英國風(fēng)景畫家約翰·康斯特布爾

撰文｜溫寧

英國風(fēng)景畫家約翰·康斯特布爾

撰文｜溫寧

約翰·康斯特布爾（John Constable）生于1776年英國薩?？丝?，1837年因心臟病猝發(fā)卒于英國倫敦?？邓固夭紶柺怯始颐佬g(shù)學(xué)院院士，同時(shí)也是19世紀(jì)英國最偉大的風(fēng)景畫家之一，他與英國另一個(gè)風(fēng)景畫家約瑟夫·瑪羅德·威廉·特納（Joseph Mallord William Turner）并稱為“真正使英國風(fēng)景畫擺脫荷蘭、法國、意大利繪畫的影響而走上自己獨(dú)立道路的兩個(gè)人”?？邓固夭紶柕淖髌氛鎸?shí)生動(dòng)地表現(xiàn)了瞬息萬變的大自然景色，其畫風(fēng)對后來法國風(fēng)景畫的革新和浪漫主義的繪畫有著很大的啟發(fā)作用。

約翰·康斯特布爾（John Constable）是英國皇家美術(shù)學(xué)院院士，同時(shí)也是19世紀(jì)英國最偉大的風(fēng)景畫家之一，他與英國另一個(gè)風(fēng)景畫家約瑟夫·瑪羅德·威廉·特納（Joseph Mallord William Turner）并稱為“真正使英國風(fēng)景畫擺脫荷蘭、法國、意大利繪畫的影響而走上自己獨(dú)立道路的兩個(gè)人”。

康斯特布爾生前并不太受英國畫界的重視，直至死后，他的作品才得到外界的肯定和贊揚(yáng)。他以純樸的現(xiàn)實(shí)主義自然觀，生動(dòng)真實(shí)地向人們展示了那些瞬息萬變的大自然景色?？邓固夭紶枠O為注重“真實(shí)”的表達(dá)，在他給一位朋友的信中曾這樣寫道：“一個(gè)有繪畫天賦的人有足夠的天地，而當(dāng)前畫家的毛病是膽大妄為，企圖畫出超越真實(shí)的東西?！痹诳邓固夭紶柕漠嬛?，沒有富于哲理的暗示，沒有超自然的表達(dá)，沒有對于理想的過分修飾，也沒有詩情的回憶，而是用光影與色彩最真實(shí)地表達(dá)出畫家眼中的大自然，他被公認(rèn)為第一流的最誠實(shí)地贊頌大自然的歌者?？邓固夭紶栍性S多獨(dú)創(chuàng)的繪畫技法，比如，用刮刀直接鋪設(shè)色塊，產(chǎn)生閃爍著亮光的白點(diǎn)，表現(xiàn)出樹葉的反光等等?？邓固夭紶柕睦碚摵图挤ㄅc畫風(fēng)對法國巴比松畫派的形成和印象派的產(chǎn)生有著極大的啟發(fā)和影響。

約翰·康斯特布爾于1776 年6月出生于英國薩?？丝ひ粋€(gè)美麗的小山村，他出生在一個(gè)富裕的磨坊主家庭?？邓固夭紶枏男【桶V迷于繪畫。康斯特布爾的父親起初并不同意兒子做一位專職的畫家，而是希望他成為一名牧師，而康斯特布爾卻一直癡迷于繪畫，周圍熟悉的景物：天空、樹木、云彩、水渠、風(fēng)車、磨房等都成為他筆下描繪的對象。1795年，康斯特布爾終于經(jīng)得父親的同意，隨同一位賞識(shí)他的畫家一同前往倫敦，進(jìn)入皇家美術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)繪畫。起初，康斯特布爾想通過臨摹大師們的畫作，來摹仿他們的風(fēng)格，但卻遲遲沒有收效?？邓固夭紶栒J(rèn)為臨摹古典風(fēng)景畫不如向大自然學(xué)習(xí)。于是，他回到故鄉(xiāng)去找尋靈感，他常常在鄉(xiāng)間寫生，描繪那些他熟悉并給予他靈感的事物。經(jīng)過了幾年的努力和不懈的創(chuàng)作，康斯特布爾終于找到了屬于自己的繪畫風(fēng)格。直到1802年他才在皇家美術(shù)學(xué)院展出了自己的風(fēng)景畫作品。

1806年，康斯特布爾開始在英格蘭北部旅行，他的繪畫技法越來越成熟，作品的水平也越來越高，至此，他終于引起了人們的注意?？邓固夭紶柕母改敢恢毕Ｍ麅鹤幽艹蔀橐粋€(gè)肖像畫家，這樣就可以接受更多的訂單，但康斯特布爾的興趣卻一直在風(fēng)景畫上，隨著他的風(fēng)景畫受到越來越多的人的關(guān)注，這也給了他更加堅(jiān)定的信心和勇氣。1819年，康斯特布爾被選為皇家美術(shù)學(xué)院候補(bǔ)會(huì)員，十年后最終成為正式會(huì)員。

1824年，在巴黎沙龍展覽上，康斯特布爾展出了他的三幅作品：《干草車》《英國的運(yùn)河》《漢普斯戴特的荒地》，并引起了轟動(dòng)。他的《干草車》在巴黎受到了很高評(píng)價(jià)，獲得了金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?，還專門在圣馬可大街上開了一個(gè)康斯特布爾沙龍。

《干草車》是康斯特布爾于1821年創(chuàng)作的一幅布面油畫，現(xiàn)藏于英國倫敦國立畫廊。這是一幅清新、自然、充滿著鮮活氣息、卻毫不造作的作品。畫面描繪了一輛運(yùn)送著干草的馬車，涉水經(jīng)過一處流水潺潺的淺淺溪流，向林木蔥蔥的森林深處走去。粗木制的干草車邊兩名車夫正在小心地驅(qū)趕著馬車，干裂的木制車輪和車輪上長年磨損的痕跡清晰可見。淺淺的溪流漫過車輪的一小部分，溪水里的幾塊石頭露出了水面，溪邊的野花靜靜地開放著。充滿著生機(jī)的綠草地上，參天的大樹繁茂的枝葉上沾滿了露珠，閃著剔透的白色反光。溪水邊的房舍旁，有衣著樸素的婦女在溪邊清洗衣物，小狗對著涉水經(jīng)過的“干草車”吠叫著，天空中朵朵的白云自在悠閑地飄浮著。作品滿滿地滲透著樸實(shí)、清新與自然，鄉(xiāng)間恬靜悠閑又透著生活氣息的景象躍然紙上，讓觀者不由得也隨之神往。

《漢普斯戴特的荒地》是康斯特布爾大約在1820年創(chuàng)作的一幅布面油畫，這是一幅天空占據(jù)畫面大比例的、視野廣闊的作品。層疊起伏的丘陵、高低錯(cuò)落不平的坡地……簡單的景物，卻用精細(xì)的筆觸和真實(shí)的色彩表達(dá)和描繪出并不簡單的質(zhì)感，整個(gè)畫面充滿著生命的張力，讓觀者也為之動(dòng)容?？邓固夭紶栐谝巴庾鳟嫊r(shí)，總會(huì)記錄下作畫的日期和風(fēng)向等所處自然的情況，因此，他筆下的天空、白云都是鮮活、生動(dòng)的。

《哈里奇，海與燈塔》是康斯特布爾大約在1820年創(chuàng)作的一幅布面油畫，用木架支起的燈塔，無邊的大海，廣闊高遠(yuǎn)的天空，層次豐富的云層，散布在海面上的幾艘小船，海鳥和岸上的人。大自然的一切在這幅作品里奇妙又和諧地融為了一體，沒有一絲違和感。

1829年康斯特布爾的妻子患結(jié)核病去世，對他的打擊極大。他的生活日漸消沉，直至1837年去逝，悲傷的情緒始終籠罩著他。1836年，康斯特布爾向皇家美術(shù)學(xué)院送去了他的最后一幅作品《克利奧頓紀(jì)念碑》。1837年3月，康斯特布爾心臟病猝發(fā)，與世長辭。