暑期重磅：《大魚海棠》

導(dǎo)演：梁旋/張春編劇：梁旋

暑期重磅：《大魚海棠》

導(dǎo)演：梁旋/張春
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劇情簡介：所有活著的人類，都是海里一條巨大的魚，出生的時(shí)候他們從海的此岸出發(fā)。他們的生命就像橫越大海，有時(shí)相遇，有時(shí)分開……死的時(shí)候，他們便到了彼岸，各去各的世界。四十五億年前，這個(gè)星球上，只有一片汪洋大海，和一群古老的大魚。在與人類世界平行的空間里，生活著一個(gè)規(guī)規(guī)矩矩、遵守秩序的族群，他們?yōu)樯窆ぷ?，掌管世界萬物運(yùn)行規(guī)律，也掌管人類的靈魂。他們的天空與人類世界的大海相連。他們既不是神，也不是人，他們是“其他人”。少女椿，作為家族的繼承人，掌管著海棠花的生長。她不惜違背族人戒律，逆天而行，在海底世界秘密飼養(yǎng)人類少年的靈魂——一條拇指大的小魚……

在進(jìn)影院之前，對(duì)《大魚海棠》的預(yù)期并不高。一是對(duì)略顯壓抑的預(yù)告片風(fēng)格徒生距離感，二也是因?yàn)楣娺^于爆棚的期待值而徒增了幾分警惕性。的確，“十二年磨一劍”這樣的名號(hào)，實(shí)在有著太強(qiáng)的情感殺傷力。尤其是，這還是一部動(dòng)畫片，一部畫風(fēng)精致的充滿中國元素的動(dòng)畫片。

可事實(shí)上，《大魚海棠》的好，遠(yuǎn)不需要用所謂滿是波折的制作過程和“堅(jiān)持到底”的職業(yè)精神作為吸引公眾的宣傳計(jì)劃的邊角料。簡單形容，《大魚海棠》就是兩個(gè)字：美哭。

在編劇梁旋所架構(gòu)的故事里，存在著一個(gè)和人間平行的世界，在這個(gè)世界里，生活著一群掌控人界各種自然規(guī)律的族群，同時(shí)還掌管死去人類的靈魂，他們非人非神，并把自己稱作“其他人”。而《大魚海棠》最大的亮點(diǎn)，就在于對(duì)這個(gè)世外桃源之地的完美展現(xiàn)。

關(guān)于畫面，好像過多的贅述也不如自己去影院親身體驗(yàn)。就像在幾年前《大魚海棠》的劇照就在壁紙界廣為流傳，成片中的每一幀畫面，都是一幅美麗的畫作，這是區(qū)別于3D的精細(xì)還原美，而獨(dú)屬于二維動(dòng)畫的質(zhì)感——一種滿是空靈與沉靜的質(zhì)感。

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而這種空靈之美，又恰恰和影片中數(shù)不清的中國傳統(tǒng)元素?zé)o縫對(duì)接，成為相輔相成的一個(gè)整體：那些以福建土樓為原型的居所、靈婆和鼠婆的住處、鯤生活過的在天井處的小水池、靈婆給椿用作通行信物的古玩核桃、鼠婆在重回人間路上滿是戲曲味道的唱詞、人類世界曇花一現(xiàn)的商船和城池、椿的房間的細(xì)節(jié)布置……以及更宏觀層面的祥云、八卦圖、仙鶴、中國紅、金黃對(duì)稱等等。至于爭(zhēng)議頗大的是否有抄襲宮崎駿一說，盡管兩位導(dǎo)演此前予以否認(rèn)，不過人物造型上的確有相似感，畫風(fēng)上也有日系遺風(fēng)——但說實(shí)話，都尚不到抄襲的地步。

看得出來，至少在美術(shù)設(shè)計(jì)上，《大魚海棠》是頗下了一番功夫的，特別是結(jié)合著故事架構(gòu)，編劇也對(duì)這“另一個(gè)世界”的世界觀和人物背景設(shè)定得足夠龐雜。前期宣傳中，單是人物海報(bào)就發(fā)了三十張，很多造型各異的角色也讓人心生好奇。遺憾的是，兩位導(dǎo)演并未在這些本可出彩的配角角色上過多著墨，更多時(shí)候，無論是可愛的雎鳩還是風(fēng)格十足的毛人，他們都只是這個(gè)奇異世界背景板上無足輕重的一小部分。

這其實(shí)也引出了擔(dān)憂：在拿諸多上古傳說做引子，美哭的畫風(fēng)做面子之下，翻開《大魚海棠》的里子，究竟還能剩下什么？

從最終成品看，這個(gè)幾乎所有短片改長片的項(xiàng)目都曾存在過的問題，《大魚海棠》亦沒能幸免。

骨子里，編劇梁旋仍然講述了一個(gè)略顯中二的三角愛情，一段備胎養(yǎng)成并為愛獻(xiàn)身的奮不顧身——如果脫離了動(dòng)畫的形式而作為一部真人電影，這大概也只是個(gè)三流的韓劇故事吧。事實(shí)上，并不是說愛情故事不能講，而是在如此宏大的鋪開下，這樣一個(gè)愛情故事并不足以承載起整部電影的意境，更不足以讓其試圖傳遞的世界觀清楚地直抵人心。況且，在這個(gè)三角愛情中，也只有那個(gè)“癡情備胎”湫的形象立住了?；旧?，兩個(gè)新手導(dǎo)演犯了如何短片長片化上的通病，龐雜的世界觀只是三角戀的陪襯，敘事無力，最后除了一個(gè)癡情備胎什么也沒立住，導(dǎo)致美哭的畫風(fēng)成了有意沒境的花拳繡腿。

不過，對(duì)于大多數(shù)觀眾來說，即便沒有帶著或十二年或六年或三年的情懷而來，相信也會(huì)被兩位年輕導(dǎo)演的堅(jiān)持與努力所帶來的這部滿是誠意的作品打動(dòng)。而且從電影中無限龐雜的世界與角色設(shè)定來看，未來無論是外傳前傳還是續(xù)集，都有大把的素材等待開發(fā)，長遠(yuǎn)來看，《大魚海棠》絕對(duì)具備成為一個(gè)超級(jí)IP的潛力。

而相比真人電影，動(dòng)畫電影是個(gè)更強(qiáng)調(diào)分工和團(tuán)隊(duì)協(xié)作的藝術(shù)類型，從這個(gè)角度，注定會(huì)在暑期檔引發(fā)《大圣歸來》之后又一波動(dòng)畫熱潮的《大魚海棠》，連同著兩位導(dǎo)演的B&T動(dòng)畫工作室，或許會(huì)對(duì)未來中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)走向成熟的工業(yè)體系，產(chǎn)生不可估量的影響——在這讓人期待的美好未來面前，會(huì)產(chǎn)生多少億票房，反而顯得無足輕重了。（本文摘自網(wǎng)易）

（本文圖片來自百度）