“三百年來或在斯”
——陳之佛和他的“新工筆畫”

蘭恩發(fā)

“三百年來或在斯”
——陳之佛和他的“新工筆畫”

蘭恩發(fā)

老蘭說畫

陳之佛(1896～1962)：現(xiàn)代美術教育家、工藝美術家、中國畫家。又名陳紹本、陳杰，號雪翁。浙江余姚人。1916年畢業(yè)于杭州甲種工業(yè)學校機織科，留校教圖案課。1918年赴日本東京美術學校工藝圖案課學習，是第一個到日本學工藝美術的留學生，1923年學成回國，曾創(chuàng)辦尚美圖案館。新中國成立后歷任南京大學教授、南京師院系主任、南京藝術學院副院長、中國美協(xié)江蘇分會副主席。出版有《陳之佛畫集》《陳之佛畫選》等。1982年起他的遺作參加中國20世紀5位名畫家傳統(tǒng)畫展，在法、英、美等國展出。

《和平之春》算是陳之佛先生比較有代表性的作品。

整幅畫看起來十分安閑，12只形態(tài)各異的鴿子在和煦明媚的春天里安靜閑適地覓食、翹首、飛翔、靜臥。畫工筆花鳥的作品很多，但陳之佛的不同在于，無論是對鴿子的細膩刻畫，還是對春天氣息的營造，都給傳統(tǒng)工筆畫賦予了全新的意義。工筆畫的優(yōu)長在于細致，但傳統(tǒng)的工筆畫也往往暴露出某種呆板和公式化、概念化的弱點。陳之佛的作品在構圖上卻從不墨守成規(guī)，敢于創(chuàng)新。

陳之佛的畫一如他的人，從容，平靜，淡雅，還有畫面背后所透出的那種堅守和堅定。陳之佛在堅守傳統(tǒng)的基礎上堅定地創(chuàng)新，這樣的藝術觀對后人是有很深的指導意義的。

《和平之春》這幅作品篇幅宏大，顏色濃烈，在視覺上給人以很強的沖擊與震撼，牢牢地抓住了人們的視線。在表現(xiàn)上，畫家以鮮艷的色彩吸引住觀者的同時，畫面上許多細微之處又是妙不可言：紅彤彤的碧桃之間點綴著許多晶瑩如雪的單瓣桃花，使紅的更紅，白的更潤；朵朵盛開的月季中還夾雜著許多不知名的花草，一派濃濃春意躍然紙上，使觀者在欣賞這幅作品的同時感受到一種難言的愉悅與崇高。

就繪畫作品而言，帶來愉悅易，帶來崇高難。這不單需要畫家的技巧，更考驗藝術家的格局和心胸。陳之佛通常強調(diào)花鳥畫的本體特點，崇尚意境和情調(diào)。尤其他對色彩的運用，融合了東西方繪畫藝術的色彩精華，艷而不俗、淡而有味，讓人有百看不厭的舒暢感，被視為現(xiàn)代中國十大名家。傅抱石曾經(jīng)為陳之佛題寫過這樣兩句詩：“雪個已矣甌香死，三百年來或在斯?！笔钦f自八大山人及惲南田故去后的三百年間，就工筆花鳥畫的創(chuàng)作而論，大概只能推舉陳之佛了。

蘭恩發(fā)：男，發(fā)如雪，眼如鷹，心如鏡，文化界坊間皆呼之白發(fā)老蘭。新浪名博大V，資深媒體人，跨界藝術文人畫畫家。談笑點評娛樂萬象，閑暇勾勒世相雜陳。有傲骨性，無媚俗心。持簡單道，通世俗音。有道之人，明理辨真。這個人，活明白了！