宋詞中詞人的春日情懷

劉強(qiáng)

內(nèi)容摘要：宋詞是中國(guó)文學(xué)史上綻放著異彩的明珠，自從曲子詞在南北宋成型以來(lái)，就被后世文人學(xué)習(xí)模仿借鑒。隨著宋詞集注的廣泛出現(xiàn)，人們對(duì)它的認(rèn)識(shí)也越來(lái)越深入。但一千來(lái)年的跨度讓詞的思想內(nèi)容變得深?yuàn)W了。今天，本文就試圖抓住“春”這個(gè)宋詞中廣泛出現(xiàn)的意象，進(jìn)行了細(xì)致地探究，加深對(duì)宋詞的理解和認(rèn)識(shí)。

關(guān)鍵詞：宋詞 春詞 春日情懷 春意象

宋詞是中國(guó)詩(shī)歌史上的一枝奇葩。它因?yàn)榫涫介L(zhǎng)短不同和韻律的協(xié)調(diào)以及思想內(nèi)容的特殊性而在中國(guó)文學(xué)史上光彩奪目。在已被世人知曉的一千四百余位詞人中，就有兩萬(wàn)多首作品流傳至今。一本《宋詞三百首》就以其精深的內(nèi)容和寓意表現(xiàn)了此人們燦爛多姿的情懷，特別是春天這個(gè)讓人無(wú)限遐思的季節(jié)，更是寄寓了詞人們的時(shí)代感受、憂患意識(shí)和精神寄托。

一.春詞的簡(jiǎn)單梳理

我們必須對(duì)宋代詞人對(duì)春光這個(gè)意象在運(yùn)用范圍上進(jìn)行一個(gè)簡(jiǎn)單的梳理，以找到春色迷人的景物與詞人思想里內(nèi)在的切合點(diǎn)。趙佶的《宴山亭·北行見(jiàn)杏花》句“問(wèn)院落凄涼，幾番春暮？”就靠春開(kāi)的杏花抒發(fā)自己境遇悲涼的痛楚之情。王禹偁的《江南春》句“江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸?！北憩F(xiàn)自己對(duì)春光易逝，愿望難以實(shí)現(xiàn)的傷痛之感。潘閬的《江南春》和《踏莎行》以寫春景為重心，抒發(fā)自己真情易逝，幽怨難抒的無(wú)奈處境。錢惟演的《木蘭花》句“城上風(fēng)光鶯語(yǔ)亂，城下煙波春拍岸。”映襯了在無(wú)限的春景下自己失意的情懷和日益遠(yuǎn)去的盛年。張先的《千秋歲》《天仙子》《青門引》歐陽(yáng)修的《采桑子》《踏莎行》《蝶戀花》等反復(fù)吟詠對(duì)春光易逝的惋惜。晏殊的《浣溪沙》二首、《木蘭花》三首、《踏莎行》都借春暮花落表達(dá)對(duì)物是人非的感傷。韓縝的《鳳簫吟》、宋祁的《玉樓春》也借春光燦爛抒發(fā)對(duì)自身青春美妙的感慨。作為宋代詞風(fēng)的引領(lǐng)者柳永在表達(dá)對(duì)春光的留戀上卻不太多，只有少數(shù)幾首如《定風(fēng)波》《清平樂(lè)》等借花紅柳綠表達(dá)內(nèi)心的離愁別恨。晏幾道的《臨江仙》《蝶戀花》《木蘭花》《御街行》《虞美人》《留春令》等借大好春光來(lái)形容對(duì)好夢(mèng)不再的惋惜。蘇軾眼中的春景顯得比較實(shí)在，如《水龍吟》中寫到“春色三分，二分塵土，一分流水?！笨磥?lái)詞人對(duì)春天的蹤跡已經(jīng)不是惋惜，而是在尋尋覓覓，塵土里留得住落花，流水卻將落花帶到了萬(wàn)里之遙?！兜麘倩ā分邪涯捍航o人的傷痛寫得浩氣回蕩，真是“天涯何處無(wú)芳草！”秦觀把一個(gè)“春”寫得酣暢淋漓，可以說(shuō)詞詞句句有春意，含春情。在《望海潮》中一句“柳下桃蹊，亂分春色到人家”讓人見(jiàn)到的是一個(gè)生機(jī)盎然的春滿人間的景象；在《八六子》中的“春風(fēng)十里柔情”讓人感到春風(fēng)拂面般的溫暖；還有《江城子》中的“西城楊柳弄春柔”和《踏莎行》中的“可堪孤館閉春寒”會(huì)使人體會(huì)春從冬過(guò)又向夏去的時(shí)間感。黃庭堅(jiān)的《清平樂(lè)》中的“春歸何處”和“春無(wú)蹤跡誰(shuí)知”會(huì)讓人頓感春的無(wú)情和無(wú)義。趙令蒔的《蝶戀花》二首、《清平樂(lè)》讓人生生感覺(jué)到自己正在和一位多情美麗的春姑娘做離別時(shí)的傾訴。晁補(bǔ)之的《水龍吟》真的一句“算春常不老，人愁春老，愁只是，人間有”把對(duì)春的愛(ài)恨情愁寫得入木三分，讓人感覺(jué)得春之難，愛(ài)春不易。晁沖之的《臨江仙》把曾經(jīng)的好情好景看得如春暮落花一樣淡然大氣。舒璮的《虞美人》把春留得巧妙，自知一生光陰虛度，卻不時(shí)勸慰友人不要忘了，一定要常?！凹奈医洗荷恢γ贰薄Ｖ旆摹稘O家傲》把自己的愁緒看成是春天的一景，春水流啊流，離愁也無(wú)限。陳克的《菩薩蠻》把春天寫得恬淡自在，洋溢著濃郁的農(nóng)家生活氣息。如“蝴蝶上階飛，烘簾自在垂”寫得親切感人。李元膺的《洞仙歌》對(duì)春的認(rèn)識(shí)比他人更是高一籌，它不僅看得出一年里春天最好處“不在濃芳，小艷疏香最嬌軟”，過(guò)了清明，已經(jīng)不再是春天最美好的時(shí)候了，而且還告訴人們，在春天最美的時(shí)候不妨與春風(fēng)共飲。李之儀的《謝池春》把寒冬過(guò)后的春天看成是一杯濃酒，點(diǎn)點(diǎn)春景讓自己心緒難平，形容枯槁。周邦彥的《瑞龍吟》《風(fēng)流子》《蘭陵王》《瑣窗寒》《六丑》等詞句，讓人看到的是一個(gè)年年如故的春天和一個(gè)讓人愁緒萬(wàn)端的夢(mèng)境。最典型的一句是《花犯》中的“但夢(mèng)想、一枝瀟灑，黃昏斜照水?！北磉_(dá)出對(duì)舊日光陰的留戀。賀鑄、朱敦儒、張?jiān)獛?、陳與義、辛棄疾、吳文英、李清照等許許多多的詞人通過(guò)春光的無(wú)限美好表達(dá)著對(duì)昔日光陰的留戀以及對(duì)自己淪落他鄉(xiāng)飄泊無(wú)助的離愁別恨。他們對(duì)融入自己悲歡離合和懷才不遇的春景看得深入細(xì)致，體會(huì)得精妙突出，是自有詩(shī)歌以來(lái)人類感情的最佳展現(xiàn)。比如賀鑄的“試問(wèn)閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨?！保ā肚嘤癜浮罚盎ǖ咨钪鞈簦翁?？半黃梅子，向晚一簾疏雨。”（《感皇恩》）“幾回憑雙燕，丁寧深意，往來(lái)卻恨重簾礙”（《薄幸》）“煙橫水際，映帶幾點(diǎn)歸鴻，東風(fēng)消盡龍沙雪?！保ā妒萋罚皵?shù)點(diǎn)雨聲風(fēng)約住，朦朧淡月云來(lái)去。”（《蝶戀花》）“淚竹痕鮮，佩蘭香老，湘天濃暖。”（《望湘人》）“鳳城遠(yuǎn)、楚梅香嫩，先寄一枝春?！保ā毒G頭鴨》）詞人把春天看成了自己尋親望友，表達(dá)相思離情和懷念舊日美好時(shí)光的寄托。朱敦儒一句“且插梅花醉洛陽(yáng)”表達(dá)出自己孤傲自賞的冷峻風(fēng)格。張?jiān)獛值摹昂篮郏阂鉂u回，沙際煙闊。溪梅晴照生香，冷蕊數(shù)枝爭(zhēng)發(fā)。”“不盡眼中青，是愁來(lái)時(shí)節(jié)?！保ā妒萋罚瓣@干外、煙柳弄晴，芳草侵階映紅藥。東風(fēng)妒花惡，吹落梢頭嫩萼?！保ā短m陵王》）葉夢(mèng)得的暮春詞寫得十分感傷，如“睡起流鶯語(yǔ)。掩青苔、房櫳向晚，亂紅無(wú)數(shù)。吹盡殘花無(wú)人見(jiàn)，惟有垂楊自舞?！保ā顿R新郎》）“落花已作風(fēng)前舞，又送黃昏雨。曉來(lái)庭院半殘紅，惟有游絲，千丈裊晴空。”（《虞美人》）李邴的“瀟灑江梅，向竹梢疏處，橫兩三枝。東君也不愛(ài)惜，雪壓霜欺。無(wú)情燕子，怕春寒、輕失花期。卻是有、年年塞雁，歸來(lái)曾見(jiàn)開(kāi)時(shí)。（《漢宮春》）”蔡伸的“滿面東風(fēng)，海棠鋪繡，梨花飄雪。（《漢宮春》）”張孝祥的春詞極富感情，如“東風(fēng)著意，先上小桃枝。紅粉膩，嬌如醉，倚朱扉。（《六州歌頭 桃花》）”還有袁去華“弱柳千絲縷，嫩黃均遍鴉啼處。寒入羅衣春尚淺，過(guò)一番風(fēng)雨。（《安公子》）”寫得寒意逼人，愛(ài)國(guó)詞人陸游在春詞的內(nèi)容上與很多詞人顯示出不一般的特色，如“無(wú)意苦爭(zhēng)春，一任群芳妒。（《卜算子 詠梅》）”把梅看成是自己的化身。還有《釵頭鳳》整篇浸潤(rùn)在東風(fēng)吹拂的離愁之中，給人感覺(jué)東風(fēng)是愁緒離索和桃花落人空寂的的背后推手。范成大把一個(gè)春天寫得風(fēng)味濃厚，如“東廂月，一天風(fēng)露，杏花如雪（《憶秦娥》）”；還有“春慵恰是春塘水，一片糓紋愁。溶溶泄泄東風(fēng)無(wú)力，欲皺還休（《眼兒媚》）”；“晚晴風(fēng)歇，一夜春威折。脈脈花疏天淡，云來(lái)去，數(shù)枝雪（《霜天曉月 梅》）。”辛棄疾的春語(yǔ)寫得慷慨激昂，情到深去有一種頓挫之感，比如：“綠樹(shù)聽(tīng)鵜鴂，更那堪、鷓鴣聲住，杜鵑聲切。啼到春歸無(wú)尋處，苦恨芳菲都歇。《賀新郎 別茂嘉十二弟》）”；還有“春已歸來(lái)，看美人頭上，裊裊春幡。無(wú)端風(fēng)雨，未肯收盡余寒?！稘h宮春 立春》）”寫得春意盎然，生氣勃勃?！睹~兒》詞中把對(duì)春的感覺(jué)寫得來(lái)時(shí)遲那時(shí)快，在忙碌中飛逝而過(guò)，如“更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住！見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路?！绷硪皇住皩氣O分，桃葉渡，煙柳暗南浦。怕上層樓，十日九風(fēng)雨。斷腸片片飛紅，都無(wú)人管；更誰(shuí)喚、啼鶯聲住。（《祝英臺(tái)近 晚春》）”把留春無(wú)奈的悲苦心情寫得愁腸婉轉(zhuǎn)。姜夔的春詞別具一格，他不明寫春，而是靠自己容顏的變化、思念的執(zhí)著反襯春的生機(jī)，時(shí)光的短暫，如“春未綠，鬢先絲。（《鷓鴣天 元夕有所夢(mèng)》）”，“春初早被相思染。（《踏莎行》）”，還有“春漸遠(yuǎn)，汀州自綠，更添了、幾聲啼鴂。（《踏莎行》）”，還有“過(guò)春風(fēng)十里，盡薺麥青青。（《揚(yáng)州慢》）”，“燕燕飛來(lái)，問(wèn)春何在，唯有池塘自碧。（《淡黃柳》）”，“何遜而今漸老，都忘卻春風(fēng)詞筆。（《暗香》）”，“又將愁眼與春風(fēng)，待去。（《杏花天影》）”，“待得歸鞍到時(shí)，只怕春深。（《一萼紅》）”。劉克莊的春詞有更多的身世之感，如“少年自負(fù)凌云筆，到而今、春華落盡，滿懷蕭瑟。（《賀新郎 九日》）”到這里，我們可以看到直到宋亡，宋詞中詞人們?cè)谠~章中對(duì)春情的表達(dá)綿綿不絕，他們手法不一，內(nèi)容多樣，表現(xiàn)的理想多姿多彩，從一個(gè)側(cè)面可以看到宋代文人們期望建功立業(yè)，渴望家園美好和對(duì)光陰無(wú)限惋惜的內(nèi)心意愿。

二.理解詞人們對(duì)春意象的認(rèn)同

春天，是一年初始的季節(jié)。隨著料峭寒冬的結(jié)束，一個(gè)充滿生機(jī)和盎然生命力的時(shí)光悄悄綻放了。早春時(shí)節(jié)，冰雪消融，大地萬(wàn)物復(fù)蘇，但夾雜的寒風(fēng)會(huì)使人不敢在外久留，但人們心中的熱情卻隨著春天的氣息彌漫開(kāi)來(lái)；仲春時(shí)節(jié)，早開(kāi)的花兒枝頭綻放，特別是鮮艷的紅色花朵會(huì)加重文人們對(duì)美好未來(lái)的無(wú)限向往，美好的故事往往就是在這時(shí)展開(kāi)的；暮春時(shí)候，隨著落花的凋謝和飄零，這象征著一生中最美好的時(shí)光也就慢慢謝幕了，留給詞人們的是對(duì)美妙時(shí)光的回憶和對(duì)美好希冀無(wú)力挽留的感傷以及對(duì)自己無(wú)力把握命運(yùn)的愁苦和憂傷。

春天本是一個(gè)客觀現(xiàn)象，引起宋代諸多詞人的呼應(yīng)并由此成為詞人們意向展示的中心點(diǎn)，可謂是一個(gè)時(shí)代的突出特色，由此能夠窺見(jiàn)文人們的精神世界和文化風(fēng)貌。

對(duì)宋詞中的春意象可以做這樣幾點(diǎn)認(rèn)識(shí)：

首先，早期的春天在詞人們的腦海中總是徜徉著無(wú)限的美好。在所有寫到春的宋詞中，幾乎所有的詞人對(duì)初次認(rèn)識(shí)到的春天都是肯定的、詩(shī)意的。如寇準(zhǔn)的《江南春》、《踏莎行·春暮》等詞中，通過(guò)這樣的詞語(yǔ)“柳依依、芳草遠(yuǎn)、杏花飛、鶯聲漸老、紅英落盡、青梅小、雨蒙蒙”，就把自己眼中的春與眼前的離愁作對(duì)比，把一個(gè)春天寫得深情婉轉(zhuǎn)，表現(xiàn)出春美之短與人情之深不相稱的惋惜心理。還有晏殊的幾曲詞，通過(guò)“花落去、燕歸來(lái)、小園香徑、落花風(fēng)雨、綠波、池塘水綠、風(fēng)微暖、綠楊芳草、三月雨、小徑紅稀、芳郊綠遍、高臺(tái)樹(shù)色、楊花濛濛、亂花飛絮、香茵、遍綠野、風(fēng)光好、轂皺波紋、綠楊煙外、紅杏枝頭、溪橋柳細(xì)、草熏風(fēng)暖、楊柳堆煙、雨橫風(fēng)狂、幾度春風(fēng)”這些字眼，表現(xiàn)了世事不隨春變，春風(fēng)得意處人情有冷暖的心境。即使南宋末年的宋詞像張炎的《高陽(yáng)臺(tái)》也在詞句中把春寫得異乎尋常，如：“接葉巢鶯、平波卷絮、東風(fēng)且伴薔薇、萬(wàn)綠、飛花、啼鵑”等詞眼流露出對(duì)昔日美好光陰一去不復(fù)返的深深的惋惜，讓所有的人感到春還是那樣的春，可是時(shí)光卻不同以往了。

其次，春意象是詞人眼中得意時(shí)的憑借，悲傷時(shí)的夢(mèng)想，哀傷時(shí)的希望。春風(fēng)伴著春寒，春花和春雨，讓詞的情調(diào)變得多情。思鄉(xiāng)懷舊，離愁別恨本是人之常情，可在詞人的眼中它與春光融為一體，春成了詞人抒情達(dá)意的代名詞。比如晏殊《浣溪沙》中的“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)?！薄肚迤綐?lè)》中的“綠波依舊東流?！薄赌咎m花》中的“長(zhǎng)于春夢(mèng)幾多時(shí)。”和“池塘水綠微風(fēng)暖。”等詞句中就可看見(jiàn)春花、春燕、春水、春夢(mèng)以及春風(fēng)表現(xiàn)出的是人的悠游自在，景的生機(jī)蓬勃，時(shí)光的溫存駐足。正是如此，才會(huì)讓人在無(wú)奈、失意、悲苦、孤獨(dú)和凄涼之中感覺(jué)幾多暖意。辛棄疾在這方面的表現(xiàn)更是如此。如《賀新郎》中“啼到春歸無(wú)尋處，苦恨芳菲都歇。”《念奴嬌》中“啼野棠花落，又匆匆過(guò)了，清明時(shí)節(jié)。”《漢宮春》中的兩句“無(wú)端風(fēng)雨，未肯收盡余寒?！焙汀吧乱?jiàn)，花開(kāi)花落，朝來(lái)塞雁先還?！薄睹~兒》中的上闋“更能消、幾番風(fēng)雨，匆匆春又歸去。惜春長(zhǎng)怕花開(kāi)早，何況落紅無(wú)數(shù)。春且住，見(jiàn)說(shuō)道、天涯芳草無(wú)歸路。怨春不語(yǔ)。算只有殷勤、畫檐蛛網(wǎng)，盡日惹飛絮?！薄蹲Ｓ⑴_(tái)近》中的“煙柳暗南浦”、“斷腸片片飛紅，都無(wú)人管，更誰(shuí)勸、啼鶯聲住?！薄肚嘤癜浮分械摹皷|風(fēng)夜放花千樹(shù)，更吹落、星如雨。”這些描寫春情的詞句無(wú)處不融進(jìn)了詞人那飽經(jīng)憂患的氣魄，春不屬于他，可是他的的確確是屬于春的，與春共呼吸，同嘆息，春盡時(shí)也把詞人的一腔熱血也熄滅了。宋代詞人對(duì)春的體會(huì)如此之深，感受如此細(xì)膩，讓所有讀過(guò)宋詞的人對(duì)這一詩(shī)詞意象表達(dá)的含義體會(huì)是多方面的，也是多層次的。對(duì)晏殊與辛棄疾春詞意象的理解只是一個(gè)方面，把任何一位詞人的春詞拿來(lái)，我們都會(huì)感受到詞的深一層內(nèi)涵，比如史達(dá)祖的《綺羅香》中的“做冷欺花，將煙困柳，千里偷催春暮。盡日冥迷，愁里欲飛還住。驚粉重、蝶宿西園，喜泥潤(rùn)、燕歸南浦?！痹~中把春雨帶來(lái)的寒涼以及濕潤(rùn)的泥土和煙霧彌漫籠罩下的綠柳、蝴蝶、春燕讓人感到特別的濕滑沉重。這大概與詞人的經(jīng)歷是分不開(kāi)的，詞人曾出使金國(guó)，目睹家園淪喪，故筆法顯得沉重。

第三，宋詞中春詞的影響與詞人對(duì)起興手法的運(yùn)用是分不開(kāi)的，宋詞在繼承古代詩(shī)歌傳統(tǒng)技法的基礎(chǔ)上創(chuàng)造了自己的風(fēng)格，在表情達(dá)意上直接抒發(fā)自己的心胸抱負(fù)，讓這一文體成為敘事抒情的有效載體。比如，我們常見(jiàn)的比興體詩(shī)歌是《詩(shī)經(jīng)》上的。最典型的是這種結(jié)構(gòu)方式：“關(guān)關(guān)雎鳩，在河之洲?！保▏?guó)風(fēng)·周南·關(guān)雎）還有“桃之夭夭，灼灼其華。”“桃之夭夭，有蕡其實(shí)?！薄疤抑藏?，其葉蓁蓁。”（國(guó)風(fēng)·周南·桃夭）“昔我往矣，楊柳依依。今我來(lái)思，雨雪霏霏?！薄对?shī)經(jīng)·小雅·采薇》這些四字句式因?yàn)榕c敘事內(nèi)容明顯不同，在詩(shī)歌的節(jié)奏上對(duì)唱和和情感上起到了一個(gè)烘云托月的作用，讓詩(shī)歌表現(xiàn)出了很強(qiáng)的節(jié)奏感，韻律感和氣勢(shì)感，從而把人們的心情和思想帶入到一個(gè)與內(nèi)容相似的環(huán)境里，喚起了人們的共鳴。宋詞在這方面把這種手法表現(xiàn)到了極致，不僅能夠讓節(jié)奏和韻律加強(qiáng)了，而且在抒發(fā)自己的境遇和情感上融為一體，大大突出了自己的感情力量，激發(fā)了讀者的內(nèi)心感觸。如張先的《千秋歲》整首詞在表現(xiàn)自己的離情別恨上幽怨深切，痛徹心扉，說(shuō)自己“心似雙絲網(wǎng)，中有千千結(jié)。”這句優(yōu)美深切的話語(yǔ)如果沒(méi)有上闋對(duì)春的詠嘆恐怕是激不起感情明白曉暢的表達(dá)。就是我們自己今天讀來(lái)都感覺(jué)到一種內(nèi)在的情感爆發(fā)，你看：

千秋歲

數(shù)聲鶗鴂，又報(bào)芳菲歇。惜春更把殘紅折，雨輕風(fēng)色暴，梅子青時(shí)節(jié)。永豐柳，無(wú)人盡日花飛雪。

讀來(lái)真如感覺(jué)眼前看著春光在慢慢流逝，卻又無(wú)力將春光留住的那種痛徹心扉的感情。春光都如此難以挽留，就難以將美好的愛(ài)情時(shí)光留下來(lái)了，最終得到的是殘紅般的悲情片影。詞人感情深沉濃郁，句法婉轉(zhuǎn)哀傷，給讀者以巨大的情感波折，讓人感嘆唏噓。

詞作家們不僅通過(guò)對(duì)春的直接比興達(dá)到抒情達(dá)意的目的，而且還通過(guò)對(duì)春的間接比興婉轉(zhuǎn)地抒發(fā)自己內(nèi)心的情感。比如，姜夔的《踏莎行》，這首詞因自己遠(yuǎn)行在外倍感孤寂，又因初春的美景觸發(fā)自己肝腸，因而借對(duì)戀人的思念表達(dá)對(duì)心中愛(ài)人的牽腸掛肚。感情真摯深沉、委婉含蓄，句句滿含濃濃的深情，叫人對(duì)月相思都會(huì)慢慢變冷，變空，變遠(yuǎn)。一句“淮南皓月冷千山”讓初春之暖變得寒涼、空冷又漫長(zhǎng)，從中看到姜夔那多情又豐富的情感世界。

這樣看來(lái)，詞人們?cè)诶^承前人詩(shī)歌成就的基礎(chǔ)上，又在技藝上發(fā)揚(yáng)光大了，讓詞在內(nèi)容和形式上更加符和這種曲子詞的思想內(nèi)容與自己的表情達(dá)意。

參考文獻(xiàn)

1.宋詞三百首：學(xué)生版/程帆主編.長(zhǎng)沙；湖南教育出版社，2011.5.

（作者單位：內(nèi)蒙古包頭市北重六?。?/p>