手風(fēng)琴曲《諾恩吉亞幻想曲》演奏技巧分析

蘆彥屹

（天津電子信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院，天津，300350）

創(chuàng)作研究

手風(fēng)琴曲《諾恩吉亞幻想曲》演奏技巧分析

蘆彥屹

（天津電子信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院，天津，300350）

《諾恩吉亞幻想曲》是天津音樂學(xué)院王樹生教授創(chuàng)作的一首大型手風(fēng)琴獨奏曲。作者在創(chuàng)作中以新穎獨特、形式自由的手法，賦予了作品以極具生命力的音樂形象。本文通過分析本曲的曲式結(jié)構(gòu)以及演奏技巧，以推動本民族手風(fēng)琴的發(fā)展。

手風(fēng)琴；《諾恩吉亞幻想曲》；民族化

一、曲式結(jié)構(gòu)分析

《諾恩吉亞幻想曲》是汲取蒙古地區(qū)流傳已久的歌曲“諾恩吉亞”的靈感發(fā)展而來。蒙古族的音樂多用五聲音階，A羽調(diào)式是最常用的調(diào)式，作者緊緊抓住蒙古民間音樂的特點，旋律中連續(xù)使用四度音程體現(xiàn)了蒙古民歌中最常見的音調(diào)。

這首作品的結(jié)構(gòu)為回旋奏鳴曲式，結(jié)構(gòu)清晰，如下圖：

在開始24小節(jié)的引子中共出現(xiàn)五種材料，是整個作品的緒論。前四小節(jié)僅用了一個a音，強調(diào)了羽調(diào)式的主音，將樂曲中要表現(xiàn)的濃烈淳樸的草原氣息以極其簡要的音響形式揭示出來。裝飾音的使用也表現(xiàn)了蒙族音調(diào)中特有的手法，隱喻了馬頭琴的歌唱特色。連續(xù)的減七和弦轉(zhuǎn)換以左右手交替手法把戲劇性的矛盾沖突推向一個高潮，九和弦分解上行解決到羽調(diào)式的主音上，使其前后呼應(yīng)，有再次點題之感。

呈示部的主題優(yōu)美如歌，帶有傷感、哀婉的音調(diào)，表達(dá)出主人公諾恩吉亞懷念家鄉(xiāng)、思念親人的惆悵心情。旋律純樸、清新、極具歌唱性。

這一主題是典型的蒙古族音樂體裁中的短調(diào)主要用于狩獵歌、敘事歌以及一部分帶舞蹈性的宴歌、情歌、婚禮歌。主部主題取材于蒙古地區(qū)民歌，抒發(fā)人與人之間的感情。副部主題則在描述景和物，作者把心情極度復(fù)雜、哀傷痛苦、思念家鄉(xiāng)的主人公與遼闊的草原景色，迷人的自然風(fēng)光形成一種情與景的反差對比，用音響的形式再現(xiàn)出來。

二、演奏技巧運用及處理分析

樂曲的引子部分，前四小節(jié)只用了一個a音，強調(diào)了調(diào)式的主音，將樂曲的主要信息草原上以及其簡要的形式刻畫出來。簡短的裝飾音模仿蒙古族的特色樂曲馬頭琴的音色，這四小節(jié)演奏時主要注意的是使風(fēng)箱平穩(wěn)但有力度的拉出來，每三聲長調(diào)結(jié)束后都不能急著彈下一聲，仿佛演奏馬頭琴的樂者要換一口氣，休息一下。

譜例1：

接著，回風(fēng)箱模仿馬頭琴的回聲，要注意的是，聲音聽上去既要和前2小節(jié)的力度不一樣，又要完整的把拉出去的風(fēng)箱完全的收回來，好為接下來的連續(xù)八度跳動做準(zhǔn)備。第四小節(jié)的2聲長調(diào)可以拉的長一些，一是為了有足夠的空間把風(fēng)箱回來做準(zhǔn)備，二也可以解釋是最后回聲在草原上響的時間久一點。緊接著是連續(xù)的減七和弦轉(zhuǎn)換以左右手交替的手法把戲劇性的矛盾沖突推向一個高潮。

譜例2：

九和弦分解上行最后回到a上，再次點題，使樂曲的主題發(fā)展深入人心。在呈示部的A部分結(jié)束后，風(fēng)箱回到原點，注意這里的左手要有一個漸行漸遠(yuǎn)的感覺，要慢慢的變?nèi)酰怕?。仿佛送親的隊伍漸行漸遠(yuǎn)的腳步聲。

（一）呈示部的處理

呈示部的主部主題歌聲優(yōu)美，主要表現(xiàn)主人公諾恩吉亞懷念家鄉(xiāng)思念親人的惆悵心情，具有歌唱性。這一段演奏的時候，頭部要向遠(yuǎn)處張望，不能有大的跳躍，不能破壞這一部分體的完整性，還要注意適當(dāng)?shù)目障?，休息。在接下來的連接部分中，右手上行旋律，左右手形成反向進(jìn)行，使音樂出現(xiàn)了整個樂曲的第一次大的波動，這一部分彈奏的時候，要非常的投入，加上面部表情，音樂給人一種精神的失落與壓抑感。仿佛諾恩吉亞在夜深人靜時思念家鄉(xiāng)輕輕抽泣，之后轉(zhuǎn)為大聲的痛訴又無奈的感覺。隨后的音樂有較大的變化，出現(xiàn)了與痛苦，傷感的主部主題形成強烈對比的副部主題。

譜例3：

副部主題明朗，清晰，運用了持續(xù)低音的蒙古長調(diào)，再現(xiàn)了草原的生活景色。副部主題主要表現(xiàn)蒙古族草原的迷人景色與美麗的自然風(fēng)格，與之前的痛苦思念家鄉(xiāng)形成了一種強烈的反差。

（二）展開部的處理

展開部是以非常典型的后十六分音符開始的，簡單而又樸實，似駿馬奔騰而過。

譜例4：

這12小節(jié)的插部要彈的十分干凈利落，所以的音符都簡短并且清晰，尤其是每小節(jié)后面的四個十六分音符，都要奏的準(zhǔn)確并且簡短有力，清晰不含糊，在彈奏后面的十六分音符時有向上揚起的感覺，并且把結(jié)尾加重，這部分內(nèi)容雖然不是全曲的高潮，但是可以體現(xiàn)一個演奏者的技巧和熟練程度。

接下去主部主題的動機出現(xiàn)，這個地方處理的時候，要遵從不急，不緩，準(zhǔn)確，干凈的演奏出來，不能使用連音，也不能用跳音，后面三組的十六分音符是一個上行漸強的過程。突出音樂中的強進(jìn)行，襯托剽悍又迅疾、敏捷又奔放的性格特征。

（三）再現(xiàn)部的處理

再現(xiàn)部是情緒突然激動，預(yù)示著某種力量的升起，生命的活力在這里奔放。

譜例5：

左手持續(xù)的三連音漸次下行，右手是不間斷的柱式和弦，這里的風(fēng)箱要非常的平穩(wěn)，不能有空隙，也不能有習(xí)慣性的甩風(fēng)箱的毛病。在開風(fēng)箱時要平穩(wěn)的出，在合風(fēng)箱時也要平穩(wěn)的回，基本屬于正扇形開出去、正扇形收回來，并且在此期間也要保證每一個音的時值均勻、流暢、連貫。

（四）結(jié)束部的處理

結(jié)束部分整體是一個急板，嚴(yán)肅，整齊，充滿了力量。整個結(jié)束部節(jié)奏統(tǒng)一，風(fēng)箱開合要果斷，氣流給足，風(fēng)箱繃緊，左手手臂用足力氣，但風(fēng)箱開合的造型應(yīng)呈扇形和倒扇形，如此運行，從視覺上給人以醒目的美感，從音響及情緒上給人以聽覺上的交響性效果，幾乎能夠與大樂隊媲美。

最后的5小節(jié)采用了分裂的八度上行的手法而寫成，最后結(jié)束在一個單音上，在彈奏完最后一個音以后，要保持最后彈奏的姿勢定格一秒鐘，再回到初始狀態(tài)。這樣與全曲形成一個完美的呼應(yīng)，樂曲到此而終。

三、結(jié)語

《諾恩吉亞幻想曲》是一部極具研究性的中國手風(fēng)琴民族作品，它不僅是中國手風(fēng)琴民族音樂風(fēng)光的畫卷，也是手風(fēng)琴藝術(shù)在歷史上的沉淀。它的最大價值在于發(fā)掘民族性與世界性的結(jié)合。筆者通過對本曲的分析，從中總結(jié)出一些手風(fēng)琴樂曲的演奏處理技法，愿與廣大熱愛手風(fēng)琴的音樂人共同探討。■

［1］ 陳一鳴.諾思吉亞幻想曲的創(chuàng)作特點與藝術(shù)風(fēng)格淺析［J］.山東藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2001.

［2］ 胡志文.當(dāng)前中國手風(fēng)琴創(chuàng)作與其特色［J］.中國音樂，1996，04.

［3］ 汪毓和，高潔.李遇秋與中國手風(fēng)琴音樂創(chuàng)作［J］.人民音樂，1999，06.