例說小說閱讀中的細(xì)節(jié)描寫

【摘要】小說閱讀中的細(xì)節(jié)描寫，能起到烘托環(huán)境氣氛、刻畫人物性格和揭示主題思想的重要作用。

【關(guān)鍵詞】細(xì)節(jié)描寫；制造氣氛；人物性格；揭示命運(yùn)；深化主題

【中圖分類號(hào)】G632 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

十九世紀(jì)俄國油畫家勃留洛夫說：“藝術(shù)就是從‘稍微’兩個(gè)字開始的。”如果沒有細(xì)節(jié)，就沒有藝術(shù)。小說中恰到好處地運(yùn)用細(xì)節(jié)描寫，能起到烘托環(huán)境氣氛、刻畫人物性格和揭示主題思想的作用。

一、第一種，制造氣氛

如魯迅《故鄉(xiāng)》的開頭：“時(shí)候既然是深冬；天氣又陰晦了，冷風(fēng)吹進(jìn)船艙中，嗚嗚地響，從縫隙向外一望，蒼黃的天底下，遠(yuǎn)近橫著幾個(gè)蕭索的荒村，沒有一些活氣?！边@幅衰敗荒涼的農(nóng)村藝術(shù)畫面，正是帝國主義勢力、封建勢力踐踏下舊中國農(nóng)村的縮影，渲染了“我”悲涼的心情，為全文定下了情感基調(diào)。又如《藥》開頭描寫：“秋天里的后半夜，月亮下去了，太陽還沒有出，只剩下一片烏藍(lán)的天，除了夜游的東西，什么都睡不著?！边@靜靜的一切，正是制造出一種陰森的氣氛。這種制造氣氛的細(xì)節(jié)，一般是通過景色描寫來完成的。

二、第二種，表現(xiàn)人物性格，展示精神世界

（一）肖像細(xì)節(jié)

比如《孔乙己》中，孔乙己那一件“唯一”的長衫，又臟又破，臉上一部“亂蓬蓬的胡子”，時(shí)常夾著“傷痕”。這樣的細(xì)節(jié)肖像，反映了孔乙己沒落的過程，展現(xiàn)了他好吃懶做的性格，同時(shí)揭示出孔乙己窮困潦倒的可悲性格和命運(yùn)。

（二）語言細(xì)節(jié)

在《紅樓夢(mèng)》中，作者巧妙地運(yùn)用了語言這個(gè)“心聲”，把王熙鳳的酸味甜言、辣味心肝活靈靈地展現(xiàn)了出來。如當(dāng)林黛玉剛來到賈府之時(shí)，大老遠(yuǎn)的傳來了縱聲笑語——“我來遲了！”人未出場聲先到！一開口，未見面就賠禮道歉了，是那樣誠懇，有禮！這一聲虛張聲勢的熱乎喊叫，叫破了賈母的悲切，叫破了滿場的屏聲斂氣?？梢娺@個(gè)即將出場者，是一位非同尋常的人物。在此時(shí)此景之下，誰敢這般咋咋呼呼，不拘禮節(jié)的放縱笑語？只有她——真正的“當(dāng)家人”：鳳辣子！“天下真有這樣標(biāo)致的人兒！我今兒才算看見了！況且這通身的氣派，竟不像老祖宗的外孫女兒，竟是個(gè)嫡親的孫女似的。怨不得老祖宗天天嘴里心里放不下，可憐我這妹妹命苦，怎么我姑媽偏就去世了呢！”

這一段道白，與其說是對(duì)林黛玉致“歡迎詞”，不如說是向賈母誦“馬屁經(jīng)”。明的是說妹妹討人喜愛，實(shí)際是頌揚(yáng)“老祖宗”的恩德；明的是嘆息妹妹的“命苦”，實(shí)際是表揚(yáng)賈母的慈懷。難怪王熙鳳對(duì)眼前這位遠(yuǎn)道的林妹妹，如此熱絡(luò)、親昵！一聲聲心疼妹妹都是虛，一句句頌揚(yáng)老祖宗才是實(shí)，然而，嘴里卻不停地宣稱：“我一見妹妹，一心都在她身上……竟忘了老祖宗?！蓖跷貘P這幾句本來平常又普通的話，卻無形中增強(qiáng)了語言的表達(dá)效果，深刻地反映了她的性格。

（三）動(dòng)作細(xì)節(jié)

小說《最后一課》結(jié)尾處：“他轉(zhuǎn)身朝著黑板，拿起一支粉筆，使出全身的力量，寫了兩個(gè)大字：‘法蘭西萬歲！’然后他待在那兒，頭靠著墻壁，話也不說，只向我們做了一個(gè)手勢”?！按簟薄翱恐睂懗鲰n麥爾先生陷入了極大的悲憤、痛苦之中，不能自已，連說話的力氣也沒有了，但這些動(dòng)作卻永遠(yuǎn)定格在人們的心中，表現(xiàn)韓麥爾先生深情、真摯的愛國之情。

除了以上幾種形式，小說還可以通過人物心理活動(dòng)和思想情感的描述來揭示其性格特征。小說中人物豐富而復(fù)雜的思想感情往往需要作者借助多種方法來表現(xiàn)，如《孔乙己》：“孩子吃完豆，仍然不散，眼睛都望著碟子?？滓壹褐嘶牛扉_五指將碟子罩住，彎下腰去說道：‘不多了，我已經(jīng)不多了。’直起身又看著豆，自己搖搖頭說：’不多不多！多乎哉？不多也。’于是這群孩子在笑聲里走散了”。這一段細(xì)節(jié)，雖然寥寥幾筆，但通過神態(tài)、語言、動(dòng)作描寫把孔乙己這個(gè)人物內(nèi)心世界展現(xiàn)得淋漓盡致，一個(gè)窮困落魄卻又虛榮心十足的科舉制度的犧牲品的形象躍然紙上。

三、第三種，揭示人物命運(yùn)，深化小說主題

魯迅的小說《孔乙己》中，酒店里掛著一塊粉板，這是塊每個(gè)酒店都有的普通的記事牌。然而，在這篇小說中，這塊記事的粉板就不普通了，它是主人公命運(yùn)的見證物。

小說中這塊粉板共出現(xiàn)了三次。第一次：“雖然間然沒有錢，暫時(shí)記在粉板上，但不出一月，定然還清，從粉板上拭去了孔乙己的名字?！本渲小伴g然”二字，說明孔乙己沒有錢的時(shí)間不多，不是常事。句中“定然”二字顯示了孔乙己是老實(shí)的，他欠了債一定還，而且，“不出一月”，還得較及時(shí)，從不拖賬，更不會(huì)賴賬。由此，我們從這塊粉板上第一次看到孔乙己這個(gè)畸形性格中“閃光”的一面，但正是這“閃光”，更加重了這個(gè)人物的悲劇色彩。第二次出現(xiàn)在孔乙己被丁舉人打斷腿以后：“大約是中秋前的兩天，掌柜正在慢慢結(jié)賬，取下粉板，忽然說，‘孔乙己長久沒有來了，還差十九個(gè)錢呢！’”…….“忽然”二字表明了是掌柜從粉板上發(fā)現(xiàn)了“異?！?，從前面說的：“不出一月，一定還清”看來，孔乙己是起碼一個(gè)月未來酒店了，所以掌柜的說了“長久沒有來了”，這里暗示了孔乙己已遭到了不幸，同時(shí)還暗示了他那病態(tài)心中保留的‘閃光’，已隨同悲慘的肉體一道暗淡，以至消失了。第三次，在年關(guān)頭時(shí)，掌柜的取下了粉板說：“孔乙己還差十幾個(gè)錢呢！”這一次粉板的出現(xiàn)是在孔乙己絕跡于酒店之后，言下之意是他已離開了苦難的人世。本來，孔乙己的存在與消失，在人們的生活中，腦海里都是無足輕重的，可是，此時(shí)他之所以被念叨，倒是因?yàn)樗€欠十九個(gè)錢?？磥恚倪@筆微乎其微的未了之債足以說明他窮困潦倒的悲慘，更重要的是，被社會(huì)剝削得窮苦一生的孔乙己，他的生命的全部價(jià)值，也都被顯現(xiàn)在這塊粉板上了。一塊粉板照見了孔乙己畸形靈魂，映出了一個(gè)病態(tài)社會(huì)，揭示了生活規(guī)律。

又比如，《故鄉(xiāng)》中的楊二嬸，人稱“豆腐西施”，年輕時(shí)是個(gè)姿色漂亮的婦女。然而，20年后，“我”見到她時(shí)，她已變成了一個(gè)“細(xì)腳伶仃的圓規(guī)”式的形容枯槁的丑婆娘了。她來“我”家玩時(shí)，順手將“我”母親的一雙手套塞在褲腰里。不僅外貌變了，心靈也變態(tài)了。如此的變化，正說明在殘酷的舊制度壓榨下，不只像閏土那樣的農(nóng)民無法生活下去，已使如楊二嬸這樣小康有錢財(cái)?shù)娜艘搽y以維持生計(jì)。可見，當(dāng)時(shí)社會(huì)何等黑暗！這正是作品主題深度之所在。不難看出，一個(gè)次要人物，一個(gè)小小的細(xì)節(jié)，卻引起了深化主題的作用。

的確，細(xì)節(jié)是小說最富活力的地方，是作家理解生活的途徑；細(xì)節(jié)，更是讀者打開鑒賞小說的一把金鑰匙。

作者簡介：梁敏，女，1971年生，安徽省蚌埠市五河縣第二中學(xué)，中學(xué)一級(jí)語文教師。

（編輯：龍賢東）