“盜墓筆記”列傳

秦夢(mèng)琪

最近，根據(jù)南派三叔同名小說(shuō)改編的電影《盜墓筆記》上映，用超過(guò)40%的場(chǎng)次占比，扛起上映后首周65%的票房產(chǎn)出，影片上映5天票房超6億。而去年取材于《鬼吹燈》的兩部“摸金范兒”電影《九層妖塔》和《尋龍?jiān)E》，分別瓜分了7億和17億的中國(guó)電影票房，當(dāng)時(shí)就讓業(yè)內(nèi)紛紛驚呼，“原來(lái)華語(yǔ)奇幻冒險(xiǎn)類影片的潛力如此之大”。為何盜墓電影得以在這幾年集中爆發(fā)？或許就如南派三叔所說(shuō)的那樣：“十年盜墓探險(xiǎn)之路，粉絲在成長(zhǎng)，IP價(jià)值也需要沉淀?！?img alt="" src="https://cimg.fx361.com/images/2017/01/16/qlzk201627qlzk20162732-1-l.jpg" style="">

南派三叔們的產(chǎn)業(yè)鏈

今年國(guó)內(nèi)“暑期檔”較去年明顯乏力，7月份票房比去年同期下降了10個(gè)億。在萬(wàn)眾矚目中，暑期近40部影片已經(jīng)露出大半，但終究沒(méi)能終結(jié)票房尷尬的局面，就連口碑、票房俱佳的《絕地逃亡》《寒戰(zhàn)2》也沒(méi)有超過(guò)8億元，甚至還比不上去年同期上映的《捉妖記》的1/3。在一片嘩然之中，電影《盜墓筆記》的出世無(wú)疑激活了暑期檔匱乏已久的活力，成為救市暑期檔最重要的一根稻草。

影片改編自南派三叔同名小說(shuō)系列中的《蛇沼鬼城》和《藏海花》兩冊(cè)。故事發(fā)生在荒漠，以倒敘方式交代整個(gè)故事的基本架構(gòu)，懸念迭生。三叔還自己客串了一個(gè)作家，出現(xiàn)在開(kāi)頭。這部源自經(jīng)典IP的電影自開(kāi)拍之日起就備受關(guān)注，上映11個(gè)小時(shí)便破億。上映前，其官方微博的粉絲達(dá)到了98萬(wàn)+，每條微博轉(zhuǎn)發(fā)幾千甚至幾萬(wàn)。在眾多電影官博里實(shí)為鮮有。公映后更是高排片率、高上座率、高票房，院線、粉絲、觀眾等方方面面都給足了“面子”。

為呈現(xiàn)一個(gè)恢弘神秘的墓宮帝景，鹿晗、井柏然、馬思純等一眾主演告別往日的光鮮靚麗，膚色“黝黑”、變身狠辣“打手”，吊威亞“跳坑”“爬墻”尚屬輕量級(jí)挑戰(zhàn)，為了拍高空下落，鹿晗一次次從幾米高的搭臺(tái)中高空墜落；而打戲最多的井柏然每天背負(fù)重達(dá)幾十斤的“黑金古刀”，時(shí)而對(duì)打格斗，時(shí)而揮舞制敵。

此外，南派三叔第一次試水影視制作，擔(dān)任制片人、編劇的電視劇《老九門》也正在東方衛(wèi)視周播劇場(chǎng)熱播。此部電視劇劇情被不斷“吐槽”的同時(shí)，又因劇中各種“鮮肉”而不斷被“舔屏”——就在這一“吐”一“舔”之間，獲得了天量的點(diǎn)擊數(shù)。

在如今觀眾變得愈來(lái)愈挑剔之時(shí)，以9本小說(shuō)為基礎(chǔ)進(jìn)行劇本再創(chuàng)作并不容易，等待10年的觀眾不會(huì)輕易滿足，2014年同名網(wǎng)劇遭到集體吐槽便是最好的例子。去年網(wǎng)劇《盜墓筆記》算是該IP涉獵影視行業(yè)的一次小嘗試，在視頻平臺(tái)上線后極大的流量直接導(dǎo)致網(wǎng)站會(huì)員系統(tǒng)癱瘓，但觀眾對(duì)特效、劇情、結(jié)尾等的吐槽曾一度讓南派三叔“崩潰”。

當(dāng)年《九層妖塔》上映，一些粉絲對(duì)“摸金校尉”這種經(jīng)典盜墓元素缺席電影也曾懷有疑問(wèn)，導(dǎo)演陸川用一篇《人生如夢(mèng)，電影似真》創(chuàng)作手記做出回應(yīng)。

深受一元“唯物主義”教育的我們，常常會(huì)有“戰(zhàn)天戰(zhàn)地”的大無(wú)畏勇氣，容易讓人想起文革論調(diào)：“這個(gè)世界沒(méi)有什么是人做不到的，也沒(méi)有什么是自己做不了的”這種純粹唯物觀的背后，是上帝視角的自我陶醉和對(duì)自己之外一切事物的輕視。

廣電總局的“無(wú)鬼”紅線，說(shuō)到底也不過(guò)是整個(gè)社會(huì)群體心理的集體映射，是彼此共同價(jià)值觀之下的具體產(chǎn)物。頭上無(wú)“鬼神”所以心中無(wú)畏，我們不缺“勇氣”，缺的是“敬畏”。因此，陸川那句隱晦而無(wú)助的話總讓人戚戚然：“《鬼吹燈》一書(shū)在我看來(lái)是對(duì)中國(guó)社會(huì)現(xiàn)實(shí)生動(dòng)真實(shí)的描摹與東方神秘主義及怪力亂神的完美結(jié)合?！?/p>

誰(shuí)的情懷

盜墓小說(shuō)火于2006年，中國(guó)電影卻是在2014年才進(jìn)入“網(wǎng)生代”，各路IP類電影或涌入市場(chǎng)，或提上日程。小說(shuō)類因其本身具有故事情節(jié)，最易被改編為電影劇本，也就成了目前市面上最常見(jiàn)的IP電影種類。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)誕生雖晚于嚴(yán)肅文學(xué)，在改編成電影的路子上后來(lái)居上。這股風(fēng)潮由2013年《致我們終將逝去的青春》引領(lǐng)，除了青春文學(xué)作品，改編第二多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品便是盜墓題材類小說(shuō)。

盜墓題材如此受歡迎，除卻性格豐滿、復(fù)雜的人物關(guān)系，恐怖奇幻的場(chǎng)景更為玄妙。變化多端的機(jī)關(guān)設(shè)置，各種奇異生物、妖孽鬼怪，加上對(duì)劇情推動(dòng)起到至關(guān)重要作用的物件，彌漫的神秘氣息時(shí)時(shí)刻刻在挑戰(zhàn)觀者神經(jīng)。它是一代人的回憶，想必80、90后的記憶中，除卻《魔獸》，也只有它了。

曾拍攝過(guò)《錦衣衛(wèi)》《鴻門宴》《天降雄師》等影片的導(dǎo)演李仁港是《盜墓筆記》的忠實(shí)讀者?！拔液茉缇妥x過(guò)這部小說(shuō)，且很喜歡這種類型?！碑?dāng)樂(lè)視影業(yè)找到他時(shí)，李仁港毫不猶豫地接下了這部戲。他表示，拍攝時(shí)最大的壓力不是來(lái)自于廣大“稻米”是南派三叔，感覺(jué)‘他像把孩子托付給了自己。”

編劇方面南派三叔堅(jiān)持自己的作者立場(chǎng)，在原作世界下重新勾勒出一個(gè)新故事。“文學(xué)作品到電影作品跨度之大，同時(shí)兼顧普通受眾與原著粉絲的需求并非易事，適應(yīng)電影的節(jié)奏感和故事容量，篇幅壓縮和情節(jié)改動(dòng)也是不得已而為之?！睘榇耍宓膭”緩?.8萬(wàn)字刪到3萬(wàn)字，刪無(wú)可刪之后還被要求填原先盜墓元素的坑，“前前后后寫了八稿，每一稿都很困難?！?/p>

導(dǎo)演組破天荒地用2600多個(gè)特效鏡頭再現(xiàn)恢弘場(chǎng)景，無(wú)論是前期的IP影視轉(zhuǎn)換和演員選擇，抑或是片中場(chǎng)景還原，甚至道具的設(shè)定及選擇，都不再是粗制濫造的“五毛特效”。墓穴精致到別致，機(jī)關(guān)設(shè)置步步驚心、匠心獨(dú)具。比如小說(shuō)中“尸蹩”是一種以尸體為食的墓室常見(jiàn)生物，李仁港用“實(shí)打?qū)崱钡奶匦н€原“尸蹩食人”，讓不少原著粉大呼過(guò)癮。

李仁港在接受媒體采訪時(shí)表示，如果書(shū)迷對(duì)影片不滿，他也只有一句話：“我盡力了，我想得很清楚，然后很小心地做完了這部戲?！?/p>

在巨大粉絲量和極高熱度的光鮮背后，電影《盜墓筆記》伴隨著質(zhì)疑和罵聲，很多人說(shuō)，《盜筆》有毒，碰上的總是“撕”聲不斷。罵聲中有種聲音，不離不棄一直支持著《盜筆》。讓他們發(fā)聲的，更多的源于一種情懷。

墓道已開(kāi)，它們?cè)诼飞?/p>

經(jīng)歷春節(jié)檔的極盡癲狂后，中國(guó)影市急轉(zhuǎn)直下，迎來(lái)了白馬不白黑馬不黑的2016年。傳統(tǒng)魔幻巨制還在襁褓之中，且都在為賀歲檔蓄能，傳統(tǒng)大導(dǎo)演正閉關(guān)修煉，近兩年肆意妄為的中小成本喜劇突然集體啞火，連隨便搞搞就有收成的青春片也一片蕭瑟，盜墓新類型突圍成為今年影市的救命稻草并不稀奇。

從大眾文化對(duì)于電影的反哺和互動(dòng)關(guān)系來(lái)看，《盜墓筆記》之類的作品被搬上銀幕符合電影業(yè)自身的特性，好萊塢很多類型片都是從所謂“B級(jí)片”里發(fā)展出來(lái)的——《異星戰(zhàn)場(chǎng)》《地穴傳說(shuō)》乃至?xí)r下風(fēng)靡全球的超級(jí)英雄大片，均因循了這一路徑。

南派三叔《盜墓筆記》入市，與天下霸唱的《鬼吹燈》形成南北合圍，至此，核彈級(jí)盜墓IP火力全開(kāi)。一場(chǎng)以“盜墓”之名掀起的奇幻之旅正式拉開(kāi)，類似的電影，成龍?jiān)凇渡裨挕分性缬袊L試，只是沒(méi)有冠以盜墓之名。以盜墓為題材的電影在國(guó)際舞臺(tái)上并不新鮮，史蒂文·斯皮爾伯格導(dǎo)演的《奪寶奇兵》是上世紀(jì)80年代至本世紀(jì)初最著名的盜墓探險(xiǎn)電影系列之一，包括《法柜奇兵》《魔域奇兵》《圣戰(zhàn)奇兵》《水晶頭骨》四部，講述了考古學(xué)教授印第安納·瓊斯的各種冒險(xiǎn)經(jīng)歷。而喬·德特杜巴的《國(guó)家寶藏》，是典型的好萊塢盜墓電影，講述三股勢(shì)力圍繞著國(guó)家寶藏而展開(kāi)的奪寶大戰(zhàn)。故事俗得不能再俗，卻展現(xiàn)了好萊塢編劇的強(qiáng)大想象力，同時(shí)也是一部立足于美國(guó)本土的盜墓電影。

盜墓小說(shuō)改編的電影潛力巨大，后續(xù)的作品開(kāi)始紛紛提上日程。今年3月，夢(mèng)想者電影與光線影業(yè)共同確認(rèn)籌拍天下霸唱的《鬼吹燈》系列之《龍嶺迷窟》《云南蟲(chóng)谷》《昆侖神宮》三部曲電影，由《全民目擊》導(dǎo)演非行執(zhí)導(dǎo)。三部曲將于2016年下半年開(kāi)拍，并分別于2017、2018、2019年上映。目前影片已進(jìn)入劇組籌備階段。

墓道已開(kāi)，構(gòu)建東方特色的盜墓電影，成了中國(guó)導(dǎo)演下一步要解決的問(wèn)題，僅在東方魔幻的基礎(chǔ)上兼容一點(diǎn)西方科幻元素，對(duì)我們自己的盜墓文化的營(yíng)建遠(yuǎn)還不夠。