《戴安娜與阿克泰翁》賞析

文

《戴安娜與阿克泰翁》是描繪歐洲希臘神話中的一個(gè)故事。戴安娜（希臘語(yǔ)：阿耳忒彌斯）是希臘神話中月亮女神與狩獵女神（與太陽(yáng)神阿波羅是孿生兄妹），阿克泰翁是希臘神話中的一位獵人。據(jù)奧維德的《變形記》記載，阿克泰翁偶然地看到戴安娜在基塞龍山沐浴，盛怒之下的戴安娜把阿克泰翁變?yōu)槟德共⒈蛔约旱墨C狗咬死。這個(gè)故事常被畫家們描繪在造型藝術(shù)中。

提香創(chuàng)作的這件作品是所有同類題材油畫作品中最精彩的一幅。其精彩之處在于他筆下的場(chǎng)景最具戲劇性，人物沖突最為集中，所選取的沖突瞬間最具有包蘊(yùn)性（萊辛在《拉奧孔》一書中所揭示的造型藝術(shù)最美的戲劇性瞬間），它是戲劇性高潮前的富有預(yù)示性、給人以豐富的想象空間的瞬間，在這一瞬間中人物的性格得到最充分體現(xiàn)。在這幅畫中，阿克泰翁如此貿(mào)然地闖入基塞龍山，戴安娜對(duì)于突如其來(lái)的不速之客表現(xiàn)出由驚而怒、由怒而仇的心理變化。所有浴女和侍從的姿態(tài)都圍繞著阿克泰翁與戴安娜對(duì)峙的神情展開，有的拿著浴巾慌忙遮擋，有的則躲到石柱之后，有的顯得驚惶而不知所措。私闖禁地的阿克泰翁此時(shí)深知闖了大禍，手中的弓箭驚落在地……而此類題材的另外一些畫作，包括提香本人的畫作，往往畫的是故事的結(jié)局，即阿克泰翁已被戴安娜變成一頭牡鹿并被自己的獵狗追殺，戲劇沖突已近尾聲，觀者已很少想象空間。

《戴安娜與阿克泰翁》是提香晚年成熟期的作品，是受西班牙的菲利普二世的委托，以詩(shī)歌為主題的大幅畫作之一，和今天收藏在蘇格蘭愛(ài)丁堡國(guó)家美術(shù)館那幅畫同一題材。意大利研究提香的專家們認(rèn)為這幅畫與收藏在蘇格蘭那幅相比，尺寸較小，是作者的“作品草圖”，是提香先畫了這幅尺寸較小的“草圖”，或是“提香用來(lái)留在畫室作為對(duì)外展示和作者自己作有意義的作品的紀(jì)念”。提香經(jīng)常把受眾人青睞的畫作畫成不同的變體或重復(fù)畫，例如《瑪利亞的懺悔》《達(dá)娜厄》《維納斯、丘比特與風(fēng)琴演奏者》《維納斯與阿多尼斯》《戴荊冠的基督》等（附圖）就是最好的例證。因此有兩幅《戴安娜與阿克泰翁》也就不足為奇了。

這幅《戴安娜與阿克泰翁》具有提香成熟期風(fēng)格特點(diǎn)，注重油畫色彩的發(fā)揮，用色彩塑造形象。畫面色彩絢麗、飽和，筆觸肯定、瀟灑，多處用直接畫法厚堆顏料，特別是他創(chuàng)造性運(yùn)用多變的光影和半陰影下的女人體的描繪，探索不同色彩在不尋常的光線下取得色彩的變化和空間的變幻，其效果之美妙令人震驚、著迷。他把傳統(tǒng)油畫注重外輪廓的精細(xì)，改變?yōu)槌浞职l(fā)揮油畫本體語(yǔ)言的“色彩造型”，從而改變?nèi)藗冇^賞油畫的方法—只有在離開畫面一定距離時(shí)，視覺(jué)才能達(dá)到最佳觀賞效果。提香是西方油畫界最早使用油畫本體語(yǔ)言并發(fā)揮得淋漓盡致的畫家，影響歐洲許多畫家，因此被認(rèn)為是“西方油畫之父”。魯本斯就是深受提香影響的畫家，在魯本斯文獻(xiàn)第44號(hào)BANOS中記載，魯本斯于1628年臨摹過(guò)提香油畫《戴安娜與阿克泰翁》。

提香 戴安娜與阿克泰翁 布面油畫 102 cm×153 cm 1556—1559年

提香 戴安娜與阿克泰翁（局部）