顧琳、周作镕其人及其書畫

沈江

顧琳和周作镕都是清代書畫家，但一位生活于康熙、乾隆年間，一位生活于清末，兩者相隔有100多年，不可能有交往，也沒什么關(guān)系。后世收藏家卻深含妙心，在一本冊頁中同時收入了他們的作品，在此乘著雅興合起來將他們談?wù)撘环伞?/p>

此冊頁為推篷裝，裝裱精雅。纏枝花卉紋錦面，簽紙為臘箋舊紙。陸家衡先生題日：“顧吉山仿古山水冊，持平署?！扁j白文小印：“持平”。冊頁凡八開，首頁為周作镕書法，縱22.8厘米，橫32.5厘米，之后七開為顧琳山水，每頁縱18.5厘米，橫32厘米。尾有陸先生一頁題跋。

俞劍華《中國美術(shù)家人名辭典》有記顧琳，字吉山，青浦人。善繼家學(xué)，山水類王翠。父顧篦，字穎東，庠生。工詩，善山水。

顧琳生平資料很少。在《上海鄉(xiāng)鎮(zhèn)舊志叢書》（7）《珠里小志》卷十三《藝術(shù)》中有一段記錄：

顧琳，本姓沈，字吉山，縣學(xué)生。少喜繪事，所畫山水，清蒼疏秀，微嫌生澀。

珠里是青浦縣（現(xiàn)上海市青浦區(qū)）朱家角的別稱?！吨槔镄≈尽肪幾胝咧苡魹I為朱家角小江村人?！吨槔镄≈尽窇?yīng)成書于嘉慶癸酉（1813年）或更早，此年6月，時任松江府知府宋如林為此書撰寫了序言。周郁濱同鄉(xiāng)陳興宗在嘉慶乙亥（1815年）也為《珠里小志》作序，稱周郁濱“今年逾四十”。因此周郁濱應(yīng)生于1775年之前，他離顧琳生活的年代很近，又是同鄉(xiāng)，所以他的記載應(yīng)是比較可靠的。

錢唐姜怡亭生活于嘉慶年間，所著《國朝畫傳編韻》中有記顧琳：

青浦人，穎東之子也，亦庠生。畫法得家傳。

《光緒青浦縣志》二十二卷《人物·藝術(shù)傳》有記顧漁濱、顧篦、顧琳祖孫3人：

顧筤字穎東，縣學(xué)生。父漁濱詠秋柳，有繚繞棲烏啼夜月，凄涼寒笛咽江船句，為世所稱。筤工詩畫，邵圮稱之。豪于飲，每吮毫濡墨必瞰酒數(shù)斗。子琳，少承家學(xué)，即喜繪事，山水以石谷為師。琳亦縣學(xué)生。

“庠生”“縣學(xué)生”通常稱為“秀才”，以上資料，可以補俞劍華的記載——頤琳在功名上與其父親相同，也是秀才，其祖父亦善文辭，顧家一門風(fēng)雅。

顧琳傳世作品極少，檢覽中外公私收藏圖錄，僅見此冊山水。畫作于乾隆戊辰，即乾隆十三年（1748年），其用筆豐潤勁健，樸茂華滋，如果以此認(rèn)為這是顧琳中壯年時期的作品，那么他的生年應(yīng)在康熙中晚期，大約在1700年前后。

冊頁第一頁，畫春江畫船。題日：“雨絲風(fēng)片，煙波畫船。學(xué)六如居士法，寫若士先生句?！扁j?。骸爸颀S”（朱文），“臣琳”（白朱聯(lián)珠?。Ａ缇邮繛槊鞔嫾姨埔?，字伯虎，號六如居士。若士為明代戲曲家湯顯祖。題句出自《牡丹亭·驚夢》：“朝飛暮卷，云霞翠軒；雨絲風(fēng)片，煙波畫船，錦屏人忒看的這韶光賤?！?/p>

第二頁，畫夏山觀瀑。題日：“山靜日長。擬范華原?！扁j?。骸凹健保ò孜模７度A原為北宋畫家范寬，名中正，字中立，陜西華原（今耀縣）人。題句出自宋朝唐庚詩：“山靜似太古，日長如小年?！?/p>

第三頁，畫策杖游春。題日：“楊柳岸曉風(fēng)殘月。仿趙令穰筆意?！扁j?。骸笆貥恪保ㄖ煳模凹健保ㄖ煳穆?lián)珠?。Ｚw令穰為北宋畫家，字大年。題句出自北宋詞人柳永《雨霖鈴》詞。

第四頁，畫江山清秋。題日：“迂翁筆妙繼荊關(guān)，老樹疏篁水一灣。別有超然天外趣，煙波淡蕩數(shù)重山。師倪高土筆意。”鈐?。骸邦櫫铡保ㄋ茷榘孜穆?lián)珠印），“我?guī)煿湃恕保ㄖ煳碾S形?。?。倪高土為元代畫家倪瓚，號云林居士、迂翁等。

第五頁，畫江山秋色。題日：“長江秋色。法劉松年畫意。”鈐?。骸傲铡保ㄖ煳模⑺赡隇槟纤萎嫾?，號清波、暗門。

第六頁，畫山居聽泉。題日：“一條泉自白云來。擬方方壺?！扁j印：“吉山”（白文）。方方壺為元代畫家方從義，字無隅，號方壺。題句出自唐代楊夔詩《題鄭山人郊居》：谷口今逢避世才，入門瀟灑絕塵埃。漁舟下釣乘風(fēng)去，藥醞留賓待月開。數(shù)片石從青嶂得，一條泉自白云來。竹軒相對無言語，盡日南山不欲回。

第七頁，畫雪夜山行。題日：“臨李營邱紈扇本。乾隆戊辰秋日，寫諸名家筆法于橫云山房，華亭顧琳?！扁j印：“吉山”（朱文），“戊辰”（白文）。李營邱為五代畫家李成，字成熙。

顧琳此冊山水，除第七頁，為有本臨寫外，其余皆為擬仿宋元明諸家筆意。所造畫境，與題畫詩境十分相契，雖為仿古，實多有所托。林泉高致，田園隱逸，靜氣和書卷氣彌漫其間，幽邈玄思，靜似太古，無纖毫塵雜。此乃修道、讀書、養(yǎng)氣所致。

在《珠里小志》卷十八《雜記（下）》中有一段文章：

沈秀才琳，體貌清癯，饒有云林之癖。入其室，繩床架幾，一塵不染，衣冠襪履，歷數(shù)十年，宛如新制。出逢泥淖，迂道辟之，而方跬距步，可以尺寸計。雖造次，未嘗有錯亂者。鰥居廿年，葆真養(yǎng)素。年逾七旬，預(yù)知亡日。蓋其去來之際，如臂屈伸，了無掛礙也。

顧琳本姓沈，此處所記是否即為顧琳，有待進一步的查考。通過對上述資料的分析，有3點發(fā)現(xiàn)，可以說明沈琳與顧琳可能是同一人。其一，在時間上，顧琳與沈琳應(yīng)為同一時期?！吨槔镄≈尽贰峨s記》基本按照人物和事跡發(fā)生的時間為順序。沈琳去世的時間約在乾隆庚寅（1770年）至甲午（1774年）間，卒時“年逾七旬”，所以他的生年大概也在1700年前后，與顧琳相仿。其二，《雜記》中稱沈琳有“云林之癖”（潔癖）。顧琳對倪高士似乎也有偏愛，全冊中唯有仿倪云林的一頁山水，顧琳題寫了自作詩，其余都錄古人成句。第三，從顧琳山水畫風(fēng)格看，潔凈安雅，無人間煙火氣，與高士沈琳的性格人品很相似。

二

周作镕為清末書畫家，俞劍華《中國美術(shù)家人名辭典》記云：

周作镕，字陶齋，烏程（今浙江湖州）人。書法董其昌，秀韻天成。畫花卉、果品、茗甌、蒲盎之屬，皆修潔可愛。

周作镕又字弢宰，號井南、井公，齋號百篆齋。生卒年不詳。北京太平洋拍賣公司2007年春拍中，有一幅周作镕所畫《蘭石圖》團扇，絹本，有題款云：“子墻大弟訪余于潤洲官舍，出紈素索畫，率爾塞白未見合法也。兄作镕時乙亥五日（月）。”周作镕與吳昌碩為好友，吳昌碩生于1844年，所以此畫的乙亥年應(yīng)為光緒元年（1875年）。圖右下方有一朱文?。骸疤正S四十歲后作。”可見周作镕應(yīng)生于1835年之前，可能在1830年左右，長吳昌碩10歲以上?！罢嫖⒂【W(wǎng)”收吳昌碩1874年31歲時為周作镕刻朱文?。骸凹耘徘病保吙钊眨骸疤正S老伯教篆，甲戌夏六月，吳俊記?！眳遣T尊稱周氏為老伯，可見周氏年長吳昌碩一輩?！罢嫖⒂【W(wǎng)”上說，周氏約生于1829年，不知何據(jù)。

我所見周作镕有記年的作品，最晚為辛卯年（1891年），所畫花卉湖石清供四條屏，此畫曾為2004年上海崇源拍賣公司春拍第1212號拍品?？梢?891年時周作镕還在世，約62歲。

值得注意的是，有兩位陶齋公與吳昌碩有交往，一位是周作镕，另一位是端方。端方（1868年-1911年）字午橋，號陶齋，滿洲正白旗，歷任陸軍部尚書、湖廣總督、兩江總督、湖南巡撫等。端方為金石學(xué)家，著有《陶齋吉金錄》等。浙江博物館藏有吳昌碩手稿，其中有《（天發(fā)神讖碑）陶齋尚書令題》詩；《吳昌碩詩集》中有《顏魯公書（張教因殘碑）陶齋尚書屬題》詩，此“陶齋尚書”應(yīng)為端方，不是周作镕，因為周作镕最高官職只是縣令。而吳長鄴所編《吳昌碩年譜簡編》，記吳昌碩于1906年：“為陶齋作詩，題顏魯公書《張敬因殘碑》”，未明確此陶齋為端方，容易引起誤會，補作說明。

周作镕與吳昌碩交往密切，在《吳昌碩石交集校補》（吳昌碩著）中，有《周作镕傳略》，茲錄如下：

周陶齋大令名作镕，烏程人，官吳門。能詩，工書畫，性尤瀟灑，無冠蓋習(xí)。書學(xué)董華亭，得其神韻。畫花卉娟秀絕俗，詩亦如之。官丹徒，終日不視事，吏以案牘進，大令方吟詩讀畫自若也。嘗與友作《消寒詩》，疊韻累百首，且至漏盡未已。未幾遂罷官。先是貸某二千金，某聞其將去任也，恐失金，急為畫策日：“君事幸未顯，尚可救，某公者居顯要，曷乞周旋之。”因偕謁某公。半途憩友家，有以畫冊進者，大令坐觀，流連展玩，競忘其事。某敦逼數(shù)四，已無及矣。大令拙理財，又好古愛客，虧帑金甚巨。既落職，力不能償，所親為設(shè)方計，俾盡出所藏書畫易金，大令唯唯。至期，所親具酒饌，延知交，將為道地，覓大令不可得。及招至，大令夷然日：“是可鬻耶？拙妻亦可鬻矣?！睍辛φ邽閮斬守?fù)，事乃已。大令喜余印，先后為作印滿百字，因以百篆名其齋。余交大令有年，知之最深，故尤相契云。

周作镕為人有名土風(fēng)，耽于詩文書畫，竟至罷官。上文所引《蘭石圖》團扇，畫于1875年，于丹徒官舍，吳昌碩說他任丹徒令，未幾即罷官，所以他罷官應(yīng)在1875年之后不久，落職后可能一直住在蘇州。我所見資料如：上海散華拍賣公司2004年春拍，《沈陶然小影》立軸，有周作镕題跋：“光緒己卯春日同寓吳中?！惫饩w己卯為1879年，“吳中”指蘇州；2010年浙江一通拍賣公司秋拍有一把成扇，一面為周作镕書法，款署：“甲申補修禊于滄浪亭，書此以奉孟平尊兄大人雅正。”甲申為1884年，滄浪亭在蘇州；上海崇源拍賣公司2005年春拍有一副周作镕行書對聯(lián)“脆甜春削紅蘿卜，粉爛秋蒸紫芋頭”，款署“己丑上巳，秣若瞿侍者周作镕時寓吳中”，己丑為1889年。周作镕最后是否歿于蘇州，有待查考。

周作镕與吳昌碩的交往，有詩可考。

在《吳昌碩石交集校補》一書中影印了周作镕題吳昌碩《削觚廬印存》詩：

片瓊花乳盡昆吾，蹙踏龍泓跨種榆。

惠我百朋成百篆，斷金風(fēng)義吉金圖。

倉公為余制百數(shù)印篆，因顏所居日百篆齋。

海天琴獻趁公馀，應(yīng)向吳天憶缶廬。

惆悵胥南深巷客，攀條望遠(yuǎn)待何如。

缶廬示倉公齋榜名。倉公轉(zhuǎn)漕北發(fā)，出印譜索句即正。癸未清明前八日作镕并記。

此癸未年為1883年，之前一年吳昌碩定居蘇州西畝巷，為縣丞小吏。1883年初吳昌碩奉檄北征。周作镕此詩可以補充《吳昌碩年譜》所記。

在《吳昌碩詩集》中有《贈周陶齋大令作镕》詩：

落梅風(fēng)起處，問訊慰平生。

一笑飲吳市，幾年疏宦情。

游拚滄海遠(yuǎn)，春愛裌衣輕。

握手忍言別，遲遲殘月明。

《吳昌碩石交集校補》中還影印了一頁《缶廬題畫詩》有《荷花寄井南》一首：

雪個畫荷，潑墨甌許著紙上，以禿筆掃花，生意盎然，然但少香耳。此畫擬之可為知者道。

荷花荷葉墨汁涂，雨大不知香有無。

頻年弄筆作狡獪，買櫂日日眠菰蘆。

青藤白陽呼不起，誰真好手誰野狐。

井公持去掛粉壁，溪堂晚色同模黏。

井南即周作镕，于詩可知吳昌碩引周氏為書畫知己，其深情可見一斑。

周作镕在詩詞上頗有造詣，嚴(yán)迪昌所編《近代詞鈔》是晚清詞研究的重要典籍，周作镕的作品收錄其中。

《顧吉山仿古山水冊》，首為周作镕行書。書錄董其昌畫論二則。其文日：“畫家六法，一日氣韻生動。氣韻不可學(xué)，此生而知之，自有天授。然亦有學(xué)得處，讀萬卷書，行萬里路，胸中脫去塵濁，自然丘壑內(nèi)營，立成鄞鄂，隨手寫出，皆為山水傳神矣?！薄笆咳俗鳟嫯?dāng)以草隸奇字為之，樹如屈鐵，山如畫沙，絕去甜俗蹊徑，乃為士氣。不爾縱儼然及格，已落畫師魔界，不復(fù)可救藥矣。若能解脫繩束，便是透網(wǎng)鱗也。作镕。”鈐?。骸疤正S書畫”（朱文），“作宰名區(qū)”（朱文）。

上文所引周作镕于1891年所畫花卉湖石清供四條屏，鈐有一方朱文?。骸霸滋煜碌谝唤??！薄疤煜碌谝唤健奔存?zhèn)江北固山。清代丹徒縣為鎮(zhèn)江府所轄，鎮(zhèn)江府治所在丹徒。周作镕曾為丹徒縣令，故有此印。“作宰名區(qū)”印，此“名區(qū)”也應(yīng)指鎮(zhèn)江，因此周作镕此頁書法應(yīng)寫于其為丹徒令時，在1875年左右，為周氏45歲前后的作品。

吳昌碩評周作镕書法：“書學(xué)董華亭，得其神韻。”周氏此頁書法，娟逸秀潤，脫去塵俗，確得乎董書三昧。董其昌在《畫禪室隨筆》中記其31歲時，于舟中手敲張布帆竹而l吾禪，從此不疑。董氏書畫平淡空靈，迥脫塵根，實源于此。周作镕也應(yīng)信佛。上文所引周氏一副對聯(lián)，款中自稱：“秣若瞿侍者”。吳秋農(nóng)于1876年為金心蘭所畫《煙云供養(yǎng)冊》（八開）中，周作镕書題五言絕句八首，其中兩首皆款書“秣若瞿侍者作镕”。查丁福?！斗饘W(xué)大辭典》：“秣奴若瞿沙，人名，Manojuaghosa，比丘名，譯言如意聲。見慈恩寺傳?！痹凇洞筇拼蟠榷魉氯胤◣焸鳌返诙碇杏?，玄奘法師行至迦畢試境國，彼有高僧秣奴若瞿沙等三人，佛學(xué)稱首其國。秣奴若瞿沙通大乘三藏之學(xué)。周作镕自稱“秣若瞿侍者”，此“秣若瞿”似為梵文“秣奴若瞿沙”之省，可見周氏不僅書學(xué)董其昌，對董氏所崇之佛法，似也潛心參學(xué)。

三

冊頁末尾有陸家衡先生題跋，其文日：

右顧琳仿古山水冊，凡七頁，作于乾隆戊辰。首有烏程周作榕（镕）書董玄宰畫禪室隨筆一則。琳，字吉山，青浦人。茛子，善繼家學(xué)，畫風(fēng)類王石谷。石谷山水力學(xué)古人，能兼南北宗之長，所謂集大成者。此冊追仿宋元明諸家，用筆精熟，于古人筆墨氣韻，用心揣摹，雖少自家面目，猶得丘壑意趣，即此境界已足傳世，更何須奢談標(biāo)新立異哉。辛卯秋杪，東吳陸家衡觀并題。

鈐?。骸凹液馑接　保ò孜模?，“持平長壽”（白文）。

陸先生書法文章皆美，所論切中時弊。書畫藝術(shù)若能深入古人，有所繼承，自然會有所創(chuàng)新。閉門獨造，標(biāo)新立異，不免野狐禪也。如何繼承，如何創(chuàng)新，唯有讀萬卷書，行萬里路，脫去塵俗，自得氣韻生動。此本冊頁，首配周作镕書法，所錄內(nèi)容也與之相合，儼然為顧琳山水開篇弁言。其列于冊首，原覺突兀，經(jīng)此意會，恍然有悟，藏家獨有妙心，非深諳此道者，不能為也。