中提琴作品的民族化
——以《草原之歌》為例

郭 凱

（中國(guó)海洋大學(xué)，山東 青島 266100）

中提琴作品的民族化
——以《草原之歌》為例

郭 凱

（中國(guó)海洋大學(xué)，山東 青島 266100）

隨著時(shí)代不斷發(fā)展，作曲家在作品創(chuàng)作時(shí)越來(lái)越注重“民族化”。我國(guó)對(duì)其雖有重視，但在中提琴方面，作品與研究均較少。本文以《草原之歌》為例，意欲對(duì)先人關(guān)于我國(guó)中提琴作品的民族化之成果做一梳理歸納，以利于今后更好地開拓此方面的創(chuàng)作與研究。

中提琴；草原之歌；民族化

所謂民族化，是指作曲家們運(yùn)用本民族藝術(shù)的獨(dú)特形式和手法，創(chuàng)作具有本民族音樂審美特質(zhì)的作品?？v觀整個(gè)音樂發(fā)展史，許多優(yōu)秀獨(dú)特的作品都是在對(duì)民間音樂充分理解和發(fā)掘后，汲取其本質(zhì)精華而創(chuàng)作出的。

中提琴音色厚實(shí)溫暖，特別適合表現(xiàn)廣闊、深沉的情感。關(guān)慶武教授創(chuàng)作的《草原之歌》頗具蒙古族音樂風(fēng)格特征，使其粗獷、豪放的音樂特色在中提琴上得以完美展現(xiàn)，可謂是我國(guó)中提琴作品民族化的典范?，F(xiàn)歸納為以下四個(gè)方面擇要加以評(píng)述：

一、演奏樂器民族化

說(shuō)到蒙古草原最具代表性的樂器，自然讓人聯(lián)想到馬頭琴，中提琴在此樂曲中，就有模仿馬頭琴的意味。例如在引子部分，運(yùn)用大量馬頭琴演奏的技巧與特色，通過(guò)中提琴特有的音色表達(dá)，使聽眾似乎置身于蒼茫遼闊的草原中。

二、樂曲風(fēng)格民族化

《草原之歌》以蒙古族民歌《毛主席是我們心中的紅太陽(yáng)》為基調(diào)，沿襲蒙古族音樂特點(diǎn)創(chuàng)作主題，并在節(jié)奏、速度、演奏技巧上均做了相應(yīng)處理，使樂曲充滿蒙古音樂風(fēng)格特點(diǎn)。

引子部分，作曲家融入了大量極具草原音樂風(fēng)格的裝飾音，并在許多地方將滑音與顫音巧妙結(jié)合。之后，中提琴開始了以歌唱性長(zhǎng)線條為主的行板吟唱，抒情卻又跌宕起伏，猶如一位姑娘在演唱“長(zhǎng)調(diào)”；從第33小節(jié)開始，旋律低沉下去，力度有所增加，節(jié)奏也發(fā)生了變化，好像一位小伙在表演“短調(diào)”，與之前的主題形成了一定的對(duì)比；進(jìn)入41小節(jié)，旋律又恢復(fù)了長(zhǎng)線條，作曲家在此段運(yùn)用大段的雙音，給人以“呼麥”的感覺。

作品在56小節(jié)進(jìn)入歡樂的快板。作曲家對(duì)前面材料進(jìn)行綜合運(yùn)用并加以改編、變奏，給人以一脈相承卻略有不同之感。此后又采用對(duì)比的手法：在58—73小節(jié)與82—90小節(jié)，采用前八后十六、二八與四十六相結(jié)合的節(jié)奏型，創(chuàng)造出一個(gè)壯觀激烈、萬(wàn)馬奔騰的場(chǎng)面；而在74—81小節(jié)與92—105小節(jié)，又大量采用長(zhǎng)音，讓喧囂熱鬧的氣氛得以舒展。

全曲進(jìn)入到最后一部分時(shí)，作曲家將主題旋律交給了鋼琴，而中提琴則采用拋弓技法演奏，這種材料疊置的手法使得音樂更加豐富。隨后，作者通過(guò)對(duì)首部變奏，以更加緊密的節(jié)奏型，使得旋律愈發(fā)歡快。最終，全曲在短促有力的撥弦中結(jié)束，干脆果斷，余韻無(wú)窮。

三、演奏技法民族化

演奏《草原之歌》時(shí)，需注意一些具有中國(guó)特色的特殊演奏方法與技巧。

1.騎馬弓

也稱“拋弓”，與馬頭琴的“擊弓”類似，主要依仗弓桿本身的彈性在琴弦上彈跳來(lái)模仿駿馬奔跑時(shí)的馬蹄聲。演奏時(shí)，為提高弓子彈性，弓毛需比平時(shí)略緊，并使用下行的連跳弓來(lái)演奏后面的兩個(gè)十六分音符。不同于小提琴，中提琴在演奏拋弓時(shí)，應(yīng)更接近中弓，并加入一些手臂動(dòng)作。

2.顫指滑音

即六度雙音下滑伴有打音，可視為一種復(fù)合裝飾音，用來(lái)模仿馬的嘶鳴。在演奏時(shí)，應(yīng)用1、2指確立一個(gè)六度雙音，用3、4指在其上方三度的位置快速輕巧地打弦，用手臂帶動(dòng)手腕，邊下滑邊打指，兩種動(dòng)作要做到互不干擾。此手法不僅使得中提琴演奏技法得以創(chuàng)新發(fā)展，更為全曲又增添了一抹草原韻味。

3.三度顫音

演奏時(shí)，為更加突出民族特色，應(yīng)在顫音前加入下滑音，由慢到快進(jìn)行演奏。

4.倚音

本曲中出現(xiàn)的倚音大致分為兩種：

①三度倚音：多出現(xiàn)于長(zhǎng)音之前，演奏時(shí)需左手快速清晰打上方小三度。

②雙音和聲式倚音：此類裝飾音多數(shù)與調(diào)式主音相關(guān)，起到了烘托和聲的效果，在演奏時(shí)可以占用一部分其主音的時(shí)值，以達(dá)到穩(wěn)定調(diào)式與加重和聲厚度的效果。

5.波音

又稱打指。作曲家在較長(zhǎng)音符的前后巧妙運(yùn)用波音，起到了很好的連接作用。在演奏時(shí)，應(yīng)以上波音為主，可根據(jù)習(xí)慣或個(gè)人理解打1—2下。

四、民族樂曲國(guó)際化

關(guān)慶武的一位學(xué)生就職于日本山形交響樂團(tuán)，當(dāng)他將《草原之歌》在日本演奏后，引起熱烈反響，以至于成為音樂會(huì)的保留曲目。因此，我們應(yīng)盡可能的將更多帶有民族特色的曲目搬上國(guó)際舞臺(tái)，讓更多人了解中國(guó)文化，喜愛中國(guó)文化。

我國(guó)具有豐富的民族音樂資源，作曲家在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)更多汲取民族寶庫(kù)的精華。目前，我國(guó)部分作曲家確實(shí)創(chuàng)作了一些帶有民族特色的中提琴的作品，為弘揚(yáng)和發(fā)展我國(guó)中提琴作品的民族化起到了帶頭作用。但相對(duì)于國(guó)際樂壇，我們?nèi)匀恍枰L(zhǎng)的努力和不懈的追求。

［1］盛利.中提琴曲《草原之歌》的演繹與分析［J］.民族音樂，2014，05:64-66.

［2］馬曉明.中提琴演奏中國(guó)樂曲之我見［J］.樂府新聲（沈陽(yáng)音樂學(xué)院學(xué)報(bào)），2002，03:69-70.

［3］許燕明.中提琴作品民族化特征的表現(xiàn)形式及演奏技法［J］.樂器，2013，07:66-68.

［4］郝劼.民族的才是世界的［D］.中央音樂學(xué)院，2011.

［5］張陽(yáng).關(guān)于辛滬光馬頭琴協(xié)奏曲《草原音詩(shī)》的研究與分析［D］.中央民族大學(xué)，2012.

［6］王慧君.低音提琴獨(dú)奏曲《草原之歌》中的蒙古族風(fēng)格詮釋［J］.音樂創(chuàng)作，2010，01:164-165.

指導(dǎo)教師：劉玉霞教授。