現(xiàn)代工藝美術設計的與時俱進管窺

黃睿

【摘要】本文從概述現(xiàn)代工藝美術設計為何需要與時俱進出發(fā)，探討了現(xiàn)代工藝美術設計與時俱進的策略，包括注重現(xiàn)代工藝美術設計的抽性、堅實現(xiàn)代工藝美術設計的民族化土壤以及挖掘現(xiàn)代工藝美術設計中的時代價值等，以期為相關的理論研究和具體的實踐工作提供一定的借鑒。

【關鍵詞】現(xiàn)代工藝美術設計；與時俱進

一、現(xiàn)代工藝美術設計需要與時俱進

隨著經(jīng)濟社會的全面發(fā)展，在全球范圍內(nèi)興起的技術創(chuàng)新革命浪潮促使人們思考與時俱進的重要性。在國際經(jīng)貿(mào)中，為了取得更廣闊的國際市場，需要從創(chuàng)新思維入手開展技術創(chuàng)新。同樣，在現(xiàn)代工藝美術設計領域，藝術設計也應該盡力趕上新時期的發(fā)展變化，總結和分析過去的知識和經(jīng)驗，在此基礎上進行有效的組合和創(chuàng)新，全面提升知識量以及開展擴散性思考的能力，促進現(xiàn)代工藝美術設計全新功效和發(fā)揮和功能的開發(fā)。

二、現(xiàn)代工藝美術設計如何與時俱進

現(xiàn)代工藝美術設計是對社會群眾審美觀念以及趣味的集中表現(xiàn)。審美觀念主要是指在一定環(huán)境下，對審美形成的相關趣味和意識、心理特征等，它受到當前社會生產(chǎn)發(fā)展水平影響。為了促進現(xiàn)代工藝美術設計保持與時俱進，需要從以下幾個方面入手。

（一）注重現(xiàn)代工藝美術設計的抽象性。我們設計師一直非常關注現(xiàn)代工藝美術設計中的抽象問題。從現(xiàn)代工藝美術設計的呈現(xiàn)形式方面來看，其基本方法包括再現(xiàn)以及表現(xiàn)。其中，前者對具象性尤為注重，也就是尤為注重所表現(xiàn)事物的具象特征，通過細致描繪進行展現(xiàn)。而后者的主要特征是利用寫意的設計手法進行事物的展現(xiàn)。在現(xiàn)代工藝美術設計的審美意識當中，表現(xiàn)為主的抽象性風格更受到關注。這種特征是由現(xiàn)代生產(chǎn)特征所決定的，產(chǎn)品不能存在過多的裝飾，否則會不便于生產(chǎn)發(fā)展，因此生產(chǎn)特征要求工藝美術產(chǎn)品的特征為抽象性和簡潔性。簡潔性主要的表現(xiàn)是流暢的線條和明快的色彩以及簡單的裝飾，由此實現(xiàn)美術設計形式以及內(nèi)容的統(tǒng)一。舉例來說，百事可樂的商標隨著時代的發(fā)展，百年來從繁瑣逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)楹唵我子?、明快簡約。形式與內(nèi)容互相聯(lián)系，不可分割，能夠?qū)⒐δ芤约皩徝缹崿F(xiàn)有機結合。在傳統(tǒng)的工藝美術設計理念中，審美形式以及實際使用功能之間存在的聯(lián)系很微弱，甚至出現(xiàn)完全脫節(jié)現(xiàn)象，這是因為設計師往往更加注重產(chǎn)品的實用功能，在實用功能完全滿足的基礎上再進行裝飾?，F(xiàn)代社會形成的人們對審美特征的概括化與理念化特點，也是需要關注的。現(xiàn)代工藝美術設計追求表現(xiàn)以及寫意，旨在賦予工藝美術設計作品一種靈性。現(xiàn)代人們思維的邏輯形式逐漸向綜合概括以及演繹靠攏。這種邏輯形式并不是簡單的任意幾何拼湊和主觀臆造，而是科學合理運用相關規(guī)律和秩序，對某些具體的形象開展組合、概括、單純化以及提煉加工。這一系列的活動都需要遵循美的規(guī)律。所以，抽象性設計更加注重現(xiàn)代工藝美術設計產(chǎn)品的內(nèi)在精神感受的注入，與此同時盡力避免出現(xiàn)雷同現(xiàn)象，對產(chǎn)品的獨特靈魂進行反映。在現(xiàn)代工藝美術設計作品中，進行抽象特征的運用的方式主要包括以下幾種，即造型上的抽象化、裝飾上的簡潔化以及包裝上的個性化等。為了通過以上三個方面的抽象化實踐進行現(xiàn)代工藝美術設計產(chǎn)品的與時俱進，需要從不規(guī)則的自然以及日常視覺體驗中進行精華的汲取。

（二）堅實現(xiàn)代工藝美術設計的民族化土壤。本土藝術以及審美在一段時間內(nèi)的歷史發(fā)展過程中，所形成的傳統(tǒng)風格就是民族化的含義所在。因為中國有著源遠流長的歷史，眾多的民族文化故事以及圖騰、圖案文化為現(xiàn)代工藝美術設計提供了素材和靈感源泉。而且，中國幅員遼闊、地大物博，其帶來的豐富明顯的地域性也為現(xiàn)代工藝美術設計帶來了更多的特定文化背景。具有深層文化結構的文化背景中蘊含著民族對本土文化的認同感，這種認同感是各民族賴以生存發(fā)展的堅實土壤。因此，只有能夠在本土文化中植根的現(xiàn)代工藝美術設計作品才能夠進行民族性的保持，有助于促進中國特色差別化個性的形成。這種個性兼?zhèn)涿褡宓纳Γ軌蛟谑澜绶秶鷥?nèi)獲得更多的共鳴。在現(xiàn)代工藝美術設計的民族化特征中，主要包括民族化的強化、民族化的融化以及民族化的默化三種表現(xiàn)形式。這三種典型表現(xiàn)形式通過深入概括以及提煉民族傳統(tǒng)文化，進行民族元素以及精髓的把握并且進行民族化以及國際化辯證關系的把握。只有這樣，現(xiàn)代工藝美術設計師才能夠進行既具有民族傳統(tǒng)意味又能夠顯著體現(xiàn)時代精神的現(xiàn)代工藝美術設計作品的創(chuàng)造。受到世界范圍內(nèi)掀起的革命浪潮的影響，各國文化交流以及交往都越來越頻繁。各民族的藝術風格之間的互相認同感越來越高，彼此之間產(chǎn)生的影響也越來越深遠。但是，從審美的角度來看，現(xiàn)代工藝美術設計中的民族化特征并沒有因為受到現(xiàn)代化以及全球化的影響而消失殆盡，反而實現(xiàn)了進一步認同以及肯定。從目前的現(xiàn)代工藝美術設計實踐來看，眾多工藝美術設計師主動傾向于從傳統(tǒng)藝術中進行營養(yǎng)的汲取，在此基礎上進行再創(chuàng)造以及再發(fā)展?，F(xiàn)代工藝美術設計師從信息化以及視覺化的角度出發(fā)，對漢字、傳統(tǒng)紋樣和圖案進行審視，能夠發(fā)現(xiàn)其中蘊含著豐富的感染力以及強大的生命力，是一種十分特殊和寶貴的民族化設計元素。因此，眾多現(xiàn)代工藝美術設計師將其廣泛運用到企業(yè)標志設計以及其他藝術表現(xiàn)形式中。

（三）挖掘現(xiàn)代工藝美術設計中的時代價值。設計師對世界以及人生的感悟等都是時代性和個性的體現(xiàn)。在畢加索、梵高等西方現(xiàn)代美術大師的作品中，不難發(fā)現(xiàn)其蘊含的時代特征。在對現(xiàn)代工藝美術設計的時代性進行發(fā)掘時，可以從以下幾個方面入手。首先，對現(xiàn)代科學技術美的推崇，著力體現(xiàn)現(xiàn)代科技信息密集的時代風格，越來越成為現(xiàn)代工藝美術設計中的主導性因素。其次，對現(xiàn)代質(zhì)感美的呈現(xiàn)，現(xiàn)代設計中突出強調(diào)質(zhì)材的本身的美感，避免裝飾掩蓋質(zhì)材本身美感。最后，強調(diào)對現(xiàn)代設計的諧趣美，理性倒錯、精妙構成以及夸張、變形等手法都是較為常用的諧趣美表現(xiàn)形式。

三、總結

對現(xiàn)代工藝美術設計的與時俱進開展更為深入的研究和探討，具有重要的現(xiàn)實意義。

參考文獻

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