青瓷釉色的成因及相關(guān)的鑒定原理

□ 蔡禮君

青瓷釉色的成因及相關(guān)的鑒定原理

□ 蔡禮君

Ferrous oxide and the following secondary oxidation atmosphere formed by “chemical color”, the other is split phase structure in the isolated phase particles into blue half wave scattering formed in the range of “physical color”. The early celadon with chemical color is given priority to, in the late physical color is given priority to. Secondary oxidation feature provides a method of treasure of ancient ceramics authenticity; According to the correlation between chemical composition and smaller “powder blue glaze, can discern the celadons. Secondary open patches of grain width of microscopic differences is another effective way to identification of ancient ceramics.

一、早期青瓷釉色的化學(xué)特征

1.現(xiàn)在看到的早期青瓷的釉色

東漢青瓷和春秋至西漢原始瓷相比有了重大進(jìn)步。吸水率只有0.3%,燒成溫度約為 1260 -1310℃。東漢青瓷的產(chǎn)地主要在浙江寧紹平原、金華丘陵和永嘉沿海地區(qū)。而北方則是從北魏時(shí)起,黃堡鎮(zhèn)瓷器就已具規(guī)模。這些早期青瓷瓷土含鐵量比較高，采用石灰釉,釉料中含氧化鈣達(dá)15%以上，釉層較薄。由圖1-4可見(jiàn)，我們現(xiàn)在看到的早期青瓷無(wú)論是南方越窯還是北方的耀州窯的釉色均偏棕綠和棕黃(圖1-4）。

晚唐詩(shī)人陸龜蒙曾經(jīng)描述當(dāng)時(shí)的越窯瓷器：“九秋風(fēng)露越窯開(kāi)，奪得千峰翠色來(lái)”，何為“千峰翠色”？因?yàn)樵?shī)人是南方人，字面意義應(yīng)該是越窯釉色就像覆蓋山嵐的郁郁蔥蔥的翠色（深綠）?？墒菫槭裁次覀?cè)诂F(xiàn)在的越窯藏品上又看不到這樣的“翠色”，或者說(shuō)與那樣美麗的“翠色”不相符呢？

2.早期青瓷出窯時(shí)的顏色是“翠色”

顏色可以分為“化學(xué)色”、“物理色”兩種?！盎瘜W(xué)色”是物質(zhì)的本色。不同的物質(zhì)對(duì)白光照射后有不同的反射：白光包含七色可見(jiàn)光，物質(zhì)顏色是反射出來(lái)的那部分色光，其他部分色光被吸收?！拔锢砩眲t不同，它不是反射色光，而是物質(zhì)微粒對(duì)白光的散射形成的。最簡(jiǎn)單的例子，就是天空的藍(lán)色不是空氣的反射“化學(xué)色”而是空氣微粒對(duì)日光的“瑞利散射”的“物理色”。早期青瓷是化學(xué)色還是物理色？因?yàn)樵缙谇啻捎詫雍鼙　囟纫草^高，沒(méi)有證據(jù)證明釉層中存在明顯的分相結(jié)構(gòu)層（例如膠體結(jié)構(gòu)層），顯示不出瑞利散射的乳濁的“藍(lán)色”①②③。相反，還原氣氛形成的鐵和氧化亞鐵的青色則顯得非常清晰，也就是主要地表現(xiàn)為“化學(xué)色”。這里描述的釉色就是化學(xué)的“千峰翠色”顏色。這樣的翠色形成是釉色里青色的鐵元素和氧化鐵元素顏色（均為微粒狀態(tài)），略微混有棕黃色的三氧化二鐵調(diào)和的結(jié)果，相似于圖5、6的釉色。

3.現(xiàn)在看到的早期青瓷釉色是二次氧化的結(jié)果

早期的青瓷在出窯后，有一個(gè)漫長(zhǎng)的二次氧化過(guò)程：在出窯后的相當(dāng)長(zhǎng)時(shí)期內(nèi)，如果器物保存的環(huán)境不夠好（大部分古陶瓷文物都是如此），那么年復(fù)一年的熱脹冷縮的風(fēng)化，釉層開(kāi)裂、胎釉（抑或是釉與析晶層、析晶層與胎）松動(dòng)，器物遇水或遇潮，鐵與氧化亞鐵暴露在氧氣和水汽之中，青色的鐵和氧化亞鐵必然要緩慢地氧化成棕黃色的三氧化二鐵（也就是生銹或銹蝕），釉色從翠色逐漸地變成了棕綠色、淺棕綠色、淺棕色。如果保護(hù)得好，例如深埋在干土里，風(fēng)化甚微、釉層保護(hù)了鐵和氧化亞鐵，二次氧化進(jìn)行得就更加緩慢，以至于當(dāng)初的翠色依稀可見(jiàn)。之所以說(shuō)“依稀”，是因?yàn)楸M管二次氧化極其緩慢，二次氧化發(fā)生的概率還是百分之百。顏色變化是絕對(duì)的。

對(duì)于高古青瓷來(lái)說(shuō)，緩慢的二次氧化是不可避免的，釉色的變化也就不可避免。也就是，對(duì)于化學(xué)色的青瓷釉色，此時(shí)我們看到的顏色不是彼時(shí)的顏色，不是出窯時(shí)的顏色。顏色變化的速度和程度，因保存環(huán)境的優(yōu)劣而顯著不同。了解這一點(diǎn)對(duì)鑒定高古青瓷是非常有意義的。

二、從汝窯開(kāi)始的青瓷釉色特征

1.汝窯釉色

古代人們最為賞識(shí)汝窯瓷之處，莫過(guò)于汝窯的釉色，有“雨過(guò)天晴云破處”之稱譽(yù)，如圖7所示。歷代青瓷都以汝窯為冠，不無(wú)道理。

那么，這樣的顏色是如何產(chǎn)生的呢？古人，甚至于現(xiàn)代人，猜測(cè)其原因是“內(nèi)有瑪瑙末為釉”。

圖1　晚唐偏黃棕綠釉色越窯青瓷標(biāo)本

圖2　晚唐耀州窯棕釉色青瓷碗

圖3　晚唐耀州窯棕綠釉色瓷罐

圖5　黃堡鎮(zhèn)出土的耀州窯青瓷因?yàn)樯盥裆亠L(fēng)化、干燥、無(wú)水、無(wú)氧，二次氧化甚微，依稀可見(jiàn)當(dāng)年出窯時(shí)的“翠色”。

圖4　唐晚期越窯偏黃棕綠釉色蓋盒

圖6　陜西法門(mén)寺地宮的越窯青瓷地下少風(fēng)化、無(wú)水、缺氧，二次氧化緩慢，依稀可見(jiàn)當(dāng)年出窯的“翠色”

其實(shí)，瑪瑙的化學(xué)成分就是二氧化硅。瑪瑙是這樣形成的：大約在一億年以前，地下巖漿由于地殼的變動(dòng)而大量噴出,熔巖冷卻時(shí)，蒸氣和其他氣體形成氣泡。氣泡在巖石凍結(jié)時(shí)被封起來(lái)而形成許多洞孔。這些洞孔經(jīng)歷漫長(zhǎng)歲月后逐漸被二氧化硅的溶液填充，凝結(jié)成硅膠。極少量含鐵和其它金屬氧化物巖石的可熔成份也會(huì)進(jìn)入硅膠，形成美麗的花紋，最后二氧化硅結(jié)晶為瑪瑙。所以瑪瑙并不是汝窯瓷顏色的來(lái)源。

那么汝窯瓷顏色的成因到底是什么呢？

我們首先來(lái)做一個(gè)簡(jiǎn)單的實(shí)驗(yàn)吧：第一步：把清涼寺拾來(lái)的汝窯碎片，放進(jìn)電加熱箱；第二步：電加熱至1230℃以上；第三步：從玻璃窗來(lái)觀察瓷片的釉層，等待其熔融。如果看不到熔融，就提高一下溫度；第四步：釉層完全熔融后，觀察釉色。其結(jié)果是什么呢？原來(lái)的天青釉色變成了略帶雜質(zhì)顏色的透明釉了！如果我們突然關(guān)掉電源，打開(kāi)電箱迅速冷卻，瓷片釉色就再也不會(huì)是天青色了。①

這是為什么呢？這就是我們所說(shuō)的“物理色”的原因。根據(jù)散射原理，當(dāng)分相層（或膠體層）存在大量的孤立相，例如釉層里存在非常多微小的顆粒分散在玻璃相之中，這些微小顆粒包括未熔釉料顆粒、微細(xì)氣泡、析晶顆粒等，就是所謂孤立相。孤立相直徑如果落在某一分色光（例如藍(lán)光）波長(zhǎng)一半以內(nèi)時(shí)，散射就會(huì)發(fā)生。不管這些顆粒是什么顏色，產(chǎn)生的顏色只與顆粒大小有關(guān)。例如藍(lán)光波長(zhǎng)是476 -495nm，那么微粒直徑小于238nm時(shí)，釉色就是天青色。這樣的“物理色”有很強(qiáng)的覆蓋能力（叫做乳濁能力），把析晶層的顏色、化學(xué)色的顏色，基本上都覆蓋了。

當(dāng)這些微粒被消除，例如加熱至殘晶和釉料完全融化、氣泡溢出，散射失去了孤立相顆粒載體，物理色就自然消失殆盡。如果迅速冷卻下來(lái)，杜絕了析晶，成為混有氧化鐵或其他雜質(zhì)顏色的透明釉就理所當(dāng)然了。

2.“雙色”青瓷與二次氧化

研究證明，鈞窯、官窯、哥窯，它們的釉色主要的都屬于“物理色”①②③。但是，因?yàn)閴奶[放在窯中的位置不同，其中一些青瓷承燒的溫度會(huì)高于1280℃。其結(jié)果是釉料顆粒甚微，“物理色”的傾向被削弱。加之釉層里氧化鐵含量比較高，還是有“雙色”青瓷存在的。尤其是，“物理色”青瓷釉層里的鐵與氧化亞鐵，也是要進(jìn)行二次氧化的；三氧化二鐵還是要通過(guò)開(kāi)片紋、脫釉、腐蝕斑等，把釉色染上棕黃色，青瓷釉色也會(huì)變成灰色、棕色、淺棕色、棕綠色的（圖8-11）。

圖7　宋天青色汝窯洗

圖8　汝窯青瓷盤(pán)二次氧化淺棕綠色

圖9　張公巷出土的北宋官窯器二次氧化棕綠色

圖10　老虎洞窯出土的南宋官窯器棕綠色

圖11　宋哥釉器淺棕釉色

3.二次氧化的觀察

盡管二次氧化不可避免，但是“物理色”傾向強(qiáng)烈的后期青瓷，還是能夠依靠其乳濁能力（不透明）掩蓋住大部分二次氧化的化學(xué)色，給人以“永不退色”的玉質(zhì)感的粉青色。有人稱之為淺灰色，其實(shí)是乳濁化的淺藍(lán)色。因此，與化學(xué)成分相關(guān)性較弱的“粉青”釉色④，可以分辨出后期青瓷的年代（圖12-13）。

因?yàn)橛粤侠锖瑝A金屬氧化物比較高，胎釉熱膨脹系數(shù)不一致，所以官窯、哥窯瓷器以開(kāi)片為特征著稱于世。二次氧化的三氧化二鐵棕色可以從它們的開(kāi)片紋里看出來(lái)，尤其是在放大或顯微鏡下觀察二次開(kāi)片。

二次開(kāi)片是指開(kāi)片紋寬度相差很大的不同時(shí)期產(chǎn)生的開(kāi)片。開(kāi)片紋的寬度是伴隨著漫長(zhǎng)的年復(fù)一年的春夏秋冬而越拉越寬的，是自然風(fēng)化的結(jié)果。人為制造開(kāi)片，不可能產(chǎn)生寬紋片，例如大于0.1毫米寬度的紋片；更不可能產(chǎn)生二次開(kāi)片，因?yàn)閷挾蕊@著不同的二次開(kāi)片是在一次開(kāi)片經(jīng)歷漫長(zhǎng)的反復(fù)的熱脹冷縮拉寬紋片后，又發(fā)生的第二次開(kāi)片。由此可知，在顯微鏡下分辨二次或多次開(kāi)片紋的寬度是鑒定古陶瓷真?zhèn)蔚霓k法之一。

寬開(kāi)片紋里，例如一次開(kāi)片紋里通?？梢园l(fā)現(xiàn)氧化鐵的棕色（容易檢測(cè)真?zhèn)危?/p>

圖14表明：二次開(kāi)片中，紋片寬度相差5倍（一次片紋寬0.3毫米，二次開(kāi)片紋寬0.05毫米）一次開(kāi)片紋顏色為棕色。

圖15所示：在兩次開(kāi)片的一次片紋里明顯可見(jiàn)氧化鐵棕色，而二次乃至三次片紋里則基本上沒(méi)有氧化鐵棕色。因?yàn)槎窝趸纬傻穆L(zhǎng)歷史特征，所以二次開(kāi)片可以成為鑒定古陶瓷青瓷真?zhèn)蔚姆椒ㄖ弧?/p>

圖16表明：一次開(kāi)片宏觀看片紋似寬度不同，那是因?yàn)楹谏c棕色在我們?nèi)庋劾镌斐傻囊曈X(jué)誤差，顯微鏡下觀察，其實(shí)寬度相等。

圖17是作偽的青瓷片紋，宏觀上看起來(lái)片紋寬度不等，那是光線反射強(qiáng)度差別在人們?nèi)庋劾镌斐傻囊曈X(jué)誤差，顯微鏡下觀察，其實(shí)寬度相等（圖18）。作偽者利用人們的視覺(jué)誤差，把一次開(kāi)片當(dāng)做二次開(kāi)片，令人迷惑。我們只需要在顯微鏡下分辨片紋寬度是否相等，是完全可以輔助鑒定的。

圖12　宋官窯弦紋瓶玉質(zhì)感粉青釉色

圖13　官窯琮式瓶玉質(zhì)感淺藍(lán)釉色

圖14　汝窯標(biāo)本的二次開(kāi)片

圖15　官窯標(biāo)本的二次開(kāi)片

圖16　一次開(kāi)片宏觀片看紋寬度感覺(jué)不同，微觀其實(shí)相同

圖17　作偽片紋宏觀看寬度感覺(jué)不相等

圖18　作偽片紋微觀看寬度相等

三、結(jié)論

1. 早期青瓷釉色是化學(xué)色特征；

2. 汝窯開(kāi)始，鈞、官、哥窯等青瓷釉色是物理色或散射色特征；

3. 存在不同傾向的“雙色”青瓷；

4. 無(wú)論是哪一種釉色，青瓷胎釉里的鐵和氧化亞鐵的二次氧化不可避免；

5. 我們現(xiàn)在看到的早期青瓷釉色，不是出窯時(shí)的“翠色”，而是二次氧化后改變了的釉色；

6. 二次氧化為我們提供了古陶瓷鑒定的 一種有用的方法；

7. 二次開(kāi)片也為我們提供了古陶瓷鑒定的另一種有用的方法；

8. 二次開(kāi)片的片紋寬度顯著不同。在顯微鏡下，偽造的二次開(kāi)片可以清晰分辨；

9. 偽造的二次開(kāi)片寬度，宏觀似不同，微觀則是相等；

10. 與化學(xué)成分相關(guān)性較弱的“粉青”釉色④，可以分辨出后期青瓷的年代。

①?gòu)埜？怠吨袊?guó)古陶瓷的科學(xué)》，上海人民美術(shù)出版社，2000年9月。

②李偉東、鄧澤群、李家治《汝官窯青瓷釉析晶-分相結(jié)構(gòu)》，2011年1月。

③李偉東、李家治等《杭州鳳凰山麓老虎洞窯出土瓷片的研究》2009年古陶瓷學(xué)術(shù)討論會(huì)論文集。

④李家治、張志剛等《杭州鳳凰山麓老虎洞窯出土瓷片的工藝研究》建筑材料學(xué)報(bào)2000年12月。

圖片來(lái)源

圖1、4、7、8、12、14、15來(lái)源于《故宮博物院文物珍品大系》。

The cause of the celadon glaze color and related appraisal principle

Cai Lijun

（責(zé)任編輯：劉昱）