉瑪依日報》“尋訪他鄉(xiāng)克拉瑪依人”采訪為例

□李翔

（克拉瑪依日報社，新疆　克拉瑪依　834000）

努力做好異地人物通訊報道
——以《克拉瑪依日報》“尋訪他鄉(xiāng)克拉瑪依人”采訪為例

□李翔

（克拉瑪依日報社，新疆克拉瑪依834000）

2016年5月22日至9月25日，新疆克拉瑪依日報社開展了“尋訪他鄉(xiāng)克拉瑪依人”報道活動。這是報社為慶?？死斠烙吞锟碧介_發(fā)60周年推出的具有獨創(chuàng)性的大型異地采訪活動。兩個采訪組先后遍訪全國各大油田和各大城市，采訪了從克拉瑪依油田抽調(diào)出去支援各大油田開發(fā)的老石油人以及在各大城市創(chuàng)業(yè)打拼的160多名克拉瑪依子弟。這一活動從一個獨特的角度展示了油田創(chuàng)業(yè)歷史，弘揚了克拉瑪依精神，也給生活在他鄉(xiāng)的老石油人、油田子弟帶去了家鄉(xiāng)的溫暖和祝福，同時引發(fā)了克拉瑪依人的集體共鳴，贏得了油城各界的普遍贊譽。作為主要參與者，筆者試以這組報道為實例，分析論述如何做好異地人物通訊報道。

選定采訪對象

注重代表性，有舍才有得

對于主題式、集群式的人物通訊報道，采訪對象的選定至關(guān)重要。采訪對象的典型與否，將直接決定這組報道的成功與否。

在“尋訪他鄉(xiāng)克拉瑪依人”的征集啟事刊登后，在短短20天接到300多個電話，登記了300多條線索，而這300多個電話推薦的采訪對象總?cè)藬?shù)至少達到近500人。如何在盡可能短的時間里確定合適的采訪對象？前期工作尤為重要。于是，我們在采訪開始前進行了兩輪篩選，標(biāo)準(zhǔn)就是人物的代表性和故事性，比如他身處哪個行業(yè)，從事哪個工種，有無重要經(jīng)歷，有無典型故事等。

一方面，有的職業(yè)特別多，比如說鉆井工、采油工等，我們在篩選時就注重控制好比重，哪怕干這份職業(yè)的人都很有故事，也要做一些取舍。

另一方面，俗話說，新聞七分靠采，三分靠寫。隨著采訪的進行，我們發(fā)現(xiàn)對“尋訪他鄉(xiāng)克拉瑪依人”的報道而言，采訪的比重不止是七分，甚至占到八九分。采訪順利了，稿子基本就成功了。采訪不不順利，后期再怎么使勁，稿子都會有遺憾。所以，碰到一些之前了解情況時覺得經(jīng)歷應(yīng)該不錯，但實際采訪時說不出東西、采訪困難、表達不好、方言難懂的老同志，就只好放棄了。

捕捉典型細(xì)節(jié)

啟發(fā)式提問，增強可讀性

眾所周知，如果沒有典型故事，沒有典型細(xì)節(jié)，就無法支撐起人物報道的骨架和血肉，無法準(zhǔn)確反映出人物的性格和特點，報道就會缺乏現(xiàn)場感、缺乏可讀性，失色不少。

面對具體的“尋訪他鄉(xiāng)克拉瑪依人”異地采訪時，有一個現(xiàn)實難題擺在我們面前：這些上世紀(jì)五六十年代就投身油田建設(shè)的老石油人，如今大都已八十多歲，邏輯思維、語言表達等能力比較弱，即使是我們篩選過的采訪對象，也少有人在一般的發(fā)問中就說出你想要的典型故事和典型細(xì)節(jié)。為了提高采訪效率，我們在之前約采訪時，就囑咐采訪對象回憶難忘的經(jīng)歷和故事。即便如此，好些人接受采訪時還是說不出啥東西，很讓人頭疼。

事實上，老人的回憶大都是粗線條的，當(dāng)采訪中發(fā)現(xiàn)他的某一個故事比較典型時，需要軟磨硬泡、不厭其煩地問下去。個別老人甚至對我們?yōu)榱搜a充細(xì)節(jié)、刨根問底式的問話有些抵觸，但哪怕對方有疑問、不耐煩，也要邊解釋、邊引導(dǎo)地完成這塊內(nèi)容的采訪。

以2015年8月14日刊登的《救死扶傷是醫(yī)生的天職》一文為例，在這篇文章中，主人公李文魁在克拉瑪依油田、江漢油田、河南油田都有典型的故事和細(xì)節(jié)，但實際采訪時并不算順利，因為他的記憶不深刻。

在這種情況下，想了解故事細(xì)節(jié)就需要進行“啟發(fā)式”的追問。故事進展到什么程度時，你覺得會發(fā)生什么細(xì)節(jié)，可以提問是否發(fā)生了這樣的細(xì)節(jié)并向?qū)Ψ角笞C，有時對方會給予否定，但有時真會被自己問中。如果不這么問，對方可能永遠(yuǎn)不會主動說出這個細(xì)節(jié)。當(dāng)然，啟發(fā)式的提問和預(yù)想場景的求證，必須要嚴(yán)格遵守新聞的真實性原則。

比如，在采訪中，李文魁當(dāng)時只說了自己在江漢油田受到過表彰，在大會發(fā)言，但并沒有講具體為什么受到表彰。在隨后的聊天中，得知他一個人負(fù)責(zé)7個井隊醫(yī)護工作，心想，下基層肯定有些故事，于是問他：“當(dāng)時醫(yī)療條件差，你在基層是不是碰到了難治的病例，有沒有及時搶救過病人？”他連忙回答“有啊”，然后把他連夜從一個井隊到另一個井隊看病，并利用經(jīng)驗判斷病情及時送病人到醫(yī)院，搶救成功的故事講了出來。

話匣子一打開，他進入到那個特定故事的回憶氛圍中，細(xì)節(jié)一點點就出來了。包括在河南油田時，他從死亡線上把一位曾“挨過三刀”的老鄉(xiāng)救回來的故事和細(xì)節(jié)，都不是他主動講的，而是通過一個個問題的帶動，讓他突然想起相關(guān)的情景，然后再一步步幫他回憶，挖掘出來的。

調(diào)整報道視角

裁衣先量體，尋找興奮點

“尋訪他鄉(xiāng)克拉瑪依人”的采訪，基本上屬于典型的回顧式人物通訊。筆者采訪的這二十多個人，雖然都盡可能想按照同一個標(biāo)準(zhǔn)去行文，但客觀地講，采訪質(zhì)量是參差不齊的，當(dāng)然也做不到所有的報道都有感人的故事和生動的細(xì)節(jié)。而從另一個角度講，每人一個整版的報道，如果每一篇都機械地按完全固定的模式和寫法推出，別說讀者看了會覺得沒意思，我們自己也會出現(xiàn)閱讀疲勞。

在這種情況下怎么辦？客觀的情況和主觀的要求，都迫使稿件在成文時需要一些變化，需要一些調(diào)整，既要守住一條紅線，又要避免千篇一律。因此，在采訪和寫稿的過程中，會根據(jù)實際情況調(diào)整報道的關(guān)注視角和寫作形式，尋找適合不同采訪對象的興奮點，盡量使報道的風(fēng)格和寫法有所不同。

比如說，之前例舉的那篇《救死扶傷是醫(yī)生的天職》，筆者在采寫時就盡量選取典型的故事細(xì)節(jié)來表現(xiàn)人物特征。但有的文章就不一定完全以細(xì)節(jié)制勝，比如2015年9月15日發(fā)表的《從采油廠里走出的能源學(xué)者》，主人公是一位上海社科院的學(xué)者，采訪她時，她的回答要么帶著強烈的學(xué)術(shù)風(fēng)格，要么帶著飄然的文學(xué)色彩，而她對一些自認(rèn)為沒有意思的細(xì)節(jié)是直接委婉地表示拒絕談?wù)摰模?，這就注定寫她的這篇文章無法呈現(xiàn)足夠量的故事細(xì)節(jié)。怎么辦？采訪時，筆者一邊防止被她的專業(yè)講述繞暈，一邊在想行文時究竟該如何側(cè)重。通過觀察發(fā)現(xiàn)，她或許是怕我理解不透、想用更通俗的話語來表達，所以很善于用比喻，于是，筆者在行文架構(gòu)時便引用了她的這些比喻，用相對理性但又力求通俗的語言氛圍去寫她的成長和發(fā)展。如此一來，這篇文章倒是表現(xiàn)出另外一種風(fēng)格。

如果采寫同一主題的集群式人物報道時，都能在主旨、形式相對一致的基礎(chǔ)上體現(xiàn)一些個性化的差異，相信也能從一定程度上避免讀者的審美疲勞。