尤鳳偉：小說是如何構(gòu)思出來的？

我是新疆石河子大學(xué)讀者史一鳴，讀了作家尤鳳偉發(fā)表在貴刊今年第6期的中篇小說《命懸一絲》，感覺寫得很精彩。小說緊緊抓住命案到底該如何定罪展開故事，既引人入勝又令人深思。我以前讀過尤鳳偉老師的《鴨舌帽》《中山裝》，感覺他的小說構(gòu)思都很巧妙，都有一個(gè)道具或抓手，然后展開故事，很緊湊又很吸引人。我不知道尤老師在構(gòu)思小說之前是如何捕捉到這個(gè)道具或抓手的，能否談?wù)劽卦E？

尤鳳偉：石一鳴先生讀小說很用心呵，提出了一個(gè)連我自己都沒細(xì)想的問題。確實(shí)，小說中常會(huì)有“道具和抓手”的存在，對小說的演繹起到不小的作用。這并非作者的刻意為之，是自然而然地生成。如你提到的《中山裝》與《鴨舌帽》。前者中的中山裝在作品中就不僅僅是個(gè)道具問題，而是推動(dòng)小說發(fā)展的主要故事情節(jié)，是“綱”，綱舉目張，作用顯而易見。后者中的鴨舌帽，楊曉升主編曾說是“神來之筆”，即便如此，這頂帽子也起不到中山裝那么大的作用，只是一種意象，增添些情趣而已。用來做題目雖然可以，但不及《中山裝》那么驚心。

話說回來，小說本身是虛構(gòu)的產(chǎn)物，生殺予奪的權(quán)力在作者手中，構(gòu)思寫作中也可以有意識地運(yùn)用某一“道具”，用好了作品會(huì)增色不少，得到意想不到的效果。還是那句話，不刻意，順其自然。你剛讀到的《命懸一絲》就沒有嘛。