阿爾莫多瓦電影的性別易位與女性主義

唐小霞

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阿爾莫多瓦電影的性別易位與女性主義

唐小霞

電影《關(guān)于我母親的一切》劇照

作為西班牙當(dāng)代知名導(dǎo)演之一，阿爾莫多瓦以其獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格為人所熟知。他創(chuàng)作的影片時(shí)代性極強(qiáng)，通過獨(dú)特的視角將國家時(shí)代的變化呈現(xiàn)到觀者的眼前。通過鏡頭刻畫了生活在社會(huì)底層深處的西班牙人民的真實(shí)生活與境遇，反映了當(dāng)代社會(huì)的真實(shí)景象與發(fā)展?fàn)顩r。特別是他所創(chuàng)作的女性主義影片，受到了觀眾的廣泛喜愛，他導(dǎo)演的女性主義影片具有極強(qiáng)的女性氣質(zhì)，給予觀者一種“為女性言說”的錯(cuò)覺。

一、 創(chuàng)作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變

導(dǎo)演阿爾莫多瓦早期的電影有著較多的暴力、毒品、愛欲、色情、變性人、受虐等風(fēng)格畫面，因此被部分影評(píng)人與觀眾認(rèn)為其創(chuàng)作的影視作品都比較低俗。他創(chuàng)作的影片《關(guān)于我母親的一切》，自上映后收到了較高的收視率與良好的反響，也正是因?yàn)樵摬坑捌_始了阿爾莫多瓦榮譽(yù)之路。他電影生涯中所創(chuàng)作的長(zhǎng)片絕大多數(shù)以女性故事為主導(dǎo)線。長(zhǎng)片《佩比、露西、李區(qū)和其他不起眼的姑娘》，將女主人公露西追求自由的形象細(xì)致地刻畫出來；《黑暗的習(xí)慣》主要敘述的是修道院中修女在壓抑的環(huán)境下為了宣泄自身的情感而選擇抽大麻、吸毒、寫艷情小說、迷戀時(shí)裝以及養(yǎng)老虎等。但是處于該種環(huán)境下的修女拯救了無數(shù)失足的少女。該部影片表達(dá)了導(dǎo)演對(duì)男性霸權(quán)主義社會(huì)制度的質(zhì)疑。［1］阿爾莫多瓦往后的影視作品《我為什么命該如此》與《神經(jīng)瀕臨崩潰的女人》，也是以女性故事作為劇情發(fā)展的主線，而《神經(jīng)瀕臨崩潰的女人》是阿爾莫多瓦所創(chuàng)作的影視作品中較為經(jīng)典的一部影片，該部作品中包含了當(dāng)代女性的欲望與實(shí)際需求等問題。他也因其影片特點(diǎn)被賦予女性導(dǎo)演的頭銜。從他的自述中可以得知，該部影片中女性的世界是極其幸福美好的。影片中的生活可以稱得上是天堂，里面的人們生活幸福，人與人之間相處和諧。而影片中使人感到緊張的問題是男性仍然是社會(huì)霸權(quán)主體的統(tǒng)治者，女性還是社會(huì)中的弱勢(shì)群體，遭受著男性的拋棄。自影片《高跟鞋》后，導(dǎo)演阿爾莫多瓦創(chuàng)作的電影的女性形象多為母親，自此開始，他完成了對(duì)母親形象的不同敘述。在影片中可能會(huì)出現(xiàn)男性的角色，但大多數(shù)男性的形象都是軟弱、善變。該部影片設(shè)計(jì)的女性人物能夠在直播媒體面前坦言自己殺害其丈夫的事件經(jīng)過，女主人公瑞貝卡敘述其孤獨(dú)的一生。這部影片主要敘述的是主人公與母親間的情感糾結(jié)故事。《關(guān)于我母親的一切》使得阿爾莫多瓦的創(chuàng)作成就達(dá)到了頂峰，從另一個(gè)方面來說，阿爾莫多瓦實(shí)現(xiàn)了電影風(fēng)格轉(zhuǎn)變。影片中曼努埃拉的生活充滿了悲哀，她是一位單身母親，在一場(chǎng)車禍中，她兒子不幸離世，而沉浸于悲痛中的她最終選擇去接受新生活與新生命。其身旁的女性們的生活與情感都有著各種困擾，但是依然堅(jiān)強(qiáng)的生活著。在這之后，阿爾莫多瓦創(chuàng)作的影視作品《回歸》更是充滿著母愛之情。而實(shí)際上阿爾莫多瓦雖然先后創(chuàng)作了男性主義題材的影視作品《斗牛士》與《不良教育》，并且對(duì)著銀幕承認(rèn)自身有著同性戀的傾向，正是他具有同性戀的傾向從而具有更銳利的觀察力，他所創(chuàng)作的作品視覺都是十分獨(dú)特的。影片中的故事在他眼中實(shí)際上是極其平常的生活事情，但是與其他導(dǎo)演所創(chuàng)作的同題材影片相比更加出奇。

導(dǎo)演阿爾莫多瓦創(chuàng)作的影視作品中女性形象十分豐富，并通過豐富女性的形象來弱化男性的霸權(quán)地位。在阿爾莫多瓦事業(yè)高峰期所導(dǎo)演的影片中，男性形象絕大多數(shù)是女性悲慘命運(yùn)的主要根源，而正是由于男性軟弱、不負(fù)責(zé)任的形象，從而使得女性更加頑強(qiáng)和有意志。

二、 生命的輪回，罪孽的傳遞

影片《關(guān)于我母親的一切》情節(jié)故事里，單身母親曼努埃拉非常疼惜自己的兒子，因而沒有將其身世的真相告知他，實(shí)際上他的父親毒癮成性變成了女人最終淪為了妓女，便拋棄了她們母子多年。而她的兒子最終也因遭受車禍早亡，傷心欲絕的曼努埃拉追隨著兒子的心臟，以從心臟中獲得慰藉，幻想著她的兒子依然沒有離世。曼努埃拉覺得丈夫羅拉有知情權(quán)，因此回到故鄉(xiāng)尋找他并將兒子的死訊告知他。后來，在家鄉(xiāng)中遇到了久違的變性人好友阿格拉多，戲劇演員胡馬以及妮娜和修女羅莎。她周圍的這些女人或多或少都經(jīng)受著情感與生活困擾。變性人阿格拉多面臨的是變性的困擾，而戲劇演員胡馬與妮娜面臨的是同性戀關(guān)系，羅莎懷有羅拉的孩子，最后竟將艾滋病毒傳遞給了自己的孩子。

曼努埃拉、羅莎以及羅莎的孩子所遭受到的困苦都是來源于羅拉，他徹底地傷害了這兩個(gè)女人，并且在偷了變性人阿格拉多的錢后便無影無蹤了，這給阿格拉多的生活帶來了極大的困苦。而這些困境中的女人們互相溫暖互相鼓勵(lì)。正如曼努埃拉影片中所說的話，正因?yàn)樗齻円呀?jīng)一所無所了，因此也沒有什么好顧忌的了。正是這些女人們的無所顧忌，隱喻了影片延續(xù)、重生的主題思想。影片中的母親曼努埃拉的兒子埃斯特班是一個(gè)重生的經(jīng)典人物。曼努埃拉的兒子埃斯特班在一場(chǎng)車禍中不幸離世了，但是曼努埃拉兒子的心臟又被移植到另一個(gè)人的身體上，從另一個(gè)方面說他是以另外一種形式活在這個(gè)世上；羅拉生下孩子后，強(qiáng)烈要求取名為埃斯特班，因此，埃斯特班以另外的新生命生活在這個(gè)世界上，生命以不同的形式傳遞著因果的聯(lián)系。這反映了導(dǎo)演阿爾莫多瓦獨(dú)特視覺。從影片《關(guān)于我母親的一切》中能夠看出導(dǎo)演阿爾莫多瓦深刻的人生經(jīng)歷，同時(shí)也反映了不息的生命運(yùn)動(dòng)。

影片《回歸》表現(xiàn)的是罪惡的輪回、罪孽的傳遞、母親的救贖。［2］女主人公萊曼達(dá)跟隨著母親嫁給了他人，卻不幸遭受到了繼父的強(qiáng)奸，而當(dāng)其母親發(fā)現(xiàn)丈夫與情人偷情時(shí)，一把火將丈夫與情人燒死。萊曼達(dá)的女兒也遭受到了繼父的強(qiáng)奸，最終，萊曼達(dá)的女兒憤怒地將繼父殺死，劇中三代女人經(jīng)歷著同樣的遭遇，傳遞著亂倫的罪孽。最終，萊曼達(dá)的母親為了彌補(bǔ)女兒缺失的母愛選擇了回歸，萊曼達(dá)也選擇為自己的女兒頂替殺害丈夫的罪責(zé)。這三代女人所遭受到困苦都是男性帶來的，她們抱團(tuán)取暖，經(jīng)歷著生活中的種種磨難。在這部影片中，男性是最終罪惡的根源，是他們一手釀造了女性的悲劇。

三、 性別的易位

影片《關(guān)于我母親的一切》中，母親曼努埃拉的母愛反映了導(dǎo)演阿爾莫多瓦對(duì)母性的不斷探索。當(dāng)她的兒子在車禍中離世后，她的世界里只剩下孤獨(dú)和絕望，她變得一無所有，也正因此她的力量不斷增強(qiáng)。在影片最后，母親曼努埃拉原諒了拋棄她們母女的變性丈夫，她收養(yǎng)了其丈夫與羅莎所生的孩子，也就是“埃斯特班”，她幫助同性戀的胡馬與妮娜，而她希望小“埃斯特班”能夠生活在幸福的家庭里，因此她幫助羅莎重組家庭，她所做的這一切正是她內(nèi)心的母性被喚醒的表現(xiàn)。導(dǎo)演阿爾莫多瓦的電影中，家庭也可以通過多種方式進(jìn)行重組，這反映了母親母性的回歸。在影片《修女也瘋狂》中，家庭重組的概念已經(jīng)被推翻，神父、修女以及老虎組成了一個(gè)新型的家庭。導(dǎo)演阿爾莫多瓦通過獨(dú)特的想象力與創(chuàng)作視角，闡釋了家庭以及母性的概念。［3］在阿爾莫多瓦所創(chuàng)作的影片中，需要救贖的男性角色相對(duì)較少，特別是以母性為主題的影片中更加蕩然無存。他早年的作品例如《斗牛士》以及《不良教育》中，男性多扮演的是同性戀的角色。在影片《關(guān)于我母親的一切》中的羅拉是一個(gè)經(jīng)典的角色。他狠心拋棄了自己的妻兒最終做了變性手術(shù)，當(dāng)他準(zhǔn)備離世時(shí)希望能夠見到自己的兒子，并且也渴望能夠得到前妻曼努埃拉的原諒，最終曼努埃拉寬容了他，使得他的內(nèi)心得到了救贖。電影《對(duì)她說》是以男性為主人公的作品，但是這部作品中的男性所做一切行為都受到了兩位植物人女主角的牽制。更準(zhǔn)確的說，《對(duì)她說》這部影片中的兩位植物人女主人公沒有角色臺(tái)詞顯得更加撲朔迷離。這兩位植物人女主人公牽制著如同木偶的男性主人公，從而使得該部影片更為精湛高明，導(dǎo)演阿爾莫多瓦通過全新的視覺來敘述著女性的電影。

四、 影片創(chuàng)作的特點(diǎn)

西班牙導(dǎo)演阿爾莫多瓦所創(chuàng)作的作品，絕大多數(shù)都是以女性視覺來展開故事內(nèi)容。他生活于西班牙國家，思想中充滿了西班牙民族獨(dú)特的想象力與濃厚的感情色彩。翻閱西班牙的歷史，不難發(fā)現(xiàn)不乏類似塞萬提斯的戲劇家，如達(dá)利、米羅等超現(xiàn)實(shí)主義以及抽象派畫家，像充滿著想象力的建筑大師高迪，如極富感染力的弗拉明戈，這些品質(zhì)與事物在導(dǎo)演阿爾莫多瓦所創(chuàng)作的影片中均有體現(xiàn)。 除此之外，導(dǎo)演阿爾莫多瓦不僅受到了馬德里新潮派影響，同時(shí)還受到了經(jīng)典的波普藝術(shù)的影響。他所創(chuàng)作的影片受到了眾多觀者的追捧，已經(jīng)成為了西班牙著名的導(dǎo)演之一。［4］他所創(chuàng)作的影片中極富有艷麗濃厚的色彩，如充滿著變幻莫測(cè)的波普風(fēng)格海報(bào)，其塑造的人物性格與心理更是豐富多彩。阿爾莫多瓦導(dǎo)演的影片大部分是在攝影棚中拍攝的，因此他影片鏡頭的處理大部分以長(zhǎng)焦為主，大部分的人物都是采用中近景或者特寫鏡頭，通過這樣的鏡頭刻畫能夠突出故事的情節(jié)，還能夠表現(xiàn)影片人物復(fù)雜的心理變化。

當(dāng)處理以敘事為主的蒙太奇時(shí)，影片剪輯的過程中沒有賦予更多的炫技成分，卻是通過樸實(shí)的敘述使得影片題材和故事顯得更加的貼近生活。導(dǎo)演阿爾莫多熱衷于在影片穿插，例如他經(jīng)常在影片中穿插歌曲、臺(tái)詞等，通過戲中戲的內(nèi)容構(gòu)造隱喻影片外的故事。

富有特色的聲音也是阿爾莫多瓦影片中的一大特色，人物的臺(tái)詞不僅反映了豐富的劇情，同時(shí)還掌控了影片故事展開的節(jié)奏。其影片中所插敘的音樂讓人感受到了導(dǎo)演阿爾莫多瓦冷靜、冷艷的創(chuàng)作特色，通過讓觀者反思使得影片風(fēng)格更富有特性。

結(jié)語

西班牙知名導(dǎo)演阿爾莫多瓦所創(chuàng)作的影片大部分都是以女性實(shí)際生活與心理變化作為故事的主要內(nèi)容，通過細(xì)膩的描述了女性的生理與心理的變化，反映了當(dāng)代社會(huì)女性的真實(shí)生活狀況。通過深入分析影片中的人物性別關(guān)系不難看出，影片中的女性仍然沒有擺脫男性霸權(quán)主義的束縛。雖然影片中的女性的形象得到了豐富，但是女性仍然沒有掌握著話語的主導(dǎo)權(quán)。

［1］孫悅.誰在說?怎么說?說什么--論阿爾莫多瓦電影《對(duì)她說》中的風(fēng)格特點(diǎn)［J］.電影評(píng)介，2012（9）：76-78.

［2］嚴(yán)敏.阿爾莫多瓦的新作《我如此激動(dòng)！》［J］.大眾電影，2013（13）：121-124.

［3］陸申雪.淺析阿爾莫多瓦電影中所塑造的女性形象［J］.青年文學(xué)家，2015（15）：65-67.

［4］馮嶺，祝佩.阿爾莫多瓦成熟時(shí)期的電影節(jié)奏［J］.韶關(guān)學(xué)院學(xué)報(bào)，2010（4）：25-28.

唐小霞，女，江蘇泰州人，南京師范大學(xué)泰州學(xué)院外國語學(xué)院講師，碩士，主要從事英美文學(xué)方向研究。