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    2015?奔流作家改稿班

    2016-09-10 07:22:44
    時(shí)代報(bào)告 2016年1期
    關(guān)鍵詞:報(bào)告文學(xué)作家文學(xué)

    2015年年初,《奔流》文學(xué)雜志復(fù)刊伊始,奔流作家叢書及奔流作家改稿班項(xiàng)目就已在同步孵化中。這一年夏,隨著奔流作家叢書的順利出版,奔流作家改稿班事宜正式進(jìn)入河南時(shí)代傳媒集團(tuán)的議事日程。

    之所以要開辦奔流作家改稿班,是與《奔流》“繁榮文學(xué),培養(yǎng)新人”的辦刊宗旨分不開的。自1957年創(chuàng)刊至今,《奔流》幾經(jīng)沉浮,再次復(fù)刊之后,她義無反顧地將“培養(yǎng)新人”這一重任擔(dān)在了肩頭。長久以來,魯迅文學(xué)院占據(jù)著各類作家培訓(xùn)班的重要位置,在魯院學(xué)習(xí)成了學(xué)員們探索、升華之路。但還有相當(dāng)一部分基層文學(xué)愛好者,由于種種原因,他們或許此生難以踏進(jìn)魯院大門,而奔流作家改稿班就是在這樣的背景下應(yīng)運(yùn)而生的。

    之所以要辦“改稿班”而不是“培訓(xùn)班”,是與中國作家協(xié)會(huì)副主席何建明的建議分不開的。早在2014年中國報(bào)告文學(xué)年會(huì)上,河南省報(bào)告文學(xué)學(xué)會(huì)秘書長、時(shí)代報(bào)告雜志社社長張富領(lǐng)向何建明匯報(bào)河南報(bào)告文學(xué)的創(chuàng)作現(xiàn)狀。在那一次,何建明根據(jù)自己多年來與基層作家的接觸,提出了“改稿班”一說。確切來說,奔流作家改稿班從那時(shí)起已進(jìn)入了實(shí)際意義上的醞釀階段?!案母濉币馕吨谡n專家要針對(duì)學(xué)員的具體作品進(jìn)行一對(duì)一指導(dǎo),而這也正是基層作家內(nèi)心最為渴望、卻又觸不可及的。有了這樣的認(rèn)知,奔流作家改稿班從一開始就與眾多培訓(xùn)班有了明顯的界分。

    之所以要在河南郟縣開辦奔流作家改稿班,是與郟縣近些年來的突飛猛進(jìn)的文學(xué)成就分不開的。郟縣人大主任肖根勝是一名鐵道兵,五年前,他將自己塵封了30多年的一篇《創(chuàng)造奇跡的人們》投給《時(shí)代報(bào)告》,編輯部同仁被他和戰(zhàn)友們可歌可泣的事跡感染,他也自此與《時(shí)代報(bào)告》結(jié)緣,近乎知天命之年,文學(xué)夢(mèng)想再次揚(yáng)帆起航。此后,他夜以繼日將自己的鐵道兵生涯寫成一部報(bào)告文學(xué)巨著《青海長云》。在肖根勝強(qiáng)大的組織協(xié)調(diào)能力之下,該縣還承辦了“時(shí)代中國萬里行”“2014·中國報(bào)告文學(xué)年會(huì)”等全國性文學(xué)活動(dòng)。當(dāng)?shù)氐奈膶W(xué)愛好者也不辱使命,除創(chuàng)作出更多更好的優(yōu)秀作品之外,還將當(dāng)?shù)氐娜K園、臨灃寨、文廟等文化勝地做了大力推廣。時(shí)代報(bào)告雜志社社長張富領(lǐng)稱:“這是郟縣的文學(xué)氣象?!?/p>

    之所以要在《時(shí)代報(bào)告》上以如此規(guī)模、篇幅推介奔流作家改稿班的明星講師團(tuán),是和《時(shí)代報(bào)告》和《奔流》雜志均隸屬于河南時(shí)代傳媒旗下分不開的。以新聞和文學(xué)為兩翼,創(chuàng)設(shè)集團(tuán)旗下獨(dú)一無二的起飛點(diǎn),憧憬一個(gè)美好的傳媒時(shí)代,緊跟一個(gè)走向世界的銳變中國,是我們最深的渴念。

    我認(rèn)為不是很好?!?/p>

    李炳銀認(rèn)為,文學(xué)要和國家發(fā)展的腳步合起拍來。作者要看到生活中進(jìn)步、文明的東西,不是只寫灰暗、丑陋。當(dāng)然也不是完全不可以寫,但寫作的目的是要能夠讓人從不滿和牢騷中得到解脫。要對(duì)生活有愛的意識(shí),有貼近生活的視角。如若把人逼到絕路,逼到無法解脫的層面上去,那么讀者在得到共鳴之后剩下的只有失落。寫作首先要真誠,要用向善、向光明、向未來的眼光去寫,這樣的文學(xué)才是有價(jià)值的,否則就把人帶到窄路上去了。

    談到如何對(duì)待寫作,李炳銀說,寫作是為了表達(dá)生活感悟、生活發(fā)現(xiàn),將需要對(duì)社會(huì)、對(duì)他人講的把它講出來,比如曹雪芹寫紅樓夢(mèng),他是用自己所有的人生閱歷去寫作的。托爾斯泰是將人生善惡的感受,用自己的作品表達(dá)出來。這才是真正文學(xué)回歸的東西,流行風(fēng)、時(shí)尚風(fēng)潮不要學(xué)。要真誠寫作,不要功利。人可以為自己的未來設(shè)定很多個(gè)角色,但唯獨(dú)無法隨意設(shè)定成當(dāng)作家。要把寫作當(dāng)成愛好,無心插柳柳成蔭的寫作才是幸福的。在文學(xué)的這種狀態(tài)下,給自己一顆敬畏的心。用真誠對(duì)待寫作,當(dāng)寫作的目的不是為了發(fā)表、不是為了成名、也不是為了獎(jiǎng)項(xiàng),就不會(huì)有煩惱、有挫折感、有憤怒、有不平。

    真實(shí)比技巧重要

    李炳銀說,1989年以后,我們的文學(xué)反而把內(nèi)容抽空了,社會(huì)的內(nèi)容越來越少,技巧的東西越來越復(fù)雜。一味地追求怎么編故事,怎么達(dá)到矛盾沖突,使得本來一個(gè)很有精神與情感的東西,成為一個(gè)技巧性的東西。隨著現(xiàn)在改革的深入,社會(huì)意識(shí)的淡薄,文學(xué)從社會(huì)生活中淡化出去了,原因在于有些作家不再關(guān)心人民的生活。他們不寫底層老百姓的苦難,不顧一個(gè)事件的合理性,而是把文學(xué)變成了玩物、手藝、技巧類的東西?!氨热缫恍┛箲?zhàn)題材的電視劇,手撕鬼子、褲襠藏雷的情節(jié),以及喊著‘再有7年我們的抗戰(zhàn)就勝利了’的臺(tái)詞,完全脫離了生活?!?/p>

    文學(xué)固然需要技巧,就像開車一樣,要了解哪些是大燈、哪些是小燈,了解之后就可以輕松地避開前面的石頭。但對(duì)于文學(xué)而言,技巧并不是最重要的,最重要的是作者對(duì)于生活的理解和把握。寫作面臨的最大問題是,作者對(duì)生活有沒有感受,對(duì)事件有沒有獨(dú)特的理解。

    李炳銀認(rèn)為,文學(xué)看起來是虛構(gòu),但是愛因斯坦講了,邏輯可以使人從A點(diǎn)走到B點(diǎn),但是生活可以使人從A點(diǎn)走向任何一個(gè)點(diǎn)。虛構(gòu)已經(jīng)不能解決問題。生活已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過作家虛構(gòu)的能力,許多事情作家在書房里是虛構(gòu)不出來的。如果作者這時(shí)候能了解生活,對(duì)創(chuàng)作肯定是有好處的。與其編沒頭沒尾的故事不如寫寫身邊的人。沒有力量解答所有人的問題,但可以力求解答自己的思考。而報(bào)告文學(xué)又和小說詩歌不一樣,它是寫真實(shí)發(fā)生的故事,寫可以對(duì)照的真實(shí),可以驗(yàn)證的對(duì)號(hào)入座的事情,可以是日常那些看似小的但文化內(nèi)涵很豐富的故事。說到此處,李老師望向臺(tái)下的改稿班學(xué)員周艷麗說:“我讀了周艷麗的《印象安陽》,我覺得這個(gè)東西看了對(duì)我有用,增加了我們對(duì)安陽的了解。寫這種題材是有意義的,這是一種對(duì)歷史的回歸?!?/p>

    李炳銀又舉例講到,有個(gè)叫陳慶港的江蘇人,從寧夏、甘肅、貴州、陜西等地找了十戶老百姓,每年去走一遍,觀察他們的變化,10年走下來看變化,寫了部作品叫十四家。文中有幾家生活水平變好了,但有幾家日子過得還不如十年前。我們可以從文中作者所還原出來的真實(shí)的生活狀態(tài)中看出,每一家的生活現(xiàn)狀都體現(xiàn)了國家在發(fā)展過程中不平衡的地方。這種作品是有價(jià)值的。還有一位作家他善于觀察個(gè)性的人,觀察人的生活的改變,他在文章里寫了河北邯鄲幾個(gè)縣有三十多個(gè)越南的女孩,一夜之間全跑掉了。看似是生活特例,實(shí)際也不是特例,農(nóng)村男女失衡,女孩不愿嫁,這種現(xiàn)象背后反映出各種各樣的問題?,F(xiàn)在的生活什么都懵懵懂懂的,真真假假。寫作時(shí)不要被這些輕易得來的信息所左右,要相信自己的感覺,生活的領(lǐng)悟,這樣下筆才能落到實(shí)處。如果把自己熟悉的東西放到一邊,生活在虛構(gòu)的狀態(tài)下,很難寫出好東西。其實(shí)報(bào)告文學(xué)是一個(gè)豐富人生的方式。比如李春雷的《寶山》《搖著輪椅上北大》,寫過官員、農(nóng)民、抗日的故事。作家每寫一部作品就打開了一個(gè)領(lǐng)域,接觸到之前不可能接觸到的內(nèi)容?,F(xiàn)在有些報(bào)告文學(xué)作家的寫作生命很長。不像小說家,他的成名作就是他最后的作品。有些作家寫完一部,把人生的經(jīng)歷都寫進(jìn)去了,就像淘一口深井一樣把井淘干了。報(bào)告文學(xué)不是淘,而是匯聚。

    李炳銀認(rèn)為,作為知識(shí)分子要思考自己為什么寫作,寫作要實(shí)現(xiàn)什么目標(biāo)。有知識(shí)不見得是知識(shí)分子。有知識(shí)的人很多,說起來頭頭是道,但是放在實(shí)際當(dāng)中,不解決實(shí)際問題,有種空談?wù)`國的傾向。知識(shí)分子要善于運(yùn)用你掌握的知識(shí),改變世界。光有知識(shí)用不到實(shí)踐中沒有用,要有引領(lǐng)社會(huì)方向的旗幟性作品可以引航。

    確實(shí),寫報(bào)告文學(xué)很難、很辛苦,需要各種直接、間接的采訪。那些害怕招惹是非、表達(dá)自己見解的人是無法寫好報(bào)告文學(xué)的。何建明主席寫的《落淚是金》,提到很多農(nóng)村孩子沒錢上學(xué),作品發(fā)表之后這些學(xué)生得到了幾十億的社會(huì)捐款,后來國家出臺(tái)了相關(guān)措施,給他們提供助學(xué)金、貸款、打工機(jī)會(huì),等等。這就是報(bào)告文學(xué)直接改變社會(huì)的作用。《大雁情》也是一樣,國家科委就此出臺(tái)了新的政策,把資金撥給基層、第一線的科學(xué)家。當(dāng)作家看到自己的作品改變了國家的政策時(shí),是一種何等的欣慰。其實(shí)人們最關(guān)心的是身邊的事,我所處的生活環(huán)境是什么樣,將來會(huì)有啥變化。水質(zhì)好不好,霧霾啥時(shí)候結(jié)束?什么時(shí)候道路能不再擁堵?這些問題需要大家綜合看。報(bào)告文學(xué)作家在這些問題上探究,就能得到關(guān)注。報(bào)告文學(xué)這種寫實(shí)性的寫作,是一種可為的事業(yè)。是可以搞出名堂的創(chuàng)作。

    為什么說一萬個(gè)齊白石比不上一個(gè)魯迅?因?yàn)轸斞父淖兞酥袊说撵`魂,影響了中國人對(duì)社會(huì)的感受,以及對(duì)中國歷史,對(duì)中國文化的感受。因此當(dāng)作家,就應(yīng)該當(dāng)一個(gè)像魯迅一樣的作家。為中國社會(huì)的文明進(jìn)步而寫,為讓老百姓正確認(rèn)識(shí)這個(gè)社會(huì),正確認(rèn)識(shí)自己的生存環(huán)境、生存狀態(tài)而寫。優(yōu)秀的報(bào)告文學(xué)可以影響人們對(duì)社會(huì)的感受,可以影響人對(duì)某個(gè)重大、矛盾事件的認(rèn)識(shí),它不是就事論事,也不是跟在新聞后面跑,而是有自己的主張。

    寫報(bào)告文學(xué),寫張三、李四,最終的目的不是為了寫他,而是為了寫“我”。這些真實(shí)的人、真實(shí)的事不過是被“我”借用而已。我們可以借用真實(shí)的人或真實(shí)的事,來表達(dá)自己對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)。作家之所以是作家,報(bào)告文學(xué)之所以是創(chuàng)作,都是源于個(gè)人的行動(dòng)。寫作時(shí)我們不能僅僅做真實(shí)的搬運(yùn)工,不能只簡(jiǎn)單地傳遞事實(shí)。我們應(yīng)該跳出事實(shí),比我們要寫的人物站得更高,且不被他所左右。如果我們被事實(shí)左右了,那就是失敗了。凡是比事實(shí)站得更高的人,最終都收獲了成功。

    報(bào)告文學(xué)作家,應(yīng)該為社會(huì)的進(jìn)步而寫,為人民把生存環(huán)境看的更加清楚而寫,為我們今后如何發(fā)展而寫。好的報(bào)告文學(xué)可以延伸人的眼光和視野,讓人們了解得更多,了解得更寬泛,可以延伸我們的聽覺,使我們看到更多的東西,同時(shí)也能改變我們對(duì)社會(huì)的感受。報(bào)告文學(xué),在有些時(shí)候,技巧性的東西算不了什么。能否抓住社會(huì)的脈搏、痛點(diǎn),說真話、說真相,這些比玩弄技巧要重要得多。

    現(xiàn)在是報(bào)告文學(xué)的時(shí)代

    談到報(bào)告文學(xué)的未來,李炳銀說,我認(rèn)為一個(gè)文體不是說誰能把它推向高潮?,F(xiàn)在我們身處的這個(gè)時(shí)代,我認(rèn)為就是報(bào)告文學(xué)時(shí)代。這種話,徐遲在三十多年前就說了??匆粋€(gè)文體是否發(fā)展、有潛力,不是作家的意愿,而是時(shí)代的選擇。唐代選擇詩歌,宋代選擇詞,元代選擇元曲,你在選擇生活的時(shí)候,生活也在選擇文體。所以我認(rèn)為現(xiàn)在是報(bào)告文學(xué)的時(shí)代。

    索爾仁尼琴說的,一句真話比整個(gè)世界的分量還重。當(dāng)我們生活在很大的矛盾、紛紜之中,如果給人以實(shí)實(shí)在在的話,能起很大的作用。有人說,現(xiàn)在微信、手機(jī)、互聯(lián)網(wǎng)很發(fā)達(dá)了,不需要報(bào)告文學(xué)了。我認(rèn)為,他們說錯(cuò)了,越是在這個(gè)時(shí)候越需要報(bào)告文學(xué)。在這時(shí)候,誰說的是真的,我們要分辨誰說得最準(zhǔn)確,誰說得我們最可以信任。如果這時(shí)報(bào)告文學(xué)能夠站出來,說清楚這個(gè)事情本來是怎么回事,那么你就會(huì)贏得讀者。當(dāng)我們說我們都在吃地溝油的時(shí)候,它就有力量,它雖然沒有文學(xué)性,但是它說的是真話。

    生活中新聞離我們很近,但真實(shí)離我們很遠(yuǎn)。新聞背后的真實(shí)、真相我們并不了解,這個(gè)距離就需要報(bào)告文學(xué)通過判斷表達(dá)出來。另外,我們生活中有著許多非常感動(dòng)人的事件和人物,需要我們作家給他們熱情的贊賞,這是我們對(duì)社會(huì)主義核心價(jià)值觀的弘揚(yáng)。報(bào)告文學(xué)對(duì)很多先進(jìn)人物、道德典型給予了贊美。許多其他文體的作家就說,你們以前跟著這些東西搖旗吶喊,整天寫這些東西有什么意思呢?寫人的私密才有意思,寫別人感受不到的才有意思。雖然這些有意思,但是要看它具不具有全面性。新聞、互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展取代不了報(bào)告文學(xué)?,F(xiàn)實(shí)生活當(dāng)中,總有記者到不了的地方,總有鏡頭到不了的地方,總有互聯(lián)網(wǎng)文字、圖片不能完全表達(dá)的內(nèi)容。所以報(bào)告文學(xué)的潛力很大,有些人想把我們的飯碗砸掉,他是砸不掉的!2014年魯獎(jiǎng)、徐遲獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)最起碼可以評(píng)出二十部,李春雷的《朋友》全國1000多家媒體轉(zhuǎn)載了,人民日?qǐng)?bào)整版整版的發(fā)表報(bào)告文學(xué)。我們要客觀地面對(duì)局面,也要堅(jiān)定自己的信念。所以我認(rèn)為寫報(bào)告文學(xué)是大有可為的,報(bào)告文學(xué)這個(gè)事業(yè)可以好好地做,認(rèn)真地做,是可以做出名堂的?,F(xiàn)在是報(bào)告文學(xué)的時(shí)代!

    果我們果真有能力知道短篇小說的自然性在哪里,那也絕對(duì)不是因?yàn)槲覀兊碾S心所欲,而是因?yàn)槲覀冇辛舜罅康拈喿x、大量的思考和大量的訓(xùn)練?!眴倘~說,當(dāng)你看到這篇東西很有味道又很舒服時(shí),它一定不是一氣呵成的,作者其實(shí)很不舒服。深入到作品里面再出來,把自己當(dāng)成編輯看作品,一會(huì)兒進(jìn)去一會(huì)兒出來。沒有一氣呵成那么便宜的事情。作家要吃飯、補(bǔ)身體,讀書是最重要的渠道。她也列舉了自己閱讀的種類:經(jīng)典作品、差異性閱讀和地域性閱讀。讀經(jīng)典是讀既有口碑、又有獎(jiǎng)杯的作品,差異性閱讀是要讀自己很不愛讀的作品,而地域性閱讀則要讀那些與自己地域相近的前輩作家的作品,知曉自己處在一個(gè)什么樣的文學(xué)坐標(biāo)里面。喬葉曾在一篇訪談中引用畢飛宇的觀點(diǎn):“人情世故是小說的拐杖,沒有這個(gè)拐杖就難以行走,對(duì)生活有深層的理解,先看得透,才能表達(dá)?!倍诟母灏嘀?,她又對(duì)這個(gè)觀點(diǎn)進(jìn)行了延伸:“長得特別好的人,一定要骨頭好。人情世故是小說的骨頭。懂得人情世故是小說家應(yīng)該具備的素養(yǎng)。不懂,小說就缺乏實(shí)力。小說雖然是虛構(gòu)的,但是虛構(gòu)的外殼一定要特別結(jié)實(shí)。”在作品里,喬葉的小說作品被評(píng)價(jià)為對(duì)世俗生活的描寫特別接地氣,她形容自己是有“俗骨”的,對(duì)身邊的人以及生活有感知力。而畢飛宇則被評(píng)價(jià)為“最會(huì)寫女人的男作家”,這個(gè)評(píng)語來源于他對(duì)女性心理的精準(zhǔn)把握。在現(xiàn)實(shí)中,兩人都與快節(jié)奏的現(xiàn)代生活保持著疏離狀態(tài),畢飛宇曾說自己不用微信、微博,甚至不用手機(jī)?!耙?yàn)槲也恍枰膸椭?,我生活得照樣很好。以后我上網(wǎng)的時(shí)間會(huì)越來越少,我不需要那么多信息,網(wǎng)絡(luò)信息的可信度越來越低。”而喬葉在青創(chuàng)會(huì)的演講中提到自己的老款手機(jī)已經(jīng)老到讓別人認(rèn)不出的地步,“除了不用新手機(jī),我還不用手機(jī)上網(wǎng),也沒有用飛信和微信。我就是不想跟著這些東西跑。我問自己:你跟得那么緊、那么快干什么呢?尤其是作為一個(gè)寫作者,這些東西對(duì)你有什么本質(zhì)意義呢?”在一篇文學(xué)訪談里多次提起他的作品,在公開場(chǎng)合多次引用他的觀點(diǎn),在社交平臺(tái)多次給予他正面評(píng)價(jià),這是作家喬葉對(duì)作家畢飛宇的致敬。這樣的致敬,雖不是面對(duì)面進(jìn)行,卻是對(duì)一個(gè)作家的最大褒獎(jiǎng)。寫作者重視私人化閱讀,對(duì)于書單和作品卻是沒有私心的,自己認(rèn)為好的東西,恨不得讓所有人都知道。喬葉如此,畢飛宇也如此。這是一個(gè)寫作者在無形之中影響另一個(gè)寫作者的故事,也是美好的思想在不斷傳遞著的故事——寫作的意義在于此,人之為人的意義也在于此。

    喬葉,河南省文學(xué)院專業(yè)作家,河南省作協(xié)副主席兼秘書長。出版散文集《天使路過》等十二部,小說專著《最慢的是活著》等十三部。在《人民文學(xué)》《收獲》等刊物發(fā)表小說八十余萬字。曾獲莊重文文學(xué)獎(jiǎng)、華語文學(xué)傳媒大獎(jiǎng)、《小說月報(bào)》“百花獎(jiǎng)”、十月文學(xué)獎(jiǎng)、北京文學(xué)獎(jiǎng)、人民文學(xué)獎(jiǎng)以及中國原創(chuàng)小說年度大獎(jiǎng),首屆錦繡文學(xué)獎(jiǎng)、首屆郁達(dá)夫小說獎(jiǎng)等多個(gè)文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。2010年中篇小說《最慢的是活著》獲第五屆魯迅文學(xué)獎(jiǎng)。

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    新聞傳播(2015年12期)2015-07-18 11:02:40
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