櫛風(fēng)沐雨60載 薪火相傳鑄輝煌

◇王飏

櫛風(fēng)沐雨60載 薪火相傳鑄輝煌

◇王飏

已故書畫家專題

編者按：本期推出的江蘇省國(guó)畫院“已故書畫家”專題，包括江蘇省國(guó)畫院建院之初被聘任的首批畫師，如鮑婁先、龔鐵梅、房虎卿、王琴舫等，以及離世不久的現(xiàn)代書畫家費(fèi)新我、武中奇、黃養(yǎng)輝等20位代表，他們?yōu)榻K省國(guó)畫院的發(fā)展做出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。我刊為讀者呈現(xiàn)這批書畫家的代表作品，以期對(duì)他們有所了解與關(guān)注。

鮑婁先 菊花 41cm×75cm 紙本設(shè)色 1957年

2016年5月28日下午，由中國(guó)美術(shù)館、江蘇省文化廳主辦，江蘇省國(guó)畫院承辦的“金陵風(fēng)骨 其命惟新—江蘇省國(guó)畫院60年·中國(guó)畫書法作品展”在中國(guó)美術(shù)館隆重開(kāi)幕。展覽引起了巨大反響，被首都美術(shù)界權(quán)威人士評(píng)為近年進(jìn)京展中規(guī)模最大，學(xué)術(shù)性最高、最好的一個(gè)展覽。江蘇省國(guó)畫院人才輩出，名家紛呈，尤其是老一輩已故藝術(shù)家，他們的藝術(shù)成就永載史冊(cè)。本次進(jìn)京展為每位已故藝術(shù)家展出最能代表其藝術(shù)成就的作品4幅，大多為江蘇省國(guó)畫院院藏作品。既有為大家耳熟能詳?shù)闹麜嫾覅硒P子、陳之佛、林散之的書畫精品，又有聲名顯赫的新金陵畫派九位代表人物傅抱石、錢松嵒、亞明、宋文治、魏紫熙、余彤甫、丁士青、張晉、張文俊的山水珍品，還有一些畫院建院之初聘任的首批畫師—鮑婁先、龔鐵梅、房虎卿、王琴舫、何其愚、顧伯逵、陳舊村的院內(nèi)藏品，以及離世距今不遠(yuǎn)的現(xiàn)當(dāng)代書畫家費(fèi)新我、武中奇、黃養(yǎng)輝、高馬得、葉矩吾、陳達(dá)、伍霖生、李亞、金志遠(yuǎn)、徐孅、盧星堂、董欣賓、張良（以年齡排序）的精品力作。本文以后兩者共20位已故藝術(shù)家為主要評(píng)論對(duì)象，略述他們?cè)诮K省國(guó)畫院所起的代表作用和做出的卓越貢獻(xiàn)。

江蘇省國(guó)畫院于1960年3月正式成立，早在1957年2月11日，江蘇省文化局向江蘇省委文教部、省人民委員會(huì)文教辦公室呈遞《關(guān)于請(qǐng)求批準(zhǔn)成立江蘇省國(guó)畫院方案的報(bào)告》，報(bào)告中附有“關(guān)于建立江蘇省國(guó)畫院的方案”，方案擬定人事安排為：擬聘任在當(dāng)?shù)刎?fù)有重望的優(yōu)秀畫家為畫師，畫師分為專任及兼任兩種，專任畫師又分為畫師、助理畫師，均由省文化局聘任之。專任畫師原則仍留在原地進(jìn)行工作，助理畫師集中院內(nèi)工作，兼任畫師仍留原單位從事業(yè)余性工作。2月26日，江蘇省人民委員會(huì)文教辦公室下發(fā)文件，同意“建立江蘇省國(guó)畫院建院方案”，將專職人員（包括行政人員）由申請(qǐng)方案中的40人精簡(jiǎn)為30人。2月29日，江蘇省國(guó)畫院籌備委員會(huì)正式成立。呂鳳子為籌委會(huì)主任委員，傅抱石、陳之佛、胡小石、亞明、朱偰、楊正吾、張文俊、李仞千為委員?；I委會(huì)從江蘇省內(nèi)各地聘任畫師。首批聘任畫師年齡都已偏大，鮑婁先、龔鐵梅受聘時(shí)已經(jīng)80歲，房虎卿、王琴舫、顧伯逵、何其愚、陳舊村也都為60歲以上的老人，費(fèi)新我時(shí)年54歲，他們來(lái)自揚(yáng)州、常州、徐州、蘇州，原則上仍然留在原地工作，以相對(duì)松散的關(guān)系和畫院發(fā)生聯(lián)系，部分年事已高的老畫家極少來(lái)院，加之離世較早，因此他們留在畫院的院藏作品并不多，也極少面世，這次進(jìn)京60年展，畫院展出他們的院藏精品，堪為難得一見(jiàn)的視覺(jué)饗宴。

龔鐵梅 松、牡丹、白頭翁 134cm×55cm 紙本設(shè)色 1960年　

房虎卿 萬(wàn)壑風(fēng)生 142cm×81.5cm 紙本設(shè)色 1960年

1960年9月，江蘇省國(guó)畫院首任院長(zhǎng)傅抱石，帶領(lǐng)以江蘇省國(guó)畫院畫家為主體的“江蘇國(guó)畫工作團(tuán)”，開(kāi)創(chuàng)了二萬(wàn)三千里寫生的壯舉，嘔心瀝血地創(chuàng)作了一大批既有鮮明時(shí)代精神，又有民族特色的中國(guó)畫作品。這批作品深入生活，緊跟時(shí)代，與時(shí)俱進(jìn)，凸顯“思想變了，筆墨不能不變”的思想，催生了20世紀(jì)新中國(guó)歷史上五大畫派之一的新金陵畫派。但是江蘇省國(guó)畫院對(duì)歷史的貢獻(xiàn)不止于奉獻(xiàn)一個(gè)新金陵畫派，它在花鳥(niǎo)畫、人物畫、書法和理論研究這幾大領(lǐng)域都人才輩出，成果斐然。國(guó)畫院成立之初，聘用的專職畫師大多是花鳥(niǎo)畫家。鮑婁先是新?lián)P州畫派的領(lǐng)軍人物，他善畫蔬果、古藤、枯樹(shù)。龔鐵梅是長(zhǎng)沙人，后定居常州，尤善菊花、山石、古松翠柏。房虎卿擅長(zhǎng)山水、松石、蔬果、花卉，所畫墨龍和虎名噪國(guó)內(nèi)。王琴舫悉心研習(xí)《芥子園畫譜》，以善繪花鳥(niǎo)畫聞名一方，為李可染啟蒙老師。何其愚的書法、篆刻造詣?lì)H深，花鳥(niǎo)畫具有白陽(yáng)山人、新羅山人筆意。顧伯逵早年著意畫猴，晚年以山水、花鳥(niǎo)為主。陳舊村專注于魚藻，畫法追宗明代林良、呂紀(jì)又兼參陳白陽(yáng)、華新羅魚趣，一時(shí)有“陳金魚”之稱譽(yù)。他們大多在上海居住過(guò)，受海派繪畫影響較大。鮑婁先曾往上海鹽商周扶九家坐館，與吳昌碩、王一亭交往甚多。龔鐵梅曾任上海美專國(guó)畫教授。何其愚曾為上海中華書局推廣部職員。房虎卿1929年由常州來(lái)到上海，加入上海中國(guó)畫會(huì)，為專職畫家，以畫養(yǎng)家。顧伯逵年輕時(shí)云游四方，與上海文學(xué)書畫界交往甚多，并在上海舉辦畫展。陳舊村曾入上海中華美校研習(xí)西畫。上海在1840年鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后成了中國(guó)最早對(duì)外開(kāi)放的商埠，僑居賣畫的職業(yè)畫家增多，逐漸形成了以“虛谷、蒲華、任伯年、吳昌碩”為代表的海上畫派。海派繪畫突破了晚清正宗繪畫的局限，畫風(fēng)由蕭瑟冷淡變?yōu)闈庥魺崃遥儭俺鍪馈钡纳剿疄椤叭胧馈钡幕B(niǎo)，以活色生香、生機(jī)勃勃的花鳥(niǎo)世界代替陳陳相因的正統(tǒng)繪畫。此次進(jìn)京展，展出幾位老先生的作品多為家常果蔬、松石蘭菊、飛鳥(niǎo)蟲(chóng)魚等大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的題材，筆墨兼及海派諸家所長(zhǎng)，融繪畫、書法、金石技法意趣于一體，寫意揮灑，格調(diào)明朗，展現(xiàn)欣欣向榮之氣，符合普通市民階層的審美情趣。費(fèi)新我1957年以畫家身份進(jìn)入畫院，后因右手患病不能繪畫，改寫左筆書，卻獨(dú)辟蹊徑，自成一體，1972年應(yīng)邀書寫毛主席詩(shī)詞《十六字令三首》，郭沫若贊其“字里行間有山石突兀之感，群山起伏奔騰之勢(shì)”。陳達(dá)曾在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)、解放戰(zhàn)爭(zhēng)、抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)中擔(dān)任美術(shù)創(chuàng)作和宣傳工作，50年代初進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院華東分院深造，山水、人物兼長(zhǎng)。1958年，他由部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)至畫院，作品數(shù)次在全國(guó)和國(guó)際展覽中展出。畫院籌備之初，有一位年輕畫家葉矩吾，因花鳥(niǎo)畫才華畢露被傅抱石推薦留在畫院，1958年，他和傅抱石、錢松嵒、亞明、宋文治、魏紫熙等人合作的《人民公社食堂》為傳世佳作。

王琴舫 玉蘭牡丹 135cm×34cm 紙本設(shè)色　

何其愚 八哥 135cm×34cm 紙本設(shè)色 1957年

顧伯逵 壽桃 107.5cm×55.5cm 紙本設(shè)色 1958年　

陳舊村 一片天機(jī) 74cm×40cm 紙本設(shè)色 1946年

最早進(jìn)入江蘇省國(guó)畫院的這批藝術(shù)家，是畫院歷史濫觴的見(jiàn)證人。一些年事已高的畫家被聘任時(shí)已在當(dāng)?shù)刎?fù)有盛名，使得畫院成立伊始，便呈現(xiàn)出名門大院的泱泱之氣，奠定了江蘇省國(guó)畫院開(kāi)院之初的高格定位?！拔母铩逼陂g，畫院被迫暫?；顒?dòng)，至1977年重新恢復(fù)建制，吸納一批新興力量充實(shí)隊(duì)伍。武中奇、高馬得等人先后進(jìn)入畫院，他們?cè)诟髯缘乃囆g(shù)追求上都造詣?lì)H深。高馬得的戲曲人物畫聞名遐邇，他采用民間年畫、泥娃娃等藝術(shù)手法，依靠刻畫人物的夸張動(dòng)作來(lái)傳神。畫風(fēng)融合了文人水墨寫意畫的風(fēng)采，熔漢畫與文人畫一爐，完成了他筆情墨趣的風(fēng)格和追求。武中奇書法真、草、隸、篆各體俱佳，尤擅行草，秉承王右軍父子的筆法，汲取何紹基之風(fēng)采，以方筆入草，碑帖兼容，書風(fēng)渾厚遒勁。解放后受上海市長(zhǎng)陳毅邀請(qǐng)，書寫“上海市人民政府”匾牌。董欣賓不僅是山水畫家，還是美術(shù)理論家。20世紀(jì)80年代，董欣賓以一系列繪畫創(chuàng)作和理論崛起于大江南北，著有《中國(guó)畫若干基礎(chǔ)問(wèn)題的探索》，和鄭奇合著《六法生態(tài)論》《中國(guó)繪畫對(duì)偶范疇論》《魔語(yǔ)—人類文化生態(tài)學(xué)導(dǎo)論》等 ，他從中國(guó)文化本體出發(fā)，梳理中國(guó)文化的發(fā)展脈絡(luò)，深入挖掘深層次的畫理，對(duì)中國(guó)畫的章法、用材各個(gè)方面都有全面系統(tǒng)的突破與創(chuàng)新，是繪畫界為數(shù)不多的創(chuàng)作、理論均成果卓著的名家之一。可以說(shuō)，江蘇省國(guó)畫院大家林立，名人輩出，他們的各自鼎立，使得江蘇省國(guó)畫院在山水、花鳥(niǎo)、人物、書法、理論研究各個(gè)領(lǐng)域都大放華彩，為“江蘇省國(guó)畫院”這塊金字招牌增輝添彩。

江蘇省國(guó)畫院在創(chuàng)作理念上秉承繼承傳統(tǒng)與開(kāi)拓創(chuàng)新兩者并舉之路。新金陵畫派對(duì)于歷史的巨大貢獻(xiàn)之一就是它的創(chuàng)新性，自北宋蘇軾提出“士人畫”，至元代趙孟頫強(qiáng)化“士夫畫”，再到明代董其昌確立發(fā)揚(yáng)“文人畫”概念，中國(guó)畫越來(lái)越注重抒發(fā)性靈，著重筆墨意趣。19世紀(jì)末，一批留洋的有為人士開(kāi)始重審中國(guó)畫，他們認(rèn)為傳統(tǒng)文人畫脫離生活，內(nèi)容消極，形式單一，康有為提倡改良中國(guó)畫，陳獨(dú)秀掀起國(guó)畫的美術(shù)革命，林風(fēng)眠主張中西融合，國(guó)畫界的改革勢(shì)在必行。徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟等一批有志于中國(guó)畫改革的人士率先作出了實(shí)踐嘗試。20世紀(jì)50年代，新中國(guó)成立后，亟需反映社會(huì)生活的藝術(shù)形式出現(xiàn)，傳統(tǒng)文人畫愈加不能滿足時(shí)代的需要。在此歷史前提下，初任江蘇省國(guó)畫院院長(zhǎng)的傅抱石決心帶領(lǐng)畫家們，走出畫室，深入生活，這才有了二萬(wàn)三千里寫生的壯舉。歷經(jīng)86天的風(fēng)塵跋涉，畫家們途徑六省，胸懷萬(wàn)壑，把所思所想盡述筆端，創(chuàng)作出一批反映時(shí)代、反映生活的傳世之作，1961年5 月在北京帥府園中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)展覽館舉辦“山河新貌”畫展，展出作品161件，在全國(guó)引起巨大的反響。這批作品是時(shí)代性、創(chuàng)新性和繼承性相統(tǒng)一的集合，也為畫家解放思想，推陳出新給出了典范。

費(fèi)新我 行書葉劍英詩(shī) 138cm×69cm 紙本 1978年　

武中奇 行書群鴻云鶴四言聯(lián) 119cm×29cm×2 紙本 1987年

可以說(shuō)，江蘇省國(guó)畫院成立之初，就處在一個(gè)充滿變革的時(shí)期，現(xiàn)實(shí)生活的滾滾浪潮不斷對(duì)藝術(shù)的內(nèi)容和形式提出新的挑戰(zhàn)，江蘇省國(guó)畫院始終以海納百川、兼容并包的胸懷，吸納了一批又一批優(yōu)秀藝術(shù)家。他們?cè)诒憩F(xiàn)形式上也許大相徑庭，但是為時(shí)代而傾情創(chuàng)作，為藝術(shù)而鞠躬盡瘁的決心卻殊途同歸。1960年，具有深厚西畫素養(yǎng)的黃養(yǎng)輝經(jīng)傅抱石力邀，進(jìn)入江蘇省國(guó)畫院，他是徐悲鴻的高徒，受過(guò)嚴(yán)格素描訓(xùn)練，掌握水彩、油畫、水粉等諸多西畫技巧，又兼事中國(guó)畫、書法、篆刻和詩(shī)文研究，使得中西技藝在他的藝術(shù)創(chuàng)造中融為一體。董欣賓的水墨色彩嘗試也呈現(xiàn)西畫抽象的意味。他將色彩以“寫”而不是“染”的筆法運(yùn)用，彩和墨往往混合使用，畫面具有極強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，超越和發(fā)展了傳統(tǒng)文人畫范疇。李亞則致力于中國(guó)花鳥(niǎo)畫寫意性的研究。他曾悉心鉆研小寫意的虛實(shí)法，初寫意的采光法，大寫意的含混法，直至超寫意、狂寫意。1977年，他又創(chuàng)造揉紙法，其探索精神令人贊嘆。畫院還有一批始終堅(jiān)守傳統(tǒng)中國(guó)畫陣地的畫家，如伍霖生、金志遠(yuǎn)、徐孅、盧星堂、張良。伍霖生1978年調(diào)入畫院，為傅抱石入室弟子，他從古代理論中探索中國(guó)畫的空間處理方法，又始終遵循恩師傅抱石“代山川而言”的治學(xué)精神，作品筆法豪邁，水墨淋漓，頗得乃師精髓。徐孅、金志遠(yuǎn)分別于1961年、1962年調(diào)入畫院，他們是一對(duì)相濡以沫的畫壇伉儷，潛心研究歷代諸家名跡，注重寫生，金志遠(yuǎn)善畫松、竹，畫風(fēng)深雄瀟灑。徐孅人物、山水、花卉均為涉獵，畫風(fēng)清新纖麗。盧星堂是1960年畫院第一期學(xué)員班招募的學(xué)員之一，受業(yè)于新金陵畫派諸老，善畫林木、雪景，被譽(yù)為具有詩(shī)人氣質(zhì)的畫家。張良1985 年調(diào)入江蘇省國(guó)畫院，他從宋元代名家入手，擅長(zhǎng)以細(xì)膩的筆法畫出宏大的場(chǎng)面，造成空濛渾莽的藝術(shù)效果。可以說(shuō)，在江蘇省國(guó)畫院這個(gè)學(xué)術(shù)高地，一切與時(shí)代并進(jìn)的藝術(shù)形式都得到鼓勵(lì)和發(fā)揚(yáng)，在這片名家薈萃、學(xué)風(fēng)濃郁的沃土上，江蘇省國(guó)畫院的書畫家們以各自的方式自由地謳歌時(shí)代、表達(dá)自我，在藝術(shù)之路上精益求精，臻于大成。

60年過(guò)去了，篳路藍(lán)縷，前輩們雖已離去，他們給后世藝術(shù)家提供了高格的學(xué)術(shù)典范和敦厚的人品修為。作為新金陵畫派的正宗傳人，江蘇省國(guó)畫院的當(dāng)代藝術(shù)家和前輩們血脈相連，薪火相傳，他們?cè)谝愿当?、錢松嵒、趙緒成、宋玉麟、周京新五位院長(zhǎng)為旗手的帶領(lǐng)下，秉承發(fā)揚(yáng)新金陵畫派精神，深入生活、注重寫生，著書立說(shuō)，熱心公益，力爭(zhēng)在歷史的長(zhǎng)河中開(kāi)拓進(jìn)取，傳承創(chuàng)新。他們既維護(hù)畫院整體學(xué)術(shù)流脈的一統(tǒng)性，又保持各自藝術(shù)個(gè)性的獨(dú)立性。畫院的每一位藝術(shù)家，都心懷家國(guó)，不辱使命，他們常年有組織地為中央政府部門、省級(jí)政府部門等重要單位無(wú)償創(chuàng)作精品力作，為社會(huì)公益活動(dòng)慷概奉獻(xiàn)，在大災(zāi)大難面前不回避不退縮，視擔(dān)當(dāng)為己任，形成一股浩蕩的巍然正氣。這次60年進(jìn)京展，在北京中國(guó)美術(shù)館這個(gè)全國(guó)美術(shù)界的最高殿堂，全面呈現(xiàn)江蘇省國(guó)畫院一甲子的藝術(shù)成就，既是向全國(guó)美術(shù)界提供的一次學(xué)術(shù)交流探討契機(jī)，也是向廣大社會(huì)和人民大眾做的一次深入?yún)R報(bào)，展現(xiàn)新一代畫院人沿著前輩們的足跡，勇于探索、推陳出新的藝術(shù)理想和奮發(fā)進(jìn)取、不斷開(kāi)拓的精神面貌，從而開(kāi)啟了現(xiàn)代金陵畫派的嶄新篇章。

（作者單位：江蘇省國(guó)畫院理論研究所）

責(zé)任編輯：宋建華

黃養(yǎng)輝 冰清玉潔 84cm×52cm 紙本設(shè)色 1980年

高馬得 林沖 68cm×45cm 紙本設(shè)色

葉矩吾 春紹吉祥 139cm×68cm 紙本設(shè)色

陳達(dá) 夔峽 98.5cm×51cm 紙本設(shè)色 1978年

伍霖生 毛田新貌 44cm×66cm 紙本設(shè)色 1977年

徐孅 高秋燦燦 83cm×112cm 紙本設(shè)色 1984年

盧星堂 東瀛之阿爾卑斯山 70cm×97cm 紙本設(shè)色 2010年

李亞 密葉隱歌鳥(niǎo) 68cm×45cm 紙本設(shè)色 1982年

金志遠(yuǎn) 蒼松清泉圖 178cm×94cm 紙本設(shè)色 1983年

董欣賓 江南春 103cm×92cm 紙本設(shè)色 1987年

張良 蒼山回眸 180cm×98cm 紙本設(shè)色 2001年