惲壽平對清代畫壇的影響

◇朱萬章

惲壽平對清代畫壇的影響

◇朱萬章

以惲壽平為代表的惲氏藝術家在明末至清代中期形成了龐大的藝術家族。如果說晚明的惲向（1586—1655）開啟了常州惲氏家族由詩文轉向藝術的先河的話，惲壽平則是將惲氏家族的藝術推向了頂峰。在惲氏藝術家族中，惲壽平不僅在藝術成就方面首屈一指，而且對于惲氏家族及清代畫壇產(chǎn)生深遠的影響。一方面，惲壽平的沒骨花鳥畫風直接澤及惲氏家族數(shù)代畫家，經(jīng)久不衰；另一方面，在清代畫壇上，惲壽平是開宗立派的一代名家，他既是“常州畫派”的開創(chuàng)者、領軍人物，同時對清初以來各地花鳥畫風影響甚巨，其流風余韻綿延畫壇數(shù)百年。

這里需要特別指出的是，惲壽平在清初畫壇所產(chǎn)生的重要影響，主要在于其花鳥畫，而他的以沒骨花卉為主花鳥畫風，其實并不是他的首創(chuàng)。在宋元以來，這種花卉畫法便有所萌芽。到了“吳門畫派”的陸治（1496—1576），這種畫法就更為明顯。在陸氏傳世的《荷花圖》（絹本設色，116.3cm×63.5cm，日本靜嘉堂文庫美術館藏）〔1〕和《端陽佳景》（絹本設色，116.7cm×62.7cm，臺北故宮博物院藏）〔2〕中便可見到這種畫法。兩畫所繪之花卉，其賦色、鉤染及造型都與后來惲壽平的畫風極為接近，顯然出惲壽平畫風可謂淵源有自。

在惲壽平所處的常州地區(qū)，當時和他具有同樣畫風的不乏其人，如比惲壽平大三十多歲的忘年交唐宇昭的畫風便和惲壽平如出一轍。唐宇昭傳世的《荷鷺圖軸》（絹本設色，126cm×46cm，常州市博物館藏）顯示〔3〕，無論是所畫鮮活的荷花，還是栩栩如生的白鷺，或者是暈染生動的水草，都具有明顯的惲壽平花卉的元素。同樣地，在惲壽平另一好友、比惲壽平大7歲的唐炗的畫里也能找到這種影子。唐炗于康熙十年（1671）年為王翚所作的《紅蓮圖》（紙本設色，135.7cm×59cm，北京故宮博物院藏），雖然下部荇藻為惲壽平所繪，但畫的主體部分—蓮花及荷葉是唐炗所寫。其畫法也是惲壽平所常用的沒骨寫生法。惲壽平在畫中尚有題跋曰：“沒骨圖成敵化工，藥房荷蓋盡含風。當時畫苑徐崇嗣，今日江南唐長公。”〔4〕“唐長公”即唐炗，因以畫荷著稱，故當時有“唐荷花”之稱，又因為其畫風與惲壽平極為相近，故時人謂之“惲色”〔5〕。另有作于康熙二十七年（1688）的《荷花鴛鴦圖》（北京市文物商店藏）和康熙二十九年（1690）的《蓮花圖屏》（山東曲阜孔廟文管會藏）也是這類風格。

這很容易得出一個結論，那就是：在惲壽平時代，沒骨花卉在當時是一種流行畫風。而惲壽平的意義在于，他將這種流行畫風發(fā)揚光大，以鶴立雞群式的領軍人物身份形成了一個以他為中心的創(chuàng)作群體。當時便有“近世無論江南江北，莫不家南田而戶正叔”〔6〕的說法。人們習慣上將他所形成的這個群體總結為“常州畫派”〔7〕。由于常州古稱“毗陵”、“武進”，因而也有稱“毗陵畫派”或“武進畫派”的，也有直接以惲壽平姓氏冠之曰“惲派”。

［清］惲壽平 花卉冊八開（之七）26.5cm×38cm 紙本設色 約1686年 廣州藝術博物院藏款 識：唐解元《春風圖》。南田戲臨。鈐 ?。耗咸锊菀拢ò祝?壽平（朱） 寄岳云（朱）

毫無疑問，惲壽平是清代常州畫派的領軍人物〔8〕。在以惲壽平為中心的江蘇地區(qū)（重點為常州地區(qū)），圍繞著一批專以畫沒骨花卉為主的畫家群體。在這個群體中，直接受惲壽平教澤的畫家有數(shù)十人，間接受其畫風影響的則舉不勝舉。其中，惲氏家族成員是一個非常重要的組成部分。

據(jù)不完全統(tǒng)計，惲壽平的入室弟子有近百人之多，其中直接與惲壽平有師承關系的除了部分惲氏家族成員外，有如下諸家：

馬元馭（1669—1722）是惲壽平弟子成就最為突出者。他字扶曦，號棲霞，別號天虞山人，江蘇常熟人。其父馬眉亦為花鳥畫家。其畫在傳承家法的同時，得到惲壽平的言傳身教，又與同鄉(xiāng)花鳥畫家蔣廷錫（1669—1732）相切磋，因而畫風迥異于惲壽平其他弟子：“詩書極雋雅，工花卉，生動活潑”〔9〕，“墨花橫溢，逸趣飛翔”〔10〕。在惲壽平弟子中，其作品傳世最多，多為花鳥畫，代表作有作于康熙三十三年（1694）的《葡萄圖軸》（廣東省博物館藏）〔11〕、康熙四十二年（1703）的《桃柳八哥圖軸》（上海博物館藏）〔12〕、康熙四十三年（1704）的《秋樹蒼鷹圖軸》（香港中文大學文物館藏）〔13〕及無年款的《南溪春曉圖軸》（南京博物院藏）和《雙魚圖頁》（常熟市博物館藏）等。他自稱得到“吳門畫派”沈周（1427—1509）、陸治（1496—1576）之遺意，有論者認為其“超縱處誠有二家之法也”〔14〕，從其傳世的諸多花鳥畫中可看出此點。

鄒顯吉（1636—1709）是惲壽平弟子中又一成就突出者。他字黎眉，號思靜，別號華齋，自稱湖北居人，晚號城南老圃，江蘇無錫人，詩文書畫兼擅。他學詩于吳偉業(yè)（1609—1672），學畫于惲壽平，善寫生，兼擅人物、山水，是惲壽平弟子中的全能畫家。尤以寫菊花為人所稱道，有“鄒菊”之稱。其畫，于宋、元、明各家，無所不窺其奧妙，“而心追手摹，誠有獨到處”，因而備受惲壽平推崇。惲壽平甚至向別的弟子竭力推薦說“我身后汝等宜師錫山鄒黎眉”〔15〕，足見其揄揚之意。著有《北游集》《湖北草堂詩》等，其弟鄒卿森（1643—1712）、鄒顯文、鄒顯臣及其妻、子、侄等，皆工詩畫，可謂一門風雅，尤以其侄鄒一桂（1686—1772）〔16〕最為知名。鄒顯吉傳世作品有《四時花卉圖卷》（無錫博物館藏），所繪花卉均為工筆沒骨，乃得惲壽平真?zhèn)?，引首有清代書法家顧光旭?731—1797）題跋，稱其畫“設色精潔，用筆瘦勁，尤不易得”，拖尾則有清代詩人楊芳燦（1753—1815）題跋，謂鄒顯吉“尤工繪事，世謂徐、黃復生，南田翁亦斂手下之”〔17〕，可見是很得后世追捧的。

張子畏，江蘇武進（今常州）人，惲壽平外甥。擅畫花草，能得舅氏惲壽平之法，“名噪一時”?？上簳r沒有發(fā)現(xiàn)其作品傳世。據(jù)說他臨摹古畫的能力高超，嘗為宋犖臨摹黃筌的《全樹杜鵑花圖》，“以為亂真”〔18〕。由于現(xiàn)在沒有見其署有本款的作品行世，且他臨摹別人的作品可以亂真，所以有論者認為他可能在一段時間是為惲壽平代筆〔19〕，甚至偽造惲壽平作品，是有一定道理的。

章紳，字佩玖，江蘇昆山人，寓居浙中。關于其生平事跡的記載不多，只知道他幼年隨侍惲壽平，能得其法，“花卉翎毛，不愧嫡派”〔20〕，說明他是一個直接受惲壽平畫法熏染的畫家，可惜也沒有見其署有本款的作品行世。

楊湛思是為數(shù)不多的、以山水畫見稱的惲壽平弟子。他字琴山，江蘇武進（今常州），是惲壽平從甥，所畫山水對“元四家”之黃公望、王蒙著力尤深，論者用“林巒松秀，氣韻沖和”“泉壑深遠”〔21〕來評其畫境，說明其畫也和惲壽平一樣是比較注重意境的。清代著名學者、詩人法式善（1753—1813）〔22〕曾作有《十六畫人歌》，將楊湛思與朱鶴年（野云1764—1844）、湯貽汾（雨生1778—1853）、朱文新（滌齋）、吳大冀（云海1769—1818）、屠倬（琴塢1781—1828）、馬履泰（秋藥1746—1829）、顧莼（南雅1765—1832）、盛惇大（甫山1754—1825）、孟覲乙（麗堂）、姚元之（伯昂1773—1852）、李秉銓（薌甫）、李秉綬（蕓甫1783—1842）、陳鏞（綠晴）、張問陶（船山1764—1814）、陳均（受笙）并列為“十六畫人”，可以想見楊湛思在當時畫壇的地位。

范廷鎮(zhèn)，字祉安，一作子安、止安、芷庵，號鹿疇、凍亭、樂亭，江蘇武進（今常州）人。陳烺在《讀畫輯略》中說：“南田寫生法，傳于入室弟子范子安，子安再傳石庵和尚，石庵傳之管桓，一脈淵源，直接壽平衣缽”〔23〕，可見其惲壽平畫風流傳深遠，淵源有自。范廷鎮(zhèn)擅畫花卉草蟲，兼擅山水，論者評其花卉草蟲與惲壽平畫風相比，“幾可亂真”，而書法亦模仿惲壽平，“頗得神韻”〔24〕。傳世作品有作于康熙五十五年（1716）的《花卉圖冊（12開）》〔25〕和無年款的《五清圖》（天津博物館藏）〔26〕。前者乃師法惲壽平?jīng)]骨花卉，后者則師其山水，均能得惲氏之形似與神韻。

［清］惲壽平 山水冊十開（之七）28.7cm×45.4cm 紙本墨筆 1687年 臺北故宮博物院藏款 識：水村漁樂。壽平。鈐 ?。簤燮剑ò祝?正叔（朱）

董瑜，字清溪，一字岐嘉，江蘇武進（今常州）人，精于繪事，畫史稱“繪事見推於惲南田，幾與抗行”〔27〕，而且當時文化名流、收藏家宋犖因慕其名，多次找他入于幕下，他均辭謝了。這說明董瑜在當時是享有很高的聲譽。由于他的畫與惲壽平極為相似，但并無惲壽平一樣享大名，故很有可能會被一些唯利之人將其畫該款為惲壽平以充之，以至于現(xiàn)在我們所見到的關于董瑜本款的作品幾乎沒有。

張偉，字子佳，別署蒲亭釣隱子，江蘇武進（今常州）人，擅繪事，直接師承惲壽平。他所繪花卉，與惲壽平極為相近，據(jù)說“每一畫出，輒能亂真”〔28〕，傳世作品有《花卉圖冊（24開）》（臺北故宮博物院藏）和《牡丹圖軸》（上海博物館藏）等。

陸燦，字慕云，號星山、星三，江蘇長洲（今蘇州）人。他是惲壽平弟子中少有的花卉、人物、山水兼擅者，尤其擅長畫竹和寫真。遺憾的是，至今尚未發(fā)現(xiàn)其傳世的作品。

此外，清代初期直到晚清時期，直接師承或私淑惲壽平畫法的書畫家不計其數(shù)。清代師承惲壽平畫風之畫家列表如后〔29〕。

當然，表格只是現(xiàn)在文獻或傳世作品等資料所示受惲壽平畫風影響的畫家，難免有掛一漏萬之嫌。通過這些資料的疏理，我們不難看出惲壽平在有清一代近三百年以來對中國畫壇所產(chǎn)生的影響。這種影響不是局限于一段時間，也不是局限于一地，而是對清代不同時期、不同區(qū)域的畫家都產(chǎn)生不同程度的影響。以地域看，所受惲壽平畫風影響的畫家以江蘇地區(qū)（包括今天的上海地區(qū)）為中心，輻射到浙江、福建、廣東、云南、天津、安徽、湖南、河北等地區(qū)；從影響的內容看，主要集中在花卉畫方面，也有少數(shù)書畫家?guī)煼ㄆ渖剿ㄈ鐝埿?、陸俊、戴宗昆）或書法（如李瑤、徐春濤）；從時代看，從清代康熙年間一直延續(xù)到民國時期。從這個意義上講，惲壽平及其以他為先導的“常州畫派”的在畫壇上的影響力遠非當時其他畫派所比擬。

另一方面，惲壽平及其“常州畫派”之所以能產(chǎn)生如此深遠的影響，這和惲壽平作品在清代的傳播也有很大的關系。

除了當時重要的收藏家如宋犖等人延請惲壽平在其幕下作畫，并竭力為其繪畫作宣傳與推介外，清代乾隆以來有多位惲壽平作品的收藏愛好者的追捧也有很大的關系。

據(jù)說乾隆時期，孝賢皇后之弟、權傾一時的大臣傅恒（1723—1770）深得乾隆寵愛，乾隆因其戰(zhàn)功卓著為其賜壽，朝野上下爭相送禮祝賀。傅恒不欲消耗海內財力，乃告之左右曰：“凡以四王、吳、惲書畫饋我者受之，他則否?！薄?1〕本來這時離“四王”、吳、惲之世僅百數(shù)十年時間，其畫并不珍貴，此語一出，而四王、吳、惲的書畫為之一空，成為惲壽平作品傳播史上的一件大事。

清代師承惲壽平畫風的畫家：

75　何辰　浙江上虞　翎毛花卉　得惲壽平筆意　《上虞松夏志》76　　楊燦　　安徽泗州　　花鳥　　常州畫派　　俞劍華《中國繪畫史》77　　張孍　　華亭（今上海）　工筆花鳥　　合馬江香、惲清于筆法　　蔣寶齡《墨林今話》；《耕硯田齋筆記》78　　張慧沁　　華亭（今上海）　花卉　　合馬江香、惲清于筆法　　蔣寶齡《墨林今話》；《耕硯田齋筆記》79　　張生吾　　華亭（今上海）　花卉　　合馬江香、惲清于筆法　　蔣寶齡《墨林今話》；《耕硯田齋筆記》80　　張莘　　仁和人居蘇州　　花卉　　花卉、書法模仿惲壽平　　馮金伯《墨香居畫識》；蔣寶齡《墨林今話》；錢泳《履園畫學》81　　張與齡　　江蘇吳江　　花鳥　　得惲壽平畫法　　蔣寶齡《墨林今話》82　　張元勛　　浙江海鹽　　寫生　　有惲壽平筆意　　張鳴珂《寒松閣談藝瑣錄》83　　景梁曾　　錢塘人　　花卉　　書畫均學惲壽平　　李玉棻《甌缽羅室書畫過目考》84　　黃士超　同治光緒間人　不詳　　花卉　　神似惲壽平　　張鳴珂《寒松閣談藝瑣錄》85　　黃?！　〗K江寧　　花卉　　初師陳淳，后學惲壽平　楊逸《海上墨林》86　　葉覲儀　1833年進士　　江蘇六合　　折枝花卉　　得惲壽平神髓　　蔣寶齡《墨林今話》；李浚之《清畫家詩史》87　　葉琬儀（女）　　江蘇蘇州　　花卉　　南田法　　蔣寶齡《墨林今話》88　　楊點　　江蘇無錫　　翎毛花卉枯槎竹石　　摹惲畫可亂真　　竇鎮(zhèn)輯《國朝書畫家筆錄》89　　楊光耀　　江蘇昆山　　花卉　　得惲氏用筆設色之訣竅　蔣寶齡《墨林今話》90　　楊近思　　江蘇常州　　花卉，尤擅寫梅　書畫皆學惲壽平　　蔣寶齡《墨林今話》91　　裴鏞　　江蘇句容　　折枝花卉　　有惲壽平氣韻　　馮金伯《墨香居畫識》92　　褚成棟　　浙江杭縣　　花卉　　神似惲南田　　葉銘輯《廣印人傳》93　　管垣　　江蘇武進　　花卉　　常州畫派　　俞劍華《中國繪畫史》94　　管綬　　江蘇武進　　花卉　　常州畫派　　俞劍華《中國繪畫史》95　　趙爾頤　　湖南湘潭　　花卉　　意近惲壽平　　《韜養(yǎng)齋筆記》96　　蔣步瀛　　江蘇吳縣　　山水花卉　　常州畫派　　俞劍華《中國繪畫史》97　　穆倩　　天津　　花鳥草蟲　　學惲壽平　　竇鎮(zhèn)輯《國朝書畫家筆錄》98　　夏敬聲　　江蘇江陰　　花卉　　畫法憚壽平　　竇鎮(zhèn)輯《國朝書畫家筆錄》99　　于世球　　浙江海寧　　人物、花鳥　　花鳥法王翚、惲壽平100王世爵　　花卉　　模仿惲格　　《耕硯田齋筆記》101　　王泰　　錢塘人　　山水花卉　　惲南田神韻　　蔣寶齡《墨林今話》；李浚之《清畫家詩史》102司馬湘　　江蘇常州　　花卉　　學惲壽平　　竇鎮(zhèn)輯《國朝書畫家筆錄》103　　左錫璇（女）　　江蘇常州　　花卉　　畫宗惲壽平　　李寶凱編《毗陵畫征錄》104丘泰　　江蘇蘇州　　花卉　　得惲壽平法　　蔣寶齡《墨林今話》105　　朱慧珠（女）　　江蘇吳江　　花卉、仕女　　南田法　　蔣寶齡《墨林今話》106　沈金臺　　婁縣（今上海）　花卉　　法惲壽平　　馮金伯《墨香居畫識》107唐稼　　錢塘人　　山水花卉　　有惲壽平遺韻　　耕硯田齋筆記》108　　駱綺蘭（女）　　江蘇上元　　花卉　　入惲壽平之室109鮑楷　　嘉興人寓居揚州　　花草、山水　　花草師法南田　　竇鎮(zhèn)輯《國朝書畫家筆錄》110錢瑞麐　　嘉興　　花卉　　得甌香遺意　　蔣寶齡《墨林今話》111　　錢灃（芑生）　　嘉興　　花卉　　學惲氏　　蔣寶齡《墨林今話》112　錢濟奎　　浙江平湖　　花卉，尤精草蟲　得惲壽平寫生法　　《平湖縣志》；孫振麟《當湖歷代畫人傳》113　錢宗燦　　江蘇常熟　　花卉　　學惲壽平　　張鳴珂《寒松閣談藝瑣錄》114戴宗昆　　不詳　　山水　　宗惲　　俞劍華《中國繪畫史》115　錢青選　　江蘇常熟　　花鳥　　學惲壽平畫法　　《虞山畫志續(xù)編》116　顧兆麟　　江蘇通州（今南通）　　花鳥　　常州畫派　　俞劍華《中國繪畫史》117　　顧純熙　　嘉慶時期　　江蘇吳縣　　花鳥　　多采惲壽平筆意　　蔣寶齡《墨林今話》；李浚之《清畫家詩史》118　王成金　　山西太平（今襄汾）　　山水花鳥　　花鳥得惲南田法　　《山西通志》119　顧蕙　　江蘇吳縣　　山水、花鳥、蟲魚　　具文徵明、惲壽平風規(guī)　　蔣寶齡《墨林今話》；李浚之《清畫家詩史》120　戴熙　1801—1860　錢塘人　　山水、花草山水師惲格；畫竹專師南田；用惲南田、華東園兩家筆意戴熙《賜硯齋題畫偶錄》；葉鵬飛《常州畫派研究》；吳大澂《古木竹石圖》扇面題識〔30〕121　　朱熊　1801—1864　浙江嘉興　　花卉山水翎毛人物寫真　　常州畫派　　葉鵬飛《常州畫派研究》122曾蘭芳　　云南鎮(zhèn)雄　　花鳥　　生平傾倒南田，故號“師南”　　《滇南書畫錄》123　高沅　　浙江平湖　　花卉　　真逼惲格　　蔣寶齡《墨林今話》；馮金伯《墨香居畫識》124　　計光炘　1803-1860　　浙江秀水　　山水花卉　　書齋二田齋，因慕石田、南田蔣寶齡《墨林今話》；李浚之《清畫家詩史》；葉鵬飛《南田遺韻》125　　張熊　1803—1886　浙江秀水　　花卉山水　　力追“四王”、吳、惲　　楊逸《海上墨林》126　居巢　1811—1865　廣東番禺　　花卉　　師南田　　汪兆鏞《嶺南畫征略》127　路瑄　　貴州畢節(jié)　　花鳥、草蟲　　深得陸包山、惲南田神韻　　《益州書畫錄》128　秦樹敏　　浙江紹興　　寫生　　從白陽參入南田　　《越中歷代畫人傳》；李浚之《清畫家詩史》129　王禮　1813—1879　江蘇吳江　　花卉　　近師南田　　楊逸《海上墨林》；蔣寶齡《墨林今話》130　朱偁　1826—1900　浙江嘉興　　花鳥　　取法王禮　　楊逸《海上墨林》131　　丁文蔚　1827—1890　浙江蕭山　　花卉　　師白陽、南田兩家　　《越中歷代畫人傳》132　居廉　1828—1904　廣東番禺　　花卉　　師南田　　汪兆鏞《嶺南畫征略》133　金廷椿　道光同治時期　浙江嘉興　　花卉　　惲格畫風　　張鳴珂《寒松閣談藝瑣錄》；葉鵬飛《常州畫派研究》134　任薰　1835—1893　浙江蕭山　　人物、花鳥　　花鳥學惲壽平　　葉鵬飛《常州畫派研究》135　　吳大澂　1835—1902　江蘇蘇州　　山水、花卉　　畫竹專師南田　　吳大澂《古木竹石圖》扇面題識136　　胡錫珪　1839-1883　　江蘇蘇州　　人物花卉　　花卉模仿惲壽平　　朱鑄禹編《中國歷代畫家人名辭典》137　　任頤　1840—1895　浙江蕭山　　人物、花鳥、山水　花鳥吸取惲壽平?jīng)]骨法　　楊仁愷主編《中國書畫》138　何瑗玉　　廣東高要　　花卉　　學南田　　《在山泉詩話》、《廣印人傳補遺》139馬文熙　　江蘇吳縣　　花卉　　宗惲派　　楊逸《海上墨林》140　戴公望　　浙江嘉善　　山水花卉蘭石　　模仿惲氏　　蔣寶齡《墨林今話》；秦祖永《桐陰論畫》141鄭濂　　浙江海鹽（道士）　　花卉書法　　學惲壽平　　楊逸《海上墨林》142　潘振鏞　1852—1921　浙江嘉興　　仕女花卉　　花卉師惲壽平　　俞劍華《中國美術家人名辭典》143　　吳觀岱　1862—1929　江蘇無錫　　山水、人物、花鳥初師潘晝堂（錦），繼參華秋岳（嵒）、惲南田（壽平）《梁溪小志》、《姜丹書稿》144　龐元濟　1864—1949　浙江吳興　　山水、花卉　　花卉以南田為宗　　《姜丹書稿》145　沈炳儒　1876—1958　浙江嘉興　　牡丹　　畫宗南田　　《姜丹書稿》146　　張光　1878—1970　浙江溫州　　花卉、翎毛近宗清代惲南田、蔣廷錫，遠法五代的徐熙、黃荃俞劍華《中國美術家人名辭典》147　李仁　??？—1923　　江蘇常州　　花卉、蝴蝶　　宗南田　　《毗陵畫征錄》148　曹恒　　河北宛平　　花卉　　花卉師惲源濬　　彭蘊燦《歷代畫史匯傳》；《耕硯田齋筆記》149朱珠　　花卉　　以惲派為法寫生設色，酷肖南田　　《墨林挹秀錄》150　　張肇銘　1897—1976　湖北武漢　　花鳥　　深受惲南田畫風的影響　　俞劍華《中國美術家人名辭典》

此外，稍后的另外兩個收藏家也是惲壽平繪畫的大力追捧者。一個是畢瀧，另一個是金芬。

畢瀧（1733—1797）是清代著名的書畫鑒藏家。他字澗飛，號竹癡，江蘇鎮(zhèn)洋（今太倉）人，擅長書畫，同時喜愛收藏金石書畫。他的鑒定眼力極好，據(jù)說所藏宋、元、明人書畫，都是精品，凡“真跡中之烜赫者，無一贗鼎”。和當時很多鑒藏家不同的是，他除了力追前代名跡外，對當代畫家也大力搜藏，其中尤以所藏王時敏、王鑒、惲壽平、吳歷、王翚、王原祁作品著稱，“所收尤為精粹，幾于日不給賞”〔32〕。

金芬，字誦清，浙江杭州人，生平喜好金石篆隸文字，并能鑒定書畫，“見古人遺跡，輒能辨其真贗，真者裝潢而題識之”〔33〕。在所藏書畫中，金芬特別喜好倪瓚、惲壽平作品，他將他們的書法摹勒上石，刻為《清嘯閣法帖》，成為研究惲壽平書法的重要資料。

此外，清內府的書畫收藏中，也有不少惲壽平的作品。經(jīng)《石渠寶笈》〔34〕及《清內府書畫編纂稿》〔35〕著錄過的惲壽平作品就有十數(shù)件。官方的揄揚對于惲壽平作品的傳播無疑會起到有力的推動作用。

正是因為有眾多的藝術追隨者和鑒藏家的力捧，才使得惲壽平及其以他為中心的“常州畫派”在清代以來的中國繪畫史上產(chǎn)生了深遠的影響，并使他無可置疑地成為開啟一代風氣的書畫大家。

（作者為中國國家博物館研究館員）

［清］惲壽平 花卉扇17cm×50.8cm 紙本設色 約1685年 美國紐約大都會藝術博物館藏款 識：甌香館戲圖。白云外史壽平。鈐 ?。簤燮接。ò祝?正叔（朱）鑒藏?。?孔氏鑒定（朱） 孔氏（朱） 畫癡珍藏（朱） 顧洛阜（白）漢光閣（朱） 廣陶（白） 庚拜所藏（白）

注釋：

〔1〕《靜嘉堂·明清書畫清賞》，日本京都：靜嘉堂文庫美術館，平成十七年（2005），第28頁。

〔2〕故宮博物院編輯委員會編《明陸治作品展覽圖錄》，臺北故宮博物院1992年，第42頁。

〔3〕常州博物館編《常州博物館五十周年典藏叢書·繪畫卷》，文物出版社2008年版，第16—17頁。

〔4〕査律《中國花鳥畫通鑒·寫生正宗》，上海書畫出版社2008年版，第21頁。

〔5〕王伯敏《中國繪畫通史（下冊）》，三聯(lián)書店2008年版，第171頁。

〔6〕張庚《國朝畫征錄》卷中，于安瀾編《畫史叢書（三）》，上海人民美術出版社1963年版。

〔7〕需要特別指出的是，常州當?shù)氐膶W者往往喜歡將古往今來凡是常州籍畫家歸為常州畫派，本文所討論的常州畫派是特指以惲壽平為中心、以與他有直接或間接師承關系的畫家所組成的繪畫群體。

〔8〕關于常州畫派的源流及惲壽平在畫派中的地位與影響，可參見以下兩種論著：潘茂《常州畫派》，吉林美術出版社2003年版；葉鵬飛《常州畫派研究》，江蘇人民出版社2008年版。

〔9〕竇鎮(zhèn)輯《國朝書畫家筆錄》卷一，載《中國歷代畫史匯編（第十冊）》，第354頁。

〔10〕秦祖永《桐陰論畫》下卷，《藝林名著叢刊》，中國書店1983年版，第30頁。

〔11〕廣東省博物館、香港中文大學文物館編《明清花鳥畫》，第50頁。

〔12〕中國美術全集編輯委員會編《中國美術全集·繪畫編10·清代繪畫（中）》，第121頁。

〔13〕前揭《明清花鳥畫》，第51頁。

〔14〕蘇庚春《蘇庚春中國畫史記略》，廣東旅游出版社2004年版，第225頁。

〔15〕竇鎮(zhèn)輯《國朝書畫家筆錄》卷一，載《中國歷代畫史匯編（第十冊）》，第355頁。

〔16〕一說為（1688—1772），參見葉鵬飛《常州畫派研究》，第129頁?，F(xiàn)以江慶柏編著《清代人物生卒年表》為據(jù)，參見該書340頁，人民文學出版社2005年版。

〔17〕葉鵬飛《常州畫派研究》，第127—129頁。

〔18〕張庚《國朝畫征錄》卷中，于安瀾編《畫史叢書（三）》，上海人民美術出版社1963年版；亦載竇鎮(zhèn)輯《國朝書畫家筆錄》卷一，載《中國歷代畫史匯編（第十冊）》，第404—405頁。

〔19〕潘茂《常州畫派》，吉林美術出版社，2003年版，第135頁。

〔20〕馮金伯《墨香居畫識》，轉引自葉鵬飛《常州畫派研究》，江蘇人民出版社，2008年版，第123頁。

〔21〕李寶凱編《毗陵畫征錄》卷下，常州振群印刷公司，民國22年（1933年）。

〔22〕一說為（1752—1813），現(xiàn)以江慶柏編著《清代人物生卒年表》為據(jù)，參見該書第528頁。

〔23〕陳烺《讀畫輯略》，葉鵬飛《常州畫派研究》，第125頁。

〔24〕李浚之編《清畫家詩史》卷上，北京：中國書店1990年版，第47頁。

〔25〕葉鵬飛《常州畫派研究》，第126頁。

〔26〕中國古代書畫鑒定組編《中國古代書畫圖目（七）》，津7—1008，文物出版社1989年版。

〔27〕秦耕海編著《常州書畫家傳》，中國畫報出版社2003年版，第97頁。

〔28〕李寶凱編《毗陵畫征錄》卷下。

〔29〕本表所依據(jù)資料除已注明之文獻來源外，還參考了俞劍華《中國繪畫史》、蘇庚春《蘇庚春中國畫史記略》、王伯敏《中國繪畫通史（下冊）》及?？苏\《色彩的中國繪畫》等。

〔30〕該圖現(xiàn)藏蘇州博物館，吳大澂題識曰：“臨戴文節(jié)本，仍不脫南田法乳。蓋文節(jié)生平畫竹專師南田，與鄙人有同嗜也”，參見蘇州博物館編著《蘇州博物館藏歷代墨竹圖精選集》，文物出版社2011年版，第98頁。

〔31〕〔32〕〔33〕徐珂《清稗類鈔·鑒賞類》，中華書局1984年版。

〔34〕《秘殿珠林石渠寶笈合編》，上海書局1988年版；《欽定石渠寶笈續(xù)編》，海南出版社2001年版。

〔35〕佚名編《清內府書畫編纂稿》，北京圖書館出版社2005年版。

［清］惲壽平 花卉冊十開紙本設色 約1686年 福建師范大學圖書館藏款 識： 蒲塘真趣。擬白陽山人。木葉經(jīng)霜已漸凋，小山幽卉弄高標。尊中有酒談有客，醉此秋光不費招。南田。騷人足奇思，香草比君子。況此霜下杰，清芬絕蘭芷。氣稟金莖秀，德傋黃中美。古來鶴發(fā)翁，餐英飲其水。壽平。金鳳舞碧落，赤虬盤翠霞?？此_口處，談笑落珠璣。園客。卻怪絳冠成草色，十年起舞不聞雞。壽平。修竹小山。模元人丹丘生。唐解元《春風圖》。南田客戲臨。云根三秀。臨文待詔。鈐 ?。?南田草衣（白） 壽平之?。ò祝?壽平之?。ò祝?南田草衣（白） 壽平之?。ò祝?園客（朱） 南田小隱（白） 惲正叔（白） 壽平（朱白文） 園客（朱） 壽平之?。ò祝?園客（朱） 南田草衣（白） 園客（朱） 壽平（朱白文） 南田小隱（白） 園客（朱） 壽平之印（白） 南田草衣（白） 南田草衣（白） 惲正叔（白） 壽平之?。ò祝?南田草衣（白） 惲正叔（白） 南田草衣（白） 惲正叔（白） 園客（朱）鑒藏印： 介文珍藏（朱） 那氏家藏子孫永寶（白） 介文珍藏（朱） 那興阿?。ò祝?長白允東氏藏書畫?。ㄖ欤?聽松閣（白） 唐云審定（白） 煥庭鑒定（朱） 介文珍藏（朱） 那興阿鑒賞章（朱） 蘭汀珍藏（朱） 子孫保之（白） 那氏家藏（白） 介文珍藏（朱） 薇軒過眼（白） 允東（朱） 靜樂堂主人印（白） 介文珍藏（朱） 介文珍藏（朱） 那興阿鑒賞章（朱） 允東秘玩（白） 蘭汀鑒定（朱） 介文珍藏（朱） 義勿鄉(xiāng)人張氏澍盦（朱） 介文珍藏（朱） 薇軒過眼（白） 那興阿鑒賞章（朱） 介文珍藏（朱） 張錫霖?。ò祝?唐云審定（白） 那氏蘭汀珍藏書畫（白） 樂賢堂圖書?。ㄖ欤?石氏子孫世守（白） 英和私印（朱） 那氏蘭汀珍藏書畫（白） 那氏家藏（白） 薇軒過眼（白） 義勿鄉(xiāng)人張氏澍盦（朱） 介文珍藏（朱） 那興阿記（白） 桑?。ㄖ欤?允東秘寶（朱）

［清］惲壽平 菊花圖扇紙本設色 1680年 上海博物館藏款 識： 明霞看絳樹，艷雪想瓊臺。霜夜吟詩處，殘燈酒一杯。壽平。庚申十月婁東客館，夜坐擁爐，明窗凈幾，玩膽瓶艷菊，經(jīng)霜未改，色態(tài)猶妍，戲為留照。南田。鈐 印：園客（朱） 壽平（朱） 惲正叔（白）鑒藏?。禾擙S藏扇（朱） 雝卿珍藏（朱）

［清］惲壽平 罌粟花圖扇15.9cm×50.2cm 紙本設色 約1687年 故宮博物院藏款 識：苕華閣戲作。南田客壽平。鈐 印：叔子（朱） 南田草衣（白）鑒藏?。涸姥怯。ㄖ欤?孔氏（朱） 廣陶（白） 庚拜所藏（白）

［清］惲壽平 山水花卉冊八開扇面紙本設色 1684—1685年 天津博物館藏款 識：瑤海霞長滿，綏山路欲迷。還疑仙洞口，片片出花溪。乙丑暮春吉老年翁屬圖。壽平。鈐?。簮翂燮剑ㄖ彀走B珠）鑒藏印：凝香室鑒賞（朱）

一日，題南田菊幅以贈予萬老年世翁并正，毗陵弟楊大鶴。鈐 印：楊大鶴?。ò祝?芝田（朱白文）鑒藏?。嚎姶恢。ò祝?□□□氏珍藏（朱） 東林清蔭（白） 禮耕堂（白）館模北宋徐崇嗣賦色。南田壽平。鈐 ?。簮琳澹ò祝?壽平（朱白文） 南田小隱（白）題 跋： 悲哉氣也歲骎骎，點綴秋容滿擔金，可惜篋中惟剩此，贈君聊矢故交心。甲戌八月寒露后113cm×50cm 絹本設色 1686年廣東省博物館藏款 識： 餐英還擬待騷人，研北霜華一夜新。豈肯傍他桃李徑，欲將花艷比松筠。丙寅臘月白云溪［清］惲壽平 菊花圖軸

［汝］，以勖于茲，黃發(fā)惟縷，春秋匪虞，籩豆攸喜，日華茂茂，柏葉敷翠，燁燁者芝，云光澤媚，眾芳相煎，惟此獨瑞，緬懷唐虞，顧彼何世。南村外民明曇拜頌。鈐 ?。禾焐竭z□（白） 明曇（白） 靜嘯閣（白）鑒藏?。鹤衿钫洳兀ㄖ欤?90cm×79cm 紙本墨筆 1666年 天津博物館藏款 識：丙午秋九月，后學惲壽平制。鈐 印：壽平（朱） 園客（白）題 跋： 鱗鱗者松，沐浴風雨，良士媲德，以寒以暑，曰：予有心，母也諒只。日月方至，誓將共女［清］惲壽平 松柏靈芝圖軸

白云溪壽平臨石田翁本。鈐 ?。耗咸镎澹ㄖ欤?云溪漁父（朱） 以當萬舛（朱） 正叔（朱） 壽平之?。ò祝╊} 跋：雍正戊申春日，凈垢老人鼎觀。鈐 印：尊古鑒定（白）鑒藏?。簭垗曋。ㄖ欤?31.5cm×67.5cm 紙本設色 1687年 廣東省博物館藏款 識： 錦石叢花絳幘明，五云長向彩毫生。鳳皇（凰）樓下朝天客，立馬先聽第一聲。丁卯長至［清］惲壽平 仿沈周加冠圖軸

戊辰小春，在荊溪南山閣模北宋徐崇嗣《滿堂春色圖》。云溪外史壽平。鈐 ?。簤燮街。ò祝?正叔（朱） 白云外史（朱） 寄岳云（朱）187cm×77cm 絹本設色 1688年 沈陽故宮博物院藏款 識： 歌管紅樓窈窕春，銅盤銀燭照華茵。銖衣碎剪機中錦，妙舞新來掌上人。［清］惲壽平 滿堂春色圖軸

責任編輯：歐陽逸川 宋建華