《武松》與《水滸傳》《金瓶梅》中“十分光”實(shí)施片段對(duì)比

○狄春馨

《武松》與《水滸傳》《金瓶梅》中“十分光”實(shí)施片段對(duì)比

○狄春馨

揚(yáng)州評(píng)話是一種說和聽的藝術(shù)，說書的人在說書的時(shí)候有著一定的音樂節(jié)奏感，在揚(yáng)州評(píng)話中水滸故事是說書和戲曲中十分重要的取材內(nèi)容，王派水滸是揚(yáng)州評(píng)話十分重要的代表。通過對(duì)王派水滸中《武松》中的王婆謀奸片段中的“十分光”實(shí)施片段和《水滸傳》《金瓶梅》中的“十分光”實(shí)施片段的對(duì)比，體現(xiàn)出揚(yáng)州評(píng)話的藝術(shù)魅力。

揚(yáng)州評(píng)話 武松 對(duì)比

揚(yáng)州評(píng)話是以揚(yáng)州方言來說表，流行于蘇北、鎮(zhèn)江、南京等地區(qū)的一種藝術(shù)形式。說書是書臺(tái)上的藝術(shù)，一個(gè)書臺(tái)、一把扇子、一塊醒木就是評(píng)話先生表演必備的工具，書臺(tái)表演融通口、手、身、步、神諸藝術(shù)因素完成說、做、念、打的動(dòng)作塑型，更有戲曲舞臺(tái)表演不及處，通過這些簡(jiǎn)單的工具和說書先生的表演就可以讓臺(tái)下的觀眾入迷，沉迷于故事情節(jié)之中，評(píng)話注重表演效果、說白和動(dòng)作表演，從而受到民眾的喜愛，在民眾中有很大的影響。

一、人物形象的豐富性

在評(píng)話中出現(xiàn)新的人物，為了可以使觀眾了解人物形象的特點(diǎn)，在描述的時(shí)候有時(shí)也會(huì)帶出人物的小故事，也很有意思，但是從敘述角度上，就放慢了故事的敘述節(jié)奏。對(duì)于潘金蓮的出身，評(píng)話里描寫得非常詳盡，跟《水滸傳》小說相比較，添加了潘金蓮與安人之間的矛盾，安人為潘金蓮選婿，武大郎與潘金蓮結(jié)婚等內(nèi)容，揚(yáng)州評(píng)話中的人物形象，相比較小說和戲曲中人物的單一、臉譜化，評(píng)話中的人物形象具有多樣化的性格特征。揚(yáng)州評(píng)話《挑簾調(diào)情》中西門慶出現(xiàn)時(shí)，對(duì)西門慶做出詳細(xì)的描述，對(duì)西門慶的家庭、性格、喜好做出了介紹：“什么人？這個(gè)人徽州籍，雙姓西門，單名是個(gè)慶字，今年才二十六歲?！保弧八徊皇谴?，二是不吃，只因有個(gè)毛?。汉蒙??！保弧坝绣X就有勢(shì)，縣府衙門他是推門而進(jìn)，倚官仗勢(shì)，他就格外地作惡了，沒有哪一個(gè)百姓不怕他的?！蓖ㄟ^這些介紹就可以對(duì)西門慶這個(gè)人物形象做出評(píng)定，人物是好是壞，是奸是善便有了定論。

王派水滸的《武松》的故事是以《水滸》中的故事為原型，但是《武松》故事內(nèi)容更加細(xì)膩、詳盡，盡可能詳細(xì)地描寫出故事的情節(jié)。在王婆拜府這一情節(jié)當(dāng)中，王婆先是和金蓮寒暄，夸贊金蓮，而后又問武大郎最近的身體怎么樣，最后才說道：“我還要和府上犯嫌吶，想要借樣?xùn)|西用下子呀！”并且還解釋了為什么知道武大郎家有皇歷：“我怎么曉得你府上有呢？那一天無意，看見大老爹買回來的。我是犯嫌，想借本皇歷用下子。”在借皇歷這個(gè)對(duì)話中，王婆說明了自己為什么知道武大郎家有皇歷，通過這一細(xì)節(jié)的介紹，金蓮就沒有了拒絕的機(jī)會(huì)，就可以使事件的發(fā)展條件更加地充分。

在對(duì)于“十分光”實(shí)施過程中的發(fā)展，有一長(zhǎng)段描寫的是西門慶在見潘金蓮之前睡不著的描寫，對(duì)于這個(gè)情節(jié)評(píng)話中刻畫得非常生動(dòng)，人物的形象也十分飽滿。通過西門慶一整夜的狀態(tài)的描述來表現(xiàn)出西門慶對(duì)于第二天見到潘金蓮的期待與急切的心情。從第一天的晚上一直盼到第二天的上午，時(shí)間本不算長(zhǎng)，但是對(duì)于西門慶而言確實(shí)是度日如年，這一段主要描寫了晚上西門慶與西門興主仆之間關(guān)于打更與進(jìn)食的鬧劇。西門慶先是早早就睡了，但是又睡不著，一直在問興兒是幾更天，西門慶希望第二天快點(diǎn)到來，一直想要提速、縮短打更的時(shí)間距離以盡快與潘金蓮見面，一夜可算是沒有睡覺，西門慶看見太陽要上了，又急急忙忙的要吃雞湯面，一碗雞湯面吃了兩根面條，喝了兩口湯就說沒味，收了吧，剛吃完早飯又要開上頓飯，西門慶這么急不可耐的要開飯，主要是因?yàn)橥跗抛蛉涨Ф?、囑咐、關(guān)切，早了不能去，要吃了上頓飯才能去。吃過上頓飯就可以去見金蓮了。這一段對(duì)于西門慶見金蓮前的刻畫，是非常有意思的，說書人通過打更時(shí)間和飲食時(shí)間的混亂的現(xiàn)象將西門慶急切的心理活動(dòng)表現(xiàn)得淋漓盡致，西門慶人物的形象也變得更加豐滿。這一長(zhǎng)段的刻畫在《水滸傳》和《金瓶梅》中并沒有描寫，而在揚(yáng)州評(píng)話《武松》中卻有著長(zhǎng)段的描寫，主要是因?yàn)閾P(yáng)州評(píng)話是在書場(chǎng)的表演，而他針對(duì)的人群大多是普通的老百姓，他們的文化程度不高，他們感興趣的內(nèi)容是富有戲劇性的情節(jié)，這一段本身就挺有意思再加上說書人的外形動(dòng)作來展現(xiàn)出西門慶內(nèi)心的焦急，就可以使故事增添許多幽默、詼諧的成分。

二、《武松》故事情節(jié)的豐富性、戲劇化

揚(yáng)州評(píng)話《武松》中對(duì)于人物情節(jié)內(nèi)容的豐富化，使事件的發(fā)展更加戲劇化，有意思。在《武松》中，西門慶捏潘金蓮腳情節(jié)的敘述，西門慶先是右手三個(gè)手指頭放在潘金蓮的左腳腳面，微微地碰了一下，金蓮覺得桌肚內(nèi)有東西碰腳，就把左腳朝后一縮，剛好抵住椅子腿，而后西門慶又用三個(gè)指頭朝她右腳腳尖上一放，金蓮又把右腳朝后一縮，右腳腳后跟也抵住椅子腿。西門慶又往前進(jìn)了一步，完全趴在地下，捏著金蓮的腳，兩只眼盯著金蓮?fù)?。金蓮也望著西門慶，并且不由忍不住微微一笑。《水滸傳》中對(duì)于這一段的描寫西門慶丟掉筷子去捏腳，金蓮：“你有心，奴亦有意，你真?zhèn)€要勾搭我？”西門慶：“只是娘子作出小生?！保弧督鹌棵贰分袆t是西門慶丟掉筷子去捏腳，金蓮：“只怕干娘看見”，西門慶：“不妨，干娘知道?！睋P(yáng)州評(píng)話《武松》中情節(jié)的豐富性，事情的發(fā)展戲劇性，使是捏腳事件變得更加有趣，在《武松》中，由于多了捏腳時(shí)潘金蓮假裝反抗的情節(jié)，潘金蓮的性格也和《水滸傳》和《金瓶梅》有所差別，潘金蓮雖然在其中都是淫婦的形象，但是在《武松》中多了這一情節(jié)，潘金蓮的形象也在之前多了幾分良家婦女的嬌羞。

三、《武松》話本特點(diǎn)

通過王派水滸中《武松》中的王婆謀奸片段中的“十分光”實(shí)施片段和《水滸傳》《金瓶梅》中的王婆謀奸實(shí)施片段的對(duì)比，可以看出揚(yáng)州評(píng)話的藝術(shù)特點(diǎn)以表細(xì)膩，詳盡為長(zhǎng)，場(chǎng)景化是話本小說最為常規(guī)的敘述方式，評(píng)話中的敘述更為詳盡，模擬人物對(duì)話，也更加注重細(xì)節(jié)的敘述。揚(yáng)州評(píng)話《武松》豐富了原著情節(jié)敘述的空白或是粗略處添加了大量生活化情節(jié)，使情節(jié)血肉豐滿。揚(yáng)州評(píng)話以說得出、看得見、摸得著，必須富有層次感，“十分光”就富于這種美感。

表1：“十分光”實(shí)施比較

［1］王麗堂演出本，金江整理.揚(yáng)州評(píng)話王派水滸 武松（上、下）［M］.北京：中國(guó)曲藝出版社，1989.

［2］［明］施耐庵，羅貫中.水滸傳［M］.北京：人民文學(xué)出版社，1975.

［3］曹雪芹，高鶚.紅樓夢(mèng)［M］.北京：中華書局，2012.

［4］徐德明，李真.從“王派《水滸》”看揚(yáng)州評(píng)話的藝術(shù)形態(tài)特征［J］.揚(yáng)州大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)報(bào)），2006，（2）.

［5］汪花榮.揚(yáng)州評(píng)話王派水滸與戲曲之關(guān)系［J］.揚(yáng)州大學(xué)學(xué)報(bào)（人文社會(huì)科學(xué)報(bào)），2002，（1）.

（狄春馨 江蘇揚(yáng)州 揚(yáng)州大學(xué)文學(xué)院 225000）